經(jīng)典人物肖像布光研究

李路

摘 要：倫布朗·梵·萊茵17世紀荷蘭著名油畫畫家，他創(chuàng)作的油畫作品題材廣泛，擅長人物肖像畫、風景畫、宗教畫、風俗畫等，其代表作有《杜爾博士的解剖學課》《夜巡》《戴金盔的男子》《扮作花神的沙斯姬亞》等，倫布朗在其獨特創(chuàng)作風格中利用黑色背景與一束強光勾勒人物輪廓突出畫面的主體，利用光線塑造明暗反差是倫布朗獨有的創(chuàng)作風格，它影響了17世紀的荷蘭寫實主義畫風，同時也影響了后續(xù)新興發(fā)展的人物肖像布光。

關鍵詞：倫布朗;三點布光;影調

中圖分類號：J2文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）22-00-02

一、倫布朗的畫作中的布光

倫布朗在其肖像畫的創(chuàng)作中利用黑色背景與光束結合的方式塑造人物輪廓的創(chuàng)作風格影響了這一時期的荷蘭寫實主義畫風，深受其影響的畫家有荷蘭著名畫家約翰內斯·維米爾，在維米爾的經(jīng)典名作《戴珍珠耳環(huán)的少女》中就是利用燭光在人身體的一側形成光影結構，被攝者朝向燭光相反的方向側身，最終在畫面里形成明暗分明，立體感強的人物肖像畫像，電影導演彼得·韋伯利用英國小說家特雷西·雪佛蘭筆下虛構的《戴珍珠耳環(huán)的少女》故事再現(xiàn)了經(jīng)典油畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》的畫家創(chuàng)作歷程，通過此片我們可以看到影星斯嘉麗·約翰遜對主人翁入木三分的演繹。但凡在影視作品以及人物肖像攝影中使用此方法布光拍攝的我們都稱為倫布朗布光。

回看油畫作品本身，你會發(fā)現(xiàn)攝影用光與畫家筆下的人物塑造都離不開光線本身，不同的人物有不同臉型外貌特點，如何找到適合的角度，找到適合的亮暗對比也就是利用影子修飾人物輪廓，這樣在油畫里抑或是影像里的人物形態(tài)輪廓會更加形象立體的展現(xiàn)。而倫布朗正是這樣創(chuàng)作他的油畫作品，逐漸形成了屬于自己的風格也逐漸被后人使用，他的這種布光方法被命名為倫布朗布光，也就是我們俗稱的“戲劇用光”，倫布朗布光法的特點是畫面的主光在人物的身后，以正對模特為機位拍攝角度，我們默認機位所處的位置為6點鐘位置，以此畫圓，主光在8點或者4點鐘上，呈現(xiàn)在畫面里的人物以側臉為主[1]，人物臉部正對機器為畫面的暗部，人臉四分之三面受光，在人臉暗部區(qū)域形成倒三角的三角亮區(qū)。試想一下1625年畫家手中的畫筆就利用光線作畫，利用的就是倫布朗布光，時至今日倫布朗布光一直沿用至今，其實我們可以發(fā)現(xiàn)不管影像的呈現(xiàn)媒介如何變化，或者說影像的拍攝媒介發(fā)展多智能化，利用光線塑造人物結構的規(guī)律是毋庸置疑的。

倫布朗布光在漫長的發(fā)展歷程中不斷演變，形成了經(jīng)典的三點布光布局，倫布朗光作為畫面的主光，在畫面里主要塑造人物輪廓為主。為了更好展現(xiàn)拍攝時人物主體與場景關系，在畫面里我們加入輪廓光，也就是我們通常所說的表盤的11點或者1點鐘位置形成側逆光，它在畫面主要勾勒人物輪廓，促使人物與背景分離開，形成空間縱深感。在畫面有了主光與輪廓光還遠遠不夠，為了降低畫面的明暗反差，我們會在攝影機的位置6點鐘方向，使用反光板反射的方式對畫面進行輔光光效的營造，輔光在畫面里主要提亮暗部畫面的細節(jié)，減少畫面的明暗對比，同時給予畫面里人物的眼神光，賦予畫面活力。

二、攝影中的布光

畫面的層次感，縱深感的呈現(xiàn)其實就是我們在拍攝布光時合理控制明暗方差的結果，明暗反差的產生與主光，輔光，輪廓光投射到被攝體上光的亮度有關，亮度的變化與影視燈具的功率以及距離被攝體的遠近有關，所以我們在布光時需要注意，畫面人物的主光是畫面里最亮的光，它決定了畫面的明暗關系，輔光與輪廓光的亮度應該弱于主光，不能破壞主光營造的人物輪廓結構。所以在布光中輔光以及輪廓光的功率都低于主光，輔光在畫面里多以反射光呈現(xiàn)。

在布光操作時一定注意影視布光是帶電操作，需要遵從安全用電，準確無誤的操作。在操作影視燈具時不能疏忽觀察，觀察被攝體在改變燈具的投射位置，距離，高度，燈頭角度對于人物輪廓的光影變化的影響[2]。燈具的投射位置直接決定了光線對于人物立體感的塑造，利用表盤原理我們可以確定的是燈具位置可以結合人物的五官結構靈活調整，不是始終拘泥不變的，隨著光線入射角度的變化人物輪廓的光影變化也會隨之變化。燈距離被攝主體的遠近影像畫面的亮度也就是我們俗稱的曝光，同時也影響畫面的影調變化，燈的高度影像畫面的投影以及人物面部輪廓鼻影高度是否與顴骨側影重合，燈升得越高影子越向下延伸。

人物肖像布光主要有兩種呈現(xiàn)形式，一種是利用傳統(tǒng)持續(xù)光源進行布光拍攝，另一種則是利用影視閃光燈布光拍攝。兩種布光方式所拍攝的影像都能完美展現(xiàn)人物的立體形態(tài)，但是它們的工作原理卻有天壤之別。傳統(tǒng)持續(xù)光源布光主要是利用色溫3200K的鎢絲燈泡與螺紋透鏡或是由色溫為5600K的氣體放電燈與整流器的組合形成由中間向邊緣逐漸減弱的圓形光暈[3]。傳統(tǒng)持續(xù)光源在營造場景光效時拍攝前與曝光拍攝后燈具呈現(xiàn)的亮度是不變的。影視閃光燈則是利用各種燈光附件如：柔光箱，標準罩，反光傘對光影結構進行造型，影視閃光燈燈頭是由造型燈與環(huán)形閃光燈組成，造型燈由一只常亮鎢絲燈構成，在拍攝使用中主要用于對被攝體塑形方便拍攝者觀察被攝體輪廓結構，環(huán)形閃光燈在攝影師拍攝按動快門的瞬間輸出一組或是幾組頻閃的5600K高速閃光，閃光頻率快，持續(xù)時間短，但曝光輸出的閃光指數(shù)高。影視閃光燈在營造場景光效時拍攝前與曝光拍攝后燈具呈現(xiàn)的亮度是不同的，具有不可控性與事先預見性。

傳統(tǒng)持續(xù)光源在對于影像的發(fā)展具有決定性作用，從電影拍攝再到人物肖像攝影都不再受到空間和時間的局限，利用大功率持續(xù)光源解決了拍攝時對于膠片曝光拍攝的問題，人工光源的不斷發(fā)展變化對于影像技術的革新起了跨時代的意義，我們利用持續(xù)光源塑造了三種經(jīng)典的人物肖像光一直沿用至今，它不光受用于人像拍攝也適用于電影故事片近景人物的拍攝，利用持續(xù)光源對人物輪廓進行塑造，攝影師利用光線塑造人物就像畫家手中的筆一樣將人物進行惟妙惟肖地再現(xiàn)。持續(xù)光源也有它使用的局限性，它的能耗效能高，光源在拍攝時產生的熱量高，占用拍攝空間體積大，搬運移動燈具繁瑣，所以在布光拍攝時對于拍攝場景要求高，需要拍攝者預先布置拍攝場景。

影視閃光燈技術儲備時間長，它沿襲了持續(xù)光源的所有優(yōu)點，影視閃光燈適用于平面人像拍攝，不適用于視頻影像拍攝，它在一定程度解決了持續(xù)光源攜帶不便，操作煩瑣，高能耗，高熱量的缺點。在拍攝使用中適用于商業(yè)攝影，一定程度上解決了攝影工作的時效性。影視閃光燈在拍攝時最大的優(yōu)勢在于閃光燈的高速瞬間輸出閃光的能力，它的閃光輸出時間短，頻率快，回電時間短。對于拍攝高速運動的被攝體，定格瞬間影像具有獨特的優(yōu)勢[2]，影閃燈的產生與法國著名攝影師亨利·卡蒂?！げ剂兴蓪τ趫D片攝影的定義“決定性瞬間”這一理論不謀而合。

縱觀持續(xù)光源與影視閃光燈它們各有優(yōu)缺點，我們在使用時應該結合自己的拍攝需求，最大程度地發(fā)揮它們的優(yōu)點更好地服務于拍攝。不管使用哪種影視燈具進行拍攝，燈具對于被攝主體的塑造都是利用光線調整燈具的亮度，改變燈具的投射方式，控制燈具的光線投射范圍這三種方式去改變光影對于被攝體的影調塑形[3]。影像的亮度是由燈具的亮度輸出，也就是我們通常所說的燈具輸出功率以及距離被攝主體的遠近來決定最終到達被攝主體的亮度，我們可以使用測光表對光源亮度進行曝光控制。持續(xù)光源和影視閃光燈在布光拍攝時都可以使用不同的功率來改變畫面的亮度。改變燈具的投射方式其實一定程度上也改變了畫面的亮度，同時它也改變了畫面的質感，對于控制畫面的明暗反差起到了決定性作用，所以在使用持續(xù)光源拍攝時利用米波樂板，黑漆板，柔光片改變畫面的影調，而影視閃光燈在拍攝時使用燈光附件進行塑光控制。它們的共通性都是利用了光線的直射，反射，透射的方式去改變畫面的反差。控制燈具的光線投射范圍其實就是在解決拍攝中不同光源對于畫面明暗的影響，其實在布光操作中需要明白“一只燈，只解決一件事”在布光拍攝時，每只燈都有自己在畫面里起到的獨特作用，這也就有了主光，副光，輪廓光，補光，眼神光，氛圍光的職能分工也就明確了光線的投射范圍。

隨著時代發(fā)展，影像不再是單純地記錄，佐證。影像的拍攝媒介或是傳播媒介也許在不斷發(fā)生改變，但我們利用光去塑造影像，勾勒輪廓的方式不會改變，倫布朗布光也正是這個原因一直沿用至今，希望本文討論的影視布光方法能為大家提供觀察光線，利用光線塑形起到一定思考的途徑。

參考文獻：

[1]劉永泗，劉莘莘著.影視光線創(chuàng)作[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2015.

[2]王龍江，姚璐，林銅，王川編著.商業(yè)攝影教程[M].北京：高等教育出版社，2008.

[3]蔡全永著.電影照明器材與操作[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2016.