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    網(wǎng)劇創(chuàng)作與傳播發(fā)展勢態(tài)解讀

    2020-11-17 02:19:44楊麗任志宏
    新媒體研究 2020年16期
    關鍵詞:獨播

    楊麗 任志宏

    摘 要 基于現(xiàn)在網(wǎng)絡用戶的不斷增加,整個用戶數(shù)趨于全民化,網(wǎng)絡視頻平臺不斷擴大對內(nèi)容輸出,導致視頻網(wǎng)站流量激增,用戶對內(nèi)容的需求也大幅增長,這也為網(wǎng)劇創(chuàng)作提供了一個巨大的生產(chǎn)空間。網(wǎng)絡視頻平臺不再以娛樂為中心的產(chǎn)業(yè)布局,而是更注重精品制作、觀眾偏好的倚重、傳播效益等方面內(nèi)容。從傳播上來看,臺網(wǎng)融合+獨播成了各大視頻網(wǎng)站吸引受眾的制勝點。不僅如此,劇場模式成了視頻網(wǎng)站傳播探索的新領域,在內(nèi)容上更加垂直和細分,使得網(wǎng)絡陣地成了電視劇創(chuàng)作的主流戰(zhàn)場。

    關鍵詞 網(wǎng)?。粍?chuàng)作趨勢;獨播;臺網(wǎng)融合

    中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360(2020)16-0112-03

    網(wǎng)劇是在互聯(lián)網(wǎng)接收終端下快速發(fā)展起來的網(wǎng)絡領域的新的藝術創(chuàng)作形式。伴隨網(wǎng)絡媒體的迅猛發(fā)展,視頻網(wǎng)站利用互聯(lián)網(wǎng)的快速便捷的特點,使得網(wǎng)絡視聽藝術作品在制作理念、傳播方式迎來了創(chuàng)作高峰。近年來,網(wǎng)絡視聽藝術經(jīng)歷了快速的發(fā)展之后擁有了較為成熟的創(chuàng)作模式,在藝術上具有更鮮明的特色,在傳播上更具有兼容性與親和力,在互聯(lián)網(wǎng)思維的影響下,打造出一批具有“電影質(zhì)感”“美劇風格”,兼具娛樂性與審美性的大眾文藝作品。

    1 網(wǎng)劇的概念

    目前,我國學者關于網(wǎng)劇的概念未形成一個統(tǒng)一的定義,有的學者認為網(wǎng)劇也可稱作網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡自制劇。從已有學者的觀點來看,有學者認為“網(wǎng)絡劇是以互聯(lián)網(wǎng)作為載體進行傳輸,以個人化數(shù)字終端作為接收設備,在網(wǎng)絡上首發(fā)播出的按照影視劇創(chuàng)作規(guī)律進行創(chuàng)作的影視視聽藝術[ 1 ]。網(wǎng)劇具有故事性強、節(jié)奏快、篇幅短、制作周期短、成本可控的特點,也是融諸多藝術元素的綜合視聽藝術作品,是網(wǎng)絡媒體迅速發(fā)展下時下受眾觀劇的主流選擇。筆者認為網(wǎng)劇是指各大視頻平臺獨家自制的、視頻網(wǎng)站與影視公司、電視臺聯(lián)合制作的電視劇,根據(jù)網(wǎng)絡視聽藝術的特點和網(wǎng)民的觀影習慣而創(chuàng)作的全新的視聽綜合藝術,以互聯(lián)網(wǎng)終端作為播放和收看的平臺的稱為網(wǎng)絡劇,也稱網(wǎng)劇。網(wǎng)劇具有影視藝術的基本特征,同時,它還兼具網(wǎng)絡特性與時代特征。

    對于目前我國網(wǎng)劇創(chuàng)作來說,網(wǎng)劇從傳統(tǒng)電視劇特點的基礎上進行升級轉(zhuǎn)型,打造具有專業(yè)性與藝術性,符合網(wǎng)絡傳播特點和網(wǎng)民收視特點的網(wǎng)劇。

    2 網(wǎng)劇的創(chuàng)作趨勢

    2.1 精品化意識制作

    網(wǎng)劇經(jīng)歷了從“小成本”“粗制造”“低俗化”的標簽到“電影質(zhì)感”“美劇風格”的轉(zhuǎn)變升級,擺脫了草根性符號的標志。

    伴隨媒介生態(tài)的深入演進,視頻網(wǎng)站成為傳統(tǒng)電視劇播出的重要渠道,逐漸加強網(wǎng)劇與電視劇的互動交流、競爭博弈中逐漸走向融合的趨勢。精品化、大制作加持、打造爆款,持續(xù)擴大用戶規(guī)模,增加影響力,使得網(wǎng)劇逐漸擺脫原始的草根形象,從制作內(nèi)容選擇、風格設置、投資規(guī)模等方面積極向傳統(tǒng)電視劇靠攏。

    2019年爆款劇《長安十二時辰》改編自馬伯庸的同名小說,由雷佳音、易烊千璽主演,這部劇是投資高達6億元的大制作,耗資5 000萬建造一座70畝的唐城,電視劇講述了唐朝上元節(jié)前夕,長安城危機四伏,張小敬必須在十二時辰內(nèi)拯救長安城百姓的故事,劇中導演在服裝考究、畫面鏡頭語言運用、人物妝容、場景布置上呈現(xiàn)出了電影畫面的質(zhì)感,真實還原了唐朝的一天,整部劇既有歷史底蘊又具備美劇的強節(jié)奏。

    網(wǎng)劇在制作上增加投入,以內(nèi)容為王,打造圈層爆款,打造精品的視聽藝術將成為網(wǎng)劇的創(chuàng)作趨勢[2],發(fā)揮網(wǎng)絡視聽藝術的美學特征,優(yōu)質(zhì)的電視劇才能夠占據(jù)網(wǎng)絡用戶的制勝點。

    2.2 短劇集成創(chuàng)作主流

    網(wǎng)劇的迅速發(fā)展成為各大視頻網(wǎng)站資本的寵兒,帶給行業(yè)的調(diào)整不光是內(nèi)容題材的整合,還有集數(shù)的變化。2020年2月,國家廣播電視總局出臺政策關于電視劇網(wǎng)絡劇創(chuàng)作,鼓勵30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作。在視頻內(nèi)容多元化,用戶時間碎片化的時代下,短劇集成為創(chuàng)作主流。從2020年的上半年來看,網(wǎng)劇主要以12~24的集數(shù)為主,長度不超過20集的共計50部,在內(nèi)容上情節(jié)緊湊、節(jié)奏快,邏輯清晰,且在制作上比電視劇更加追求精益求精質(zhì)量。例如《唐人街探案》《龍嶺迷窟》《我是余歡水》《隱秘的角落》《嘆息橋》等都是12~18集的短劇,內(nèi)容上短小精悍,劇情節(jié)奏快,迎合了時下受眾的碎片化時間的觀劇需求。2020年初愛奇藝推出懸疑、推理短劇《唐人街探案》由陳思誠擔任監(jiān)制、總編劇,講述了“唐人街第一神探”唐仁的徒弟林默攜手其他偵探探尋各種奇事,采用3個單元故事、電影質(zhì)感和高能劇情反轉(zhuǎn)獲得了大眾的一致好評,用12集的篇幅展現(xiàn)人性的善與惡。在后疫情時代,短劇集成為影視行業(yè)自救的一種途徑,在政策加持和市場需求持續(xù)升級的背景下,短劇集創(chuàng)作將成為網(wǎng)劇創(chuàng)作的未來趨勢。

    2.3 IP改編類型的延續(xù)

    根據(jù)互聯(lián)網(wǎng)的創(chuàng)作思維,網(wǎng)劇創(chuàng)作利用網(wǎng)絡技術優(yōu)勢、互動優(yōu)勢增強網(wǎng)劇的表現(xiàn)能力和效果,實現(xiàn)網(wǎng)劇的與時俱進。網(wǎng)絡大數(shù)據(jù)作為網(wǎng)劇創(chuàng)作的輔助工具,大數(shù)據(jù)的調(diào)研可以挖掘有效的信息,如受眾的喜愛題材、內(nèi)容等數(shù)據(jù)。IP改編前制作團隊利用大數(shù)據(jù)的優(yōu)勢對其進行篩選、分析,以保證得到有效的數(shù)據(jù)支撐。并且IP改編劇的原著擁有龐大的粉絲群體,原著粉絲擁有忠誠度高、受眾黏性強的特點,善于利用各種社交媒體擴大IP改編劇的觀看及討論范圍,在網(wǎng)絡傳播效果上、制作周期更具優(yōu)勢,IP改編劇作為網(wǎng)劇的一大創(chuàng)作領域,IP爆款依舊帶來巨大流量和關注度。相關數(shù)據(jù)顯示,2020年上半年IP改編劇集超85部,《錦衣之下》《隱秘的角落》《三生三世枕上書》《龍嶺迷窟》《鬢邊不是海棠紅》等紛紛亮相,掀起網(wǎng)劇改編熱潮,這些網(wǎng)劇成功核心是帶有網(wǎng)感的優(yōu)質(zhì)的故事內(nèi)容和精品意識打造。例如2019年現(xiàn)象級電視劇《陳情令》,改編于網(wǎng)絡暢銷仙俠小說《魔道祖師》,從原有IP小說改編制作成電視劇,粉絲借助社交媒體為電視劇宣傳造勢,開播后火爆出圈,播放量超65億。劇中采用魏無羨與藍忘機“雙男主”的敘事模式,以兩個人模糊曖昧的兄弟情感為視角,帶來了大量的粉絲經(jīng)濟。《陳情令》無論在內(nèi)容制作、價值取向、話題熱度、藝術水準都得到質(zhì)的提升,兼顧社會效益與經(jīng)濟效益。

    2.4 付費點播成新動向

    各大視頻平臺在付費會員模式的基礎上開始探索一些新的內(nèi)容付費模式,例如單篇付費、劇場付費點播、超前付費點播等,不同的劇針對不同的人群以便鎖定部分固定忠實用戶。

    超前點播模式是視頻網(wǎng)站推出的一項增加收益、鎖定受眾服務,讓觀眾是會員的基礎上,提前解鎖精彩劇集內(nèi)容,帶給用戶高品質(zhì)的內(nèi)容,超出預期的模式。2019年《陳情令》《慶余年》開啟了超前付費點播的試水探索,開創(chuàng)了超前付費點播的商業(yè)模式。愛優(yōu)騰芒為主的四大視頻網(wǎng)站開啟探索超前點播付費模式,優(yōu)酷的《重生》《嘆息橋》,芒果TV的《三千鴉殺》,騰訊視頻和愛奇藝上線的《不完美的她》和愛奇藝的《鬢邊不是海棠紅》《我是余歡水》《獵心者》《民國奇探》等劇集,均開啟了“超前付費點播”模式。例如優(yōu)酷出品的網(wǎng)劇《重生》18元打包觀看全集或3元每集,這也是各大視頻網(wǎng)站在觀眾是會員的基礎上開啟二次收費的盈利模式,這就導致了在未來視頻網(wǎng)站的觀影服務存在多個層次,用戶擁有自主選擇權,目前,超前付費點播仍在積極繼續(xù)探索中。

    3 時下我國網(wǎng)劇的傳播態(tài)勢

    目前,從網(wǎng)劇的傳播方式和模式來看,各大視頻網(wǎng)站平臺以先臺后網(wǎng)、先網(wǎng)后臺的播出方式逐漸褪去,臺網(wǎng)同播和網(wǎng)絡獨播成為主流的播出方式[3],構建新時代下大型的立體傳播網(wǎng)絡,也是在全媒體時代下運營模式的創(chuàng)新,網(wǎng)絡主導的生產(chǎn)內(nèi)容將也適應電視臺播出,網(wǎng)劇和電視劇的界限逐漸模糊,臺網(wǎng)劇創(chuàng)作不僅可以帶來社會、經(jīng)濟效益,同時還能降低創(chuàng)作成本。如2019年5月7日在愛奇藝播出的《破冰行動》同時期5月10日也在央視一套黃金時段開播,得到了較好的經(jīng)濟與社會效益。網(wǎng)劇、網(wǎng)絡電影在傳統(tǒng)媒體電視上傳播成為新常態(tài),利用互聯(lián)網(wǎng)的雙向互動模式,構建在線雙向互動的平臺,便于觀眾與屏幕的交流,實現(xiàn)了屏幕前觀眾參與劇中的群體共情,如網(wǎng)劇、網(wǎng)絡電影、網(wǎng)絡綜藝的屏幕彈幕的受眾交流。

    當下各大視頻網(wǎng)站競爭激烈,要想獲取更多的受眾,搶占市場的制高點,全網(wǎng)獨播成了各大視頻網(wǎng)站吸引受眾的制勝點,可見互聯(lián)網(wǎng)仍然在用獨播劇爭取更多的付費用戶。例如2020年芒果TV自制劇《我才不要和你做朋友呢》5月19日起每周二、三20:00更新2集,會員搶先看4集,超前點播解鎖結(jié)局,打開了受眾觀劇的新形式。獨播已經(jīng)成為各大視頻網(wǎng)站在傳播上成熟的運營模式,這樣既能夠帶來巨大的觀眾流量,鎖定固定的用戶群體。從內(nèi)容制作方面來說,精準化、小眾化、垂直化的作品是制作方的必然選擇,制作精品會帶來更好的收益,以滿足不同觀眾分眾化的需求。

    我國的網(wǎng)劇也開啟了網(wǎng)絡劇場模式的“精”“準”“穩(wěn)”的投放。對于劇場的概念,是源自于我國傳統(tǒng)媒體幾大衛(wèi)視平臺,根據(jù)不同時間段進行布局劃分,有早間劇場、午間劇場、黃金檔劇場、晚間劇場等。例如我國典型的品牌黃金檔劇場湖南衛(wèi)視的“金鷹劇場”、東方衛(wèi)視的“東方劇場”等。劇場模式正在變得流行,各大視頻網(wǎng)站不斷探索劇場模式的新思路,為網(wǎng)劇的創(chuàng)作發(fā)展提供了新的方向。

    網(wǎng)劇的劇場模式運營借鑒了傳統(tǒng)電視媒體劇場模式的發(fā)展之后,逐漸成為視頻平臺發(fā)展的主流趨勢。

    例如愛奇藝在劇場模式上創(chuàng)新覺醒,在2018年年末建立了國內(nèi)首個“豎屏控劇場”,迎合了當下受眾的豎屏觀劇習慣,在競爭上更占據(jù)主導權。之后積極擴大“愛青春劇場”“奇懸疑劇場”(現(xiàn)為迷霧劇場)內(nèi)容矩陣。2020年愛奇藝整合了“懸疑劇場”零散模式,將懸疑劇集中整合起來,剛剛謝幕的《十日游戲》,緊接著上線了懸疑迷你劇《隱秘的角落》等。

    而騰訊視頻劇場類型比較靈活和豐富,有季度劇場、合家歡劇場、獻禮劇場、年味劇場、美好生活劇場、合家歡劇場、海外獨播劇場等,其中2018年獻禮劇場在適逢改革開放四十周年,順勢推出20余部獻禮作品,如《大江大河》《創(chuàng)業(yè)時代》《你遲到的許多年》等優(yōu)秀作品。

    優(yōu)酷從題材類型入手,以“女生季”“少年派劇場”“酷青春運動系”“放劇場”“港劇場”“甜寵劇場”“燃劇場”,整合了平臺劇集內(nèi)容,有效的將內(nèi)容更精細的輸出,有意識的迎合了當下受眾的需求。

    相比較衛(wèi)視劇場,視頻網(wǎng)站的劇場模式更加垂直化、精準化、類型化,并通過線上和線下的雙向互動增強用戶黏度,滿足了分眾化的觀影需求。劇場模式的出現(xiàn)帶來的精品短劇集、優(yōu)質(zhì)類型劇系列化、品牌化,推動精品短劇與長劇形成良性競爭,不僅豐富了整體劇集市場的品類,還探索了分眾化的精品創(chuàng)作。推動網(wǎng)劇朝著更成熟、更專業(yè)化的方向發(fā)展。

    4 結(jié)語

    智能化電子設備的發(fā)展,當下越來越多的人選擇小屏或豎屏觀劇,當下青年一代對小屏、豎屏觀劇的習慣使得網(wǎng)劇創(chuàng)作成為主流選擇,越來越多的影視人和制作公司上紛紛參與到網(wǎng)絡創(chuàng)作陣地,網(wǎng)劇在題材、敘事節(jié)奏、集數(shù)、主題、受眾上符合網(wǎng)絡特點和時代主流,帶來了更多的優(yōu)秀作品,這種網(wǎng)絡化的意識形態(tài)已經(jīng)深入大眾。

    從網(wǎng)劇的創(chuàng)作和傳播態(tài)勢來看,2020年將是網(wǎng)劇井噴式蓬勃發(fā)展的元年,使得網(wǎng)劇從創(chuàng)作觀念、傳播理念、到審美傾向產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級。相比傳統(tǒng)衛(wèi)視劇場,視頻網(wǎng)站的劇場模式更加垂直化、精準化、類型化,并通過線上和線下的雙向互動增強用戶黏度,滿足了分眾化的觀影需求。劇場模式的出現(xiàn)帶來優(yōu)質(zhì)類型劇、精品短劇,推動劇場模式的“個性”養(yǎng)成,不僅豐富了整體劇集市場的品類,還探索了針對不同年齡、喜好的受眾的觀劇選擇。筆者認為,創(chuàng)作者應該以新時代的精神、大膽創(chuàng)新、立足當下的現(xiàn)狀,創(chuàng)造出品質(zhì)上層、兼具藝術性、審美性的大眾文藝作品,以滿足當代大眾的精神文化需求。

    參考文獻

    [1]李娜.中國網(wǎng)絡劇形態(tài)發(fā)展初探[J].中國電影市場,2011(10):31-32.

    [2]王利麗.精品化探求中的網(wǎng)絡自制劇創(chuàng)作趨向[J].當代電影,2017(3):132.

    [3]李躍森.2019年電視劇、網(wǎng)絡劇發(fā)展趨勢探析[J].當代電視,2020(2):19.

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