揚(yáng)琴表演方式的發(fā)展與創(chuàng)新

杜娜娜

【摘 ?要】在當(dāng)前這樣一個藝術(shù)繁榮發(fā)展的時代背景下，為推動我國民族藝術(shù)的長足進(jìn)步，使其在如今這個文化多元和文化相互碰撞的時代中實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展，既要保留我國原有的民族樂器傳統(tǒng)，又要加強(qiáng)創(chuàng)新，結(jié)合外來樂器的文化底蘊(yùn)，實(shí)現(xiàn)民族性和創(chuàng)新性的統(tǒng)一。揚(yáng)琴在中國音樂發(fā)展體系當(dāng)中占據(jù)舉足輕重的地位，雖然揚(yáng)琴只有數(shù)百年的發(fā)展歷史，但是在這一過程中形成了極富特色的流派以及獨(dú)特的演奏技法。揚(yáng)琴表演藝術(shù)目前備受我國戲曲表演者的喜愛，對揚(yáng)琴表演方式進(jìn)行發(fā)展和創(chuàng)新，應(yīng)該成為當(dāng)前揚(yáng)琴表演改革的突破口。

【關(guān)鍵詞】揚(yáng)琴;表演方式;發(fā)展創(chuàng)新

1.揚(yáng)琴的文化內(nèi)涵

1.1揚(yáng)琴的應(yīng)用文化

縱觀人類文化發(fā)展歷程，大多體現(xiàn)出多元共存的發(fā)展趨勢，即使存在不同源流產(chǎn)生的排斥碰撞與對抗批判，也往往是局限于特定時期的，其最終的結(jié)果總是朝著求同存異與相互滲透的方向發(fā)展。中國音樂文化也不例外，也曾按照這樣的規(guī)律與法則迎來了百花齊放的繁華盛象，也是經(jīng)過文化融合與碰撞而漫長發(fā)展而來。一個外來樂器能夠被傳入中國并得以迅速發(fā)展，這并非是一個孤立的社會文化現(xiàn)象，而是因?yàn)樗淖陨項(xiàng)l件與中國民族文化有著大量契合之處，能夠演變?yōu)橐环N具體可感的藝術(shù)現(xiàn)象。從前期的不被官方接受與認(rèn)可，再至發(fā)展三、四百年時間被納入民族樂器，揚(yáng)琴的應(yīng)用與發(fā)展不僅僅是因?yàn)槠渌囆g(shù)特征與具體體制，而是因?yàn)閾P(yáng)琴能夠與中國傳統(tǒng)音樂文化與民俗文化交匯融通，展現(xiàn)中國民族文化的理性特征與獨(dú)特內(nèi)涵。從揚(yáng)琴的應(yīng)用及發(fā)展歷程可知，在發(fā)展形式上，揚(yáng)琴最早在民間流傳，首先被社會民眾認(rèn)可與采納而非官方，并不斷與中國民俗文化相互融合。這就賦予了揚(yáng)琴深厚的地方區(qū)域文化與傳統(tǒng)民間音樂文化，繼而弘揚(yáng)與深化中國民族文化內(nèi)涵。從內(nèi)在文化機(jī)理來看，揚(yáng)琴擊弦工具的琴竹與中國傳統(tǒng)竹文化緊密貼合，揚(yáng)琴在樂隊(duì)結(jié)構(gòu)位置與中國封建王權(quán)統(tǒng)治結(jié)構(gòu)頗為相似，揚(yáng)琴的音色素質(zhì)厚重與對稱凸顯出中庸特色，以平凡的方式發(fā)揮出不尋常的功效，這與中國民族文化品性與民族心態(tài)相契合。

1.2揚(yáng)琴的演奏文化

音樂表演是極富技藝性與表現(xiàn)力，不同民族文化的地區(qū)與國家，在器樂演奏技藝上呈現(xiàn)的演奏內(nèi)容也是不同的。中國揚(yáng)琴技法有著豐富多樣的思想來源，但是在演奏特征上卻統(tǒng)一體現(xiàn)在以發(fā)音的“點(diǎn)”為本，這與其進(jìn)入中國音樂文化語境有著極大的關(guān)聯(lián)，表面上看揚(yáng)琴演奏是表演技巧的發(fā)展與改革，實(shí)質(zhì)上是中華傳統(tǒng)文化對外來音樂文化的接納與改革，最終目的是賦予揚(yáng)琴中國特色，使其能夠發(fā)出中國聲音，并被中國耳朵所接受。由洋琴到揚(yáng)琴，體現(xiàn)出豐富的傳統(tǒng)文化。一方面，體現(xiàn)出儒家文化。無論是揚(yáng)琴演奏音色音質(zhì)，還是揚(yáng)琴演奏風(fēng)格，它不再是那些沒有生命活力與藝術(shù)力量的規(guī)范化凝固形態(tài)，而是潛藏著生命流動活力與表現(xiàn)力量的立體形態(tài)，其猶如引之流水，能夠與其他樂器相輔相成，互相成就，同時也不過于張揚(yáng)，能夠節(jié)制表達(dá)情緒，在于一種和合文化、剛?cè)岵?jì)之美，既可以高山流水也能夠下里巴人，與中國儒家文化非常協(xié)調(diào)一致，映射出儒家文化光芒。另一方面，也體現(xiàn)出新時代中國特色文化。音樂是全世界共通的語言，揚(yáng)琴在中國的演奏變化，與時代需要推動與民眾音樂審美情趣變化切實(shí)相關(guān)，是音樂審美需求與現(xiàn)代技術(shù)循環(huán)交替實(shí)現(xiàn)不斷升華的過程。新時代以來，揚(yáng)琴演奏形式與形制朝著多元化與個性化發(fā)展，承載著悠久厚重的中華民族音樂文化，既有著國韻悠長、清幽平淡的傳統(tǒng)風(fēng)格曲目，也有著融合現(xiàn)代文化要素與音樂技術(shù)、簡潔明快而不失精巧細(xì)致的清新之作，展現(xiàn)出中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，彰顯出揚(yáng)琴藝術(shù)真正中國化的時代特征。

2.揚(yáng)琴演奏技法創(chuàng)新的作用

揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新可以在很大程度上提高音色的完整性以及多元性。在當(dāng)前大力傳承發(fā)展民族文化的背景之下，揚(yáng)琴雖作為外來樂器，但也有著很高的推廣應(yīng)用價值，因此也要得到更多人的關(guān)注。在推動揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展的過程中，揚(yáng)琴演奏技法創(chuàng)新發(fā)揮了積極作用，主要體現(xiàn)在：

（1）揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新增加了揚(yáng)琴表演的表現(xiàn)力和感染力。例如，揚(yáng)琴演奏技法可以模擬出多種多樣的聲音，拓展揚(yáng)琴的音色范圍，讓整個演奏過程更加的生動感人，從而把觀眾帶入到良好的情境當(dāng)中。（2）揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新可以明顯提升表達(dá)效果，在對音樂作品進(jìn)行演繹的過程當(dāng)中，塑造鮮明的音樂形象，展現(xiàn)音樂形象的多層面特點(diǎn)，提升音樂表達(dá)的動人性和生動性。比如《昭君怨》就是通過創(chuàng)新?lián)P琴演奏技法而誕生的優(yōu)秀作品，能夠把王昭君的心理變化和人物形象生動直觀地展現(xiàn)出來。（3）揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新有助于促進(jìn)揚(yáng)琴藝術(shù)的傳承和發(fā)展。只有在融入諸多創(chuàng)新要素的前提下，才能夠讓揚(yáng)琴藝術(shù)擺脫發(fā)展中的障礙與約束，推動揚(yáng)琴藝術(shù)的傳承進(jìn)步，增強(qiáng)揚(yáng)琴藝術(shù)的時代魅力。

3.揚(yáng)琴表演方式創(chuàng)新的具體策略

3.1拓展傳統(tǒng)技法

要推動揚(yáng)琴表演方式的創(chuàng)新，首先應(yīng)該關(guān)注的是對表演技法特別是傳統(tǒng)技法的創(chuàng)新和拓展。加強(qiáng)傳統(tǒng)技法的拓展和創(chuàng)新是時代的選擇，是揚(yáng)琴表演得以更深入傳承和發(fā)展的途徑。在創(chuàng)新傳統(tǒng)技法的過程中，不能夠完全拋棄傳統(tǒng)技法，而是要在原有技法基礎(chǔ)之上進(jìn)行拓展，增強(qiáng)揚(yáng)琴演奏的表現(xiàn)能力。在具體工作當(dāng)中需要開拓創(chuàng)新性的揚(yáng)琴演奏方法，增強(qiáng)演奏活動的開放性和自由性，開拓?fù)P琴表演的技巧和思路，并從其他音樂藝術(shù)當(dāng)中吸取營養(yǎng)，學(xué)習(xí)借鑒。當(dāng)然在創(chuàng)新的過程中還需要?dú)w納經(jīng)驗(yàn)，在時代當(dāng)中挖掘特色鮮明的技巧方法與表演形式，最終構(gòu)建一個完善的揚(yáng)琴表演體系。

3.2創(chuàng)新?lián)P琴樂器

創(chuàng)新?lián)P琴表演方式，除了要關(guān)注技巧技法的創(chuàng)新之外，還要善于從不同角度出發(fā)找尋新思路，以免局限在技巧層面。關(guān)注揚(yáng)琴樂器本身的創(chuàng)新也是創(chuàng)新?lián)P琴表演方式的重要途徑，這樣的做法能夠在很大程度上拓展揚(yáng)琴表演功能，以取得多樣化的演奏效果。制音器是揚(yáng)琴樂器當(dāng)中非常重要的組成部分，可以在對揚(yáng)琴樂器進(jìn)行創(chuàng)新的過程當(dāng)中把創(chuàng)新制音器作為突破點(diǎn)，優(yōu)化揚(yáng)琴藝術(shù)的情感表達(dá)，把觀眾帶入到良好的藝術(shù)環(huán)境當(dāng)中。當(dāng)前出現(xiàn)的踏放式制音器就是創(chuàng)新?lián)P琴樂器的重要體現(xiàn)，能夠讓樂器呈現(xiàn)出更加豐富多彩的聲音，也可以提高揚(yáng)琴表演的表現(xiàn)力。

3.3創(chuàng)新表演形式

在進(jìn)行揚(yáng)琴表演的過程中，如果演員只是端坐演奏，沒有其他的動作和表情，會讓整個表演只是擁有聽覺層面上的感染，而沒有視覺層面上的張力。所以在揚(yáng)琴表演形式上進(jìn)行創(chuàng)新是非常必要的。在形式上應(yīng)該增加演員的肢體語言，結(jié)合作品的需要增加一定的舞蹈或者是表演動作，在視覺上增加感染力。除此以外，要對表演場地進(jìn)行恰當(dāng)布置，把作品演奏置于和作品情境相適應(yīng)的場景中，同時增加一定的舞臺表現(xiàn)道具，對整體的演出進(jìn)行豐富和拓展，給觀眾帶來視覺和聽覺方面的綜合享受。

要促進(jìn)揚(yáng)琴表演方式的發(fā)展和創(chuàng)新，就要加大對揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新力度，構(gòu)建完善化的理論以及實(shí)踐體系，恰當(dāng)運(yùn)用創(chuàng)新性的演奏方法，促進(jìn)揚(yáng)琴音樂語言的有效表達(dá)。

4.結(jié)語

在當(dāng)前音樂藝術(shù)持續(xù)改革和創(chuàng)新的背景下，揚(yáng)琴也從最開始的伴奏樂器轉(zhuǎn)變成為了一種獨(dú)奏樂器，并獲得了快速發(fā)展。為推動揚(yáng)琴藝術(shù)的繁榮進(jìn)步，首先需要正確認(rèn)識揚(yáng)琴演奏技法創(chuàng)新在揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展過程當(dāng)中發(fā)揮的作用，在此基礎(chǔ)之上要提出發(fā)展和創(chuàng)新?lián)P琴表演方式的一系列策略，開辟揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新新道路。

參考文獻(xiàn)

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