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    董秀英:佤族文學(xué)史上不朽的豐碑

    2020-11-17 21:35:29袁智中
    關(guān)鍵詞:阿佤木鼓佤族

    袁智中

    (作者系:佤族作家,滇西科技師范學(xué)院教授)

    村村寨寨打起鼓敲起鑼,

    阿佤人民唱新歌,

    黨的政策照亮阿佤山,

    阿佤人民生活越來越快活。

    跳呀!盡情地跳!

    唱吧!放開阿佤人高亢的嗓門盡情地唱,用阿佤人的歌聲,預(yù)祝阿佤山的大豐收。

    ??!木鼓,讓你那古老、深沉、悠遠(yuǎn)的聲音響徹阿佤群山吧!

    ——董秀英:《木鼓聲聲》

    1981年春,佤族作家董秀英在《滇池》文學(xué)期刊發(fā)表了自己的第一篇作品《木鼓聲聲》,敲響了佤族書面文學(xué)的第一聲木鼓,終結(jié)了佤族沒有書面文學(xué)的歷史。從這一年春天開始,董秀英帶著她“讓佤族木鼓那古老、深沉、悠遠(yuǎn)的聲音響徹阿佤群山”的文學(xué)理想和時(shí)代宣言,以佤族文化代言人的身份,拉開了佤族“自我書寫”和“自我言說”的文學(xué)序幕,佤族書面文學(xué)也由于董秀英的出現(xiàn)翻開了嶄新的一頁。

    董秀英,1949年出生于云南省瀾滄縣竹塘鄉(xiāng)大塘子村一個(gè)普通的佤族家庭,在家排行第三,是五兄妹中唯一的女孩。在董秀英幼年時(shí)代,刀耕火種與狩獵采集仍是盛行于阿佤山區(qū)的一種生計(jì)模式,為了獲得無處不在的精靈和鬼神的庇護(hù),確保糧食豐產(chǎn),村落祭祀與家庭祭祀總是不斷循環(huán)交錯(cuò)。此起彼伏的人牲和家禽獻(xiàn)祭不僅消耗著佤族社會(huì)僅有的物質(zhì)財(cái)富,也讓佤族社會(huì)陷入了更深的貧困與愚昧,常年衣不蔽體、食不果腹成為了佤族人日常生活的寫照。父母的早逝,更是將董秀英一家生活推向了絕境。雖然有著舅舅、舅媽的撫養(yǎng),但董秀英童年是在饑寒交迫中度過。董秀英說,“到了七八歲,自己還沒有衣服穿,赤裸著身子和男孩子們一起玩,她總幻想著,要是能從小溪里漂來一條筒裙多好,她可以立即穿在身上?!保ò税轄枴っ准幔骸敦糇逦膶W(xué):從董秀英到聶勒》)直到解放軍進(jìn)駐阿佤山,在她的家鄉(xiāng)創(chuàng)辦了學(xué)堂,董秀英的人生才迎來了第一次轉(zhuǎn)機(jī)。學(xué)堂的漢族老師不僅讓她擁有了一個(gè)漢族名字“董秀英”,還教她讀書、寫字、懂道理。在恩師的鼓勵(lì)和資助下,董秀英沖破套在佤族女性命運(yùn)上的枷鎖,赤著腳從偏遠(yuǎn)的佤山部落走到縣城完成了初中學(xué)業(yè),再一路向著省城昆明進(jìn)發(fā),憑著自己的堅(jiān)韌倔強(qiáng),順利完成了大學(xué)學(xué)業(yè),成為了佤族為數(shù)不多的第一代女性知識(shí)分子。1975年,畢業(yè)于云南大學(xué)中文系的她,被分配到云南人民廣播電臺(tái),成為新中國第一代拉祜語播音主持和新聞編輯。這一段成長經(jīng)歷,民族解放與新生的喜悅,成為后來董秀英文學(xué)作品中反復(fù)被言說和展現(xiàn)的主題。

    1980年7月,在中國的首都北京,第一次全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作會(huì)議在西苑飯店隆重舉行?!按罅Πl(fā)展和繁榮我國少數(shù)民族的社會(huì)主義文學(xué)”“積極培養(yǎng)、壯大少數(shù)民族作家隊(duì)伍和發(fā)展、繁榮少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作”成為中國作家協(xié)會(huì)的重要任務(wù)之一。會(huì)議決定創(chuàng)辦全國性的文學(xué)期刊《民族文學(xué)》雜志、設(shè)立全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng),采取組織少數(shù)民族作家參觀團(tuán)訪問團(tuán)、舉辦少數(shù)民族創(chuàng)作班和創(chuàng)作讀書會(huì)等措施,積極培養(yǎng)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作的新生力量,發(fā)展和壯大社會(huì)主義文學(xué)隊(duì)伍。中國新時(shí)期少數(shù)民族文學(xué)發(fā)展迎來了第一聲春雷。而當(dāng)時(shí),在云南22名參會(huì)代表當(dāng)中,卻沒有一名女作家,包括佤族在內(nèi)的許多民族還沒有自己的作家。正如瑪拉沁夫先生指出的那樣:“在這個(gè)歷史重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上,被拉下一步,就會(huì)步步被拉下。如果不很快扭轉(zhuǎn)少數(shù)民族文學(xué)的滯后狀況,少數(shù)民族文學(xué)將很難步入主流文學(xué)的大潮中?!保▍枪顾龋骸冬斃叻蚺c中國少數(shù)民族文學(xué)》)云南少數(shù)民族作家的培養(yǎng)可謂是任重而道遠(yuǎn)。

    1980年9月,乘著第一次全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作會(huì)議的東風(fēng),云南作家協(xié)會(huì)召集在昆明的少數(shù)民族作家和文學(xué)愛好者座談,著名作家彭荊風(fēng)、詩人曉雪傳達(dá)了第一次全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作會(huì)議精神。雖然當(dāng)時(shí)的董秀英作為佤族代表身份應(yīng)邀參加了會(huì)議,但當(dāng)時(shí)的她還沒有發(fā)表過文學(xué)作品。新中國成立已經(jīng)三十年,佤族還沒有自己的作家和書面文學(xué)的嚴(yán)酷事實(shí),強(qiáng)烈激蕩著她的心。作為新中國培養(yǎng)起來的第一代佤族知識(shí)女性,董秀英感覺到身上肩負(fù)的責(zé)任,但卻不知如何去成就佤族文學(xué)的夢(mèng)想。

    而此時(shí),早在1952年就作為進(jìn)軍阿佤山先頭連成員、親自參與阿佤山的解放和政權(quán)建立、對(duì)佤族和阿佤山有著深厚感情的彭荊風(fēng)先生,也迫切希望看到佤族能夠擁有自己的作家。當(dāng)他看到皮膚黝黑的董秀英時(shí),便主動(dòng)向她走去,問她是佤族還是景頗族?當(dāng)?shù)弥阌⑹秦糇宓臅r(shí)候,就親切地問她:為什么不寫點(diǎn)東西?當(dāng)聽到董秀英回答“想寫,不敢寫”時(shí),彭荊風(fēng)先生就熱情鼓勵(lì)她大膽拿起筆來寫自己民族的生活,并承諾幫她修改。于是,時(shí)年31歲的董秀英,在彭荊風(fēng)先生的熱情鼓勵(lì)和悉心指導(dǎo)下,很快寫出了第一篇散文作品《木鼓聲聲》拿來請(qǐng)彭荊風(fēng)先生指導(dǎo)。正如彭荊風(fēng)先生所說的那樣:“雖然第一次寫作,文詞、結(jié)構(gòu)都較稚嫩,卻寫得樸實(shí)、清新、有感情。我很高興,佤族這人數(shù)不少的民族,終于出現(xiàn)了第一篇文學(xué)作品,這可是‘創(chuàng)世紀(jì)’的文學(xué)。”(彭荊風(fēng):《憶董秀英》)彭荊風(fēng)先生幫助修改后,推薦在《滇池》1981年第一期發(fā)表。彭荊風(fēng)先生在隨文配發(fā)的《第一聲木鼓》中,將之稱為“阿佤文藝寫作上敲響的第一聲木鼓”。

    1982年4月,剛剛創(chuàng)刊不久的《民族文學(xué)》到昆明舉辦滇池筆會(huì),云南省作家協(xié)會(huì)將初出茅廬的董秀英作為佤族作家重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象推薦參加了筆會(huì)。在為期一個(gè)月的創(chuàng)作筆會(huì)上,在時(shí)任《民族文學(xué)》責(zé)任編輯艾克拜爾·米吉提的悉心指導(dǎo)下,董秀英根據(jù)自己的童年經(jīng)歷,創(chuàng)作了平生第一個(gè)短篇小說《河里漂來的筒裙》,經(jīng)艾克拜爾·米吉提先生修改后,發(fā)表在了《民族文學(xué)》1982年第九期上。“我坐在河埂上,河水清得見底,小白魚搖動(dòng)著尾巴自由自在地嬉戲著。以前,阿爸阿媽帶著我到河邊來,我拾柴,阿媽燒火煮飯,阿爸下河撈魚摸螃蟹。我喜歡吃螃蟹的腳,阿媽螃蟹烤得黃生生的遞給我,我嚼著,脆脆的,香香的?!薄啊幕蟾锩瘉砹耍直荒切Ъt袖套的人斗死了,阿媽嚇跑了,家里只留下我和六十歲的阿奶。阿奶做不成活,我們窮得成了叫花子。我已滿七歲,還光著屁股。一些調(diào)皮的男娃娃拿泥團(tuán)兒打我,用麻刷我的光屁股?!保ǘ阌ⅲ骸逗永锲瘉淼耐踩埂罚┚瓦@樣,董秀英攜帶著來自于母族自然天成、稚嫩清新的文化氣息和鮮明的自傳體敘事風(fēng)格,義無反顧地走上了小說創(chuàng)作的道路。

    董秀英的出現(xiàn),引發(fā)了文壇的高度關(guān)注。為幫助佤族這個(gè)歷史上沒有文字的民族盡快培養(yǎng)出自己的作家,實(shí)現(xiàn)佤族作家“以我手寫我族”“以我手寫我心”的千年夢(mèng)想,董秀英被送進(jìn)了魯迅文學(xué)院進(jìn)修,參加了很多文學(xué)創(chuàng)作培訓(xùn)活動(dòng),加入了中國作家協(xié)會(huì),順利當(dāng)選為云南作家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。

    董秀英也不負(fù)重望,在中國作協(xié)、云南省作協(xié)和眾多文學(xué)前輩的扶持和提攜下,以自己的堅(jiān)韌、勤奮、才情和文學(xué)擔(dān)當(dāng),在短短的兩年間(1981-1982年),相繼在《滇池》《民族文學(xué)》等文學(xué)期刊發(fā)表了《木鼓聲聲》《河里漂來的筒裙》《海拉回到阿佤山》《敬上一筒泡酒》《潔白的花》《佤山風(fēng)雨夜》等6篇作品。雖然說,與生俱來的佤族文化身份和佤族部落的成長背景,使得董秀英得以以“在場(chǎng)者”的身份、以部落族人的審美立場(chǎng),去展示佤族真實(shí)生動(dòng)的歷史過程和鮮為人知的民俗生活畫卷。但卻像大多初涉文壇的少數(shù)民族作家一樣,在政治解放、“民族的新生和進(jìn)步”為主題的“仿寫”過程中,無聲繼承了新舊對(duì)比、對(duì)“落后”部族文化的批判和對(duì)解放贊頌的審美立場(chǎng),使作品打上了光明與黑暗、正義與邪惡二元對(duì)立的時(shí)代烙印。但正如艾克拜爾·米吉提先生所感嘆的那樣:“一個(gè)民族,如果沒有文字,沒有人接受過教育,何從談起書面文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展。由于沒有本民族的書面文學(xué)傳統(tǒng),對(duì)于她而言,作為開創(chuàng)者的壓力、責(zé)任與使命是何等的重大。”(艾克拜爾·米吉提:《佤族文學(xué):從董秀英到聶勒》)作為當(dāng)代佤族文學(xué)的先行者,董秀英的出現(xiàn)對(duì)佤族作家文學(xué)起著舉足輕重的作用。也正是在這短短的兩年間,董秀英的短篇小說《海拉回到阿佤山》和《佤山風(fēng)雨夜》,相繼榮獲“云南省‘民族團(tuán)結(jié)’征文一等獎(jiǎng)”和“云南省1981-1982年文學(xué)創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”,為佤族書面文學(xué)贏得了第一份至高榮譽(yù)。

    正如彝族作家黃玲指出的那樣:“很多作家都是在民族文化的熏染下形成自己對(duì)世界的態(tài)度。一旦進(jìn)入寫作這一精神活動(dòng)的空間,對(duì)母族文化的依戀和回望,會(huì)不自覺地貫穿于作品中。那是作家精神家園的根之所在,靈魂的歸宿地?!保S玲:《高原女性的精神詠嘆》)董秀英經(jīng)歷了短暫的學(xué)習(xí)、模仿,在不斷“返回民族”和“走出民族”的文化歸途中,沉睡于體內(nèi)的民族文化主體意識(shí)日漸覺醒。董秀英再度高揚(yáng)著“讓佤族木鼓那古老、深沉、悠遠(yuǎn)的聲音響徹阿佤群山”的雄心和文學(xué)理想,依然決然放棄了“鄉(xiāng)土批判”的審美立場(chǎng)和“傷痕文學(xué)”“反思文學(xué)”的干擾,開始調(diào)轉(zhuǎn)寫作視角,立足于母族文化的審美立場(chǎng),帶著自第一篇作品誕生之日起就暗含著的強(qiáng)大母族文化烙印,以其獨(dú)特的民間文學(xué)敘事風(fēng)格和母族文化深刻的體驗(yàn),相繼在創(chuàng)作發(fā)表了《石磨上的緬桂花》《背陰地》《最后的微笑》《九顆牛頭》等六個(gè)短篇小說和中篇小說《馬桑部落的三代女人》,自覺踏上了母語部落文化的回歸之路,以一己之力支撐和推動(dòng)著佤族書面文學(xué)一路向前。1991年,董秀英以《馬桑部落的三代女人》為名結(jié)集出版了自己、也是佤族的第一本作家文學(xué)集,其中收錄了她1981-1990年創(chuàng)作發(fā)表的12個(gè)短篇小說和1個(gè)中篇小說。1992年,董秀英創(chuàng)作出版了自己的第一部、也是迄今為止佤族唯一一部長篇小說《攝魂之地》,使佤族文學(xué)在短短的時(shí)間內(nèi)躍上了一個(gè)新臺(tái)階。

    董秀英也因?yàn)樽约旱膱?jiān)韌、勤奮、才情和文學(xué)擔(dān)當(dāng)獲得了豐厚的回報(bào)。繼1981-1982年榮獲的兩項(xiàng)省級(jí)文學(xué)大獎(jiǎng)外,她的短篇小說《最后的微笑》榮獲了“第二屆全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)”(1981-1984年);短篇小說《九顆牛頭》榮獲“首屆云南文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)”(1991年);《馬桑部落的三代女人》文學(xué)集,榮獲“第四屆全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”(1988-1991年);長篇報(bào)告文學(xué)《姆朵秘海·天崩地烈》(后更名為《大蛇搖動(dòng)的土地》)榮獲“昆明新時(shí)期10年文學(xué)藝術(shù)評(píng)獎(jiǎng)報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)”;長篇小說《攝魂之地》被翻譯成日文在日本出版發(fā)行;2018年,中篇小說《馬桑部落的三代女人》入選“改革開放40年云南40部小說排行榜”,成為了新時(shí)期少數(shù)民族文學(xué)作家群中一顆閃亮的明星。如同著名作家張蔓菱評(píng)價(jià)的那樣:“佤族,由于有了董秀英,雖然在生產(chǎn)生活、交通、經(jīng)濟(jì)等方面還處于相當(dāng)落后的狀況,卻突然一下子在文學(xué)上比許多兄弟民族領(lǐng)先,多了一位自己的豐產(chǎn)作家,多了若干真實(shí)細(xì)致系統(tǒng)地描述‘佤族’的文學(xué)文字?!保◤埪猓骸蛾柟庹找阌⒅贰罚?/p>

    文學(xué)在為董秀英和佤族文學(xué)贏得諸多榮譽(yù)的同時(shí),也讓她在不斷的民族文化回望中,不斷升華著自己對(duì)母族刻骨銘心的愛和責(zé)任。她在長篇小說《攝魂之地》日文譯本的《自白》中這樣深情地說道:“我們的佤族是一個(gè)勇敢的民族,我是用一種愛心來寫這部長篇的,我愛我的民族,我寫作是傾注了對(duì)本民族的全部愛?!薄拔沂前⒇羧?,我愛我的故鄉(xiāng),當(dāng)我又回到佤山的懷抱時(shí),我感到是這樣的幸福?!保ǘ阌ⅲ骸赌竟穆暵暋罚塾卸嗌?,責(zé)任就有多大。

    1988年11月6日21時(shí)03分,董秀英的家鄉(xiāng)瀾滄縣發(fā)生7.6級(jí)強(qiáng)烈地震,震源就在她的老家竹塘鄉(xiāng)戰(zhàn)馬坡村地底下13公里深處。一夜之間,僅馬坡村就有近300人喪生,董秀英也在一夜之間失去了三個(gè)親人。她連夜奔赴家鄉(xiāng),遍訪災(zāi)區(qū),與她所愛的鄉(xiāng)親感同身受地震帶來的創(chuàng)傷,飽含深情寫下了那篇著名的長篇報(bào)告文學(xué)《大蛇搖動(dòng)的土地》,她在文中寫道:“看到他們悲凄的面孔,我難過得說不出話來,淚水像雨水似的流了個(gè)不停?!睘榱司戎切┰跒?zāi)難中失去親人的孤兒,養(yǎng)活自己收養(yǎng)的十來名佤族孤兒,董秀英不顧已疾病纏身的現(xiàn)實(shí),決定暫時(shí)放下手中的筆,在繁忙的工作之余,在昆明開起了“佤山飯莊”,以一己之力支撐著這個(gè)被她戲稱為“吃飯合作社”的“民族大家庭”,最終積勞成疾。

    1996年12月16日至20日,在中國首都北京,中國作家協(xié)會(huì)第五次全國代表大會(huì)在人民大會(huì)堂隆重召開。這是董秀英向往已久的時(shí)刻,然而,就在赴京出席大會(huì)前夕——1996年12月7日,作為云南代表團(tuán)成員之一的董秀英卻因患肝癌不幸與世長辭,年僅47歲。噩耗傳來,大家十分悲痛。為董秀英,也為剛剛綻放的佤族文學(xué)。為表達(dá)對(duì)為位佤族作家的敬意和深切的哀悼,會(huì)議自始至終都保留著董秀英的席位和擺放著寫有她名字的水牌。

    之后的數(shù)年,彭荊風(fēng)、艾克拜爾·米吉提、黃堯、張蔓菱、何真等許多著名作家均為董秀英的離逝寫下了飽含深情悼念文章,以不同方式表達(dá)著對(duì)這位佤族作家的深切懷念。彭荊風(fēng)先生在《憶董秀英》一文中深情地寫道:“如果她能如常人般健康地活到古稀之年,也還有25年的長時(shí)間可寫作,如能心情平靜,始終不渝地嚴(yán)肅對(duì)待文學(xué),當(dāng)可寫出許多好作品;即使天不假年,她不在開飯館上浪費(fèi)那五六年時(shí)間,也可多留下一兩部作品?!痹诙阌⑷ナ篮蟮亩嗄昀?,對(duì)于董秀英作品的研究一直在繼續(xù)著。董秀英以文學(xué)的方式和民族的大愛,為自己和佤族贏得了尊嚴(yán),以自己的才情和民族擔(dān)當(dāng)鑄就了佤族文學(xué)史上不朽的豐碑。

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