網(wǎng)絡(luò)文學：從背向現(xiàn)實再次面向現(xiàn)實

許苗苗

網(wǎng)絡(luò)文學一詞在不同階段擁有不同面貌。曾經(jīng)提起網(wǎng)絡(luò)文學，人們想象它是類似電子游戲的數(shù)碼實驗，或是青年文學愛好者的日常習作。自2008年網(wǎng)文全面向產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型之后，它又被看作玄奇、幻想、跨時空的超長篇類型小說，人們甚至直接以最著名的“起點模式”（在線更新超長篇）、流量最大的“男頻類別”（玄幻、修真、奧術(shù)、穿越等）來遮蔽整個網(wǎng)文領(lǐng)域。然而，網(wǎng)絡(luò)文學始終是一個包容變動的對象，它的面貌并不單一。早期自發(fā)創(chuàng)作的網(wǎng)文大多圍繞現(xiàn)實生活，后來由于種種原因，現(xiàn)實寫作潮流日漸式微，并被類型小說替代，甚至有“背向現(xiàn)實”，蜷縮進虛空的趨勢。2015年以后，在文化管理部門的一再提倡和多重鼓勵之下，現(xiàn)實題材網(wǎng)文創(chuàng)作逐漸復(fù)蘇，2018年至2019年，成果集中涌現(xiàn)。至此，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學迎來新的高潮，網(wǎng)絡(luò)文學重新“面向現(xiàn)實”。

一、早期現(xiàn)實題材網(wǎng)文的主要類型

網(wǎng)絡(luò)文學最初進入我國內(nèi)地讀者視野時，面貌與文學報刊上的作品沒有本質(zhì)區(qū)別，形式上小說、散文、詩歌都有，內(nèi)容則大多緊貼日常生活。在我國網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的第一個十年，即1999年至2008年間，自發(fā)的網(wǎng)絡(luò)寫作基本可分為如下三大類：

第一類集中在青春情感方面，這也是最早興起的網(wǎng)絡(luò)文學。從1998年底因緣際會得負盛名的痞子蔡開始，到千禧年前后以“榕樹下”網(wǎng)站為中心，首批被冠以網(wǎng)絡(luò)寫手稱號的作者，如李尋歡、邢育森、安妮寶貝等人，他們的寫作都或多或少源于自身的生活和情感經(jīng)歷。由于較早接觸網(wǎng)絡(luò)的新鮮感，《第一次的親密接觸》成為風靡一時的愛情必讀書，并引領(lǐng)《致我們終將逝去的青春》《微微一笑很傾城》等一系列青春校園潮流網(wǎng)文。而《迷失在網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實之間的愛情》《活得像個人樣》《告別薇安》等則被編輯看好，不僅作品被選入傳統(tǒng)文學期刊，被各類網(wǎng)文選本收錄，幾位作者的文化品味及在文化相關(guān)領(lǐng)域的職業(yè)發(fā)展經(jīng)歷，也影響到一代網(wǎng)絡(luò)文青的寫作風格。[1]李尋歡、邢育森和安妮寶貝都曾在“榕樹下”網(wǎng)站任職，后從事寫作、出版等文化領(lǐng)域相關(guān)工作，其早期網(wǎng)絡(luò)文學相關(guān)創(chuàng)作和活動可參見許苗苗：《性別視野中的網(wǎng)絡(luò)文學》，北京：九州出版社，2004年。

第二類是都市生活、家庭職場題材，如六六的《雙面膠》《蝸居》、李可的《杜拉拉升職記》以及唐欣恬的《裸婚——80后的新結(jié)婚時代》等。這股潮流自2000年初興起，這些緊貼生活又頗具戲劇性的作品被編輯、導演們發(fā)掘，在出版紙質(zhì)圖書或改編成影視劇后，成功引發(fā)全社會熱議。根據(jù)鮑鯨鯨作品《失戀三十三天》改編的電影，甚至在2014年習近平主席出訪拉美時被選作國禮，配上四國語言字幕。[2]蘇秦：《人民網(wǎng)評：習主席拉美行，跨越太平洋的第二次握手》，2014年7月24日，人民網(wǎng)http://opinion.people.com.cn/n/2014/0724/c1003-25332960.html。這些作品多出自女性作者之手，她們通過對生活細節(jié)的記錄和描摹切實把準時代脈搏，以敏感的視角和細膩的文筆，對都市生活的美好和煩惱進行真實寫照，反映出經(jīng)濟富足之后人們的情感和精神狀態(tài)。其中所反映問題的普遍性和自發(fā)的批判意識，改變了此前人們對網(wǎng)絡(luò)寫作局限于無病呻吟和自說自話的偏見。

互聯(lián)網(wǎng)上始終有以上兩類現(xiàn)實題材創(chuàng)作潮流的延續(xù)，但由于當時除后續(xù)改編外，網(wǎng)文尚無盈利模式，而在線付費功能開發(fā)后，最受市場歡迎的又是題材更少見、情節(jié)更抓人的玄幻、盜墓等類型文，因此，除個別已成名者外，很少有作者能在網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的道路上堅持下去。即便是曾在2009年以《大江東去》獲得“五個一工程”獎的作者阿耐，很長一段時間內(nèi)也只是“晉江文學城”的一名默默的潛水ID。

與青春情感和家庭職場兩類相比，早期現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學中真正與印刷作品不同的，是那些以往作家們較少涉及的話題。其中有描寫黑社會、同性戀的邊緣話題，有記錄自身疾病、死亡和性愛體驗的私人話題，有傳授官場哲學或以曖昧不明、抑郁灰暗的基調(diào)赤裸裸地展露人性陰暗面和叢林法則的爭議話題，這在我國強調(diào)正確價值觀導向的出版作品中極少見到。在千禧年的第一個十年內(nèi)，類似作品在諸多網(wǎng)絡(luò)論壇中被網(wǎng)民們廣為轉(zhuǎn)帖。一方面是由于話題少見，成功引起網(wǎng)民的好奇心；另一方面，當時網(wǎng)絡(luò)發(fā)帖比較隨意，知識產(chǎn)權(quán)意識淡漠，許多作者ID都被改頭換面，轉(zhuǎn)發(fā)熱帖能成功引導點擊量，提升轉(zhuǎn)帖者的虛擬聲望。類似作品內(nèi)容多半由作者根據(jù)真實經(jīng)歷演繹，夾雜著大量真實地名，以自然主義手法進行細節(jié)描摹，更讓人信以為真。其中較有知名度的有因電影《藍宇》獲獎而為人所知的小說《北京故事》，2008年“網(wǎng)絡(luò)文學十年盤點”獲獎作品慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》，2010年“首屆網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作大賽”獲獎作品《江湖1982》，及其作者孔二狗自2007年開始連載的《東北往事：黑道風云》等。

類似的自發(fā)網(wǎng)絡(luò)寫作是現(xiàn)實生活與互聯(lián)網(wǎng)的“第三類接觸”。它們直接體現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)平臺發(fā)表自由、“去議程設(shè)置”的特質(zhì)，呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學的獨特性。特別是它們那種把目光投向生活暗面，赤裸裸暴露人性丑陋卻不加任何評判，甚至帶有幾分褒揚的態(tài)度，也與我國嚴肅文學中的主流批判現(xiàn)實主義形成鮮明對照。因此，可以說這一類作品真正使網(wǎng)絡(luò)呈現(xiàn)出與文學期刊不同的風貌。在筆者為《熱風》雜志組織的網(wǎng)絡(luò)文學專題中，曾談及網(wǎng)絡(luò)寫作的先鋒性：“它不會僅僅是形式的試驗或觀念的探索，它理應(yīng)接觸到人性更多的層面。通過它，民眾的媒介素質(zhì)和文化理性能夠向無微不至的監(jiān)管制度展示自治和自律的可能性。自發(fā)的創(chuàng)作不應(yīng)刻意回避某些現(xiàn)實，網(wǎng)絡(luò)文學讓我充滿期待，哪怕就是這些成人、情色和性的話題。我期待網(wǎng)絡(luò)文學能打開新的維度，我期待讀到三島由紀夫之外的另一種‘禁色’，我期待‘百合’不僅在川端康成筆下盛開……”[1]許苗苗：《情感的退場——網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展中關(guān)鍵詞的轉(zhuǎn)換》，《熱風》2018年冬季刊。

必須認識到，這些作品得以面世，無疑與早期網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管手段尚未完善有關(guān)。由于當時網(wǎng)文創(chuàng)作還基本屬于自娛自樂的無收益狀態(tài)，這類題材作品整體數(shù)量不大，影響也有限。部分作品因題材的新穎和對整體基調(diào)的正確把握，還曾獲得政府部門主導的獎項和推薦。可以說，網(wǎng)絡(luò)確實曾經(jīng)為部分題材打開了新的方向。

然而，隨著網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)化加劇，大批網(wǎng)站為爭奪點擊量而劍走偏鋒，開始專門批量化生產(chǎn)色情、暴力等爭議性內(nèi)容。這些大量跟風產(chǎn)出的所謂網(wǎng)文，有些甚至無力構(gòu)造最基本的故事框架，僅僅無限放大淫穢描寫和對暴力的歌頌、對官場哲學的膜拜等。個別甚至“只有性沒有情、只有欲望沒有故事，連身體都只剩下器官……粗糙幼稚得可笑”[2]許苗苗：《情感的退場——網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展中關(guān)鍵詞的轉(zhuǎn)換》，《熱風》2018年冬季刊。，批判色彩和價值觀內(nèi)核被完全拋棄。由于我國網(wǎng)文讀者整體呈現(xiàn)低齡化趨勢，受追新獵奇心驅(qū)使，難免產(chǎn)生對“種馬型”男主的崇拜心理，對黑社會行為的學習和模仿，甚至將官場小說中揭批的腐敗手段作為參考書。由此，風起云涌的“第三類接觸”成為各類凈網(wǎng)行動的重點對象。以至于后期網(wǎng)絡(luò)文學遇到尺度極其嚴格的審查，包括敏感詞過濾、數(shù)字內(nèi)容檢測、專題專項審讀等。由于關(guān)鍵字篩查的簡單粗疏，導致大量段落莫名被屏蔽，其審查之嚴格甚至超越印刷媒體。在這種情勢下，“網(wǎng)絡(luò)文學”甚至一度成為近似兒童文學的范疇，甚至有網(wǎng)絡(luò)作家聲稱，要寫“敢給自己孩子看的作品”。

網(wǎng)文現(xiàn)實題材中第一、二類由于篇幅等問題，難以因循在線打賞的收入模式，且內(nèi)部作者淘汰率高；第三類則因監(jiān)管的重點關(guān)注而幾乎絕跡。種種原因使得現(xiàn)實題材變成網(wǎng)文中少見的類型，作者們?yōu)橐?guī)避監(jiān)管且受利益驅(qū)動，也紛紛轉(zhuǎn)型，嘗試進入更為熱門的玄幻類題材。

二、網(wǎng)絡(luò)文學因何背向現(xiàn)實

網(wǎng)絡(luò)文學在發(fā)展中日漸背離現(xiàn)實，既有監(jiān)管對現(xiàn)實題材網(wǎng)文重點關(guān)注的原因；也源于現(xiàn)實題材創(chuàng)作人才需要一定的培育和成長過程；同時，產(chǎn)業(yè)對幻想類網(wǎng)文的側(cè)重和推廣也起到一定作用。從2002年至2012年的十年，正是網(wǎng)絡(luò)文學中現(xiàn)實題材和玄幻題材此消彼長的時段。兩相對照，網(wǎng)絡(luò)文學作為一個受外部政策管制和媒介力量影響極大的文學領(lǐng)域，其依附性表現(xiàn)得非常明顯?，F(xiàn)實題材日漸衰退、玄幻題材風靡一時，一方面是出自對監(jiān)管的回避和自保，另一方面則源自網(wǎng)站作為經(jīng)濟實體市場策略的推動。

從2002年新聞出版署[1]2013年，根據(jù)《國務(wù)院機構(gòu)改革和職能轉(zhuǎn)變方案》，新聞出版總署與廣電總局的職責進行整合，組建國家新聞出版廣播電影電視總局。2018年3月，根據(jù)中共中央印發(fā)的《深化黨和國家機構(gòu)改革方案》，國家新聞出版廣電總局的新聞出版管理職責劃入中央宣傳部，中央宣傳部對外加掛國家新聞出版署（國家版權(quán)局）牌子。為了便于行文，下文中統(tǒng)一使用新的機構(gòu)名稱，即國家新聞出版署。和信息產(chǎn)業(yè)部聯(lián)合發(fā)布《互聯(lián)網(wǎng)出版管理暫行規(guī)定》開始，傳統(tǒng)文學的出版管理規(guī)定被引入網(wǎng)文領(lǐng)域作為參照?！昂戏▓D書里不能有的內(nèi)容，互聯(lián)網(wǎng)上也不能有。規(guī)定還明確要求互聯(lián)網(wǎng)出版機構(gòu)實行編輯責任制度，必須有專門編輯人員對出版內(nèi)容進行審查，編輯人員應(yīng)當接受上崗培訓?！?004年，全國“掃黃打非”工作小組發(fā)起“打擊淫穢色情網(wǎng)站專項行動”，網(wǎng)絡(luò)文學首次成為“掃黃打非”對象。2007年4月，國家新聞出版總署發(fā)布緊急通知，要求全國網(wǎng)站立即下架15部“有嚴重政治問題的網(wǎng)絡(luò)長篇小說”；8月，國家新聞出版總署、全國“掃黃打非”工作小組辦公室聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于嚴厲查處網(wǎng)絡(luò)淫穢色情小說的緊急通知》，并公布《四十部淫穢色情網(wǎng)絡(luò)小說名單》。2009年，全國“掃黃打非”辦公室下發(fā)《進一步查禁互聯(lián)網(wǎng)上淫穢色情小說及相關(guān)內(nèi)容的通知》，查處包括網(wǎng)絡(luò)小說、手機小說在內(nèi)的上千種淫穢色情和低俗網(wǎng)絡(luò)文學作品，關(guān)閉20家傳播淫穢色情文學的網(wǎng)站。2010年1月，國家新聞出版總署再次公布近200家登載、傳播淫穢色情及低俗內(nèi)容出版的網(wǎng)站名單，并查處登載淫穢色情網(wǎng)絡(luò)小說的網(wǎng)站。由于此時文學網(wǎng)站已經(jīng)走上商業(yè)道路，一些主要文學網(wǎng)站在監(jiān)管部門幫助下，建立了嚴密的多級審讀、監(jiān)督制度，并啟用關(guān)鍵詞過濾來審查站內(nèi)作品。2012年，全國“掃黃打非”辦公室再次開展“打擊互聯(lián)網(wǎng)和手機媒體傳播淫穢色情信息專項行動”，受部分青少年網(wǎng)民追捧的黑道文學作品成為新的重點對象。[2]本段引文及內(nèi)容參見記者張英：《網(wǎng)絡(luò)文學“掃黃打非”十年記》，《南方周末》2014年5月31日，引用時有刪節(jié)。

上文所引述的2002年至2012年十年間對網(wǎng)絡(luò)文學的監(jiān)管歷程，恰好也是以玄幻為主的類型網(wǎng)文壯大和成長的時段。在一系列嚴格監(jiān)管措施實行后，現(xiàn)實類網(wǎng)文格局整體改變。“第三類接觸”的成人和黑道題材基本消失，官場等較敏感的題材則改頭換面、縮小范圍，僅都市、校園等題材留存，話題基本局限于青春愛戀、職場爭斗的小圈子。在僅剩的現(xiàn)實題材中，青春校園文的創(chuàng)作帶有明顯的年齡段局限，早期作者大多是非職業(yè)寫作，作品篇幅較短，在產(chǎn)業(yè)化過程中欠缺盈利點。因此，這類作者往往在青春過后轉(zhuǎn)型。第二類職場、家庭、社會生活等文，大多出自女性作者之手。類型網(wǎng)文長篇連載、按字數(shù)付費的體力硬拼模式與她們的創(chuàng)作追求不符。同時，這類作品因故事性強，與當下生活聯(lián)系緊密，往往受到影視劇的青睞，改編收益大于網(wǎng)文原作。因此，其中出色的作者后來多半從網(wǎng)絡(luò)寫作走上編劇這一相對明朗的職業(yè)發(fā)展道路。網(wǎng)絡(luò)成為她們維系知名度和“粉絲”的渠道，而非主要創(chuàng)作陣地。在依然堅守網(wǎng)絡(luò)的題材類型中，都市文雖然被劃入現(xiàn)實領(lǐng)域，但往往逃不開窮小子借助異能或離奇好運一路“逆襲”暴富的線路，從類似“極品”“首富”“XX之王”“總裁”“貼身高手”之類關(guān)鍵詞可以看出其整體基調(diào)——與其說是現(xiàn)實不如說是白日夢。雖有現(xiàn)實之名，卻乏現(xiàn)實實質(zhì)。

另外值得注意的是，能在我國傳統(tǒng)文學界成就最高的現(xiàn)實題材領(lǐng)域謀得一席，對作者的要求遠較新鮮的玄幻題材更高。它既要求角度獨特、題材新穎，也需要作者本身擁有豐富的人生閱歷、構(gòu)造故事的嚴密邏輯，以及較強的文學寫作能力。在創(chuàng)作中，經(jīng)歷、傾訴欲望、激情和寫作能力并不是一回事。能夠?qū)追矫孑^好結(jié)合，并且被公眾接受的更少。因此，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作在早期爆發(fā)之后，也呈現(xiàn)人員積蓄消耗殆盡，作者數(shù)量下降的趨勢。

網(wǎng)絡(luò)文學初起之時，是民間寫作需求的釋放，多記錄真情實感，內(nèi)容自然貼近現(xiàn)實。與之相比，具備獨立虛構(gòu)故事的能力，愿意堅持張揚想象力以構(gòu)筑文字世界的作者主要集中在“幻劍書盟”“起點中文網(wǎng)”上。他們多半互相閱讀、彼此啟發(fā)，甚至自娛自樂。但從產(chǎn)業(yè)化之后，玄幻、仙俠、歷史、架空等純娛樂性質(zhì)的網(wǎng)文，迅速成為網(wǎng)文主流，其盈利能力遠遠蓋過現(xiàn)實題材，也吸引了大批新作者加入。這與市場的追捧、產(chǎn)業(yè)的扶植和監(jiān)管的側(cè)重等多方面原因都分不開。

離奇的想象、天馬行空的設(shè)定和對電子游戲邏輯[1]網(wǎng)文中的游戲邏輯參見許苗苗：《游戲邏輯：網(wǎng)絡(luò)文學的認同規(guī)則與抵抗策略》，《文學評論》2018年第1期。的借用，使得幻想類網(wǎng)文特色鮮明。如今評論網(wǎng)絡(luò)小說的常用詞“網(wǎng)感”，雖然并無明確定義，但其所包含的想象力的汪洋恣肆這一層意思，就來自幻想類網(wǎng)文?；孟腩惥W(wǎng)文一方面建立起具備代際特征的認同規(guī)則，一方面也是對于已然的文學規(guī)則的抵抗策略。它們雖然在情節(jié)模式上可以被歸為類型小說，但依然具備獨特的文化價值，不僅豐富了我國通俗小說創(chuàng)作，還通過在線連載付費實現(xiàn)了收入模式創(chuàng)新，并得到產(chǎn)業(yè)大力支持，成為網(wǎng)文主流形態(tài)?？梢哉f，從2008年“盛大文學有限公司”成立并大力推進網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)化以來，玄幻小說一直是網(wǎng)絡(luò)文學中規(guī)模最大、佳作最多、營收能力最強的類型。

可見，網(wǎng)絡(luò)文學背向現(xiàn)實，一方面是早期現(xiàn)實題材創(chuàng)作資源的消耗和為規(guī)避監(jiān)管而做出的反應(yīng)，另一方面是由于網(wǎng)文企業(yè)自身發(fā)展的規(guī)劃和市場對以往較少見的幻想類作品的呼喚。

三、網(wǎng)絡(luò)文學重新面向現(xiàn)實

網(wǎng)絡(luò)文學日益背向現(xiàn)實，顯然不是相應(yīng)監(jiān)管部門管理的初衷。因此，自2014年中國作協(xié)組織召開 “全國網(wǎng)絡(luò)文學理論研討會”之后，一股將網(wǎng)絡(luò)文學導向現(xiàn)實的意愿顯現(xiàn)，到2018年、2019年，其成果也逐步凸顯。據(jù)2019年5月發(fā)布的《2018中國網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展報告》統(tǒng)計，2018年網(wǎng)絡(luò)文學平臺發(fā)布的新作品中，現(xiàn)實題材占比達65.1%，同比增長24%[1]張鵬禹：《網(wǎng)絡(luò)作家，寫現(xiàn)實題材的多了》，《人民日報海外版》2019年8月16日，第8版。。這其中，既有傳統(tǒng)現(xiàn)實題材，如以《大國重工》為代表的強國題材，以《傳國功匠》為代表的文化傳承題材，以《上海繁華》《通惠河工》為代表的地域文化題材；還有多種新的分支類型，如《環(huán)評風云》《七微克蔚藍》等環(huán)保題材，《核醫(yī)榮耀》《全科醫(yī)師》等醫(yī)療題材，《第二次初婚》等新行業(yè)題材等；其他如鄉(xiāng)村支教、大學生村官、精準扶貧等當代社會生活主題網(wǎng)文也時有佳作?？梢哉f，現(xiàn)實題材網(wǎng)文一度沉寂之后，重新呈現(xiàn)精彩、多元、趣味性增強的新面貌。

1.“現(xiàn)實題材網(wǎng)文”的明確

自2015年起，國家新聞出版署主持年度性網(wǎng)文推優(yōu)，中國作協(xié)舉辦網(wǎng)文排行榜評選，其間表露出對現(xiàn)實類網(wǎng)文明顯的扶植和側(cè)重。但網(wǎng)絡(luò)文學究竟如何現(xiàn)實卻并不清晰，無論是網(wǎng)站編輯、網(wǎng)絡(luò)作者群體，還是相關(guān)行業(yè)媒體記者，對與網(wǎng)絡(luò)小說共同出現(xiàn)的 “現(xiàn)實”的解讀和詮釋都不盡相同?！熬W(wǎng)絡(luò)文學”與“現(xiàn)實”兩個關(guān)鍵詞被組合出多種搭配模式，如現(xiàn)實精神、現(xiàn)實主義、現(xiàn)實題材，乃至現(xiàn)實主義題材等。類似的混搭換用，造成表達含混、概念不清。

2018年底至2019年秋，學界就“現(xiàn)實主義”和“現(xiàn)實題材”發(fā)聲的幾篇文章有助于改變這種稱謂混亂的局面。2018年下半年，白燁在《現(xiàn)實題材與現(xiàn)實主義》[2]白燁：《現(xiàn)實題材與現(xiàn)實主義》，2018年11月12日，中國作家網(wǎng)http://www.chinawriter.com.cn/n1/2018/1112/c421319-30395912.html。一文中，對小說中的現(xiàn)實題材和現(xiàn)實主義相關(guān)概念進行了辨析。2019年5月，《中國當代文學研究》發(fā)表閆海田文章《后玄幻時代的“現(xiàn)實主義”——2018年現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作綜述》，選取2018年幾部熱門現(xiàn)實題材網(wǎng)文，重點討論了“網(wǎng)絡(luò)文學中所提倡的現(xiàn)實題材與以往所說現(xiàn)實主義的區(qū)別”。[1]閆海田：《后玄幻時代的“現(xiàn)實主義”——2018年現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作綜述》，2019年5月7日，中國作家網(wǎng)http://www.chinawriter.com.cn/n1/2019/0507/c404027-31071316.html。2019年8月“中國作家網(wǎng)”李菁采寫的《網(wǎng)絡(luò)小說的“金手指”能否激活現(xiàn)實題材新的想象力？》[2]李菁：《網(wǎng)絡(luò)小說的“金手指”能否激活現(xiàn)實題材新的想象力？》，2019年8月8日，中國作家網(wǎng)http://www.chinawriter.com.cn/n1/2019/0807/c404023-31281671.html。，在閆文基礎(chǔ)上，圍繞網(wǎng)絡(luò)文學中現(xiàn)實題材的崛起和現(xiàn)狀，采訪了中國作協(xié)的陳崎嶸、何弘，網(wǎng)絡(luò)文學研究專家黃發(fā)有、許苗苗等，對此前網(wǎng)絡(luò)文學行業(yè)內(nèi)部，包括一些媒體通稿中語焉不詳?shù)默F(xiàn)實網(wǎng)文問題，進行了明確的梳理，并涉及一系列源自網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)狀的針對性話題，如“什么是真正的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學？”“如何理解現(xiàn)實題材與現(xiàn)實主義的關(guān)系？”“如何警惕網(wǎng)絡(luò)文學中的偽現(xiàn)實？”等等。文章準確抓住網(wǎng)絡(luò)文學界術(shù)語使用混亂、指稱不明的紛亂癥結(jié)，匯集各方觀點，并理清概念。

以上幾篇文章可以說為與“現(xiàn)實題材”相關(guān)的網(wǎng)文創(chuàng)作、研究和媒體報道口徑等提供了明確的指向，從理論和稱謂上解決了網(wǎng)絡(luò)小說與現(xiàn)實關(guān)鍵詞混搭誤用的亂象?！艾F(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說”這一稱謂，在文學理論界的話語支持下得以確定。

2.網(wǎng)文現(xiàn)實題材的引導、推進與支撐

作為文化工業(yè)的一個分支，我國的網(wǎng)絡(luò)文學并不是純粹的文學對象，而是深受媒體技術(shù)、產(chǎn)業(yè)發(fā)展和文化管理政策等限制的概念。現(xiàn)實題材網(wǎng)文近年來的勃興雖然得益于國家宣傳管理制度的扶植，同時也受文化工業(yè)自身規(guī)律的影響。而文化工業(yè)本身是受自上而下的力量主導，帶有鮮明意識形態(tài)性的文化產(chǎn)品生產(chǎn)模式。在我國的文化工業(yè)中，則是政府主導的意識形態(tài)構(gòu)成資本和大眾這一對結(jié)構(gòu)之上具備根本決定性的支配力量。這在網(wǎng)絡(luò)文學行業(yè)內(nèi)，體現(xiàn)為政府提倡的題材類型獲得的優(yōu)勢資源，如對現(xiàn)實類網(wǎng)文進行封面推薦、提高頁面醒目度、設(shè)置專門欄目、內(nèi)部征稿評比增加作品曝光率、提升類似題材的產(chǎn)權(quán)開發(fā)和運營、對現(xiàn)實題材作者的吸納和對新作者的培訓引導等。

現(xiàn)實題材網(wǎng)文的再次興起首先得益于政府獎項和榜單等評比的示范性。數(shù)年來，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學在各類評獎中斬獲高規(guī)格獎項，如“阿耐的《大江東去》獲中宣部第十一屆‘五個一工程’獎，劉波與郭羽的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》獲第四屆中國出版政府獎，《寫給鼴鼠先生的情書》《散落星河的記憶》等作品登上年度‘中國好書’榜”[3]張鵬禹：《網(wǎng)絡(luò)作家，寫現(xiàn)實題材的多了》，《人民日報海外版》2019年8月16日，第8版?！l繁授予現(xiàn)實題材的獎項和榮譽在網(wǎng)絡(luò)文學行業(yè)內(nèi)起到激勵和示范作用，引起網(wǎng)文平臺重新評估現(xiàn)實題材作品的價值。

當然，網(wǎng)絡(luò)小說現(xiàn)實題材的增長和繁榮并非一蹴而就，有其醞釀和積蓄的過程，在一系列對現(xiàn)實題材網(wǎng)文的推進活動中，國家新聞出版署和中國作協(xié)的推優(yōu)、年榜成為標桿。2018年“網(wǎng)絡(luò)文學20年20部優(yōu)秀作品”評選等榜單中，對現(xiàn)實題材的比例側(cè)重可見一斑；2019年國家新聞出版署與中國作協(xié)聯(lián)合舉辦的“‘慶祝新中國成立70周年’主題網(wǎng)絡(luò)文學作品評選暨2019年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學原創(chuàng)作品推介活動”中，也將“更加倡導現(xiàn)實題材創(chuàng)作”[1]王文中：《“慶祝新中國成立70周年”主題網(wǎng)絡(luò)文學作品評選暨2019年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學原創(chuàng)作品推介活動圓滿結(jié)束》，《文藝報》2019年10月28日，第6版。作為指導原則之一。各地方政府和作協(xié)則在組織申報、評選側(cè)重等方面，以更切實的措施展開具體引導。如類似2017年起北京市開展的“大運河文化”主題征文和2018年至2019年兩屆 “向讀者推薦優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學原創(chuàng)作品”（北京推優(yōu)）活動，一方面顯示出政府強力干預(yù)網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作，對其向傳統(tǒng)文化、地域特色與現(xiàn)實生活結(jié)合的創(chuàng)作方向進行引導的強烈意愿；一方面也為有意從事現(xiàn)實題材創(chuàng)作的作者提供推動力，鼓勵其在網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域內(nèi)探索與現(xiàn)實生活和地方文化結(jié)合的方向，確實可以說“網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作中的現(xiàn)實題材熱已成常態(tài)……”[2]《北京市向讀者推薦21部優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學原創(chuàng)作品》，2019年10月24日，新華網(wǎng)http://www.xinhuanet.com/book/2019-10/24/c_1210324302.htm。

其次是行業(yè)自身發(fā)展中的調(diào)試與推進。作為一種對閱讀平臺和傳播手段依附強烈的文化產(chǎn)品，網(wǎng)絡(luò)文學雖然無法偏離政府導向，但更依賴于運營平臺對作品的呈現(xiàn)和傳播方式。而網(wǎng)絡(luò)平臺既然是商業(yè)化主體，那么其對市場動態(tài)就極其敏銳。在壟斷平臺下，網(wǎng)文面貌整體化一，在多元平臺中則呈現(xiàn)本應(yīng)具備的差異面貌。如在盛大文學占據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學主體的時代，其平臺作品轉(zhuǎn)化主要是游戲改編，決定了升級打怪的幻想通關(guān)模式。如今網(wǎng)絡(luò)文學運營主體呈現(xiàn)多元趨勢，如咪咕、掌閱以手機閱讀為主，需要環(huán)環(huán)相扣的系列故事；微博界面更青睞篇幅短、具有話題性的故事；阿里巴巴影業(yè)、愛奇藝等具備網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影的改編能力，更青睞涵蓋盡可能大的受眾層面的現(xiàn)實題材。近兩年間，多個單純文字作品的網(wǎng)文運營主體，向更豐富的多媒體文化公司轉(zhuǎn)變。如鳳凰網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)文學部分，2018年名為鳳凰網(wǎng)書城，2019年雖然并未更名，但對外口徑改稱“鳳凰互動”，從書到互動娛樂的改變說明其產(chǎn)業(yè)鏈布局的延申；吾里文化、連尚文學等，也都從網(wǎng)絡(luò)文學走向全方位IP開發(fā)。阿里文學作為全版權(quán)運營集團，起步雖晚，但由于其具備作品開發(fā)的天然優(yōu)勢，短期內(nèi)就吸引了大批好作者和好作品。因此，一旦網(wǎng)文平臺、經(jīng)營主體看到現(xiàn)實題材小說的市場前景，也會隨之轉(zhuǎn)向，并對自有平臺作者的創(chuàng)作方向進行引導。另外，2018年度、2019年度分別是“改革開放40年”“新中國成立70年”，年度重大主題對現(xiàn)實題材的傾斜具有催化作用，如連尚文學（“逐浪網(wǎng)”）承辦 “向新中國成立70周年獻禮——首屆全國網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)實題材主題征文大賽”；紅薯小說網(wǎng)承辦“‘奮斗中國夢’全國網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)實題材征文”；“杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)博覽會”重點論壇之一的“抒寫新時代的中國好故事——現(xiàn)實題材作品創(chuàng)作研討會”等也都圍繞現(xiàn)實題材展開。由于政府對現(xiàn)實題材網(wǎng)文的大力扶植和傾斜，網(wǎng)站以獎項、榜單和成功案例為標桿，不斷提煉其特點和生產(chǎn)方式，并予以模仿復(fù)制，也從企業(yè)和資本的方向為現(xiàn)實題材網(wǎng)文的發(fā)展提供了助力。

3.創(chuàng)作群體的支撐和積累

網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作群體中也醞釀著回歸現(xiàn)實的需求。隨著互聯(lián)網(wǎng)帶來整體媒介文化環(huán)境的改變，“網(wǎng)絡(luò)寫作”對于有能力的作者來說已經(jīng)不是無法出版之后的第二選擇，它日益成為新作者，甚至有印刷媒體發(fā)表經(jīng)驗的老作者們再度進入寫作領(lǐng)域的主要渠道。

網(wǎng)絡(luò)文學不再局限于青春文學，一批年齡較長的作者也進入網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作領(lǐng)地。他們雖然可能是網(wǎng)絡(luò)新人，卻具備充分的人生經(jīng)驗和閱歷，有創(chuàng)作積累和專業(yè)能力，如“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”系列作者劉波、郭羽是成功企業(yè)家，《傳國功匠》《曠世煙火》作者陳釀是有多年文字經(jīng)驗的企業(yè)文職人員，《大國重工》作者齊橙是高校教師。相對而言，這些較為成熟的作者具備把握現(xiàn)實、理清現(xiàn)實生活邏輯的能力和信心，豐富的人生閱歷也使他們在面對審核監(jiān)管時能夠做出自己的判斷，寫作有定力。

現(xiàn)實題材的整體導向也啟發(fā)作者突破網(wǎng)文已有的套路，將文學虛構(gòu)與現(xiàn)實生活結(jié)合，探索新的故事類型。不少原本致力于古代言情的作者，轉(zhuǎn)場走入現(xiàn)實生活，雖然故事依然是言情，卻將男女主角的情感和命運發(fā)展與行業(yè)領(lǐng)域的知識和時代結(jié)合，演化出給人新鮮感的行業(yè)文類。如舞清影的《明月度關(guān)山》《你好消防員》，分別以山村教師、退伍兵、消防員為主角講述愛情故事；《七微克蔚藍》《環(huán)評風云》《不負青山不負你》等，則將主人公的情感和事業(yè)放在環(huán)保這一更大的主題之下。

另外，由于前些年玄幻題材的飛速發(fā)展，使得類型內(nèi)部大神云集，留給新作者的突破余地也越來越狹窄，而政策和行業(yè)的扶植相對為現(xiàn)實題材網(wǎng)文寫作新人提供了較大的空間。因此，網(wǎng)文行業(yè)內(nèi)部的競爭將一批新入行的作者導向現(xiàn)實題材領(lǐng)域；一些原本就在校園、都市、商戰(zhàn)等領(lǐng)域有所積累的作者，則獲得更多的IP轉(zhuǎn)化機會。

四、現(xiàn)實題材網(wǎng)文再思考

在網(wǎng)絡(luò)文學這個復(fù)合名詞里，既有“網(wǎng)絡(luò)”的高度曝光率和獨特的“創(chuàng)作—接受—反饋”同步流程；也有“文學”的以虛構(gòu)情節(jié)重構(gòu)生活，以寫作技巧塑造形象，以文字傳達審美訴求和感染力的情緒力量。因此，其豐富性和包容性，不會局限于單純的“幻想”或者“現(xiàn)實”。應(yīng)當看到，無論哪一個網(wǎng)文發(fā)展時期，幻想和現(xiàn)實都是并存的。即便是以背向現(xiàn)實、與現(xiàn)實距離很遠的面貌出現(xiàn)的幻想類網(wǎng)文，也始終在某個層面上映射著現(xiàn)實社會問題。拿都市文中常見的“窮小子遇高人—得異能—娶美女—走上人生巔峰”這一幻想作品常見的套路來說，其針對的是底層青年在面對既有社會層級和權(quán)力結(jié)構(gòu)時的無力感，是一種在幻想中自我滿足，尋求強大途徑的方式?！翱偛梦摹薄疤饘櫸摹敝愲m然常常帶有物化女性的傾向，但夸張的語言風格和戲劇化的情節(jié)，依然以完全不同于現(xiàn)實生活的筆調(diào)，為讀者提供一種間離感，提醒讀者故事的幻想性質(zhì)。特別值得注意的是，喜愛閱讀“總裁”“甜寵”之類作品的讀者往往是女性，她們關(guān)注其中甜蜜的細節(jié)和整體使人愉悅的氛圍，她們的代入感來自情節(jié)，而非整體架構(gòu)。閱讀類似作品是一種對平淡生活的想象性補償。面向市場的消費文化提倡一種基于金錢的平等，宣揚人人都有權(quán)力擁有自己的趣味。在這一大前提之下，疏離現(xiàn)實的幻想類網(wǎng)文獲得的巨大付費訂閱量，可以看作有付費意愿的網(wǎng)民用金錢進行的選擇。作為男讀者的興奮劑、女讀者的安慰劑，幻想網(wǎng)文以與現(xiàn)實拉開距離的方式來映射現(xiàn)實，嘗試以幻想解決現(xiàn)實問題。雖然能夠帶來閱讀中的快感和滿足，但卻無法解決真實的社會問題，甚至無法為讀者提供面對現(xiàn)實問題時可以借鑒的思路。因此，幻想類網(wǎng)文及其改編產(chǎn)品大多屬于文化市場中的“快銷類”，聲勢浩大、潮流性強。其影響力局限在青少年和學生群體間，龐大流量反映出青少年的網(wǎng)絡(luò)行動力，但轉(zhuǎn)瞬即逝的熱度也同樣反映出相應(yīng)題材生命力的短暫。

隨著讀者自身閱歷的增長和對套路橋段的諳熟，其閱讀口味也并非一成不變，在意識到神仙方術(shù)無法解決問題，必須獨立面對現(xiàn)實之后，成熟的讀者自發(fā)產(chǎn)生面對現(xiàn)實、迎難而上的需求，對文學作品的需求也從單純一笑轉(zhuǎn)為映射現(xiàn)實乃至對人生有所啟迪和幫助。從某種層次上看，這種閱讀是“功利性”的，有明確目的的，但與人生不同階段訴求相符。因此，網(wǎng)絡(luò)文學中現(xiàn)實題材與幻想題材的分野，不僅僅是閱讀口味的差別，也反映出不同年齡層讀者的需求。

現(xiàn)實題材并不意味著使用完全樸素不加修飾的白描手法，也絕對不是要遏制精彩的想象力。即便是設(shè)定神、鬼、仙俠、外太空的玄幻題材，如果只是沿襲既定類型套路而不做創(chuàng)新，也是缺乏想象力的。而從現(xiàn)實生活出發(fā)的作品，則完全可以借助幻想的力量增添故事趣味。如在多次評獎中頗有斬獲的小說《大國重工》，即以穿越作為故事的主體線索，講述我國工業(yè)裝備領(lǐng)域艱難又令人振奮的發(fā)展道路，并因之帶動一系列以“大國”為標簽的宏大題材創(chuàng)作思路。在這類作品中，就很好地結(jié)合了現(xiàn)實題材和幻想手法。

越來越多公眾的參與和關(guān)注，使得網(wǎng)絡(luò)文學面貌不再單一，不再輕易被某一方面的力量遮蔽，而成為敘述方法虛實結(jié)合、故事情節(jié)精彩抓人的代名詞。想象力在其間的表現(xiàn)不僅僅可以是飛天入地，也可以是基于現(xiàn)實生活面貌的合理想象，以及在結(jié)構(gòu)、情節(jié)方面的拓展。這是網(wǎng)絡(luò)文學持續(xù)保持熱度，吸引更廣泛層次受眾的優(yōu)勢，也反映出網(wǎng)文群體創(chuàng)造力的多樣性。

網(wǎng)絡(luò)小說伴隨著網(wǎng)絡(luò)文化娛樂工業(yè)生長壯大，自身就是一個龐大而寬泛的領(lǐng)域，并非以往文學那樣的專有性封閉話語體系。在這個領(lǐng)域內(nèi)，不同群體從自身角度出發(fā)，理解并構(gòu)建著網(wǎng)絡(luò)文學，導致這一對象以及相應(yīng)術(shù)語具有模糊性。新文明的興起不僅體現(xiàn)在科技發(fā)展方面，也體現(xiàn)在社會文化方面。以英國文學為例，這個最早進行工業(yè)革命的國家，也最早迎來了大眾文化（或稱文化工業(yè)）對“英國文學偉大傳統(tǒng)”的沖擊。當時，阿諾德、利維斯等秉持“文化總是少數(shù)人的專利”觀念的學者呼吁回歸“文化與文明傳統(tǒng)”，擔憂大眾文化使電影、廣播、流行小說等“商業(yè)化的低劣文化”泛濫成災(zāi)。每一代人都在追憶流逝的黃金年代，利維斯主義者的焦慮始終沒有褪去，但事實卻證明，文學（或印刷文學）在文化工業(yè)的沖擊下盡管未分雅俗，但通俗文學的暢銷并沒有覆蓋高雅文學的嚴肅思考和批判精神。豐富的文學傳統(tǒng)積累了多種體裁，即便是在小說一類中，也擁有眾多題材和差異的流派。因此，在網(wǎng)絡(luò)這個人人都可以動筆參與的寫作空間里，相對自由的空氣應(yīng)當孕育更加相對多樣的題材。無論面對現(xiàn)實還是放飛想象，網(wǎng)絡(luò)文學都背負著眾人的期待。

網(wǎng)絡(luò)文學是一個涵蓋面廣、包容豐富的領(lǐng)域，它并非天然適應(yīng)玄幻題材，也始終沒有遠離現(xiàn)實生活，幻想和現(xiàn)實同時映照在網(wǎng)文之中。隨著網(wǎng)絡(luò)文學行業(yè)的成長，相關(guān)制度監(jiān)管和意識形態(tài)導向必將成為常態(tài)。文化工業(yè)專業(yè)生產(chǎn)力量的投入、讀者閱讀需求的增長、不同年齡段趣味的分化等，不僅會使網(wǎng)文行業(yè)的發(fā)展態(tài)勢日益明朗，也將帶來網(wǎng)文審美品味和藝術(shù)格調(diào)的整體提升。我們有理由期待網(wǎng)絡(luò)作者取之不竭的靈感和創(chuàng)造力，為網(wǎng)文帶來更多、更具差異化的作品。

作為新的文學創(chuàng)作領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)文學生態(tài)的健康樣貌既不應(yīng)當被資本覆蓋，也不應(yīng)當只有統(tǒng)一而宏大的旋律。政府對網(wǎng)文發(fā)展方向的引導、文學網(wǎng)站對市場需求的探索、作者自身的創(chuàng)作靈感以及受眾群體的呼吁和互動等，都是網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作獲得靈感和動力的來源。網(wǎng)絡(luò)文學從現(xiàn)象到產(chǎn)業(yè)的壯大和轉(zhuǎn)變過程中，必然伴隨創(chuàng)作、受眾、監(jiān)管和經(jīng)營方等各種力量的相互制衡與博弈，其間力量的強弱消長，反映在一個時期的作品主潮之中。網(wǎng)絡(luò)文學百花齊放的局面，必然根植于內(nèi)容原創(chuàng)、情節(jié)精彩、品類多樣、公眾喜愛的良性生態(tài)。只有在健康、自由的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作環(huán)境下，才能夠真正做到將想象與現(xiàn)實完美結(jié)合，在尊重生活原貌、放飛想象翅膀的同時，譜寫出與個性色彩調(diào)和、與民族氣韻共振的真正精品。