關(guān)于中國畫繪畫形式語言的幾點認識

季 楓

吉安職業(yè)技術(shù)學(xué)院

繪畫是一門視覺藝術(shù)，與西方繪畫相比，中國畫有其獨特的繪畫語言。每個人對于繪畫作品都有不同的見解，且中國畫又分為花鳥、山水、人物等多種形式，每種形式的創(chuàng)作又有所區(qū)別，線條、造型、筆墨、色彩、構(gòu)圖等都有所不同，從而表達的情感和思想又有差距。對于中國繪畫形式語言，我從以下幾個方面談?wù)剛€人理解和認識：

一、中國畫是作者表達感情的載體，是情感的寄托

每一位畫家都有自己獨特的創(chuàng)作手法，他們通過不同的方式來表達自己對現(xiàn)實、生活的情感，無論是寫意、寫實還是抒情，都是在用畫筆描繪出畫家心中的那份美好。如李苦禪筆下的鷹、蟹、荷等，筆墨瀟灑，落筆干脆利落，通過寫意的手法，來塑造動物的形象，洗練的筆法卻賦予物象無限的生機，具有濃厚的生活氣息，同時也是畫家對生活的現(xiàn)狀、政治環(huán)境的一種含蓄表達，是情感的寄托；又如周思聰?shù)睦L畫，從早期的寫實逐漸變化為抒情，她早期的繪畫《清潔工人的懷念》，用寫實的手法塑造人物形象，將時代氣息和感情真摯的描繪出來，摒棄了當時繪畫流于概念化、模式化不良之風(fēng)，隨著繪畫技法和理念的不斷成熟，她通過借鑒并吸收外來文化，將傳統(tǒng)與西方文化融會貫通，在繪畫形式上有了初步的轉(zhuǎn)變，不斷尋找適合自己的風(fēng)格，雖有迷茫，但是最后在還是繪畫上突破了自我，在這個期間她的代表作《礦工圖》，見證了她個性化繪畫風(fēng)格的形成，在她生命的最后幾年，由于自身身體狀況不佳，她開始用畫荷來讓自己忘記疼痛，也就是她進入了抒情的階段，表達了她在精神上的解脫和對渴望自由。

二、繪畫內(nèi)容、題材的選擇，靈活多樣

中國繪畫對于筆墨有特別的認識，也是畫家情感的載體。在中國畫中，繪畫內(nèi)容大多和個人喜愛、所處的環(huán)境、自我的認知等有關(guān)。

有人喜歡畫動物，就如徐悲鴻，中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者，一生對馬情有獨鐘，他的代表作《九方皋》、《奔馬圖》等，都將馬的各種姿態(tài)——飲馬、站馬、奔馬等展現(xiàn)的惟妙惟肖，給畫中的馬賦予了鮮活的生命。這也取決于徐悲鴻所生活的那個時代，民國初期的中國人民的垂死掙扎以及抗日戰(zhàn)爭時期中國人民面對日軍的侵略所展現(xiàn)出來的不卑不亢、不向惡勢力低頭的精神都在畫作中含蓄的體現(xiàn)了出來，徐悲鴻的愛國情懷也體現(xiàn)的淋漓盡致。

當然也有人喜歡畫水墨人物，中國著名畫家張向鈞，其代表作是“新寫意”人物畫《漁事·颶風(fēng)》，他倡導(dǎo)觀察現(xiàn)實生活，要有“格物致知”的意識和精神，將生活中觀察到的記錄下來，理解體會，用手中的畫筆描繪出來，超乎于物象和自我之外，從而達到自我內(nèi)心的豁然。

中國繪畫內(nèi)容題材多種多樣，畫者可以根據(jù)自己的喜愛選擇適合自身風(fēng)格的類型，用手中的筆表達自己的情感，從而獲得內(nèi)心的滿足和超然。

三、通過色彩表達情感

色彩對視覺具有強烈的沖擊力，同樣的內(nèi)容，不同的色彩，表達出的感覺是不一樣的，因此在內(nèi)容選擇上，采用不同的色彩進行烘托，對中國畫繪畫進行強化和豐富，能夠更好地表達畫家的情感。

老一輩畫家徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、李可染等畫家將西方藝術(shù)理念引進中國畫，在中國繪畫中融入了西方賦色手法，使得中國畫在繪畫技法表現(xiàn)上煥然一新，激發(fā)了新的生命力。林風(fēng)眠的戲曲人物畫作品常運明亮的色彩，強烈中顯示出柔和，單純中蘊含著豐富，既對立，又統(tǒng)一，在水墨與色彩的交融中表達出畫家單純、嫻雅的內(nèi)心世界；李可染主張繪畫要“用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來”，將西畫的光線、體面與色彩融入到山水畫中，《萬山紅遍圖》畫面渾厚深邃、氣勢恢宏，表達出李可染對祖國大好河山的無限贊美之情。色彩不僅能豐富中國畫的繪畫語言，同時也能很好的傳達出畫家獨特的內(nèi)心世界和思想情感。

四、總結(jié)

五十年代的中國畫壇雖然被寫實占領(lǐng)了主導(dǎo)地位，但是隨著時間的變化，八十年代之后，單一的繪畫語言已經(jīng)不再適用于多元化發(fā)展的社會，無論是在表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式上，中國畫都在慢慢變化著，從原有的單一色彩到多彩的畫風(fēng)，從“逸筆草草，不求形似”到中西相融，前前后后形成了很多的畫派，如“南張北齊”、“新文人畫”派、“新水墨”等，也正是如此，中國畫變革的很快，但也出現(xiàn)了不少的弊端，給不少人帶來了疑惑，但這都不能阻擋中國繪畫的發(fā)展，甚至變成了動力，讓一批又一批的青年才俊涌入了這個領(lǐng)域，他們用自己多元化、樂觀開朗的心態(tài)、大膽的嘗試讓中國畫的發(fā)展進入了新的階段。

中國畫繪畫形式語言的幾點認識只是中國畫表現(xiàn)手法長河中的一小部分，中國繪畫博大精深，在繪畫形式語言上，應(yīng)該與時俱進、多元化的發(fā)展，不能一味的模仿，也不能一味的排外，繪畫要表達出自己的個性，表達出最想表達的情感。