以情動(dòng)情，別有風(fēng)味
——論《李娃傳》的越劇化改編

劉 倩

符合劇種風(fēng)格的劇情改編

越劇《李娃傳》的成功離不開(kāi)主創(chuàng)人員對(duì)劇種風(fēng)格的把握，上海越劇院在20世紀(jì)50年代移植之初共有十二場(chǎng)，依次為墜鞭、別家、計(jì)賺、當(dāng)巾、責(zé)子、教歌、巧遇、（幕外過(guò)場(chǎng)戲）、剔目、榮歸、團(tuán)圓、兩團(tuán)圓，在情節(jié)設(shè)置上與川劇較為接近。60年代編導(dǎo)在移植版本基礎(chǔ)上，參考傳奇本對(duì)場(chǎng)次進(jìn)行了調(diào)整，將二人相遇的“墜鞭”一場(chǎng)擴(kuò)充開(kāi)來(lái)，改為“驚艷墜鞭”“進(jìn)院”兩場(chǎng)，拿掉剔目前的過(guò)場(chǎng)戲，整部劇保持十一場(chǎng)的規(guī)格。80年代初期，在通行版本中主創(chuàng)人員著力在“計(jì)賺”“剔目”兩折中進(jìn)行反復(fù)推敲，為李亞仙在倒宅計(jì)中尋找合理動(dòng)機(jī)，并先改李亞仙剔目為被鄭元和及時(shí)阻止，后又在演出版本中改回刺瞎雙目。在1983年赴港演出版中，考慮到演出體量及場(chǎng)次節(jié)奏安排等問(wèn)題，主創(chuàng)人員將原本的十一場(chǎng)縮編為送別、墜鞭、計(jì)賺、責(zé)子、教歌、巧遇、剔目、榮歸、團(tuán)圓九場(chǎng)，后又刪掉第一場(chǎng)“送別”，成為八場(chǎng)的標(biāo)準(zhǔn)演出版本，此次上越兩組青年傳承版本即是在這一基礎(chǔ)上的微調(diào)。在移植改編的過(guò)程中，如何從故事情節(jié)出發(fā)做到從“川味兒”到越劇化的轉(zhuǎn)變，是主創(chuàng)們著重解決的問(wèn)題。

1.取舍有道，情節(jié)設(shè)置上的別出心裁

從50年代首演版的十二場(chǎng)到當(dāng)代舞臺(tái)上的八場(chǎng)，這不僅是在演出體量上的縮小，更是創(chuàng)作者對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)所做出的調(diào)整?！独钔迋鳌妨⑧嵗疃烁星閼?yàn)椤爸髂X”，人物關(guān)系明顯、故事脈絡(luò)清晰，然枝蔓較多，容易造成冗長(zhǎng)單調(diào)之感并分散觀眾注意力，這就需要“密針線”，去除對(duì)二人情感發(fā)展效用不高的情節(jié)，在有限的演劇時(shí)間內(nèi)更高效地推進(jìn)劇情、刻畫人物，與此同時(shí)還要突出劇種特色。因此，標(biāo)準(zhǔn)演出版中刪去了送別、別家，即父母送鄭元和赴京趕考、鄭北海別家上京述職兩場(chǎng)，將其中內(nèi)容放置后續(xù)劇情中一筆帶過(guò)；刪掉元和為籌嫖資賣掉來(lái)興及被趕出后在酒肆當(dāng)?shù)纛^巾等情節(jié)。賣興、當(dāng)巾原是兩折頗有趣味性的折子戲，但考慮到為得些許銀兩就不念舊情賣掉書童有損鄭元和的形象，以及當(dāng)巾雖然淋漓盡致地表現(xiàn)了元和對(duì)李亞仙的癡情，但該折獨(dú)立性高，且與其他場(chǎng)次意圖相仿，故而刪去不演。

在刪減的基礎(chǔ)上，越劇《李娃傳》又著力在鄭李情感發(fā)展的關(guān)鍵場(chǎng)次——墜鞭、計(jì)賺、剔目三場(chǎng)下功夫。墜鞭乃二人初遇，傳統(tǒng)本中鄭見(jiàn)李“妖姿要妙，絕代未有”，故而“停驂久之，徘徊不能去”，且“累眄于娃”，單純強(qiáng)調(diào)了李亞仙對(duì)鄭元和的吸引只在外貌，在越劇版中改為元和先是拾得詩(shī)箋，贊嘆之余他抬頭看到李亞仙，二人以詩(shī)會(huì)友，在對(duì)身世、觀點(diǎn)進(jìn)行了解和交談后彼此欣賞，這里著重的是心靈上的溝通，元和提出的“愿于你，結(jié)一個(gè)風(fēng)塵知己”，知己二字正是最好的例證，同時(shí)這也是打動(dòng)李亞仙的法門所在。久在風(fēng)月場(chǎng)，她不是沒(méi)有見(jiàn)過(guò)鄭元和之類的官宦子弟，但從未有像他如此學(xué)識(shí)和志誠(chéng)心志的，這樣的情節(jié)設(shè)定為后續(xù)二人感情發(fā)展埋下伏筆。計(jì)賺一場(chǎng)，鴇母設(shè)“倒宅計(jì)”趕走鄭元和是該故事的核心所在，歷代改編創(chuàng)作者皆在李亞仙對(duì)此事的態(tài)度上做文章：唐本李娃直接參與計(jì)謀與鴇母合力趕走滎陽(yáng)生；明本李亞仙在不明就里中被鴇母所騙，因無(wú)反抗的能力被迫接受了趕走鄭元和的事實(shí)。到了越劇版中則汲取前兩者之所長(zhǎng)，改為鴇母明知亞仙對(duì)元和情深，如將“倒宅計(jì)”瞞過(guò)她后果將不堪設(shè)想，于是便在“情”上做謀劃，以“為他前途著想”為由，哄李亞仙參與配合。這時(shí)的李亞仙對(duì)趕走元和雖是認(rèn)可的，但與唐本為自保而主動(dòng)的態(tài)度截然不同，她是在為對(duì)方考慮的情感基礎(chǔ)上被動(dòng)默許的，這一轉(zhuǎn)變無(wú)疑是越劇化的，它不僅體現(xiàn)李亞仙這一風(fēng)塵女子在品格上的升華，也是二人真摯情感的佐證。作為整部戲的重頭戲，剔目具有明顯的時(shí)代烙印和劇種特色。有明一代，在程朱理學(xué)的推動(dòng)下對(duì)女性的壓迫與日俱增，重視貞潔、恪守婦道成為衡量女性的道德標(biāo)準(zhǔn)，墮入風(fēng)塵的李亞仙本不屬于主流社會(huì)，但當(dāng)她與鴇母明志回歸“家庭”后，就必須遵循“夫?yàn)閶D道”的倫理綱常，這才有了明傳奇中刺目勸學(xué)的關(guān)目：鄭元和因亞仙一雙美目無(wú)心讀書，為激勵(lì)他亞仙自毀雙目。關(guān)于何如勸學(xué)、有沒(méi)有必要刺目，向來(lái)頗多爭(zhēng)議，這種純粹的為成就對(duì)方而犧牲自己的行為也讓后世觀眾難以接受。80年代，越劇版從最初的李亞仙剔目失明改為被鄭元和及時(shí)勸阻，可看出那時(shí)創(chuàng)作者的顧慮和思考，但最終舞臺(tái)上李亞仙的一段“非是我一時(shí)胡為太任性”揭示了越劇人的觀點(diǎn)：李亞仙勸學(xué)并非單純成就對(duì)方，她深知元和落到這番境地有自己的原因，因此她不僅“要復(fù)郎君昔日志，要還郎君本來(lái)身”，更要改變世俗對(duì)青樓女子的作踐與偏見(jiàn)，她追求的是自尊自強(qiáng)的人格，這也為元和高中后她拒婚埋下伏筆，只有如此的女子才有拒絕夫妻團(tuán)圓、富貴生活的勇氣和魄力。

2.以情動(dòng)情，別有風(fēng)味的細(xì)節(jié)處理

越劇《李娃傳》以“情”為戲核，除上述情節(jié)的改動(dòng)外，在細(xì)節(jié)方面也別有風(fēng)味。就“墜鞭”的處理，唐《李娃傳》中描繪滎陽(yáng)生（鄭元和）為看李娃“詐墜鞭”、元《曲江池》中的鄭生“三墜鞭”、明《繡襦記》里銀箏（即越劇版中秋紅一角）言“那生故意墜鞭”、昆曲以“賣興”、川劇以“生拆鴛鴦”為始，舞臺(tái)上不見(jiàn)此折。在越劇版中鄭元和誤入鳴珂巷，先是撿到李亞仙的詩(shī)稿后抬頭尋望，不期與她四目相遇，情難自持中元和癡癡入神，竟忘記了手中的馬鞭以至墜落在地，這小小細(xì)節(jié)的改變，使鄭元和呈現(xiàn)出了與古本中“詐”“故意”的狡邪、世故完全不同的品質(zhì)，他純真爛漫又憨厚可愛(ài)，對(duì)男女之情毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)，卻被一首詩(shī)、一個(gè)眼神深深吸引，以致發(fā)呆掉了馬鞭還渾然不覺(jué)，他的墜鞭正如《紅梅記》中李慧娘對(duì)裴生的那句“美哉，少年”一樣，是發(fā)自內(nèi)心的贊嘆與愛(ài)慕。與之相似的是計(jì)賺中李亞仙親手繡襦的細(xì)節(jié)，盡管明傳奇名為《繡襦記》，但關(guān)目中除雪中救回凍僵的元和時(shí)亞仙以“繡襦擁之”外，繡襦這一意象前無(wú)鋪墊后無(wú)再現(xiàn)，只為與元和襤褸的衣衫形成強(qiáng)烈對(duì)比，顯示了人物身份、際遇的巨大反差。但越劇賦予了“繡襦”更多的含義，盡管身處行院人家，李亞仙卻不是賣笑逐歡、迎新送舊的人，她自嘆身世坎坷，無(wú)奈墮入風(fēng)塵，在與鄭元和朝夕相處的一年里，她又深感元和的心地純潔、才學(xué)深厚，是個(gè)與自己貼心的知己，于是她全心全意投入到這段感情中，在開(kāi)場(chǎng)她親自動(dòng)手穿針引線，將千絲萬(wàn)縷的情絲“繡一件錦襦暖郎心”。一個(gè)繡襦的舉動(dòng)，讓這個(gè)人物增添了一份柔情和平和，她滿心歡喜，與鄭元和如平常夫妻一般相處，此時(shí)人物情緒基調(diào)是輕松愉快的，然而隨著劇情發(fā)展立馬轉(zhuǎn)到痛苦無(wú)奈——鴇母誘逼她趕走鄭元和，臨走之前，所繡錦襦還未完工。這件未完成的錦襦在巧遇一場(chǎng)再次出現(xiàn)，李亞仙捧著它睹物思人，繡錦襦成了她寄托情愫的方式，也起到了串聯(lián)劇情的重要作用，同時(shí)為后續(xù)情節(jié)埋下了伏筆。

性格鮮明的人物形象與精湛絕妙的舞臺(tái)表演

隨著劇中情節(jié)的刪添和細(xì)節(jié)的推動(dòng)，越劇《李娃傳》在主旨意蘊(yùn)方面較之古本、其他劇種有所不同，劇中人物也呈現(xiàn)出了獨(dú)特的質(zhì)感。加之范瑞娟、傅全香兩位流派宗師對(duì)劇情和人物的深刻理解，賦予了劇中人精妙細(xì)膩的表演。越劇的李亞仙不似唐傳奇的潑辣，又不是明傳奇中的隱忍，她身陷泥潭卻志高氣潔，知書達(dá)理又自尊自強(qiáng)；鄭元和雖出身高門望族，卻無(wú)半點(diǎn)自負(fù)自傲，他單純正直、靦腆可愛(ài)，由范派演繹更多了憨厚與純良。二人的對(duì)手戲部分，在各自人物分寸感的拿捏和表演節(jié)奏的配合上相得益彰，恰如其分地演出了在情感發(fā)展不同階段的心理變化，張弛有度，意趣橫生。

1.細(xì)處著手，情理兼?zhèn)涞睦顏喯?/h3>

在傅全香所塑造的眾多人物中，李亞仙與《情探》中的敫桂英、《杜十娘》中的杜十娘并稱為傅派“風(fēng)塵三絕”。同為煙花女子，但李亞仙既不同于癡情至極的敫桂英，又異于剛烈悲觀的杜十娘，她情理兼?zhèn)?，自尊自?qiáng)，在其性格中占據(jù)核心的關(guān)鍵詞是“氣”。無(wú)奈落入風(fēng)塵，但她并不逐水揚(yáng)花是高潔的骨氣；鄭元和因她遭受非難，淪為乞丐時(shí)她熱情接納，并以死相逼決絕與鴇母分離是難得的傲氣；她不圖富貴，鼓勵(lì)元和讀書上進(jìn)，為的是出一口被世人鄙視的骯臟氣；鄭元和因貪戀她的美目無(wú)心讀書時(shí)，她毅然剔目以激勵(lì)是要他爭(zhēng)氣；元和高中，她卻執(zhí)意要離去，是凜然正氣。傅全香正是抓住人性性格的這些側(cè)面，才得以把李亞仙的傲骨刻畫得淋漓盡致。

她所塑造的李亞仙善于運(yùn)用強(qiáng)烈、鮮明，富有節(jié)奏感的身段和表情，在音樂(lè)伴奏的配合下，突出地表現(xiàn)人物內(nèi)心真實(shí)又強(qiáng)烈的感情，同時(shí)她注重從細(xì)微處著手，運(yùn)用風(fēng)格化的外部表演技巧，準(zhǔn)確地勾勒出人物的情緒變化。如在榮歸一場(chǎng)中，衙役前來(lái)報(bào)信說(shuō)鄭元和高中，當(dāng)秋紅扶著失明的李亞仙上場(chǎng)，亞仙聞聽(tīng)衙役高喊“給夫人報(bào)喜來(lái)了”時(shí)，并沒(méi)有快步上前直接去接報(bào)帖，而是先有一個(gè)明顯震驚的動(dòng)作，這時(shí)音樂(lè)在其表演的氣口上給了一個(gè)推進(jìn)，而后她不由自主地往后退了兩步，慢慢松開(kāi)扶著秋紅的手，再以顫抖的雙手向前方摸索，直到碰到報(bào)帖猛然夾住。這時(shí)她既期待又忐忑，焦灼地?fù)崦鴪?bào)帖，隨后又趕緊遞給秋紅，要她快點(diǎn)念給自己聽(tīng)，當(dāng)秋紅念出“貴府鄭大老爺元和，得中頭名狀元”，她急忙搶過(guò)報(bào)帖緊緊摟在懷中，一顆懸著的心終于落地，這時(shí)她用顫抖的手在報(bào)帖上不停畫圈撫摸，經(jīng)歷過(guò)的酸甜苦辣一并涌上心頭，短短幾分鐘內(nèi)通過(guò)這一連串的動(dòng)作將李亞仙又驚又喜，又欣慰又擔(dān)憂的復(fù)雜情緒一氣呵成，極富舞臺(tái)感染力。從不敢相信所以一遍遍的向秋紅求證，再到因?yàn)檠劬床坏蕉τ檬秩ジ兄等憬o予李亞仙的，正是這一特定人物在特定場(chǎng)景下的特定動(dòng)作造型。

2.層次分明，情深義重的鄭元和

鄭元和是范瑞娟舞臺(tái)生涯中的一個(gè)重要人物。在他的身上，有不諳世故的單純善良，有揮金如土不慮后果的放蕩不羈，有對(duì)愛(ài)情矢志不渝的忠貞，有受恩必報(bào)不忘故交的信義，也有著貪圖安逸的頑劣任性。他初離父母懷抱，對(duì)世態(tài)人情尚無(wú)半點(diǎn)概念，就因銀錢用光而被鴇母設(shè)計(jì)拋離，不得已唱挽歌營(yíng)生時(shí)又被親生父親杖斃，從錦衣玉食的公子哥跌落在乞丐堆里，他卻從不抱怨或懷疑李亞仙是否真心，而是念念不忘兩人的恩情厚意，這樣的閃光點(diǎn)在“不務(wù)正業(yè)”的鄭元和身上比比皆是，正是對(duì)這些點(diǎn)的準(zhǔn)確把握，使得范瑞娟演繹的鄭元和天真可愛(ài)，又不失風(fēng)度。

范瑞娟善于運(yùn)用對(duì)比的表演手法，依托行為動(dòng)機(jī)的變化來(lái)表現(xiàn)人物的性格特征。如在責(zé)子一場(chǎng)中，通過(guò)對(duì)鄭元和從膽怯到勇敢，從撒謊遮蓋到和盤托出，從委婉求情到據(jù)理力爭(zhēng)，展現(xiàn)了人物豐富的情感層次轉(zhuǎn)變。當(dāng)老管家宗祿在街上遇到他，他下意識(shí)的否認(rèn)自己是鄭元和，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地用水袖遮住臉趕忙逃跑，宗祿拉住他嗔怪他六親不認(rèn)，他又頓覺(jué)慚愧，抱著宗祿又哭又撒嬌，宗祿要他一同去見(jiàn)老爺，他坦率承認(rèn)因怕父親責(zé)怪“實(shí)在怕得很吶”，這里范瑞娟拙樸坦誠(chéng)的口氣，像孩子承認(rèn)錯(cuò)誤般的態(tài)度對(duì)老管家吐露真言。在得到老管家會(huì)保護(hù)他的保證后他才極不情愿來(lái)到中堂門外，他惴惴不安，先是心情忐忑的抬起袖子遮臉，并小心翼翼的提腿想邁進(jìn)門中，但忽然瞥見(jiàn)父親端坐堂上，又趕緊收腿轉(zhuǎn)身、想要逃跑，經(jīng)過(guò)宗祿的再勸又推，他終于壯著膽子用左手翻水袖掩面，右手舞云手撩袍，用豁出膽子的勁頭跨進(jìn)門中，繞了半圈圓場(chǎng)后以右手遮顏，在宗祿的示意下他終于顫巍巍跪下。通過(guò)這一系列的動(dòng)作，一個(gè)膽怯的鄭元和活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在舞臺(tái)之上。接下來(lái)面對(duì)父親的盤查，他吞吞吐吐，幾番猶豫在得到宗祿的示意后，才強(qiáng)作鎮(zhèn)定用稍稍平穩(wěn)的語(yǔ)氣編了謊話，然而在父親的嚴(yán)詞追問(wèn)下，他先是一個(gè)愣怔，隨之以手掩口，謊言被揭穿的窘態(tài)顯露無(wú)疑。當(dāng)父親話鋒一轉(zhuǎn)直指他花街買醉時(shí)，范瑞娟用嘴唇微顫、兩眼直愣來(lái)進(jìn)一步表現(xiàn)鄭元和的驚恐萬(wàn)分，隨后他自知瞞哄不過(guò)，立馬轉(zhuǎn)了態(tài)度，嬉皮笑臉雙手作揖想要求饒，但看父親怒氣沖天，他深知沒(méi)有回旋的余地了，于是決定坦白相告，在身段上他以左右兩個(gè)外翻連雙反的強(qiáng)烈水袖動(dòng)作，配合跪坐改成任性懶坐的姿勢(shì)，刻畫了鄭元和從恐懼驚慌轉(zhuǎn)變到強(qiáng)硬的攤牌談判態(tài)度。

3.張弛有度，矛盾沖突的對(duì)比呈現(xiàn)

墜鞭是全劇故事的發(fā)端，敷演了鄭元和與李亞仙從相遇到相敬相愛(ài)的過(guò)程。自小生長(zhǎng)在望族豪門的鄭元和初離父母懷抱，他不諳世事、天真稚氣，李亞仙則久落風(fēng)塵是個(gè)身份卑微的妓女，她雖善良，卻不可避免的沾染著世故與老練，當(dāng)這樣境遇懸殊的兩人初次見(jiàn)面時(shí)，元和是一見(jiàn)傾心，而李亞仙是僅有好感——盡管眼前的少年目光友善誠(chéng)懇、舉止溫文爾雅，但煙花場(chǎng)上總歸不過(guò)尋常人也，于是她差秋紅下樓拿詩(shī)，自己則轉(zhuǎn)身回房去了。直到聽(tīng)見(jiàn)元和高聲論詩(shī)，一番真知灼見(jiàn)才引起了她的興趣。兩人相見(jiàn)后，李亞仙仍保持著不卑不亢的態(tài)度，盡管她內(nèi)心已起波瀾，但表面上仍略顯冷漠，疏疏淡淡地與元和交談，這是她的謹(jǐn)慎和顧慮；而鄭元和則不一樣，他熱切又不加掩飾的對(duì)李亞仙傾吐真情，愛(ài)慕之情放肆涌動(dòng)，兩人起初的冷和熱是人物性格的展現(xiàn)。當(dāng)李亞仙因被元和的真誠(chéng)打動(dòng)，逐漸從隨口敷衍到對(duì)其另眼相看時(shí)，這里的由冷及熱則是人物情緒的藝術(shù)創(chuàng)造。通過(guò)兩組冷熱交替的處理，范傅二人完美地演繹了劇中人物的性格矛盾。

到了剔目一場(chǎng)，鄭元和和李亞仙的關(guān)系發(fā)生了翻轉(zhuǎn)。亞仙痛心于元和的遭遇，她一心要其重整志氣，勤學(xué)苦讀以重返宦門，但死里逃生的元和卻滿足于安逸和諧的生活，他不想爭(zhēng)高及第，只想和亞仙長(zhǎng)相廝守。一個(gè)是心急如焚，苦苦相勸；一個(gè)是的漫不經(jīng)心，懶散任性。一個(gè)是先抑后揚(yáng)，耐著心性一步步勸導(dǎo)；一個(gè)是先揚(yáng)后抑，厚著臉皮死死拖沓，兩人一張一弛，在舞臺(tái)上鋪排開(kāi)來(lái)。如李亞仙背身挽住鄭元和的衣袖想要拉他到書案前，鄭元和則使了個(gè)小伎倆，假意把手伸過(guò)去，待到亞仙走遠(yuǎn)，他在后面用手指暗暗示意偷笑，隨后又坐到椅子上，愜意地翹起腿來(lái)，把玩籃子里的繡繃；李亞仙發(fā)現(xiàn)后無(wú)可奈何，只得拿了書來(lái)和他交換。接下來(lái)兩人拉鋸戰(zhàn)一般，一個(gè)苦心勸學(xué)一個(gè)心猿意馬，通過(guò)各種身段動(dòng)作將矛盾沖突明顯的人物性格展示出來(lái)。