戲曲擊打樂與四功五法的結(jié)合

張從水

沛縣梆子劇團(tuán)

戲曲中的“擊打樂”的組成是以“班鼓”為統(tǒng)帥帶領(lǐng)著“大鑼”“小鑼”“釵”“大鼓(堂鼓)”為主要擊打樂器來進(jìn)行配合，來烘托演員在全劇中表演的“喜、怒、哀、樂”，打擊演員在特定規(guī)定情境中，人物的心態(tài)反映為全劇的總高潮、低潮及各分場的矛盾、懸念、沖突服務(wù)的。戲曲中的擊打樂份量之重，擊打樂的“鑼鼓經(jīng)點(diǎn)”，是前輩藝人經(jīng)過幾百年反復(fù)錘煉形成的一整套很規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹敖?jīng)點(diǎn)”，有快有慢有高有低，比如光“大鑼”就有好幾個(gè)音調(diào)，它有“大光”(音量較低沉)，而“中光”(音量偏高)，“小光”(音量亮而高脆)，大鑼的三種音量是根據(jù)劇中不同的人物心態(tài)，環(huán)境變遷來進(jìn)行配合運(yùn)用的，所以說擊打樂的運(yùn)用是“不說話的劇中人”擊打樂能打擊各種“情”，它能打的讓觀眾笑，也能讓觀眾哭，由此可見擊打樂在戲曲中占有非常重要的位置，不可輕看于它。擊打樂是戲曲綜合藝術(shù)中不可缺少的一個(gè)組成部分。但是擊打樂最關(guān)鍵的作用是任何藝術(shù)形式也代替不了的，那就是戲曲藝術(shù)中的“武打”場面。下面我就簡略的談一下戲曲擊打樂與戲曲演員的“四功五法”的結(jié)合。什么是四功五法?眾說周知，那就是“唱、念、做、打”和“手、眼、手、法、步”。我是搞“司鼓”這一專業(yè)的，以我從藝以來非常喜愛這項(xiàng)專業(yè)，在戲曲低谷之際我仍然是堅(jiān)定了信心奮力拼搏，直到今天仍然戰(zhàn)斗在戲曲藝術(shù)的第一線。我總認(rèn)為戲曲藝術(shù)，觀眾是“上帝”，她們對(duì)戲曲藝術(shù)是熱愛的，戲曲藝術(shù)是有市場的，關(guān)鍵是一要抓藝術(shù)質(zhì)量，二要抓各種藝術(shù)之“流派”，三要有創(chuàng)新精神，有了這三者就有了生命，絕對(duì)不能“千人一面，千人一腔”，演員就必須發(fā)揮自己的表演特色及藝術(shù)魅力，而擊打樂也是如此，也必須出新出特，我的觀點(diǎn)是“擊打樂要隨劇情而動(dòng)隨演員而流隨環(huán)境而變”。只有這樣才能把“擊打樂搞活”。因?yàn)樗墓ξ宸ū容^復(fù)雜不能全面分析，我就單講四功之“打”，略談一下與擊打樂的結(jié)合之重要性。我的性格是比較外向，因此擊打樂是比較有“性格”的，它就吻合了我的個(gè)性，所以我非常喜觀打“武戲”，僅舉一例，在我的藝術(shù)實(shí)踐中體會(huì)到“武戲”是一個(gè)劇團(tuán)之“膽”，有了武戲才能體現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體的整體素質(zhì)，可以說到了哪里演出都不怕，這才叫“文武雙全”。別人講文戲重要?但是我始終認(rèn)為武戲比文戲更重要，我團(tuán)在演出《寶蓮燈》一劇中，當(dāng)二郎神與沉青甥舅武打之場面時(shí)，因?yàn)樗麄冎g之感情是一種“特殊之感”。他們既有“血統(tǒng)之情”又有“撫養(yǎng)之情”，但是最關(guān)鍵一點(diǎn)是還有“痛恨之情”。在擊打樂的運(yùn)用上如何打好這“三情”，如何在擊樂的節(jié)奏上處理好這個(gè)關(guān)系呢?下面僅舉劇中的情節(jié)，當(dāng)二郎神舉命捉拿沉青時(shí)(因他盜走了神斧)，二郎神是怒目而來，舉起二郎刀劈頭就砍，這時(shí)沉青抓住舅父二郎神的二郎刀哀求道：“舅父看在甥舅 份上我讓你一刀”，這是“血統(tǒng)情”的忍讓，在擊樂上我是采用“慢叫頭”“大八臺(tái)空倉，.........這時(shí)的沉青慢叫“舅父呀舅.....”..但是二郎神拒而不讓還是揮刀就砍，這時(shí)的沉青用他之斧壓住了舅父之刀，沉青講道：“舅父，看在你養(yǎng)育我十五年的份上，我就讓你一刀”。這時(shí)是體現(xiàn)了沉青的寬宏大度，他是“撫養(yǎng)之情”導(dǎo)致他心靈的撞擊，沉青是有情之人。但在擊打樂運(yùn)用上我采取了中速節(jié)奏，用了中速節(jié)奏慢住頭“大臺(tái)，倉才倉才嘟....倉”。沉青壓住了舅父之刀?？蓯旱亩缮襁€是不肯善罷干休，因他是奉命而來，拿不住沉青無法向天庭交旨，二郎神腦恨不已，第三次舉刀邊砍沉青，這時(shí)的沉青忍無可忍，單手抓住舅父之刀，雙腿跪在地下，聲淚俱下說道：“舅父，我三番五次哀求與你，你，你固執(zhí)已允寸步不讓，那就休怪甥兒無情了”。這時(shí)的沉青已忍無可忍，扔掉舅父之刀，與舅父動(dòng)起武來，最后由于沉青武藝高超打敗了舅父二郎神。這一場面的擊打樂處理我就采用了三個(gè)節(jié)奏的方式：一是快，二是慢，三是快，最后直至打敗二郎神，當(dāng)二郎舉刀第三次砍向沉青時(shí)，我用的是“鳳點(diǎn)頭”大、大個(gè)拉打打臺(tái)倉個(gè)來才一臺(tái)倉，這個(gè)快節(jié)奏打的二郎神舞刀，如果沉青稍慢一點(diǎn)就要人頭落地，而沉青穩(wěn)而不亂一把抓住舅父之刀。沉青哀求舅父第三次我用的是慢節(jié)奏“小鑼點(diǎn)”.臺(tái)...臺(tái)....臺(tái).. ... .嘟....倉，來烘托沉青三次求情之情，最后沉青道： .“...怪我無情”。道白之后，沉青扔掉舅父之刀，我采用了快節(jié)奏的擊打樂“八倉，才倉倉倉... .“緊急風(fēng)”的特快節(jié)奏來指示甥舅之戰(zhàn)各自強(qiáng)勝的心態(tài)，直至打改二郎神。在大鑼的運(yùn)用上也是根據(jù)劇情用了三個(gè)音色三個(gè)情感的“大光，中光，小光”，三個(gè)鑼三個(gè)節(jié)奏三個(gè)音量來指示甥舅之性格體現(xiàn)，使演員充分發(fā)揮情感抒發(fā)，起到了擊打樂在特定環(huán)境中的特殊作用。