舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新與應(yīng)用

趙利利

隨著國民經(jīng)濟(jì)的健康向上發(fā)展，人們的生活水平緊跟時(shí)代步伐也呈現(xiàn)出不斷上漲的趨勢，對(duì)于文化的消費(fèi)也在不斷的發(fā)生轉(zhuǎn)變。而戲劇本身作為我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分之一，屬于我國重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一種，單單戲劇本身又可以分為多種類型，這些種類主要包括京劇、豫劇、黃梅戲等，伴隨著地理區(qū)位的不同，這些戲劇也相應(yīng)的呈現(xiàn)出多元化的特征。隨著歷史的不斷變遷戲劇也沉淀出我國的一些歷史文化，因此戲劇被譽(yù)為我國的文化“國粹”。而在戲劇舞臺(tái)的創(chuàng)作方面，相應(yīng)的舞臺(tái)技術(shù)不斷的先進(jìn)化就造就的我國的戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作過程當(dāng)中呈現(xiàn)出多元的表現(xiàn)形式，這就為相關(guān)的戲劇聽眾在進(jìn)行戲劇舞臺(tái)觀賞時(shí)大大增加了視覺以及感覺上的深度體驗(yàn)。

1 舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新

1.1 舞臺(tái)布景在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新

舞臺(tái)布景本身就處于舞臺(tái)技術(shù)當(dāng)中的核心地位，因?yàn)橥ㄟ^相應(yīng)的舞臺(tái)布景觀眾可以清楚的明白所要進(jìn)行的戲劇表演故事發(fā)生的故事背景、故事環(huán)境以及故事地點(diǎn)等等諸如此類的一些關(guān)鍵信息，這些關(guān)鍵信息對(duì)于觀影者而言來深入的理解故事情節(jié)是有十分重要的作用的。因?yàn)閼騽”硌菡卟粫?huì)對(duì)故事的背景進(jìn)行交代，表演者所要交代的是人物之間的關(guān)系以及二者之間的感情線。因此對(duì)于舞臺(tái)布景技術(shù)的創(chuàng)新在戲劇表演創(chuàng)新的過程當(dāng)中的所起作用是十分關(guān)鍵的作用，同時(shí)，舞臺(tái)布景如果布置合理恰當(dāng)?shù)幕湍軌蚱鸬胶芎玫暮嫱袘騽〉淖饔?，從而為觀眾傳達(dá)出戲劇中蘊(yùn)含的深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

由此我們可知，要想實(shí)現(xiàn)戲劇舞臺(tái)上的創(chuàng)新首要問題是就解決戲劇舞臺(tái)在實(shí)際布景上的創(chuàng)新，戲劇舞臺(tái)布景是戲劇表演的大地。而隨著科學(xué)技術(shù)水平的不斷發(fā)展，多媒體技術(shù)也越來越多的運(yùn)用到傳統(tǒng)的戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作的過程當(dāng)中，為舞臺(tái)布景的創(chuàng)新發(fā)展帶來了更大的發(fā)揮空間，以此同時(shí)將這些新型的多媒體技術(shù)應(yīng)用于傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作當(dāng)中，還能夠促進(jìn)戲劇舞臺(tái)表演向現(xiàn)代化水平不斷的進(jìn)行轉(zhuǎn)變。除此之外，與傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)表演布景方式不同的是，這種利用新型多媒體技術(shù)的創(chuàng)新戲劇舞臺(tái)布景方式，通過有效利用先進(jìn)的技術(shù)手段，使得戲劇表演呈現(xiàn)出虛實(shí)結(jié)合的舞臺(tái)效果，通過這種舞臺(tái)效果則可以更加準(zhǔn)確地向觀影者傳達(dá)戲劇表演信息，從而使得觀眾身臨其境的同時(shí)增強(qiáng)觀眾的觀影體驗(yàn)感。與此同時(shí)，通過利用這種新型多媒體技術(shù)，還能夠有效的擴(kuò)大戲劇表演的類別。舉例而言，傳統(tǒng)的戲劇表演舞臺(tái)上由于道具設(shè)備的簡陋使得神話類的戲劇極少有機(jī)會(huì)被嘗試，而通過利用新型舞臺(tái)布景方式則可以有效的突破時(shí)間與空間上的壁壘，從而使得戲劇演員們在這類表演上有了較大的發(fā)揮空間，擴(kuò)大了戲劇表演類型的同時(shí)也增加的戲劇表演的觀影人群范圍。

1.2 3D全息舞臺(tái)投影技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新

所謂”戲劇影像”，就是通過高清錄制技術(shù)完整錄制現(xiàn)場表演，再轉(zhuǎn)移到熒幕上進(jìn)行放映。如果目的是讓更多的人觀看到演出，擴(kuò)大舞臺(tái)戲劇藝術(shù)的傳播，不需全息投影，Live的形式就可以達(dá)到。不過說到將3D全息直接用在舞臺(tái)之上作為輔助為表演添彩，但不能偏離舞臺(tái)和戲劇的根本。去年，鉆研莎士比亞戲劇的英國皇家莎士比亞劇團(tuán)排的莎翁逝世四百周年收官劇目《暴風(fēng)雨》就是個(gè)例子。該劇由皇莎藝術(shù)總監(jiān)格里高利·道蘭導(dǎo)演，他選擇與英特爾技術(shù)團(tuán)隊(duì)和專做動(dòng)作捕捉的“藝美智工作室”合作，并第一次在古典戲劇中運(yùn)用了實(shí)時(shí)數(shù)碼動(dòng)效，通過動(dòng)作捕捉+3D實(shí)時(shí)投影在戲劇舞臺(tái)上做到了虛擬與現(xiàn)實(shí)的共演。為什么選擇為《暴風(fēng)雨》這樣一部經(jīng)典的莎劇作為高科技+戲劇的實(shí)驗(yàn)樣本？這也是莎士比亞的創(chuàng)作本身要求的。《暴風(fēng)雨》是莎士比亞完整完成的最后一部作品，講述荒島之上被手足背叛的魔法師普洛斯彼羅的故事，被稱為傳奇劇。劇作家將對(duì)戲劇形式的創(chuàng)新與實(shí)驗(yàn)推到了又一個(gè)高度，在戲劇表演的特效與布景還十分局限的17世紀(jì)初，如何在舞臺(tái)表現(xiàn)《暴風(fēng)雨》中以魔法召喚出的海難、能飛舞能匿形的精靈愛麗兒和長相怪異的女巫之子卡列班無疑是很大的挑戰(zhàn)。但與四百年前不同，這種極具想象力和魔幻色彩的劇本給了當(dāng)今的高科技施展拳腳的空間。現(xiàn)代舞臺(tái)影像技術(shù)可以讓愛麗兒分身飛舞、化為海浪與火焰，讓演員們超出身體形態(tài)的表演界限，從而從感官上全面還原島上的萬千神奇與“非凡間的音樂”，以3D投射于舞臺(tái)之上與真人共演。當(dāng)然，與電影特效不同，舞臺(tái)的“現(xiàn)場”特性要求特效不NG，無后期，對(duì)各方的配合要求頗高。不同領(lǐng)域的專家們通力合作，通過兩年的努力，技術(shù)與工具的痕跡消失，自然融合為舞臺(tái)上的藝術(shù)。更要緊的是，最重要的是炫酷的高科技并沒有喧賓奪主，這版《暴風(fēng)雨》也絲毫沒有舍棄莎士比亞本身的語言和現(xiàn)場表演的魅力。主演西蒙·拉塞爾·比爾時(shí)隔20年重回RSC舞臺(tái)，塑造了比特技還要驚艷的普洛斯彼羅。他的告別獨(dú)白在黑暗中的一束聚光燈下完成，剝離了所有特效。熱鬧結(jié)束，精靈隱去，舞臺(tái)最終還給了演員和臺(tái)詞本身。就像《衛(wèi)報(bào)》劇場評(píng)論員Michael·Billington所說，這場炸裂的3D炫技是一場給人驚喜的實(shí)驗(yàn)，但并不代表科技應(yīng)用將成為舞臺(tái)藝術(shù)的未來發(fā)展趨勢，因?yàn)楫吘刮覀冊趧鲋袑ふ业氖乔楦泄缠Q，劇本的深度與演員的真誠總是比科技更打動(dòng)人心。

1.3 舞臺(tái)燈光在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新

燈光對(duì)于一場戲劇表演的作用也是十分重要的，通過對(duì)燈光進(jìn)行合理的控制可以更加清楚的展現(xiàn)出舞臺(tái)情景，在最大程度上給觀影者帶來跌宕起伏的觀影感受，從而加深了觀眾對(duì)于故事情節(jié)的理解以及對(duì)故事主人公間的感同深受。而在實(shí)際對(duì)戲劇的舞臺(tái)燈光進(jìn)行調(diào)控的過程當(dāng)中，我們往往要注意舞臺(tái)燈光之間的變換速度以及相對(duì)應(yīng)的切換時(shí)間，同時(shí)還要對(duì)于戲劇舞臺(tái)燈光上的一些細(xì)節(jié)點(diǎn)注重嚴(yán)格的把控，例如在對(duì)戲劇舞臺(tái)的燈光色彩、燈光持續(xù)的時(shí)間、以及燈光的一些角度等等這些細(xì)節(jié)問題我們都應(yīng)該予以注意。通過對(duì)戲劇舞臺(tái)的燈光調(diào)配出最佳的亮色點(diǎn)、感染點(diǎn)的時(shí)候，就能夠?qū)τ趹騽∥枧_(tái)表演者的表演起到更好的烘托作用。舉例而言，在對(duì)戲劇表演者的演員進(jìn)行打面光時(shí)，相關(guān)技術(shù)人員可以通過利用燈光不斷變換色彩以及對(duì)燈光的明暗進(jìn)行不斷的調(diào)整，這樣就能夠達(dá)到無限放大戲劇中人物內(nèi)心那種豐富復(fù)雜的人物情感，這樣就能夠達(dá)到通過利用燈光來推動(dòng)劇情的整個(gè)發(fā)展趨勢。

1.4 舞臺(tái)音響在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新

在戲劇舞臺(tái)的創(chuàng)作表演過程當(dāng)中，在戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作過程當(dāng)中音響的作用也是極為明顯的。我們之所以把戲劇舞臺(tái)音響稱之為戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作過程中的重要因素，這主要是因?yàn)橥ㄟ^對(duì)戲劇舞臺(tái)音響恰到好處的利用，（主要體現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)表演通過音響的“虛”“實(shí)”結(jié)合）來達(dá)到觀影著身臨其境的效果，從而使得觀影者熱愛并“沉迷”于戲劇表演。而在實(shí)際的戲劇舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中,實(shí)”主要是指通過有效利用音響來模擬現(xiàn)實(shí)生活中的各種聲音，并將這些聲音“復(fù)制”到實(shí)際的戲劇表演舞臺(tái)上，通過這種方式來實(shí)現(xiàn)以假亂真的效果，從而達(dá)到我們想要的真實(shí)化戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)的效果。而這里的“虛”主要是指通過對(duì)舞臺(tái)音響的有效利用，將現(xiàn)實(shí)生活中的聲音更加升華，這里主要是指通過戲劇舞臺(tái)的音效表達(dá)將現(xiàn)實(shí)生活中的發(fā)出的實(shí)際聲音在舞臺(tái)表演上變得更加音樂化。通過“虛”“實(shí)”結(jié)合這兩種表達(dá)方式的利用，將戲劇舞臺(tái)人物的內(nèi)心情感呈現(xiàn)給觀影者，從而提升觀影者更為真切的觀影感受。

2 結(jié)束語

舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)的恰當(dāng)應(yīng)用，不僅僅能夠促進(jìn)戲劇舞臺(tái)表演向現(xiàn)代化的水平邁進(jìn)，更能夠使觀影者達(dá)到實(shí)際深入的觀感效果，提升觀影者的觀感感受。