國(guó)家社科基金后期資助中，藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目的入選規(guī)律與發(fā)展趨勢(shì)*
——以2008—2019年藝術(shù)學(xué)入選項(xiàng)目為研究樣本

周 粟

（南京大學(xué) 文學(xué)院，南京 210023；北京師范大學(xué)出版社，北京 100088）

初設(shè)于2004年的“國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目”，至今已有超過(guò)15年的發(fā)展歷程。其中，2012年將“教育學(xué)”“藝術(shù)學(xué)”和“軍事學(xué)”三個(gè)單列學(xué)科納入評(píng)審對(duì)象，標(biāo)志著“后期資助”完成了哲學(xué)社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域的“全學(xué)科覆蓋”，體現(xiàn)出“后期資助”對(duì)各類(lèi)學(xué)科兼收并蓄的整體統(tǒng)籌性。

從2011年獨(dú)立為新學(xué)科門(mén)類(lèi)的“藝術(shù)學(xué)”角度看，其“從無(wú)到有，從少到多，從弱到強(qiáng)”的資助發(fā)展過(guò)程，體現(xiàn)出后期資助項(xiàng)目規(guī)劃上的學(xué)術(shù)敏銳性和資助專(zhuān)業(yè)性。本文通過(guò)對(duì)后期資助中“藝術(shù)學(xué)”門(mén)類(lèi)入選項(xiàng)目的整體分析，嘗試總結(jié)國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目的申報(bào)技巧與中選規(guī)律，并進(jìn)一步探究后期資助項(xiàng)目中藝術(shù)學(xué)學(xué)科的自身特色與發(fā)展態(tài)勢(shì)。

一、國(guó)家社科基金后期資助中，藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目的入選數(shù)據(jù)分析

2011年，國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)、教育部對(duì)原有學(xué)科目錄進(jìn)行修訂，并印發(fā)了《學(xué)位授予和人才培養(yǎng)學(xué)科目錄（2011年）》［1］，這標(biāo)志著“藝術(shù)學(xué)”正式從“文學(xué)”門(mén)類(lèi)中獨(dú)立出來(lái)，成為與“文學(xué)”并列、下設(shè)五大學(xué)科類(lèi)（藝術(shù)學(xué)理論、音樂(lè)與舞蹈學(xué)、戲劇與影視學(xué)、美術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)）的“最年輕”的學(xué)科門(mén)類(lèi)。2012年，全國(guó)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃辦公室（后更名為“工作辦公室”）迅速作出反應(yīng)，將藝術(shù)學(xué)納入獨(dú)立評(píng)審類(lèi)別，從此，后期資助項(xiàng)目有了“藝術(shù)學(xué)”這一獨(dú)立的申報(bào)門(mén)類(lèi)。

事實(shí)上，早在2008年國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目就已對(duì)帶有“藝術(shù)學(xué)”屬性的項(xiàng)目有了資助，并且首批資助的“準(zhǔn)藝術(shù)學(xué)”類(lèi)項(xiàng)目就達(dá)到4項(xiàng)。具體看，2008年申報(bào)并入選“哲學(xué)和語(yǔ)言學(xué)”大類(lèi)的兩項(xiàng)成果——《圖像學(xué)研究》（譯著）和《西方音系學(xué)流派》，可被歸入嚴(yán)格意義上的“藝術(shù)學(xué)”門(mén)類(lèi)（具體分屬于“藝術(shù)學(xué)理論”和“音樂(lè)與舞蹈學(xué)”）；而入選“考古學(xué)”大類(lèi)的兩項(xiàng)成果——《中國(guó)史前玉器的考古學(xué)探索》和《安徽繁昌窯遺址發(fā)掘與研究》，也都與藝術(shù)學(xué)中的“設(shè)計(jì)學(xué)”學(xué)科聯(lián)系緊密?？梢?jiàn)，2008年后期資助就已完成了針對(duì)藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目的初次“涉水”。時(shí)至今日，后期資助中“藝術(shù)學(xué)”項(xiàng)目已有超過(guò)10年的申報(bào)經(jīng)驗(yàn)，凝聚了豐碩的藝術(shù)學(xué)成果，形成了值得歸納的入選規(guī)律。同時(shí)，作為單列學(xué)科的“藝術(shù)學(xué)”，在“國(guó)家社科基金”中早已擁有了獨(dú)立的命名——“國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目”和“國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目”。因此，作為同由全國(guó)藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組組織評(píng)審的國(guó)家級(jí)項(xiàng)目，“后期資助”中的藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目也已有了總結(jié)其整體規(guī)律特征的必要性。

筆者選取帶有“藝術(shù)學(xué)”屬性的項(xiàng)目入選“元年”（2008年）作為起始年，對(duì)2008—2019年國(guó)家社科基金后期資助中的藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目進(jìn)行歸類(lèi)，從不同視角介入分析，發(fā)現(xiàn)如下規(guī)律：

其一，從細(xì)分學(xué)科看，“戲劇與影視學(xué)”入選總量最多，發(fā)展態(tài)勢(shì)最好；“設(shè)計(jì)學(xué)”入選總量不多，但2019年入選數(shù)量陡增，其發(fā)展值得期待；“美術(shù)學(xué)”歷年入選量相對(duì)穩(wěn)定，但整體突破性不足；“音樂(lè)與舞蹈學(xué)”歷年入選量不多，且增長(zhǎng)略顯乏力；“藝術(shù)學(xué)理論”入選總量較少（但2019年增長(zhǎng)明顯），具有較好的發(fā)展前景（見(jiàn)表1）。

表1 2008—2019年國(guó)家社科基金后期資助藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目歷年入選數(shù)量一覽表① 統(tǒng)計(jì)說(shuō)明如下：其一，因2008—2010年尚未有明確的“藝術(shù)學(xué)”申報(bào)大類(lèi)，筆者收集了接近現(xiàn)今藝術(shù)學(xué)門(mén)類(lèi)的選題，并分別歸入下設(shè)的五大學(xué)科類(lèi)中：將2009年申報(bào)哲學(xué)類(lèi)的《行走的空間——江南古代都會(huì)建筑與生態(tài)美學(xué)研究》《畫(huà)與真：梅洛-龐蒂與中國(guó)山水畫(huà)境》分別歸入“設(shè)計(jì)學(xué)”和“美術(shù)學(xué)”；將2010年申報(bào)社會(huì)學(xué)和新聞學(xué)的《中國(guó)云南少數(shù)民族音樂(lè)考源》《新中國(guó)成立以來(lái)農(nóng)村電影放映研究》分別歸入“音樂(lè)與舞蹈學(xué)”和“戲劇與影視學(xué)”。其二，2011年1月發(fā)布的“后期資助”申報(bào)公告中尚未提到將“藝術(shù)學(xué)”作為學(xué)科類(lèi)型單列，但因該年3月新的學(xué)科目錄印發(fā)，因此在該年共計(jì)三批的申報(bào)名單中，首次出現(xiàn)以“藝術(shù)學(xué)”作為獨(dú)立申報(bào)學(xué)科的3項(xiàng)入選項(xiàng)目。值得注意的是，彼時(shí)“藝術(shù)學(xué)”門(mén)類(lèi)剛剛形成，仍存在帶有典型“藝術(shù)學(xué)”屬性的項(xiàng)目通過(guò)其他學(xué)科申報(bào)的情況。例如2011年《漢墓壁畫(huà)的宗教信仰與圖像表現(xiàn)》《戲劇學(xué)導(dǎo)論》分別入選“宗教學(xué)”和“中國(guó)文學(xué)”大類(lèi)，筆者將其歸入“美術(shù)學(xué)”和“戲劇與影視學(xué)”。這種“模糊申報(bào)”的情況由2011年持續(xù)到2013年，筆者均以“就近原則”處理。藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目的申報(bào)于2014年走上正軌，因此針對(duì)2014年及之后的項(xiàng)目，完全按照申報(bào)“藝術(shù)學(xué)”類(lèi)的選題統(tǒng)計(jì)，不再模糊處理。其三，自后期資助項(xiàng)目設(shè)立“藝術(shù)學(xué)”專(zhuān)項(xiàng)以來(lái)，存在項(xiàng)目明顯不屬于藝術(shù)學(xué)門(mén)類(lèi)，但被歸入藝術(shù)學(xué)門(mén)類(lèi)并成功入選的情況。如2013年入選“藝術(shù)學(xué)”項(xiàng)目的《大數(shù)據(jù)時(shí)代的信息可視化與信息設(shè)計(jì)》，更偏向于“新聞學(xué)與傳播學(xué)”，筆者統(tǒng)計(jì)時(shí)仍將其歸入藝術(shù)學(xué)門(mén)類(lèi)中的“設(shè)計(jì)學(xué)”大類(lèi)；有些入選項(xiàng)目屬于“跨學(xué)科類(lèi)”的成果，如2014年的《博物館陳列藝術(shù)中的敘事性研究》既可歸入“藝術(shù)學(xué)理論”，又可歸到“設(shè)計(jì)學(xué)”或“美術(shù)學(xué)”，筆者按照就近原則將其歸入“藝術(shù)學(xué)理論”類(lèi)；有些項(xiàng)目所屬學(xué)科仍有爭(zhēng)議，如2017年《世界范圍公共藝術(shù)最新發(fā)展趨勢(shì)研究》按《學(xué)位授予和人才培養(yǎng)一級(jí)學(xué)科介紹》的原則應(yīng)歸入“美術(shù)學(xué)”，但按《普通高等學(xué)校本科專(zhuān)業(yè)目錄和專(zhuān)業(yè)介紹》的原則，應(yīng)算作“設(shè)計(jì)學(xué)”，筆者按照學(xué)科“就近原則”將其歸入“設(shè)計(jì)學(xué)”類(lèi)。（單位：項(xiàng)）

從2019年與2018年的數(shù)據(jù)對(duì)比可見(jiàn)，2019年后期資助項(xiàng)目入選總量為1000項(xiàng)以上，而2018年入選總量為613項(xiàng)，增長(zhǎng)率超過(guò)60%。在此基礎(chǔ)上對(duì)比表1數(shù)據(jù)，在后期資助的藝術(shù)學(xué)門(mén)類(lèi)里，2019年“戲劇與影視學(xué)”入選成果（19項(xiàng)）比2018年（10項(xiàng)）翻了近一番?！霸O(shè)計(jì)學(xué)”2019年（17項(xiàng)）增長(zhǎng)更為明顯，是2018年（4項(xiàng)）的4倍以上。二者在2019年形成了領(lǐng)先于后期資助總體增長(zhǎng)率的巨大突破。“美術(shù)學(xué)”入選量2019年（10項(xiàng)）與2018年（9項(xiàng)）基本持平?！耙魳?lè)與舞蹈學(xué)”2019年（5項(xiàng)）也較2018年（3項(xiàng)）增長(zhǎng)不多。這兩類(lèi)以“實(shí)踐性”見(jiàn)長(zhǎng)的學(xué)科，歷年中選數(shù)量均未超過(guò)10項(xiàng)，側(cè)面體現(xiàn)出它們?cè)诤笃谫Y助項(xiàng)目申報(bào)過(guò)程中缺乏學(xué)科優(yōu)勢(shì)，即相比理論性見(jiàn)長(zhǎng)的學(xué)科類(lèi)型，“美術(shù)學(xué)”和“音樂(lè)與舞蹈學(xué)”也許更適宜申報(bào)“國(guó)家藝術(shù)基金”這類(lèi)提倡“創(chuàng)作”為主的國(guó)家級(jí)基金資助。此外，“藝術(shù)學(xué)理論”在2019年終于“破5”，且入選成果數(shù)（6項(xiàng)）超過(guò)2017年（3項(xiàng)）和2018年（2項(xiàng)）的總和，可見(jiàn)“藝術(shù)學(xué)理論”這一新興藝術(shù)學(xué)科類(lèi)型，正處于后期資助的“茁壯成長(zhǎng)”期。值得注意的是，申報(bào)“藝術(shù)學(xué)理論”的學(xué)者，多由“文藝學(xué)”“美學(xué)”等遷移而來(lái)，其整體學(xué)科建設(shè)稍顯稚嫩，成果凝聚尚需時(shí)間，但“藝術(shù)學(xué)理論”自帶的基礎(chǔ)理論性，在整個(gè)“藝術(shù)學(xué)”門(mén)類(lèi)中較為突出。正如2019年申報(bào)公告第二條提到“重點(diǎn)支持文史哲等基礎(chǔ)學(xué)科”，“藝術(shù)學(xué)理論”的學(xué)科特點(diǎn)在藝術(shù)學(xué)五大學(xué)科類(lèi)中，最契合2019年“后期資助”項(xiàng)目的申報(bào)要求。從趨勢(shì)上判斷，“藝術(shù)學(xué)理論”具有一定的發(fā)展?jié)摿吞嵘臻g。

其二，從入選地區(qū)看，藝術(shù)學(xué)后期資助項(xiàng)目總體呈現(xiàn)“五大梯隊(duì)”架構(gòu)，同時(shí)各地區(qū)教育資源、教學(xué)科研實(shí)力與其項(xiàng)目入選量呈正向關(guān)聯(lián)（見(jiàn)表2）。

表2 2008—2019年國(guó)家社科基金后期資助藝術(shù)學(xué)入選項(xiàng)目所屬地區(qū)統(tǒng)計(jì)表（單位：項(xiàng)）

根據(jù)表2，從申報(bào)高校（機(jī)構(gòu)）所屬的地區(qū)看，入選數(shù)量排在第一梯隊(duì)的地區(qū)有北京、江蘇和浙江，其中北京入選數(shù)量最多，12年間達(dá)到了45項(xiàng)，占總?cè)脒x量的22%。平均看，北京地區(qū)的高校（機(jī)構(gòu)）每年能入選3項(xiàng)以上，對(duì)于藝術(shù)學(xué)這一新興學(xué)科門(mén)類(lèi)來(lái)說(shuō)，成果比較突出；江蘇、浙江兩個(gè)教育發(fā)達(dá)省份，入選數(shù)量分列二、三位，分別突破30項(xiàng)和20項(xiàng)，占總?cè)脒x量的14%和10%，體現(xiàn)出較強(qiáng)的實(shí)力。第二梯隊(duì)中的山東、廣東、湖北和上海緊隨其后，12年間入選數(shù)均超過(guò)10項(xiàng)。第三梯隊(duì)中，河南、陜西、天津、湖南入選總量都在6項(xiàng)以上，平均每2年能中選1項(xiàng)；而福建、江西、四川均入選4項(xiàng)，相當(dāng)于每3年才能中選1項(xiàng)。第四梯隊(duì)中，山西、遼寧分別入選3項(xiàng)，相當(dāng)于每4年中選1項(xiàng)；甘肅、廣西、河北、黑龍江、吉林、內(nèi)蒙古和云南各入選2項(xiàng)，相當(dāng)于每6年中選1項(xiàng)；重慶地區(qū)12年共有1項(xiàng)項(xiàng)目入選。此外，2008—2019年藝術(shù)學(xué)后期資助項(xiàng)目中，除香港、澳門(mén)、臺(tái)灣地區(qū)外，還有部分地區(qū)12年來(lái)無(wú)項(xiàng)目入選，尚未實(shí)現(xiàn)藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“0”的突破。

其三，從高校（科研機(jī)構(gòu)）情況看，入選藝術(shù)學(xué)后期資助項(xiàng)目的高校（機(jī)構(gòu)），其對(duì)于藝術(shù)學(xué)專(zhuān)項(xiàng)的重視程度、投入力度與其項(xiàng)目入選量呈正向關(guān)聯(lián)（見(jiàn)表3）。

表3 2008—2019年國(guó)家社科基金后期資助藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目3項(xiàng)及以上的高校（機(jī)構(gòu)）（單位：項(xiàng)）

從表3可見(jiàn)，后期資助入選量較多的高校（機(jī)構(gòu)），并非皆為教育資源和科研綜合實(shí)力較強(qiáng)的高校（機(jī)構(gòu)），也并非全是藝術(shù)學(xué)五大學(xué)科類(lèi)（一級(jí)學(xué)科）排名靠前的高校（機(jī)構(gòu)）?？傮w看，具有特色的藝術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)研究院校更能脫穎而出。如江蘇師范大學(xué)入選數(shù)量排名第一，領(lǐng)先中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)傳媒大學(xué)。該排名體現(xiàn)出藝術(shù)學(xué)后期資助項(xiàng)目獨(dú)有的入選特色——藝術(shù)學(xué)相比其他成熟學(xué)科體量較小，“船小好掉頭”，這使得在項(xiàng)目科研上投入較大，同時(shí)重視研究申報(bào)規(guī)律的高校（機(jī)構(gòu)），項(xiàng)目入選概率更高。

其四，從入選項(xiàng)目的關(guān)鍵詞看，具有專(zhuān)項(xiàng)、深度和界定性研究性質(zhì)的題目有更大的中選概率（見(jiàn)表4）。

表4 2008—2019年國(guó)家社科基金后期資助藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目的題目關(guān)鍵詞統(tǒng)計(jì)（單位：項(xiàng)）

從表4可知，入選題目存在普遍規(guī)律。首先，題目中出現(xiàn)頻次最高的詞是“研究”，其出現(xiàn)次數(shù)（109次）超過(guò)了入選題目總數(shù)（207項(xiàng)）的50%，即平均每2個(gè)中選項(xiàng)目，就有1個(gè)題目帶有“研究”一詞。其次，像“藝術(shù)”“史”“論”“學(xué)”這些學(xué)術(shù)研究普遍使用的主流詞匯，出現(xiàn)頻次較高，而如“文化”“電影”“音樂(lè)”“畫(huà)”“設(shè)計(jì)”這些帶有具體界定性的名詞也出現(xiàn)較多。最后，如“批評(píng)”“理論”“建構(gòu)”這些詞出現(xiàn)頻次較低，甚至低于“評(píng)”“考”這些通常被認(rèn)為較為精專(zhuān)的“生僻詞”。總體看，申報(bào)題目時(shí)，可以更多借鑒“研究”“論”這些高頻詞。

其五，從入選項(xiàng)目的研究類(lèi)型看，側(cè)重于某一國(guó)家（地區(qū)）或某一時(shí)代藝術(shù)的專(zhuān)項(xiàng)研究類(lèi)型，中選數(shù)量最多（124項(xiàng)）；對(duì)某一位名家的專(zhuān)項(xiàng)研究入選數(shù)量（26項(xiàng)），要比某一具體作品的專(zhuān)項(xiàng)研究入選數(shù)量（11項(xiàng)）多一倍以上；而針對(duì)某一類(lèi)群體對(duì)象的研究入選成果數(shù)量較少（7項(xiàng)）（見(jiàn)表5）。

表5 2008—2019年國(guó)家社科基金后期資助藝術(shù)學(xué)入選項(xiàng)目的研究類(lèi)型統(tǒng)計(jì)（單位：項(xiàng)）

如表5所示，首先，《先秦時(shí)期楚國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)的多元融合研究》《西漢樂(lè)論集校集釋》《宋元戲曲藝術(shù)思想史》《晚清民國(guó)戲曲現(xiàn)代化研究》等專(zhuān)攻某一時(shí)代藝術(shù)特色的項(xiàng)目，以及《當(dāng)代非洲攝影文化研究》《當(dāng)代俄羅斯戲劇作品研究》《山東戲劇史》《陜西電影發(fā)展史》等聚焦某一國(guó)家或地區(qū)的藝術(shù)研究入選數(shù)量最為龐大，共124項(xiàng)，占所有藝術(shù)學(xué)后期資助項(xiàng)目的59%，且其中絕大多數(shù)是從“中國(guó)”的某一時(shí)代或者“中國(guó)”的某一地區(qū)這兩個(gè)維度切入研究藝術(shù)學(xué)的主體規(guī)律。

其次，《威廉·莫里斯的藝術(shù)觀及其影響研究》《身體·空間·時(shí)間——德勒茲藝術(shù)理論研究》《李漁編劇藝術(shù)研究》《何紹基年譜》《豐子愷音樂(lè)實(shí)踐與理論貢獻(xiàn)研究》《“重寫(xiě)電影史”視野下的張石川研究》《張道一學(xué)術(shù)思想研究》《宗白華現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)思想研究》等針對(duì)某位藝術(shù)大家的專(zhuān)項(xiàng)研究，成果數(shù)量也不少，占總量的12.5%。這類(lèi)“名家研究”的入選量（26項(xiàng)）高于“特定藝術(shù)作品”的相關(guān)性研究（共11項(xiàng)，占比5%），如《〈中國(guó)畫(huà)學(xué)全史〉與美術(shù)史學(xué)本土話(huà)語(yǔ)建構(gòu)》《〈歷代名畫(huà)記〉注釋與評(píng)介》《〈韓熙載夜宴圖〉圖像志考》《〈優(yōu)語(yǔ)錄〉整理與研究》《〈溪山琴?zèng)r〉琴樂(lè)美學(xué)價(jià)值研究》《〈詩(shī)經(jīng)〉之民族器樂(lè)研究》等。

再次，《多維語(yǔ)境下的哈得孫河畫(huà)派研究》《漢劇坤伶群體研究（1923—1949）》等涉及某一群體對(duì)象研究的入選成果相對(duì)較少（共7項(xiàng)），但形成了一種針對(duì)研究主體的選題視角；而如《早期中國(guó)電影中的底層居住空間與都市文化研究（1905—1949）》《共和國(guó)音樂(lè)學(xué)論綱（1949—2019）》《從外來(lái)雜耍到本土影業(yè):中國(guó)電影發(fā)生史研究（1897—1921）》等題目中明確研究“時(shí)間起止點(diǎn)”的入選成果，達(dá)到18項(xiàng)之多，占藝術(shù)學(xué)總?cè)脒x成果的9%。可見(jiàn)，成果題目中具備“限定起止時(shí)間點(diǎn)”且?guī)в小把芯俊钡汝P(guān)鍵詞的、針對(duì)“中國(guó)”藝術(shù)學(xué)的研究容易入選。

二、國(guó)家社科基金后期資助藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目的五大特點(diǎn)

根據(jù)上述規(guī)律，結(jié)合歷年后期資助申報(bào)公告變化，可以看到在國(guó)家學(xué)科設(shè)置政策、國(guó)家后期資助項(xiàng)目申報(bào)政策以及藝術(shù)學(xué)學(xué)科研究的發(fā)展變化的影響下，藝術(shù)學(xué)后期資助項(xiàng)目已形成五大特點(diǎn)。

其一，藝術(shù)學(xué)獨(dú)立為學(xué)科門(mén)類(lèi)的政策調(diào)整，對(duì)藝術(shù)學(xué)后期資助項(xiàng)目的申報(bào)具有重要的推動(dòng)作用。根據(jù)表1，從申報(bào)年份看，2011年3月藝術(shù)學(xué)成為正式門(mén)類(lèi)，該年藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目的入選數(shù)（9項(xiàng)）顯著提升，比2010年（4項(xiàng)）增加了一倍以上。在2012年申報(bào)公告明確了對(duì)藝術(shù)學(xué)這一單列學(xué)科的申報(bào)分類(lèi)后，該年的入選數(shù)（19項(xiàng)）又比2011年（9項(xiàng)）增加了一倍以上。以上趨勢(shì)從一個(gè)側(cè)面反映出藝術(shù)學(xué)專(zhuān)設(shè)為一個(gè)門(mén)類(lèi)的政策調(diào)整，提振了學(xué)者對(duì)藝術(shù)學(xué)后期資助成果申報(bào)的積極性和學(xué)術(shù)品質(zhì)。

其二，后期資助的申報(bào)標(biāo)準(zhǔn)既嚴(yán)格又靈活。2019年申報(bào)公告有諸多嚴(yán)格的調(diào)整，首先是將博士論文申報(bào)年限改為三年（含）以上，將博士后研究報(bào)告也納入三年的年限要求，且要求博士論文或博士后研究報(bào)告的增刪、修改比例明確為30%以上，體現(xiàn)出高標(biāo)準(zhǔn)。其次是形成了“優(yōu)秀博士論文”這一特殊的申報(bào)形態(tài)，不僅規(guī)定了優(yōu)秀博士論文的申報(bào)者年齡要在35歲以下，還要求論文要獲得校級(jí)以上“優(yōu)秀”等級(jí)，體現(xiàn)出嚴(yán)要求。與此同時(shí)，2019年公告里首次區(qū)分了重點(diǎn)項(xiàng)目和一般項(xiàng)目，通過(guò)層級(jí)設(shè)計(jì)，形成差異化激勵(lì)政策，體現(xiàn)出標(biāo)準(zhǔn)制定的靈活性。例如從數(shù)據(jù)看，2019年后期資助藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目入選數(shù)量達(dá)57項(xiàng)，是2018年（28項(xiàng)）的一倍以上，體現(xiàn)出嚴(yán)進(jìn)寬出的良好效果。

其三，“中青年學(xué)者”逐步成為藝術(shù)學(xué)后期資助項(xiàng)目的主力軍。2013年起，后期資助申報(bào)公告增加了“要鼓勵(lì)和組織退休科研人員申報(bào)”的要求，規(guī)定“退休科研人員申報(bào)成果完成比例可適當(dāng)放寬”；2014—2018年公告里進(jìn)一步指出退休科研人員書(shū)稿“完成比例不低于60%”（2019年和2020年要求不低于70%），相比于其他科研人員80%的完成率，后期資助已經(jīng)專(zhuān)門(mén)為退休科研人員營(yíng)造了很好的激勵(lì)政策。2019和2020年申報(bào)公告對(duì)于成熟學(xué)者的表述進(jìn)一步明確——“鼓勵(lì)知名專(zhuān)家學(xué)者和有長(zhǎng)期學(xué)術(shù)積累的退休科研人員積極申報(bào)”，但“鼓勵(lì)……積極申報(bào)”這樣的表述，側(cè)面體現(xiàn)出后期資助對(duì)于書(shū)稿“完成率”相對(duì)較低的知名學(xué)者和退休科研人員來(lái)說(shuō)，項(xiàng)目適用性明顯不高的特征。此外，2020年后期資助申報(bào)公告特別將“優(yōu)秀博士論文出版項(xiàng)目”作為標(biāo)題進(jìn)行重點(diǎn)宣傳，體現(xiàn)出對(duì)優(yōu)秀青年學(xué)者博士論文的進(jìn)一步重視；同時(shí)該公告特別指出，要“突出對(duì)優(yōu)秀青年學(xué)者的科研支持”，從這個(gè)角度看，后期資助中的“后期”特性，與年輕學(xué)者們完成率較高的書(shū)稿特性更為匹配，后期資助對(duì)于中青年學(xué)者的傾斜度在不斷增強(qiáng)。

其四，后期資助的學(xué)術(shù)影響力和出版品質(zhì)日益提升。國(guó)家社科基金后期資助中藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目雖然整體成果較少，但其影響力卻在逼近“國(guó)家社科基金”資助項(xiàng)目。具體看，筆者梳理了2016—2019年的“國(guó)家社科后期資助藝術(shù)類(lèi)入選項(xiàng)目”和“國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目”（包括重大項(xiàng)目），整理形成表6所示的數(shù)據(jù)對(duì)比。數(shù)據(jù)顯示，2016年后期資助中的藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目（17項(xiàng)）與國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目（包含重大項(xiàng)目在內(nèi)共201項(xiàng)）的比例，約為1:12；而2017年和2018年這一比例均接近1:8；2019年這一比例縮減至1:4?？梢?jiàn)，近四年來(lái)藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目在國(guó)家社科基金后期資助的表現(xiàn)日益強(qiáng)勢(shì)，同時(shí)，由于此消彼長(zhǎng)，有相當(dāng)一部分藝術(shù)學(xué)學(xué)者正將視線(xiàn)轉(zhuǎn)移到后期資助的申報(bào)上。

表6 2016—2019年國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目（含重大）與國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目入選數(shù)量對(duì)比（單位：項(xiàng)）

此外，如2012年《5—8世紀(jì)漢地佛像服飾》（彼時(shí)申報(bào)了“考古學(xué)”大類(lèi)）和《中國(guó)話(huà)劇藝術(shù)史（九卷本）》等后期資助入選項(xiàng)目，都是由規(guī)格更高的“國(guó)家哲學(xué)社會(huì)科學(xué)成果文庫(kù)”轉(zhuǎn)立為“后期資助”的，其學(xué)術(shù)質(zhì)量本身就非常過(guò)硬。而有研究者利用CNKI（中國(guó)知網(wǎng)）數(shù)據(jù)庫(kù)對(duì)2016年之前的后期資助入選成果檢索與統(tǒng)計(jì)，從數(shù)據(jù)看，有649部后期資助成果被引9771次，平均每部著作被引15.06次，其中，被引數(shù)高于100次的11部著作中，藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目占3席，分別為《圖像學(xué)研究：文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)的人文主題》（譯著）（被引236次）、《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)之路》（被引124次）、《南畫(huà)十六觀》（被引104次），它們分別位列被引次數(shù)的第二、第六和第十名。［2］在國(guó)內(nèi)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)諸多重要獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選中，后期資助藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目表現(xiàn)突出，例如《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)之路》獲得教育部高等學(xué)?？茖W(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)（人文社科）一等獎(jiǎng)等?？梢哉f(shuō)，后期資助中的藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目在后期資助整體項(xiàng)目類(lèi)型中呈現(xiàn)“少而精”的特點(diǎn)。總體看，藝術(shù)學(xué)類(lèi)后期資助成果具有形象化的內(nèi)容特質(zhì)，往往圖文并茂、文字優(yōu)美流暢、內(nèi)容飽含情感且情緒感染力較強(qiáng)，因此在讀者中具備較好的可讀性與傳播力，成為推動(dòng)我國(guó)人文社會(huì)科學(xué)建設(shè)整體繁榮的重要力量。

其五，出版機(jī)構(gòu)對(duì)后期資助申報(bào)的推動(dòng)作用日益彰顯。相比“社科基金”，“后期資助”與出版社的關(guān)系更加緊密，每年可推薦申報(bào)的出版社數(shù)量為50家左右。由于并非所有選題都由出版社推薦申報(bào)，因此對(duì)于當(dāng)前累計(jì)入選的207項(xiàng)藝術(shù)學(xué)后期資助選題來(lái)說(shuō)，可以估算出由每家出版社推薦入選的藝術(shù)學(xué)后期項(xiàng)目平均為3—4個(gè)，因此2008—2019年這12年間，平均每年由出版社推薦入選的藝術(shù)學(xué)后期項(xiàng)目為0.3個(gè)左右。而從筆者所在的北京師范大學(xué)出版社來(lái)看，2017—2019年每年都有1項(xiàng)申報(bào)成果推薦并成功入選“藝術(shù)學(xué)”后期資助項(xiàng)目，超過(guò)了0.3個(gè)的平均入選數(shù)。并且，這些入選項(xiàng)目如《新中國(guó)工筆畫(huà)中女性形象研究（1949—2010）》《中國(guó)電影地域空間的文化身份表達(dá)研究（1990—2019）》等，都很好地借鑒了上文提到的“中國(guó)”“時(shí)間起止點(diǎn)”等元素，并帶有“研究”這一關(guān)鍵詞，獲得了很好的反饋效果。又如社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社近年都會(huì)由總編室牽頭，通過(guò)微信公眾號(hào)等，第一時(shí)間形成“一張表吃透國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目申報(bào)新變化”等解讀文章，便于高校教師及時(shí)參考。綜上所述，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社、中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社、北京大學(xué)出版社、中國(guó)人民大學(xué)出版社、人民出版社、中華書(shū)局和北京師范大學(xué)出版社等，歷年“后期資助”的成績(jī)也都非常突出。可見(jiàn)，對(duì)于申報(bào)經(jīng)驗(yàn)和成果規(guī)律的研究，非常有利于后期資助申報(bào)者和出版機(jī)構(gòu)獲得良好的項(xiàng)目反饋。

結(jié) 語(yǔ)

國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目具有激發(fā)高校教師的積極性和出版機(jī)構(gòu)的主動(dòng)性的雙重優(yōu)勢(shì)，其中的藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目不僅收獲了藝術(shù)學(xué)成為專(zhuān)設(shè)門(mén)類(lèi)后的紅利，同時(shí)申報(bào)標(biāo)準(zhǔn)既嚴(yán)格又靈活，申報(bào)主力多為中青年學(xué)者，學(xué)術(shù)影響力直追“國(guó)家社科基金”，并在出版機(jī)構(gòu)的推動(dòng)下不斷提升后期出版物的品質(zhì)。國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目具備的諸多優(yōu)勢(shì)，在藝術(shù)學(xué)學(xué)科不斷成長(zhǎng)的過(guò)程中，尤其得到了專(zhuān)業(yè)體現(xiàn)和學(xué)術(shù)傳承，值得其申報(bào)者和研究者進(jìn)一步挖掘規(guī)律，共同促進(jìn)我國(guó)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域的學(xué)術(shù)建設(shè)邁向新的高峰。