• <tr id="yyy80"></tr>
  • <sup id="yyy80"></sup>
  • <tfoot id="yyy80"><noscript id="yyy80"></noscript></tfoot>
  • 99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

    《中國當(dāng)代文學(xué)》(華中師大版)的“轉(zhuǎn)換性”書寫

    2020-11-17 13:07:03曾令存
    新文學(xué)評論 2020年2期
    關(guān)鍵詞:新編當(dāng)代文學(xué)文學(xué)史

    □ 曾令存

    本文中“華中師大版”的中國當(dāng)代文學(xué)史著是指由華中師范大學(xué)中文系編寫、上海文藝出版社出版的三卷本《中國當(dāng)代文學(xué)》。該史著第一冊初版于1983年,第二冊初版于1984年,第三冊初版于1989年。本文的“‘轉(zhuǎn)換性’書寫”是從李澤厚的“轉(zhuǎn)換性創(chuàng)造”演繹而來的一個(gè)概念①,意在描述《中國當(dāng)代文學(xué)》(簡稱“新編本”)與《中國當(dāng)代文學(xué)史稿》②(簡稱《史稿》)的關(guān)系:未必是全盤的肯定與繼承,但亦非是簡單的否定或扔棄;在試圖創(chuàng)新和超越中不由自主地傳承某些因子。

    一、 從《中國當(dāng)代文學(xué)史稿》到《中國當(dāng)代文學(xué)》

    在一篇有關(guān)當(dāng)代文學(xué)史“集體編寫”的文章中,筆者曾提及20世紀(jì)50年代末60年代初的不少文學(xué)史著,其實(shí)是1958年科學(xué)“大躍進(jìn)”、批判資產(chǎn)階級知識(shí)分子“偽科學(xué)”的“插紅旗、拔白旗”風(fēng)潮中,由高校學(xué)生集體編寫教材運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物③?!吨袊?dāng)代文學(xué)史稿》的不同僅在于“以教師為主,采用師生結(jié)合的方法”④。對于這一違反常理與藐視學(xué)術(shù)研究的歷史鬧劇,黃修己在《中國新文學(xué)史編纂史》中曾以復(fù)旦大學(xué)中文系現(xiàn)代文學(xué)組學(xué)生集體編著的《中國現(xiàn)代文學(xué)史》為例,分析總結(jié)其深刻的教訓(xùn),指出這些文學(xué)史著作把批評王瑤《中國新文學(xué)史稿》之后的“左”傾形態(tài)推向“更極端的地步”⑤。黃修己這里的批評雖然是基于與50年代已有的現(xiàn)代文學(xué)史著作的比較,但同樣適合于此時(shí)編纂工作剛起步的中國當(dāng)代文學(xué)史,后者甚至因?yàn)椤扒盁o古人”而更加激進(jìn)無畏?!妒犯濉逢P(guān)于當(dāng)代文學(xué)作用的表述,即可見一斑:“文學(xué)運(yùn)動(dòng)是整個(gè)國家機(jī)器中的一個(gè)螺絲釘”,十一年來的當(dāng)代文學(xué)的意義,即在于“出色地完成了作為一個(gè)‘螺絲釘’的任務(wù)”⑥。這種表述,顯然是列寧《黨的組織與黨的文學(xué)》中關(guān)于文藝事業(yè)是“革命機(jī)器”中的“齒輪和螺絲釘”思想的移植?!妒犯濉愤@種意識(shí)形態(tài)化的文學(xué)史觀念,尤為集中、突出地表現(xiàn)在內(nèi)容體例設(shè)計(jì)、文學(xué)創(chuàng)作評析和文學(xué)史敘述風(fēng)格等方面。

    在20世紀(jì)80年代編寫、出版的當(dāng)代文學(xué)史著作中,除了由北京師范大學(xué)等十院校編寫的《中國當(dāng)代文學(xué)史初稿》⑦和北京大學(xué)中文系當(dāng)代文學(xué)教研室張鐘、洪子誠、佘樹森、趙祖謨、汪景壽五人編寫的《當(dāng)代文學(xué)概觀》⑧之外,值得關(guān)注的還有華中師范大學(xué)中文系編寫、上海文藝出版社出版的三卷本《中國當(dāng)代文學(xué)》。該史著的編寫緣起于1978年5月國家教育委員會(huì)在武漢召開的高校文科教材座談會(huì)。會(huì)后受教育部的委托,當(dāng)時(shí)的華中師范學(xué)院于1979年春成立了以中文系中國當(dāng)代文學(xué)教研室為基礎(chǔ)的編寫組并啟動(dòng)編寫。與前面的《中國當(dāng)代文學(xué)史初稿》和《當(dāng)代文學(xué)概觀》不同,該史著編寫出版的過程持續(xù)了新時(shí)期的80年代,從1983年至1989年。這種情形對于考察當(dāng)代文學(xué)史寫作與文學(xué)變革浪潮此起彼伏的80年代是如何互動(dòng)的具有參考價(jià)值。另外,從五六十年代的《中國當(dāng)代文學(xué)史稿》到80年代的《中國當(dāng)代文學(xué)》,作為具有編寫傳統(tǒng)和經(jīng)驗(yàn)的寫作機(jī)構(gòu),在如何解決文學(xué)史編寫過程中需要面對的“內(nèi)部”(文學(xué)思潮與文學(xué)創(chuàng)作等的發(fā)展自身)和“外部”(文學(xué)史寫作環(huán)境等)問題方面,“新編本”提供的處理方式及其存在的問題也值得關(guān)注。

    “新編本”的第一冊“后記”曾這樣寫道:鑒于“我國政治經(jīng)濟(jì)形勢的急劇變化和當(dāng)代文學(xué)的迅速發(fā)展”,編寫組在《史稿》基礎(chǔ)上重新擬定了大綱。其實(shí)從六十五萬字的《史稿》到一百萬字的“新稿”,問題的復(fù)雜性遠(yuǎn)不簡單是“大綱”的重?cái)M問題。比如在冠名方面,為什么只有十一年(1949—1960年)時(shí)間的新中國文學(xué),當(dāng)年的編寫組卻冠之以“史”,而面對將近四十年的“當(dāng)代文學(xué)”(1949—1986年),后來的編寫組卻避而不稱“史”?將這一疑義切換到80年代有關(guān)當(dāng)代文學(xué)宜不宜寫“史”的爭議⑨中,這種冠名的變化表達(dá)了編寫者怎樣的歷史觀與文學(xué)史觀?又如,對僅有10年的“新時(shí)期文學(xué)”(1976—1986年),“新編本”何以不惜用四十多萬字的篇幅進(jìn)行敘述?這其中反映了編寫者對“十七年文學(xué)”和“新時(shí)期文學(xué)”(1976—1986年)怎樣的評價(jià)取向?再如,如何看待“新編本”第三冊關(guān)于新時(shí)期文學(xué)的內(nèi)容介紹對80年代文學(xué)批評資源的轉(zhuǎn)換與征用?應(yīng)該如何評價(jià)這一時(shí)期的當(dāng)代文學(xué)史寫作與當(dāng)下文學(xué)批評的關(guān)系?還有,如何評價(jià)“新編本”的轉(zhuǎn)換性書寫?它究竟能夠在多大程度上“撇清”與歷史(《史稿》)的關(guān)系?諸如此類的問題,都預(yù)示著“新稿”的編寫在當(dāng)代文學(xué)史編纂史上的價(jià)值。

    二、 “新時(shí)期文學(xué)”概念的提取

    對新時(shí)期文學(xué)(1976—1986年)進(jìn)行文學(xué)史層面的完整敘述,是“新編本”的探索和嘗試的內(nèi)容之一,也是“新編本”對當(dāng)代文學(xué)史編寫史寫作與研究的一個(gè)重要貢獻(xiàn)。按原來重?cái)M的編寫大綱,“新編本”第三冊的下限時(shí)間為1982年,后來采納了1986年審稿組的建議延伸至1986年10月。這樣,新時(shí)期文學(xué)(1976—1986年)便成了第三冊的主體內(nèi)容?!靶戮幈尽眹L試敘述的新時(shí)期文學(xué)時(shí)間,即特指這十年。

    在20世紀(jì)80年代初的當(dāng)代文學(xué)批評和當(dāng)代文學(xué)史著中,從對政治生活的“新時(shí)期”到文學(xué)活動(dòng)的“新時(shí)期”,“新時(shí)期文學(xué)”已逐漸成為一個(gè)被認(rèn)可、接受和通用的概念,一般是指“‘文化大革命’十年動(dòng)亂之后,特別是黨的十一屆三中全會(huì)以來”的文學(xué)⑩。不過需要提醒的是,這里關(guān)于新時(shí)期文學(xué)的解釋引述的是周揚(yáng)1979年在第四次文代會(huì)上的報(bào)告,他顯然沒有預(yù)見到這一概念從時(shí)間所指到內(nèi)涵闡釋會(huì)隨著時(shí)間的推移而不斷延伸變得不確定,僅在進(jìn)入90年代以后的二十多年間即經(jīng)歷了多次的“顛覆、增刪、質(zhì)疑和重述”,成了一個(gè)必須加以辨析的文學(xué)史時(shí)期概念,特別是隨著近十多年來學(xué)界“重返八十年代”的深入和當(dāng)代文學(xué)學(xué)科建構(gòu)的推進(jìn)。

    80年代出版的當(dāng)代文學(xué)史著,如前面介紹的《中國當(dāng)代文學(xué)史初稿》和《當(dāng)代文學(xué)概觀》,以及80年代中后期的《中國當(dāng)代文學(xué)教程(1949—1987)》(上下冊)等,均有涉及新時(shí)期文學(xué)內(nèi)容的敘述。與此同時(shí),這一時(shí)期出版的一些專題研究著作,如《新時(shí)期文學(xué)六年》和《中國當(dāng)代文學(xué)思潮史》、《十年文學(xué)主潮》、《新時(shí)期文學(xué)十年》等,也從不同角度對新時(shí)期文學(xué)進(jìn)行了專門評述。但這些著述除了后兩種著作有意識(shí)地從文學(xué)思潮角度比較系統(tǒng)地對新時(shí)期文學(xué)十年(1976—1986年)予以梳理外,其他著述對新時(shí)期文學(xué)時(shí)間所指的理解都不一樣,像《中國當(dāng)代文學(xué)史初稿》僅介紹1976—1979年的新時(shí)期文學(xué),《中國當(dāng)代文學(xué)思潮史》也只介紹到1979年第四次文代會(huì)的召開,而《新時(shí)期文學(xué)六年》則集中討論1976—1982年的文學(xué)現(xiàn)象。1986年修訂版的《當(dāng)代中國文學(xué)概觀》關(guān)于新時(shí)期文學(xué)也僅僅介紹到1985年。這便是為什么說“新編本”是其中比較早試圖系統(tǒng)、完整地對1976—1986年的新時(shí)期文學(xué)進(jìn)行文學(xué)史敘述的代表性史著之一?;诖耍诋?dāng)代文學(xué)史編寫史層面上,結(jié)合本文的具體語境,“新編本”的這一敘述嘗試可供討論的問題至少有兩個(gè),一是“新編本”與生俱來的“《史稿》‘胎記’”,二是面對缺乏時(shí)間距離的新時(shí)期文學(xué),“新編本”對文學(xué)批評資源的轉(zhuǎn)化利用。對于前一個(gè)問題,我們在后面會(huì)做進(jìn)一步討論。這里重點(diǎn)考察后一個(gè)問題。

    當(dāng)代文學(xué)史寫作本質(zhì)上是當(dāng)代人/當(dāng)事人寫當(dāng)代史/當(dāng)代事。80年代對新時(shí)期文學(xué)的歷史敘述,容易讓人聯(lián)想起60年代初的《十年來的新中國文學(xué)》,參編者很可能就是這一段歷史的當(dāng)事人。在80年代,對新時(shí)期文學(xué)的批評介紹與歷史敘述其實(shí)是一個(gè)問題的兩方面,兩者之間的界線并非決然分隔。因此,“新編本”新時(shí)期文學(xué)敘述的歷史品質(zhì)缺失可以想象。從現(xiàn)有資料看,“新編本”的“新時(shí)期文學(xué)”的概念顯然受當(dāng)時(shí)的文學(xué)批評啟引。這其中征用的最直接資源,應(yīng)該是1986年文藝界有關(guān)“新時(shí)期文學(xué)十年”研討會(huì)成果及相關(guān)批評文本。而其中如下兩個(gè)“權(quán)威”機(jī)構(gòu)的表述,或許尤為舉足輕重:一是1986年9月中國社科院文學(xué)研究所在北京舉行的“中國新時(shí)期文學(xué)十年學(xué)術(shù)研討會(huì)”。會(huì)議開幕詞認(rèn)為:“新時(shí)期文學(xué)”是“繼‘五四’文學(xué)革命以后,中國當(dāng)代文學(xué)中的又一次意義深遠(yuǎn)的文學(xué)革命。”這里對新時(shí)期文學(xué)意義的強(qiáng)調(diào),很容易讓人想起許多中國現(xiàn)代文學(xué)史關(guān)于延安文藝整風(fēng)運(yùn)動(dòng)對五四以來的中國新文學(xué)發(fā)展劃時(shí)代意義的表述模式。二是同年11月中國作協(xié)第四屆理事會(huì)第二次全體會(huì)議有關(guān)新時(shí)期文學(xué)的研討。張光年在會(huì)議開幕詞中認(rèn)為:“新時(shí)期文學(xué)的第一個(gè)十年,是我國社會(huì)主義文學(xué)進(jìn)程中最重要、最關(guān)鍵的十年?!?/p>

    有關(guān)新時(shí)期文學(xué)的研討會(huì)對于后來文學(xué)史敘述的影響,有研究者作了如下精辟的概括:“在‘新時(shí)期文學(xué)十年’這樣的會(huì)議場合中,來自不同群體、機(jī)構(gòu)、個(gè)人的諸多批評文本所呈現(xiàn)的價(jià)值判斷在共同的關(guān)注對象身上產(chǎn)生沖突、溝通與共識(shí)。如果我們注意到,這些批評行為都是以歷史總結(jié)的名義而展開的,那么,這些文本事實(shí)上便是以批評的形式完成了歷史敘述。因而,這些研討會(huì)的召開最直接的后果在于:一方面,新時(shí)期文學(xué)其內(nèi)部語義的復(fù)雜性在歷史現(xiàn)場被進(jìn)一步強(qiáng)化并體現(xiàn)出來,同時(shí)為此后思路迥異的文學(xué)史書寫提供了基礎(chǔ)資源;另一方面,在這些批評文本的共識(shí)中的一部分文學(xué)作品、現(xiàn)象、思想在歷史現(xiàn)場迅速被經(jīng)典化,此后文學(xué)史敘述的基本共識(shí)便在這里產(chǎn)生。但不管怎樣,兩者都會(huì)迅速對此后的文學(xué)生產(chǎn)、傳播以及文學(xué)史教育產(chǎn)生直接影響?!?/p>

    當(dāng)然,新時(shí)期文學(xué)歷史敘述的建構(gòu),特別是一些新時(shí)期文學(xué)作品、現(xiàn)象等“迅速被經(jīng)典化”,并對后來新時(shí)期文學(xué)歷史敘述達(dá)成基本共識(shí)產(chǎn)生重要影響的原因,如前所說,并不僅僅來自那些相關(guān)的研討會(huì),同時(shí)也來自這一時(shí)期新銳、領(lǐng)潮的評論和研究文本,如上海文藝出版社的“文藝探索書系”、《新時(shí)期文藝論文選集》,作家出版社的《當(dāng)代作家論》(第一卷),特別是當(dāng)時(shí)發(fā)表在《文藝報(bào)》《文學(xué)報(bào)》《文學(xué)評論》《當(dāng)代文藝思潮》《評論選刊》等一些重要文學(xué)批評刊物上的文章。在“新編本”文學(xué)史寫作過程中,這些批評文本一方面作為新時(shí)期文學(xué)的重要事實(shí)與現(xiàn)象被納入敘述范疇,另一方面又對歷史書寫的新時(shí)期文學(xué)敘述的建構(gòu)產(chǎn)生了強(qiáng)大影響?!靶戮幈尽睂τ谛聲r(shí)期文學(xué)文學(xué)創(chuàng)作的重大成就、文學(xué)批評的發(fā)展以及文學(xué)理論問題的探討和論爭的宏觀敘述,在很大程度上可看作對這些文學(xué)批評文本進(jìn)行歷史化的“二次評論”。而事實(shí)上,新時(shí)期文學(xué)歷史書寫對這十年作家作品的選擇與評述,的確很難說與諸如“文藝探索書系”(創(chuàng)作部分)、《當(dāng)代作家論》(第一卷)及文學(xué)批評刊物上所關(guān)注的作家作品批評文本無關(guān)。這一點(diǎn),我們只要把兩者的章節(jié)目錄設(shè)計(jì)進(jìn)行簡單對比便可以一目了然。舉兩個(gè)簡單的例子:《當(dāng)代作家論》(第一卷)評論的22個(gè)作家,除了馬烽,均為“新編本”的評述對象。這顯然與這些作家作品對新時(shí)期文學(xué)的“顯著貢獻(xiàn)”,“同時(shí)在藝術(shù)實(shí)踐和生活實(shí)踐上有著自己的獨(dú)特追求和探索”有關(guān),正如馮牧在“序”中所說:該著作篇目選題的開列,“力求能夠做到符合文學(xué)現(xiàn)狀的客觀實(shí)際”。上海文藝出版社也在“編輯前言”中強(qiáng)調(diào),“文藝探索書系”(創(chuàng)作部分)所選的作家作品,“探索色彩更為濃厚而又確實(shí)在某些方面實(shí)現(xiàn)了突破和超越”。“文藝探索書系”(創(chuàng)作部分)選取的作家作品,基本上也是“新編本”的評述對象??梢韵胂?,在缺乏一個(gè)相對權(quán)威參照的情況下,“新編本”要“站在歷史高度上”選取正在行進(jìn)中的新時(shí)期文學(xué)中如此大數(shù)據(jù)的作家作品(僅在章節(jié)目錄中顯示的便分別達(dá)94人、13部)予以評述,沒有這些批評文本的先行遴選與研究,要經(jīng)得起歷史的檢驗(yàn),將是多么的艱難。

    可以說,“新編本”關(guān)于“新時(shí)期文學(xué)”文學(xué)史概念的建構(gòu),從理論層面的闡釋到創(chuàng)作現(xiàn)象的評述,都充分表現(xiàn)出對同時(shí)期文學(xué)批評資源的內(nèi)化和征用。這也是當(dāng)代文學(xué)史作為歷史書寫的特殊性,即與當(dāng)下的文學(xué)批評存在潛在的同步關(guān)系。作為正在進(jìn)行時(shí)的“新編本”的編寫,對“新時(shí)期文學(xué)十年”進(jìn)行文學(xué)史層面的敘述,可謂順理成章。不過也正由于缺乏對這一特定政治文化語境中所使用概念進(jìn)行“歷史”與“文學(xué)”的處理(其實(shí)也不可能),最終導(dǎo)致了“新編本”對新時(shí)期文學(xué)一些文學(xué)現(xiàn)象敘述的差強(qiáng)人意。而另一方面,同樣由于“時(shí)間”問題,“新編本”對這十年文學(xué)歷史的敘述,未能夠全面深入地消化、吸收80年代的一些前沿的文學(xué)批評與理論成果,而給人滯后感。正如該史著顧問馮牧在1982年7月的審稿會(huì)上談到已編內(nèi)容存在的問題時(shí)所說:“沒有很好地把史和論有機(jī)地結(jié)合起來”,對作家作品的討論與相關(guān)的“某時(shí)期的文學(xué)現(xiàn)象的關(guān)系”解釋不夠。當(dāng)然,這些“后見之明”對“新編本”來說也許顯得有些求全責(zé)備。

    三、 “社會(huì)主義新時(shí)期文學(xué)”(1976—1986年)的敘述

    回到具體的歷史情境,“新編本”對新時(shí)期文學(xué)的嘗試性敘述,從文學(xué)史編寫史的角度,有如下三方面尤為值得關(guān)注:

    一是堅(jiān)持用社會(huì)主義文學(xué)/“新的人民文學(xué)”來概括、描述新時(shí)期文學(xué)的性質(zhì)。“新編本”認(rèn)為“中國社會(huì)主義文藝復(fù)興”是新時(shí)期文學(xué)的標(biāo)志,并將“文學(xué)是人學(xué)”命題的重新確立、“朦朧詩”的爭議、西方“現(xiàn)代派”藝術(shù)手法的借鑒等“方法熱”的興起、文學(xué)創(chuàng)作中人道主義問題的討論等歸攏于社會(huì)主義文學(xué)觀念在新時(shí)期變革的范疇;把文學(xué)創(chuàng)作中的探索性作品、“尋根文學(xué)”、通俗文學(xué)的勃興看作是新時(shí)期社會(huì)主義文學(xué)繁榮的表現(xiàn);認(rèn)為大陸文學(xué)界與港澳臺(tái)文學(xué)界的交流及其對后者的研究與引介,是新時(shí)期“文學(xué)界愛國統(tǒng)一戰(zhàn)線”進(jìn)一步發(fā)展的結(jié)果?!靶戮幈尽闭J(rèn)為:當(dāng)代文學(xué)近四十年的社會(huì)主義文學(xué)/“新的人民文學(xué)”道路,“千回百轉(zhuǎn),萬水歸一,文學(xué)的河道最終還是通向了人民生活的海洋”。作為一種歷史書寫,“新編本”這種將復(fù)雜的新時(shí)期文學(xué)本質(zhì)化的文學(xué)史觀,在文學(xué)史寫作依然沿襲“集體寫史”,對歷史反思仍處于激情狀態(tài)的80年代,也許有其合理的一面,應(yīng)該做具體分析。

    二是嘗試對新時(shí)期文學(xué)的成就作整體的評價(jià)。這種評價(jià),從總體上看,主要從“史”與“論”(作家作品論)兩個(gè)向度展開。其中“史”的向度重點(diǎn)關(guān)注了這十年文學(xué)在觀念變革與理論建設(shè)及批評創(chuàng)新等內(nèi)容。對一些“關(guān)鍵”和敏感問題,如在新的歷史時(shí)期怎樣正確看待馬克思主義、毛澤東文藝思想,怎樣處理好“歌頌與暴露”的關(guān)系等,“新編本”的評述即使在現(xiàn)在也不見得落后?!靶戮幈尽边€肯定了新時(shí)期文學(xué)理論批評中除了“社會(huì)的、歷史的批評方法”之外的新的研究方法,如比較文學(xué)方法、心理學(xué)方法、結(jié)構(gòu)功能分析方法等,注意到了觀念的變革與方法的創(chuàng)新給文學(xué)批評文體和文風(fēng)帶來的新變化,“評論的模式減少了,樣式豐富了;刻板的套話減少了,語匯更新了”,高度評價(jià)了如上海文藝出版社推出的“以探索為手段,開拓為目的”的“文藝探索書系”等理論批評成果。

    關(guān)于“新時(shí)期文學(xué)”的創(chuàng)作,據(jù)“新編本”統(tǒng)計(jì):僅小說創(chuàng)作,1980—1986年間,問世的長篇小說每年都在一百部以上(1976年前發(fā)表最多,1959年才32部),1982年創(chuàng)作的中篇小說達(dá)一百二十部,超過“十七年”的總和,而從1978年開始,短篇小說每年的發(fā)表量都在萬篇以上。“新編本”通過章節(jié)目錄直接輯錄評述的“新時(shí)期文學(xué)”中作家作品分別達(dá)94人、13部,如此大數(shù)據(jù),在同時(shí)期的當(dāng)代文學(xué)史著作中也是少有的。為了凸顯新時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的大氣象與大格局,除了介紹小說、詩歌、散文與報(bào)告文學(xué)、戲劇等傳統(tǒng)文學(xué)史關(guān)注的四大文類,“新編本”還將這十年的電影文學(xué)、少數(shù)民族文學(xué)和兒童文學(xué)納入評述范疇。

    由數(shù)量到質(zhì)量,從形式到內(nèi)容,“新編本”還進(jìn)一步從題材表現(xiàn)、主題提煉、人道主義情懷以及藝術(shù)方法的多元化等角度,闡述了新時(shí)期文學(xué)的進(jìn)展和突破,如從多個(gè)層面考察了新時(shí)期文學(xué)重新確立“人”的中心地位,肯定了新時(shí)期作家在歷史反思中對“人的價(jià)值、人的尊嚴(yán)、人的權(quán)利”的“首肯和維護(hù)”;從藝術(shù)手法的多元化角度闡述了新時(shí)期文學(xué)的“開放體系”:現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義互相取長補(bǔ)短,從傳統(tǒng)美學(xué)中汲取營養(yǎng)建立“中國特色的民族風(fēng)格”,等等?!靶戮幈尽庇昧巳种欢嗟钠u述最能夠體現(xiàn)新時(shí)期文學(xué)成就的小說創(chuàng)作(其中通過章節(jié)目錄顯示評述的小說作家達(dá)50人),分析了新時(shí)期短篇小說的“系列化”“散文化”“詩化”的審美形態(tài),認(rèn)為汪曾祺、王蒙、張潔、宗璞、何立偉、張承志等的短篇作品,“抒情性與情緒化極強(qiáng)”;探討了中篇小說崛起的原因(基于作家的審美思考和讀者的審美需求),以及長篇?jiǎng)?chuàng)作與當(dāng)代生活、當(dāng)代意識(shí)和當(dāng)代藝術(shù)變革之間距離的縮短等現(xiàn)象,認(rèn)為兩屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的九部獲獎(jiǎng)作品,大部分都是對當(dāng)代中國社會(huì)生活的快速反映。“新編本”認(rèn)為,小說家的藝術(shù)創(chuàng)新,給新時(shí)期小說帶來了新的觀照、感知與表達(dá)方式,結(jié)束了當(dāng)代小說創(chuàng)作的“規(guī)范化”時(shí)代,當(dāng)代小說創(chuàng)作進(jìn)入了“多元互補(bǔ)的風(fēng)格化時(shí)代”?!靶戮幈尽睂π聲r(shí)期小說這種探索創(chuàng)新、多元共生創(chuàng)作氣象的關(guān)注與敘述,同樣體現(xiàn)在其他文類的敘述中,如:它認(rèn)為新時(shí)期十年的詩歌創(chuàng)作,與“恢復(fù)原樣藝術(shù)傳統(tǒng)和多元化穩(wěn)定發(fā)展”的兩個(gè)階段相呼應(yīng),在修復(fù)與溝通詩歌藝術(shù)傳統(tǒng)的同時(shí),又在努力對傳統(tǒng)作“超越性的變革”;在20世紀(jì)80年代出版的當(dāng)代文學(xué)史著中,“新編本”是比較早地從文學(xué)史高度對以“朦朧詩”為代表的新詩潮創(chuàng)作情況及由此引發(fā)的論爭進(jìn)行系統(tǒng)梳理的史著。又如,在新時(shí)期散文創(chuàng)作內(nèi)容的敘述中,“新編本”從歷史與現(xiàn)實(shí)的雙重背景出發(fā),試圖對巴金《隨想錄》作完整的評述,認(rèn)為《隨想錄》是“繼魯迅散文之后的又一巔峰”,其價(jià)值與意義“必將超越時(shí)代與國界”。此外,“新編本”還初步評述了以高新建為代表的戲劇創(chuàng)作探索和以《黃土地》等為代表的探索電影。

    三是對新時(shí)期文學(xué)作品的評論努力走出“社會(huì)的、歷史的批評方法”。“新編本”認(rèn)為,“革命現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法”仍是新時(shí)期“文學(xué)創(chuàng)作的主軸”。但面對不斷探索創(chuàng)新的創(chuàng)作實(shí)踐,“新編本”同時(shí)也在努力借鑒運(yùn)用一些新的批評理論與方法。以小說創(chuàng)作為例,這種努力主要體現(xiàn)在如下兩方面:一方面在內(nèi)容章節(jié)設(shè)計(jì)上體現(xiàn)對新時(shí)期小說創(chuàng)作思潮與流派風(fēng)格的關(guān)注,如:“女性小說”(諶容、張潔,韋君宜、茹志鵑、宗璞、王安憶、張辛欣、張抗抗、鐵凝)、“湖南作家群”(古華、莫應(yīng)豐、韓少功、葉蔚林)、“西北作家群”(賈平凹、鄭義、柯云路)、歸來的“探索者”文學(xué)(陸文夫、高曉聲、方之)、“市井小說”(鄧友梅、馮驥才)、復(fù)蘇的“軍事文學(xué)”(徐懷中、李存葆、朱蘇進(jìn))、“知青小說”(張承志、梁曉聲、孔捷生、鄧剛)、“尋根小說”(阿城、鄭萬隆、李杭育)以及膠東青年作家群(莫言、張煒、矯健),等等。另一方面則體現(xiàn)在對具體作家作品評述,如:認(rèn)為王蒙的《布禮》《春之聲》等打破時(shí)空局限,在新時(shí)期“率先突破傳統(tǒng)的敘述結(jié)構(gòu)模式,大膽借鑒西方‘意識(shí)流’的表現(xiàn)形式”,嘗試作品的“心理活動(dòng)結(jié)構(gòu)”;評價(jià)李國文的小說“莊重而不失平易,奇崛而兼得沉穩(wěn)”;推崇汪曾祺、林斤瀾等的創(chuàng)作對“民族化”“中國味兒”的追求;肯定王安憶的《大劉莊》《小鮑莊》等“尋根”小說在“拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》里尋找到創(chuàng)作靈氣”;等等?!靶戮幈尽睂ψ骷易髌返脑u析,對新時(shí)期文學(xué)的文學(xué)史敘述既是一種補(bǔ)充,也是一種實(shí)踐。

    “新編本”對新時(shí)期文學(xué)的文學(xué)史敘述盡管存在一些歷史的局限,但這種探索與嘗試,無論是經(jīng)驗(yàn)還是教訓(xùn),對推進(jìn)90年代以后新時(shí)期文學(xué)的文學(xué)史書寫與研究,都具有以史為鑒的意義。

    四、 “轉(zhuǎn)換性”書寫的限度與歷史的“殘留”

    新時(shí)期重啟的文學(xué)史編寫,都面臨著文學(xué)觀念、知識(shí)資源和敘述方式等的調(diào)整與轉(zhuǎn)換等諸多問題?!靶戮幈尽币宰骷易髌窞橹黧w的內(nèi)容框架設(shè)計(jì),也可理解為是對《當(dāng)代文學(xué)概觀》確立的“‘文學(xué)’史意識(shí)”的編寫理念的推進(jìn)。這種調(diào)整與轉(zhuǎn)換,在“新編本”中同時(shí)還表現(xiàn)為對新時(shí)期文學(xué)(1976—1986年)文學(xué)史的敘述嘗試。由于80年代的復(fù)雜歷史語境,以及當(dāng)代文學(xué)史編寫的特殊性——這種特殊性主要表現(xiàn)在文學(xué)被納入體制管理,當(dāng)代人寫當(dāng)代史,文學(xué)史寫作與文學(xué)批評同步,等等,因此為了更深入地考察歷史進(jìn)程中當(dāng)代文學(xué)史編纂得失,有必要對貫穿整個(gè)新時(shí)期的“新編本”編寫做進(jìn)一步的辨析。這里,對“新編本”而言,《史稿》是一些問題討論展開的潛在對話對象,不過所討論問題的針對性與有效性,卻不一定局限于“新編本”。

    首先值得反思的是這一時(shí)期的文學(xué)史編寫如何消融當(dāng)代文學(xué)史觀建構(gòu)的資源問題。這些資源,除文學(xué)自身傳統(tǒng)外,如果也包括政治文化、思想文化和外來文化資源,顯然,“新編本”文學(xué)史觀立論依托的主要還是當(dāng)代中國的政治文化資源,以及50年代以蘇聯(lián)為代表的外國文化資源。這也是50—70年代社會(huì)主義文學(xué)/“新的人民文學(xué)”賴以確立的根基。這種“新的人民文學(xué)”在60年代中期以后被激進(jìn)的文學(xué)左派利用,并演化成為政治性的“陰謀文藝”而走向終結(jié)?!拔母铩苯Y(jié)束以后,面對轉(zhuǎn)折、被想象為“文藝復(fù)興”的新時(shí)期文學(xué),盡管也有一些人期待恢復(fù)“十七年”的“主流”文學(xué),即毛澤東開啟的“新的人民文學(xué)”,但洪子誠認(rèn)為,“作為一種新的政治實(shí)踐的‘新的人民文學(xué)’”,隨著多元共存時(shí)代的到來,在新時(shí)期“已失去了它的絕對定位”。在這種情況下,“新編本”依然用社會(huì)主義文學(xué)來收編“朦朧詩”“現(xiàn)代派”“先鋒文學(xué)”等文學(xué)現(xiàn)象,便顯得有些削足適履了。而造成“新編本”對50年代初確立起來的當(dāng)代文學(xué)史觀念反思乏力的原因,歸結(jié)起來主要有兩個(gè):第一,是對于這一段文學(xué)史的敘述缺乏時(shí)間距離;第二,更主要的,還是與“新編本”對于曾經(jīng)影響新時(shí)期文學(xué)進(jìn)程,以“回歸‘五四’”為目標(biāo)的思想界“新啟蒙”資源的猶疑與回避,仍然在文學(xué)與政治的二元框架中思考和處理問題的方式有關(guān)?!靶戮幈尽笔冀K在“實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”的政治文化框架內(nèi)闡述新時(shí)期(80年代)的思想解放運(yùn)動(dòng)及其對新時(shí)期文學(xué)的影響,勉強(qiáng)地將80年代再次東漸的西學(xué)(外來文化)納入當(dāng)代中國文化體系,并謹(jǐn)慎地規(guī)避以李澤厚及其《中國現(xiàn)代思想史論》為代表的“新啟蒙”思想文化資源,繼續(xù)使用“革命現(xiàn)實(shí)主義”“戰(zhàn)斗傳統(tǒng)”“××題材”等流通于50—70年代文學(xué)的概念與表達(dá)方式。這必然導(dǎo)致對新時(shí)期文學(xué)敘述的矛盾和分裂。這些現(xiàn)象似乎都在表明,直至1980年代中期之前,當(dāng)代文學(xué)史的編寫仍然在很大程度上受50年代蘇聯(lián)模式的影響,在文學(xué)與政治的二元思維模式中展開,強(qiáng)調(diào)文學(xué)的階級性與黨性等意識(shí)并形態(tài)屬性?!靶戮幈尽边@種姿態(tài)盡管不如《史稿》激烈,但本質(zhì)上卻是相通的。這種情形,或許可以作為當(dāng)年馮牧關(guān)于“新編本”存在問題的表述的注腳:“對社會(huì)主義文學(xué)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),也分析和表述得不夠完善;還有若干地方不那么實(shí)事求是,不那么科學(xué),有些用語過直?!?/p>

    需要反思的另一個(gè)問題,是對文學(xué)創(chuàng)作、具體作家作品的處理方式。為了展示新中國文學(xué)取得的成就,《史稿》幾乎像開雜貨鋪似地充塞了這十一年來的大量作家作品。這些作家作品的收集有如下兩個(gè)明顯特征:一是突出“新的人民文學(xué)”創(chuàng)作中的“工農(nóng)兵文學(xué)”取向?!妒犯濉氛J(rèn)為:“十一年來的社會(huì)主義文學(xué)事業(yè)取得的重大勝利,是黨領(lǐng)導(dǎo)的勝利,是馬克思列寧主義思想的勝利,是毛澤東文藝思想的勝利,是工農(nóng)兵方向的勝利?!薄妒犯濉非皟删帯皠?chuàng)作成就”一章,均設(shè)“群眾文藝”一節(jié)介紹工農(nóng)兵文學(xué)創(chuàng)作情況。如第二編“社會(huì)主義改造和社會(huì)主義建設(shè)初期的文學(xué)(一九五三—一九五六)”中“群眾文藝”一節(jié),詩歌部分介紹了工人、農(nóng)民和戰(zhàn)士的詩,小說部分介紹了《高玉寶》和《工人文藝創(chuàng)作選集》,散文(特寫、傳記)部分介紹了《把一切獻(xiàn)給黨》《志愿軍一日》《志愿軍英雄傳》《難忘的航行》,戲劇、曲藝部分介紹了遼寧省金縣興臺(tái)村集體創(chuàng)作的《人往高處走》。第三編“整風(fēng)和大躍進(jìn)以來的文學(xué)”(一九五七年以來),干脆用一章“社會(huì)主義文學(xué)創(chuàng)作高潮(上)”的篇幅來講述“新民歌”“革命回憶錄”和“三史”(工廠史、公社史、部隊(duì)史)等群眾性文學(xué)創(chuàng)作成就,并另外專門開設(shè)“主要工農(nóng)兵作家及其作品”一節(jié)來介紹王老九、劉勇、胡萬春、黃聲孝等代表性作家。二是對作品的選擇體現(xiàn)出“革命”“斗爭”和“勝利”的內(nèi)涵。像這些標(biāo)記在《史稿》具體章節(jié)中的作品,其標(biāo)題即有強(qiáng)烈的“望文生義”效果,成為當(dāng)代文學(xué)史著中一道奇異獨(dú)特的風(fēng)景:《我們最偉大的節(jié)日》《和平的最強(qiáng)音》《保衛(wèi)延安》《置身在社會(huì)主義群眾運(yùn)動(dòng)的高潮里》《革命母親夏娘娘》《萬水千山》《歡笑的金沙江》《紅旗飄飄》《星火燎原》《在最黑暗的年月里的戰(zhàn)斗》《紅色的安源》《風(fēng)雪之夜》《紅色風(fēng)暴》《降龍伏虎》《老兵新傳》《紅色的種子》《生死牌》《草原烽火》,等等。另外,《史稿》對作家作品的評述基本上遵循著固定的模式。以小說為例,大致分為寫作/歷史背景、社會(huì)/教育意義、人物形象分析和藝術(shù)特色等環(huán)節(jié)。對作家作品的評述文字大都冗長繁縟,行文中常有畫蛇添足之筆,給人突兀之感,如編者在介紹《青春之歌》的歷史背景后不忘作如下發(fā)揮:“經(jīng)過長期的革命斗爭,才創(chuàng)造出今天的幸福社會(huì),它告訴我們:新社會(huì)締造的不容易。想想過去,看看現(xiàn)在,我們就要更加熱愛新社會(huì)。”此外,《史稿》對作品的評述還比較注意作家先進(jìn)世界觀對其創(chuàng)作的意義,如認(rèn)為柳青之所以能夠?qū)懗觥秳?chuàng)業(yè)史》,“主要是因?yàn)樗兄鵁o產(chǎn)階級世界觀和毛澤東思想作指導(dǎo),忠實(shí)地遵循著文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方向,在勞動(dòng)化的道路上取得了顯著成績的結(jié)果”。這樣的表述在《史稿》中幾乎隨處可見。不過環(huán)顧《史稿》,相對于“對胡適反動(dòng)文藝思想的清算”一類的介紹文字,以上的敘述風(fēng)格還算是比較溫和的:“胡適是一個(gè)買辦資產(chǎn)階級的反動(dòng)頭子,是美帝國主義的忠實(shí)走狗。他的反革命活動(dòng)是一貫的,還是美國留學(xué)的時(shí)候,他就反對辛亥革命,后來又贊成袁世凱接受日本的二十一條?!逅摹瘯r(shí)期,他積極販賣美國的實(shí)用主義哲學(xué),瘋狂地反對馬克思列寧主義在中國的傳播,屢次圖謀破壞中國人民的革命運(yùn)動(dòng);國民黨統(tǒng)治時(shí)期,他積極反共反人民,充當(dāng)美國的文化買辦,為帝國主義效勞?!薄妒犯濉愤@種“鬧劇性”的處理方式與“辱罵式”的敘述風(fēng)格,已經(jīng)成為歷史的笑談。

    對“新編本”來說,走出并超越《史稿》,顯然不是什么問題,事實(shí)上二十多年后新組建的編寫組也確實(shí)做了許多富有成效的努力(主要集中在“十七年文學(xué)”部分),比如最大限度地反思文學(xué)與政治的關(guān)系,在作家作品的選擇與評價(jià)方面不再固守狹隘的“唯政治”論;對五六十年代的文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行初步的“歷史化”處理,“下架”那些經(jīng)不起時(shí)間考驗(yàn)的作品,設(shè)專章評述趙樹理、柳青、周立波、老舍等在“十七年”時(shí)期產(chǎn)生過重要影響的作家及其創(chuàng)作,等等。但盡管如此,“新編本”對《史稿》存在問題的剝離仍難以真正做到瑕疵不留。以《青春之歌》為例,對讀兩部史著,不難發(fā)現(xiàn)《史稿》的一些相關(guān)內(nèi)容及其表述在“新編本”中的“金蟬脫殼”。如關(guān)于林道靜人物形象的介紹:

    她(指林道靜,筆者)生長在一個(gè)官僚地主家庭里,她的母親卻是一個(gè)佃農(nóng)的女兒。她從一歲起,就失去了親愛的母親,受著虐待。生活在這樣一個(gè)家庭里,她得不到一絲溫暖,環(huán)境使她養(yǎng)成了“乖僻”、“孤獨(dú)”、“執(zhí)拗”、“倔強(qiáng)”的反抗性格。但因她長得漂亮,家里才送她到學(xué)校去“鍍金”;當(dāng)她高中畢業(yè)那年,她的后母想把她當(dāng)作一棵“搖錢樹”,硬逼她嫁給一個(gè)闊老作姨太太。她毅然離開了萬惡的封建家庭,去尋找新的生活。(《中國當(dāng)代文學(xué)史稿》,第704頁。)

    林道靜生長在一個(gè)官僚地主家庭里,生母慘死后,她深受異母虐待,形成了乖僻、孤獨(dú)、執(zhí)拗、倔強(qiáng)的反抗性格。當(dāng)異母想把她當(dāng)作搖錢樹逼嫁給一個(gè)官僚作姨太太時(shí),她就毅然離家出走,去尋找新的生活。(《中國當(dāng)代文學(xué)》第二冊,第90頁。)

    再如關(guān)于小說的藝術(shù)特色:

    作者通過各種人物對于同一事物的不同反應(yīng),展示出他們不同的內(nèi)心世界。如老佃戶魏老三到北京在余永澤家里那個(gè)場面,從余永澤和林道靜不同的行動(dòng)和語言上,使他們兩人截然不同的內(nèi)心世界鮮明地展現(xiàn)在讀者面前。(《中國當(dāng)代文學(xué)史稿》,第684頁。)

    小說在塑造人物時(shí),善于通過不同人物對于同一事物的不同反應(yīng),展示他們的不同性格。如老佃戶魏老三到北平找到余永澤家里的場面,從余永澤和林道靜不同的語言和行動(dòng)上,生動(dòng)地表現(xiàn)了他們不同的內(nèi)心世界。(《中國當(dāng)代文學(xué)》第二冊,第94頁。)

    類似以上情形并不局限于《青春之歌》。從總體上看,“新編本”對作家作品的選擇與解析,包括其話語方式,并沒有徹底走出《史稿》,特別是存在解析過度詳盡的現(xiàn)象。在1982年7月的審稿會(huì)上,馮牧曾這樣概括地談到“新編本”存在的問題:“沒有很好地把史和論有機(jī)地結(jié)合起來”,這主要表現(xiàn)在有些章節(jié)“孤立地討論作家作品”,既缺乏歷史感,也與相關(guān)的“某時(shí)期的文學(xué)現(xiàn)象的關(guān)系”解釋不夠。評論家閻綱也認(rèn)為已編寫好的《中國當(dāng)代文學(xué)》“很像一部作家論、作品論,史的特點(diǎn)不顯著、不突出,歷史感不強(qiáng)”,而作家專論部分“美學(xué)分析不夠”。馮牧、閻綱的審閱意見主要針對“新編本”的第一、二冊(“十七年文學(xué)”),其中的大部分內(nèi)容即是《史稿》敘述的基本內(nèi)容。將存在的這些問題置于《史稿》的脈線上,或許能夠讓我們有一種“歷史感”,并由此多一分“歷史的同情與理解”?!靶戮幈尽贝嬖诘囊陨蠁栴},在對新時(shí)期文學(xué)的敘述、對新時(shí)期作家作品的處理中,得到了不同程度的緩解;其對新時(shí)期十年作家作品的大面積評述,主要還是與這十年文學(xué)創(chuàng)作的繁榮有關(guān)。當(dāng)然,只是“緩解”而已,細(xì)讀仍能夠捕捉到《史稿》的些許歷史氣息,如對作家作品的過度闡釋,關(guān)于“史”的內(nèi)容敘述的思維方式與語言風(fēng)格。

    “新編本”認(rèn)為,一部中國當(dāng)代文學(xué)史應(yīng)該具有雙重的“當(dāng)代”內(nèi)涵,即“對中國當(dāng)代的文學(xué)發(fā)展進(jìn)行當(dāng)代性的反思”。這種文學(xué)史寫作理念,直至今天來看,仍具有一定的歷史前瞻性?!靶戮幈尽币矠榇俗隽擞行У呐?。但囿于“時(shí)間”,這種“當(dāng)代性反思”的艱巨性與復(fù)雜性,并不那么容易走出悠長的歷史思維定式。觀念的調(diào)整、理論的更新,話語方式的轉(zhuǎn)變,即便是在“新編本”完稿、出版的80年代后期,依然是當(dāng)代文學(xué)史編寫亟待解決的問題。

    [本文系廣東省教育廳特色創(chuàng)新項(xiàng)目“文學(xué)史與文學(xué)批評:以中國當(dāng)代文學(xué)史寫作史為對象”(2015WTSCX100)階段性成果。]

    注釋:

    ①李澤厚在《中國現(xiàn)代思想史論》中談道:20世紀(jì)80年代的啟蒙運(yùn)動(dòng)并不能簡單等同于半個(gè)多世紀(jì)前的五四新文化運(yùn)動(dòng),“不是象五四那樣,扔棄傳統(tǒng),而是要使傳統(tǒng)作某種轉(zhuǎn)換性的創(chuàng)造”。這種“轉(zhuǎn)換性的創(chuàng)造”,“既不是全盤繼承傳統(tǒng),也不是全盤扔棄。而是在新的社會(huì)存在的本體基礎(chǔ)上,用新的本體意識(shí)來對傳統(tǒng)積淀或文化心理結(jié)構(gòu)進(jìn)行滲透,從而造成遺傳基因的改換”。李澤厚:《中國現(xiàn)代思想史論》,東方出版社1987年版,第42、337頁。

    ②本文中的《中國當(dāng)代文學(xué)史稿》是指由華中師范學(xué)院中國語言文學(xué)系編著、科學(xué)出版社1962年出版的當(dāng)代文學(xué)史著作。

    ③有關(guān)內(nèi)容可參考拙作《〈十年來的新中國文學(xué)〉與當(dāng)代文學(xué)史的“集體編寫”》,載于《學(xué)術(shù)研究》2019年第2期。

    ④華中師范學(xué)院中國語言文學(xué)系編著:《中國當(dāng)代文學(xué)史稿·前言》,科學(xué)出版社1962年版,第1頁。

    ⑤黃修己:《中國新文學(xué)史編纂史》,北京大學(xué)出版社1995年版,第190頁。

    ⑥華中師范學(xué)院中國語言文學(xué)系編著:《中國當(dāng)代文學(xué)史稿》,科學(xué)出版社1962年版,第896頁。

    ⑦《中國當(dāng)代文學(xué)史初稿》(上下冊)初版分別出版于1980年和1981年。1988年,人民文學(xué)出版社推出了修訂版的《初稿》。參與《初稿》初版本編寫的人員有:顧問:陳荒煤;定稿組:郭志剛、董健、曲本陸、陳美蘭、邾瑢;編寫組:馮剛、曲本陸、劉延年、劉錫慶、劉建勛、孫志強(qiáng)、李泱、吳肇榮、陳娟、陳美蘭、屈桂云、邾瑢、胡若定、章子仲、郭志剛、謝中征、董健、魏秀琴。

    ⑧《當(dāng)代文學(xué)概觀》初版本1980年7月由北京大學(xué)出版社出版。1986年出修訂版,并改名為《當(dāng)代中國文學(xué)概觀》。為更好地考察當(dāng)代文學(xué)史的編寫嬗變歷史,本書這里討論的是初版本。

    ⑨關(guān)于當(dāng)代文學(xué)宜不宜寫“史”的爭議的相關(guān)文章可參考:唐弢的《當(dāng)代文學(xué)不宜寫史》(《文匯報(bào)》1985年10月19日),曉緒的《當(dāng)代文學(xué)應(yīng)該寫史》(《文匯報(bào)》1985年11月12日),施蟄存的《當(dāng)代事,不成“史”》(《文匯報(bào)》1985年12月2日)等。有關(guān)評議可參考孟繁華的《當(dāng)代文學(xué)研究述評(1985—1988)》,載于《綿陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2013年第4期。

    ⑩周揚(yáng):《繼往開來,繁榮社會(huì)主義新時(shí)期文學(xué)》,《文藝報(bào)》1979年12月11日。

    猜你喜歡
    新編當(dāng)代文學(xué)文學(xué)史
    龜兔賽跑新編
    廣東當(dāng)代文學(xué)評論家
    陜西當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作透析
    當(dāng)代詩詞怎樣才能寫入文學(xué)史
    作品選評是寫好文學(xué)史的前提——談20世紀(jì)詩詞寫入文學(xué)史問題
    從史料“再出發(fā)”的當(dāng)代文學(xué)研究
    當(dāng)代文學(xué)授課經(jīng)驗(yàn)初探
    事半功倍新編
    辯證理解現(xiàn)代文學(xué)史書寫的“真實(shí)性”
    江漢論壇(2015年7期)2015-02-27 16:05:30
    刻舟求劍新編
    夜夜看夜夜爽夜夜摸| 麻豆乱淫一区二区| 成人欧美大片| 亚洲av日韩在线播放| 国产一区二区在线观看日韩| 青青草视频在线视频观看| 99在线视频只有这里精品首页| 观看免费一级毛片| 看十八女毛片水多多多| 免费播放大片免费观看视频在线观看 | av免费在线看不卡| 美女内射精品一级片tv| 中文字幕人妻熟人妻熟丝袜美| 内射极品少妇av片p| 波多野结衣高清无吗| 亚洲av成人av| 在现免费观看毛片| 大又大粗又爽又黄少妇毛片口| 国产熟女欧美一区二区| 爱豆传媒免费全集在线观看| 亚洲欧美日韩高清专用| 国产欧美日韩精品一区二区| 两个人的视频大全免费| 亚洲av男天堂| 毛片女人毛片| 真实男女啪啪啪动态图| 精品国产露脸久久av麻豆 | 久久久久久久久久黄片| 亚洲最大成人手机在线| 精品久久久噜噜| 欧美最新免费一区二区三区| 日韩制服骚丝袜av| 性色avwww在线观看| 亚洲精品一区蜜桃| 欧美三级亚洲精品| 色哟哟·www| 国产片特级美女逼逼视频| 国产高清三级在线| 亚洲中文字幕一区二区三区有码在线看| 久久这里只有精品中国| 亚洲婷婷狠狠爱综合网| 日本三级黄在线观看| 熟妇人妻久久中文字幕3abv| 国产av在哪里看| 欧美性猛交黑人性爽| 亚洲国产色片| 国产成人午夜福利电影在线观看| 亚洲精品,欧美精品| 麻豆国产97在线/欧美| 精品一区二区三区视频在线| 欧美高清成人免费视频www| 又粗又爽又猛毛片免费看| 纵有疾风起免费观看全集完整版 | 大话2 男鬼变身卡| 国产成人福利小说| 韩国高清视频一区二区三区| 高清视频免费观看一区二区 | 综合色丁香网| 亚洲美女搞黄在线观看| 白带黄色成豆腐渣| 国产精品国产三级国产av玫瑰| 日韩高清综合在线| 国产淫语在线视频| 亚洲真实伦在线观看| 淫秽高清视频在线观看| 如何舔出高潮| 国产av码专区亚洲av| 久久久久久久久大av| 午夜老司机福利剧场| 久久精品国产亚洲av天美| 女人久久www免费人成看片 | 日韩欧美在线乱码| 91aial.com中文字幕在线观看| 一级二级三级毛片免费看| 99热全是精品| 国产成人freesex在线| 亚洲乱码一区二区免费版| a级毛片免费高清观看在线播放| 国产人妻一区二区三区在| 亚洲三级黄色毛片| 婷婷色麻豆天堂久久 | 99久久九九国产精品国产免费| 精品人妻视频免费看| 久久综合国产亚洲精品| 国产精品蜜桃在线观看| 亚洲成色77777| 草草在线视频免费看| 亚洲aⅴ乱码一区二区在线播放| 精品99又大又爽又粗少妇毛片| 大香蕉久久网| 五月玫瑰六月丁香| 国产精品国产三级国产专区5o | 一边摸一边抽搐一进一小说| 一级毛片aaaaaa免费看小| 精品人妻偷拍中文字幕| 狂野欧美激情性xxxx在线观看| 成人性生交大片免费视频hd| 国产精品电影一区二区三区| 欧美精品一区二区大全| 国产国拍精品亚洲av在线观看| 日本欧美国产在线视频| 美女被艹到高潮喷水动态| 成人毛片60女人毛片免费| 国产欧美另类精品又又久久亚洲欧美| 久久久国产成人免费| 国产成人a区在线观看| 午夜福利在线观看免费完整高清在| 国产欧美另类精品又又久久亚洲欧美| 三级毛片av免费| 99久久精品一区二区三区| 男人舔奶头视频| 一级毛片久久久久久久久女| 午夜久久久久精精品| 熟女电影av网| 中文字幕熟女人妻在线| 亚洲av电影不卡..在线观看| av.在线天堂| av又黄又爽大尺度在线免费看 | 老师上课跳d突然被开到最大视频| 亚洲四区av| 高清av免费在线| 亚洲欧美清纯卡通| 亚洲国产精品国产精品| 美女脱内裤让男人舔精品视频| 免费av毛片视频| av国产久精品久网站免费入址| 国产精品久久久久久久久免| 波多野结衣巨乳人妻| 一区二区三区高清视频在线| 国产亚洲午夜精品一区二区久久 | 精品国产三级普通话版| 日日摸夜夜添夜夜爱| 18禁动态无遮挡网站| 国产亚洲精品av在线| 男女啪啪激烈高潮av片| 免费不卡的大黄色大毛片视频在线观看 | ponron亚洲| 久久精品夜夜夜夜夜久久蜜豆| a级毛片免费高清观看在线播放| 性色avwww在线观看| 久久草成人影院| 国产成人午夜福利电影在线观看| 免费观看在线日韩| 国产精品av视频在线免费观看| 久久久精品欧美日韩精品| 男人的好看免费观看在线视频| 欧美成人精品欧美一级黄| 人人妻人人看人人澡| 国产高潮美女av| 精品一区二区免费观看| 欧美激情在线99| 久久精品久久久久久久性| 日本熟妇午夜| 免费电影在线观看免费观看| 午夜激情福利司机影院| 国产av码专区亚洲av| 国产精品日韩av在线免费观看| 久久久国产成人精品二区| 国产精品一区二区在线观看99 | 免费大片18禁| 级片在线观看| 国产真实伦视频高清在线观看| 成人无遮挡网站| 成人欧美大片| 国产成人91sexporn| 亚洲国产精品成人久久小说| 看十八女毛片水多多多| 色综合站精品国产| 亚洲图色成人| 中文欧美无线码| 天天躁日日操中文字幕| 精品久久久噜噜| 国产三级在线视频| 亚洲最大成人手机在线| 白带黄色成豆腐渣| 麻豆国产97在线/欧美| 亚洲欧美精品综合久久99| 插逼视频在线观看| 少妇裸体淫交视频免费看高清| 国产乱人偷精品视频| 亚洲av不卡在线观看| 国产黄片美女视频| 偷拍熟女少妇极品色| 天堂影院成人在线观看| av免费观看日本| 插阴视频在线观看视频| 色5月婷婷丁香| 精品久久久久久电影网 | 22中文网久久字幕| 性插视频无遮挡在线免费观看| 久久人妻av系列| 永久免费av网站大全| 乱人视频在线观看| 国产av一区在线观看免费| 亚洲av日韩在线播放| 亚洲av电影在线观看一区二区三区 | 久久精品久久久久久噜噜老黄 | 日韩人妻高清精品专区| 国模一区二区三区四区视频| 久久久久免费精品人妻一区二区| 九九久久精品国产亚洲av麻豆| 精品欧美国产一区二区三| 日韩成人伦理影院| 五月玫瑰六月丁香| 亚洲人成网站在线播| 精品熟女少妇av免费看| 亚洲av熟女| 最近最新中文字幕大全电影3| 日韩精品青青久久久久久| 欧美激情在线99| 日本一本二区三区精品| 国产一区二区三区av在线| 丰满少妇做爰视频| 国产精品99久久久久久久久| 亚洲av成人av| 国产久久久一区二区三区| 国产女主播在线喷水免费视频网站 | 男女国产视频网站| 观看免费一级毛片| 少妇丰满av| 国产老妇伦熟女老妇高清| 高清视频免费观看一区二区 | 色播亚洲综合网| 大又大粗又爽又黄少妇毛片口| 91久久精品电影网| 亚洲国产精品专区欧美| 哪个播放器可以免费观看大片| 午夜福利高清视频| 国产高清国产精品国产三级 | 波多野结衣高清无吗| 国产一区二区在线av高清观看| 人妻系列 视频| 熟妇人妻久久中文字幕3abv| 精华霜和精华液先用哪个| 亚洲精品影视一区二区三区av| 国产久久久一区二区三区| 亚洲成人av在线免费| 亚洲18禁久久av| 久久午夜福利片| 亚洲精品乱码久久久v下载方式| 全区人妻精品视频| 久久久久久久午夜电影| 三级国产精品片| 国产毛片a区久久久久| 男人舔女人下体高潮全视频| 偷拍熟女少妇极品色| 桃色一区二区三区在线观看| 搞女人的毛片| 免费观看a级毛片全部| 免费观看人在逋| 中文字幕亚洲精品专区| 久久久久久久久久久免费av| 亚洲国产精品专区欧美| 国产精华一区二区三区| 联通29元200g的流量卡| 亚洲av中文av极速乱| 免费观看人在逋| 国产91av在线免费观看| 最近中文字幕2019免费版| АⅤ资源中文在线天堂| 人妻系列 视频| 亚洲欧美日韩东京热| 亚州av有码| 18禁动态无遮挡网站| 亚洲精品自拍成人| 国产精华一区二区三区| 久久久久久久久久久免费av| 亚洲欧美日韩卡通动漫| 亚洲国产日韩欧美精品在线观看| 精品午夜福利在线看| 中文字幕亚洲精品专区| 97人妻精品一区二区三区麻豆| 国产精品一区www在线观看| 成人亚洲欧美一区二区av| 欧美性感艳星| 欧美高清成人免费视频www| 亚洲国产欧美在线一区| 日本一本二区三区精品| 国产精品av视频在线免费观看| 成年免费大片在线观看| 欧美又色又爽又黄视频| 热99re8久久精品国产| 99视频精品全部免费 在线| 免费大片18禁| 欧美日韩国产亚洲二区| 亚洲内射少妇av| 亚洲天堂国产精品一区在线| 色综合亚洲欧美另类图片| 又爽又黄无遮挡网站| 亚洲激情五月婷婷啪啪| 国产麻豆成人av免费视频| 天堂中文最新版在线下载 | 亚洲伊人久久精品综合 | 欧美一区二区精品小视频在线| 97热精品久久久久久| 日韩,欧美,国产一区二区三区 | 免费av不卡在线播放| 日本爱情动作片www.在线观看| 国产又色又爽无遮挡免| a级毛片免费高清观看在线播放| 亚洲在线观看片| 美女国产视频在线观看| 又爽又黄a免费视频| 少妇被粗大猛烈的视频| 女的被弄到高潮叫床怎么办| 五月伊人婷婷丁香| 老司机福利观看| 91aial.com中文字幕在线观看| 午夜激情欧美在线| 亚洲av日韩在线播放| 午夜老司机福利剧场| 国产精品.久久久| 我要搜黄色片| 精品少妇黑人巨大在线播放 | 亚洲成色77777| 69人妻影院| 久久久久免费精品人妻一区二区| 成人漫画全彩无遮挡| 精品久久久久久久人妻蜜臀av| 中文精品一卡2卡3卡4更新| 国产av一区在线观看免费| 久久久久精品久久久久真实原创| 中文字幕亚洲精品专区| 日韩欧美三级三区| 久久久久久久国产电影| 村上凉子中文字幕在线| 国产精品伦人一区二区| 亚洲精品日韩av片在线观看| 极品教师在线视频| 26uuu在线亚洲综合色| 国产v大片淫在线免费观看| 村上凉子中文字幕在线| 国产精品伦人一区二区| 婷婷色综合大香蕉| 中文字幕免费在线视频6| 国产真实伦视频高清在线观看| 99热全是精品| 久久99蜜桃精品久久| 日韩一区二区三区影片| 村上凉子中文字幕在线| 91精品国产九色| 深夜a级毛片| 成人鲁丝片一二三区免费| 国产精品国产三级专区第一集| 狂野欧美白嫩少妇大欣赏| 午夜福利高清视频| 久久人人爽人人片av| 亚洲精品自拍成人| 少妇熟女欧美另类| 国产极品天堂在线| 麻豆av噜噜一区二区三区| 国产av在哪里看| 人妻系列 视频| 日日啪夜夜撸| 超碰97精品在线观看| 欧美日本亚洲视频在线播放| 久久草成人影院| 亚洲国产精品sss在线观看| 亚洲一区高清亚洲精品| 日本午夜av视频| 国产一级毛片在线| 少妇被粗大猛烈的视频| 直男gayav资源| 国产成人91sexporn| 亚洲国产精品国产精品| 97超视频在线观看视频| 成人一区二区视频在线观看| 色综合站精品国产| 国产午夜精品论理片| 一级毛片久久久久久久久女| 亚洲国产精品合色在线| 久久午夜福利片| 国产老妇女一区| 亚洲综合精品二区| 国产精品一区二区性色av| 精品欧美国产一区二区三| 精品一区二区三区人妻视频| 国产麻豆成人av免费视频| 神马国产精品三级电影在线观看| 国产精品国产三级国产专区5o | 在线播放国产精品三级| 亚洲精品色激情综合| 国产日韩欧美在线精品| 成年女人永久免费观看视频| 国产精品人妻久久久久久| 中国国产av一级| 日韩成人伦理影院| 岛国在线免费视频观看| 色网站视频免费| 最后的刺客免费高清国语| 精品国产露脸久久av麻豆 | 美女高潮的动态| 亚洲欧美精品专区久久| 欧美成人免费av一区二区三区| 男人舔女人下体高潮全视频| 在线播放国产精品三级| 国产精品一区二区三区四区久久| 国产在线男女| 青春草亚洲视频在线观看| 伦精品一区二区三区| 一个人免费在线观看电影| 人妻制服诱惑在线中文字幕| 久久午夜福利片| 日本免费在线观看一区| 国产精品美女特级片免费视频播放器| 日本五十路高清| 亚洲一区高清亚洲精品| 国内揄拍国产精品人妻在线| 中文字幕人妻熟人妻熟丝袜美| 爱豆传媒免费全集在线观看| 看片在线看免费视频| 中国国产av一级| 国产探花极品一区二区| 欧美成人一区二区免费高清观看| 日本黄大片高清| 日韩 亚洲 欧美在线| av在线观看视频网站免费| 欧美3d第一页| 99久久精品热视频| 国产色婷婷99| 国产高清国产精品国产三级 | 亚洲四区av| 亚洲欧美清纯卡通| 婷婷色av中文字幕| 精品国产三级普通话版| 最近最新中文字幕大全电影3| 婷婷色综合大香蕉| 国产综合懂色| 亚洲内射少妇av| 亚洲欧美成人精品一区二区| av在线播放精品| av福利片在线观看| 日本一二三区视频观看| 亚洲精品自拍成人| 亚洲国产成人一精品久久久| 欧美性感艳星| 高清视频免费观看一区二区 | 亚洲精品456在线播放app| 免费播放大片免费观看视频在线观看 | 色5月婷婷丁香| 日日摸夜夜添夜夜爱| 欧美日韩综合久久久久久| 免费观看的影片在线观看| 午夜福利网站1000一区二区三区| 久久人人爽人人片av| av免费观看日本| 亚洲精品一区蜜桃| 精品久久久久久久久av| 久久久久久久久久成人| 成人无遮挡网站| 纵有疾风起免费观看全集完整版 | 亚洲国产精品久久男人天堂| 亚洲熟妇中文字幕五十中出| 国产伦理片在线播放av一区| 一级二级三级毛片免费看| 麻豆一二三区av精品| 国产高清国产精品国产三级 | 一本久久精品| 日韩人妻高清精品专区| 99热全是精品| 久久精品国产自在天天线| 久久人妻av系列| 欧美一区二区国产精品久久精品| 日韩在线高清观看一区二区三区| 99国产精品一区二区蜜桃av| 你懂的网址亚洲精品在线观看 | www日本黄色视频网| 级片在线观看| 九九热线精品视视频播放| 日韩,欧美,国产一区二区三区 | 亚洲精品久久久久久婷婷小说 | 自拍偷自拍亚洲精品老妇| 蜜桃久久精品国产亚洲av| 最近手机中文字幕大全| 亚洲精品aⅴ在线观看| 午夜激情欧美在线| 成人国产麻豆网| 黄色欧美视频在线观看| 亚洲av一区综合| 欧美日韩综合久久久久久| 亚洲国产精品成人久久小说| 日本色播在线视频| 国产精品麻豆人妻色哟哟久久 | 精品一区二区三区视频在线| 精品人妻视频免费看| videos熟女内射| 国产成人福利小说| 久久鲁丝午夜福利片| 一区二区三区乱码不卡18| 天天躁夜夜躁狠狠久久av| 99久国产av精品| 97超视频在线观看视频| 91狼人影院| 一边摸一边抽搐一进一小说| 亚洲精品亚洲一区二区| 成年av动漫网址| АⅤ资源中文在线天堂| 日韩,欧美,国产一区二区三区 | 欧美日本亚洲视频在线播放| 日韩欧美国产在线观看| 激情 狠狠 欧美| 欧美成人午夜免费资源| 亚洲国产欧洲综合997久久,| 内射极品少妇av片p| 最近手机中文字幕大全| 2021天堂中文幕一二区在线观| 内地一区二区视频在线| 九色成人免费人妻av| 天天一区二区日本电影三级| 好男人在线观看高清免费视频| 久久99蜜桃精品久久| 午夜久久久久精精品| or卡值多少钱| 精品国产一区二区三区久久久樱花 | 99久久精品一区二区三区| 岛国在线免费视频观看| 国产高潮美女av| 亚洲av不卡在线观看| 国产成人精品婷婷| 尾随美女入室| 亚洲综合精品二区| av播播在线观看一区| 观看免费一级毛片| 欧美一区二区亚洲| 九九在线视频观看精品| 三级国产精品片| 国产成人免费观看mmmm| 国产伦理片在线播放av一区| 亚洲欧美清纯卡通| 深夜a级毛片| 久久久精品大字幕| av在线播放精品| 纵有疾风起免费观看全集完整版 | 国产大屁股一区二区在线视频| 国国产精品蜜臀av免费| h日本视频在线播放| 最近2019中文字幕mv第一页| 九九久久精品国产亚洲av麻豆| 美女被艹到高潮喷水动态| 色播亚洲综合网| 中文字幕av成人在线电影| 欧美成人午夜免费资源| 淫秽高清视频在线观看| 99视频精品全部免费 在线| a级毛色黄片| 日韩欧美三级三区| 不卡视频在线观看欧美| 亚洲国产色片| 搡女人真爽免费视频火全软件| 赤兔流量卡办理| 亚洲婷婷狠狠爱综合网| 午夜福利在线在线| 真实男女啪啪啪动态图| 观看美女的网站| av在线蜜桃| 极品教师在线视频| 亚洲国产欧洲综合997久久,| 九草在线视频观看| 亚洲人与动物交配视频| 亚洲av男天堂| 特级一级黄色大片| 插阴视频在线观看视频| 国产 一区精品| 黄色欧美视频在线观看| 色播亚洲综合网| 婷婷色麻豆天堂久久 | 久久久精品欧美日韩精品| 全区人妻精品视频| 国产一级毛片在线| 色哟哟·www| 成人亚洲欧美一区二区av| 最近的中文字幕免费完整| 日韩精品有码人妻一区| 国产精品野战在线观看| 卡戴珊不雅视频在线播放| 国产乱人视频| videos熟女内射| 搡老妇女老女人老熟妇| 纵有疾风起免费观看全集完整版 | 99热这里只有是精品50| 国产高清有码在线观看视频| 久久热精品热| 中文在线观看免费www的网站| 综合色av麻豆| 亚洲电影在线观看av| 国产精品蜜桃在线观看| 国产精品日韩av在线免费观看| 国产毛片a区久久久久| 最近的中文字幕免费完整| 国产伦精品一区二区三区视频9| 18+在线观看网站| 99久国产av精品国产电影| 91av网一区二区| 精品久久久久久久人妻蜜臀av| 一本久久精品| 97人妻精品一区二区三区麻豆| a级一级毛片免费在线观看| 一区二区三区乱码不卡18| 日本午夜av视频| 精品久久久久久久人妻蜜臀av| 一本久久精品| 久久精品国产自在天天线| 久久久欧美国产精品| 国产精华一区二区三区| 日韩精品有码人妻一区| 久久久久免费精品人妻一区二区| 午夜精品在线福利| 男人舔女人下体高潮全视频| 91精品一卡2卡3卡4卡| 好男人在线观看高清免费视频| 日本wwww免费看| 亚洲在久久综合| 久久精品夜色国产| 国产精品国产三级国产av玫瑰| 人妻制服诱惑在线中文字幕|