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    劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)理念的創(chuàng)新探討

    2020-11-16 02:17裴敏希
    藝術(shù)大觀 2020年24期
    關(guān)鍵詞:舞美設(shè)計(jì)劇團(tuán)理念

    裴敏希

    摘 要:我國(guó)地方戲曲文化豐富且歷史悠久,對(duì)群眾文化建設(shè)有著特殊意義。影響戲曲發(fā)展與傳承的因素較多,其中戲劇演出藝術(shù)水平低是造成地方戲曲處于消亡邊緣的重要原因,普遍存在劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)粗糙與平面化等美感缺失現(xiàn)象。因此更新劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)理念,提高舞美水平,放大戲曲表演藝術(shù)魅力顯得尤為重要。

    關(guān)鍵詞:劇團(tuán);舞美設(shè)計(jì);理念;創(chuàng)新

    中圖分類號(hào):J81文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):2096-0905(2020)24-00-03

    創(chuàng)新是藝術(shù)持續(xù)性發(fā)展的關(guān)鍵要素與動(dòng)力源泉,對(duì)于民族戲曲藝術(shù)來說,隨著大眾審美水平的提升,還需緊跟時(shí)代發(fā)展潮流,創(chuàng)新發(fā)展各種影響戲劇文化發(fā)展的要素。尤其是在劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)方面,為營(yíng)造鮮明突出的舞臺(tái)效果,增強(qiáng)表演視覺沖擊,應(yīng)當(dāng)在劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)中融合創(chuàng)新元素,包括與時(shí)俱進(jìn)思維與現(xiàn)代化設(shè)計(jì)技術(shù)等,以推動(dòng)我國(guó)戲劇文化與劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)藝術(shù)穩(wěn)中求進(jìn)發(fā)展。

    一、劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)

    (一)舞美設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

    舞美設(shè)計(jì)也是指布景設(shè)計(jì)與舞臺(tái)設(shè)計(jì),涉及多種藝術(shù)領(lǐng)域,包括道具與化妝及燈光布景等,是色彩與形式及結(jié)構(gòu)等舞美元素綜合交錯(cuò)的藝術(shù)體,以此達(dá)到最佳的藝術(shù)形象塑造效果。舞美設(shè)計(jì)可追溯到意大利文藝復(fù)興時(shí)期,利用燈光與音樂及形體動(dòng)作等要素,增強(qiáng)舞臺(tái)表演藝術(shù)氛圍。從戲曲劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)入手分析,地方戲劇文化受劇團(tuán)經(jīng)費(fèi)不足與演出市場(chǎng)不景氣及演員人員缺失等因素影響,傳統(tǒng)戲曲項(xiàng)目幾乎成為瀕危劇種。造成這種現(xiàn)象的原因較多,從藝術(shù)角度來說,劇團(tuán)演出水平低是重要原因。從舞美角度來說,存在舞臺(tái)畫面粗糙與過度平面化及藝術(shù)張力不足等問題。舞美設(shè)計(jì)對(duì)戲劇演出質(zhì)量的影響不言而喻,還需在戲曲市場(chǎng)推陳出新,因地制宜的整合高科技含量的藝術(shù)元素,塑造迎合大眾審美與賦予親近感的戲曲表演形式,提高劇團(tuán)表演藝術(shù)水平,使群眾欣賞到更獨(dú)特的戲曲神韻。在藝術(shù)節(jié)等活動(dòng)發(fā)展帶動(dòng)下,地方劇團(tuán)增大了投入,排演了大量新戲與經(jīng)典劇目,為實(shí)現(xiàn)真正意義上的接地氣或高品格,在舞美設(shè)計(jì)專業(yè)人才培養(yǎng)與理念思維創(chuàng)新等方面更加看重,以實(shí)現(xiàn)寫意性等劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)充分發(fā)揮獨(dú)特魅力。

    (二)創(chuàng)新發(fā)展趨勢(shì)

    當(dāng)代劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)創(chuàng)新發(fā)展趨向,主要體現(xiàn)在以下幾方面;一是舞臺(tái)布景創(chuàng)新:舞臺(tái)布景是體現(xiàn)演出環(huán)境的關(guān)鍵要素,是演出內(nèi)容與思想路線的直接反映,以及對(duì)人文與社會(huì)、自然環(huán)境等方面的集中詮釋。各種道具與燈光及人物等舞美要素,在布景環(huán)境中協(xié)調(diào)搭配,因此舞臺(tái)布景在演出藝術(shù)創(chuàng)新中發(fā)揮著重要基礎(chǔ)作用。但任何戲劇在時(shí)代變遷中的布景都存在明顯的趨同性,布景設(shè)計(jì)創(chuàng)新步伐停滯不前。傳統(tǒng)布景設(shè)置注重情感氛圍的烘托作用發(fā)揮,在布景本身變化方面相對(duì)忽視,更注重人物表演與燈光等舞美要素的變化。但在現(xiàn)代科技發(fā)展帶動(dòng)下,舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)空間逐漸拓展,布景設(shè)計(jì)理念從以往的注重情感烘托,逐步向提升作品主題內(nèi)涵的思維過渡,以滿足藝術(shù)創(chuàng)作與放大表現(xiàn)力等需求,而情感氛圍成了主題內(nèi)涵重要組成內(nèi)容。二是服飾設(shè)計(jì)創(chuàng)新:服飾是表演者體現(xiàn)劇中角色民族與性別及性格等特征的直接體現(xiàn),豐富了戲劇表演者的藝術(shù)形象,使得劇中角色形象塑造更加到位與真實(shí)。俗話說賣貨一張皮,外表是人看待任何事物的首要因素,戲劇藝術(shù)之所以能夠在世界文化之林占據(jù)主要地位,往往都是從服飾與頭飾及臉譜等影響開始的,更多的觀眾是因?yàn)橄矚g戲劇中的服飾而愛上戲劇。戲劇表演者在舞臺(tái)上的穿戴是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?,以呈現(xiàn)出中華傳統(tǒng)文化的韻味與精華。如平金繡散龍黑色蟒袍的演出服飾,是京劇扮演花臉行當(dāng)?shù)奈某嘉鋵⒌某蚬俜?如醬色老旦蟒袍服飾,是戲劇舞臺(tái)上扮演貴妃與公主等受皇封的貴婦,以及掛帥女將等的公服或朝服。因此除了營(yíng)造強(qiáng)烈視覺效果,更是為了充分流露民族氣息,給予觀眾更多欣賞感受。劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)理念與表演服飾也隨著時(shí)代發(fā)展逐步創(chuàng)新,展現(xiàn)角色美感的同時(shí),突出角色內(nèi)心世界與情感表達(dá),最終實(shí)現(xiàn)舞美藝術(shù)與戲劇文化升華。三是燈光設(shè)計(jì)創(chuàng)新:燈光是營(yíng)造情境必不可少的工具,可根據(jù)劇情需要調(diào)整燈光集散與色彩及明暗度,整合人物服飾等道具,更利于發(fā)揮解讀角色內(nèi)心世界與促使劇情發(fā)展明朗化等優(yōu)勢(shì)特征及作用。燈光有舞臺(tái)魔術(shù)師的美譽(yù),舞臺(tái)各要素不僅需要從整體上與燈光結(jié)合,還需在個(gè)體上與燈光同步,最終呈現(xiàn)出和諧之美。尤其是在歌劇或戲劇表演中,燈光變化有渲染與展現(xiàn)劇情矛盾沖突等作用,可直接調(diào)動(dòng)觀眾情緒。劇團(tuán)表演舞臺(tái)的燈光設(shè)計(jì)不是單純的場(chǎng)景或人物聚焦,應(yīng)當(dāng)是細(xì)膩的,哪怕是短短幾秒的燈光變化都不能被忽視,避免出現(xiàn)觀眾戲劇理解障礙或不全面等問題,因此應(yīng)當(dāng)隨著時(shí)代發(fā)展,通過創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)與時(shí)俱進(jìn)。尤其是燈光設(shè)計(jì)人員,應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)與造型師及演員等主體的溝通聯(lián)系,明確掌握劇團(tuán)舞臺(tái)表演的感染點(diǎn)與燈光點(diǎn)及亮色點(diǎn)等,實(shí)現(xiàn)與人物聲音及形體、表演等發(fā)揮協(xié)同作用,充分釋放靈動(dòng)美感與呈現(xiàn)作品跌宕起伏劇情及情感線索等藝術(shù)魅力。四是道具設(shè)計(jì)創(chuàng)新:在劇團(tuán)舞臺(tái)表演中,人物雖然是表演主體,但應(yīng)用道具輔助放大劇目藝術(shù)效果的作用不能忽視。道具在劇目表演中起到錦上添花的作用,雖然道具與表演形態(tài)相比相對(duì)靜態(tài),但卻是放大藝術(shù)魅力的點(diǎn)睛之筆。道具可細(xì)膩的描繪人物內(nèi)心世界與情感及性格等形象,因此道具設(shè)計(jì)不能過于簡(jiǎn)單,更不能隨意放置,以減少整體藝術(shù)效果的突兀感,還需根據(jù)劇目表演藝術(shù)需求,合理設(shè)計(jì)道具的形狀與色彩等要素,確保其最佳的使用效果。從戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)入手分析,一桌二椅是舞臺(tái)重要道具,看似簡(jiǎn)陋與平平無奇的道具,卻承載無限的表演寄托。道具有舞臺(tái)裝飾性與指認(rèn)性及便捷性等特征,能夠讓觀眾快速識(shí)別出劇目?jī)?nèi)容背景。從戲曲表演風(fēng)格需求入手分析,設(shè)計(jì)者應(yīng)當(dāng)貫徹虛實(shí)結(jié)合與以虛為主的舞美設(shè)計(jì)思維。為體現(xiàn)寫意舞臺(tái)藝術(shù)形式的虛擬特征,要求設(shè)計(jì)者合理利用鏡子等舞臺(tái)道具虛擬戲劇場(chǎng)景中的對(duì)應(yīng)物,拓展觀眾聯(lián)想空間。并利用可以用到的制作工藝與材料,放大道具在劇目表演中的最大配合度。傳統(tǒng)一桌二椅的舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)逐漸被大眾審美興趣所淘汰,大型機(jī)動(dòng)機(jī)械等高科技舞臺(tái)道具被廣泛運(yùn)用到了表演藝術(shù)中,在未來會(huì)有更多與更復(fù)雜及高科技含量的道具出現(xiàn),實(shí)現(xiàn)戲曲演繹錦上添花與思想內(nèi)涵全面襯托。為確保實(shí)意性道具能夠合理運(yùn)用到表意性舞臺(tái)中,還需迎合大眾觀賞要求與戲劇文化精髓,在技術(shù)性與藝術(shù)性等方面加強(qiáng)創(chuàng)新,做到改革與繼承共存,并放大其可循環(huán)使用與實(shí)現(xiàn)變換效果等優(yōu)勢(shì)特征。

    二、舞美設(shè)計(jì)特征與創(chuàng)新設(shè)計(jì)原則

    (一)舞美設(shè)計(jì)特征

    舞美設(shè)計(jì)特征體現(xiàn)在以下幾方面;一是依據(jù)劇情進(jìn)行舞美設(shè)計(jì):劇情是劇目表演的情感基調(diào),因此舞臺(tái)應(yīng)當(dāng)圍繞劇情需要設(shè)計(jì)道具與布景及音響等,營(yíng)造出濃厚的劇目主題氛圍。二是圍繞人物形象內(nèi)容進(jìn)行舞美設(shè)計(jì),人物形象是劇團(tuán)舞臺(tái)演出的靈魂,因此需依據(jù)劇情設(shè)計(jì)與人物形象相符的舞美環(huán)境,實(shí)現(xiàn)劇目角色的情緒變化與肢體動(dòng)作等有效烘托,充分表達(dá)角色思想情感與內(nèi)心世界。三是舞美設(shè)計(jì)有實(shí)踐性特征,屬于動(dòng)態(tài)發(fā)展過程,各時(shí)段的舞美設(shè)計(jì)要求與效果存在差異。影響舞美設(shè)計(jì)效果的因素較多,包括設(shè)計(jì)技術(shù)應(yīng)用與劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)者能力水平等,各種影響要素在新形勢(shì)下都應(yīng)當(dāng)做到積極創(chuàng)新發(fā)展。劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)具備傳承性與創(chuàng)新性,實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)形式作用與舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)力的充分呈現(xiàn)。尤其是處于高科技時(shí)代,應(yīng)當(dāng)注重劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)與現(xiàn)代高科技的整合,實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)載體的多元性,在劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)中摸索性的應(yīng)用光影技術(shù)與編程技術(shù)及新媒體技術(shù)等,推動(dòng)布景設(shè)計(jì)與道具設(shè)計(jì)及化妝設(shè)計(jì)等各舞美組成部分與高科技的深入結(jié)合,打破劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)發(fā)展瓶頸,實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)領(lǐng)域藝術(shù)空間逐步拓展[1]。

    (二)創(chuàng)新設(shè)計(jì)原則

    劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)是藝術(shù)綜合體,更是形象思維創(chuàng)新活動(dòng),設(shè)計(jì)內(nèi)容范疇廣,需體現(xiàn)出整體的舞臺(tái)環(huán)境與劇目風(fēng)格及主題等。因此各道具與燈光等環(huán)節(jié)的舞美設(shè)計(jì)不能獨(dú)立進(jìn)行,在設(shè)計(jì)中更不能一蹴而就,需遵循渲染與寄情等原則,尤其是地方戲劇發(fā)展,在劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)上還需遵循接地氣等原則。舞美設(shè)計(jì)者綜合考慮與把握舞臺(tái)整體風(fēng)格及樣式等特征,了解劇目主題隱含思想情感,明確寓意性或象征性等形象,靈活利用生活素材等資源,在服飾與道具等設(shè)計(jì)方面,結(jié)合內(nèi)心觸動(dòng)與藝術(shù)效果追求合理搭配各舞美要素,最終營(yíng)造出富有美感的舞臺(tái)環(huán)境。結(jié)合增強(qiáng)表演趣味性與劇目意蘊(yùn)等演出需求,合理添加舞臺(tái)設(shè)計(jì)要素,促使舞美設(shè)計(jì)的作用價(jià)值得到最大程度發(fā)揮。在舞美設(shè)計(jì)中不能忽視對(duì)劇目主題與內(nèi)涵的呈現(xiàn),以及對(duì)情緒的渲染與宣泄。要求創(chuàng)作者在設(shè)計(jì)前充分了解劇情與戲劇意境,豐富情感體驗(yàn),圍繞主題與戲劇要求合理設(shè)計(jì)舞美環(huán)境,靈活搭配音響與燈光等舞臺(tái)要素,實(shí)現(xiàn)氛圍有效烘托與渲染,并通過場(chǎng)景與物象的靈動(dòng)變換,豐富演出形式的特色性與生動(dòng)性。各舞臺(tái)的要素的搭配設(shè)計(jì),都應(yīng)當(dāng)圍繞藝術(shù)風(fēng)格特征統(tǒng)一的原則進(jìn)行,確保劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)效果符合大眾審美與戲劇文化傳承創(chuàng)新發(fā)展要求[2]。

    三、劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)理念創(chuàng)新的舉措

    思想理念創(chuàng)新是文化實(shí)踐活動(dòng)創(chuàng)新的根基,戲劇文化的傳承發(fā)展與舞美設(shè)計(jì)的創(chuàng)新也同樣如此。應(yīng)當(dāng)積極打破劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)思維模式發(fā)展受時(shí)空等因素制約的格局,利用立體化與多維度的設(shè)計(jì)理念實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化發(fā)展。作為劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)者應(yīng)當(dāng)積極承擔(dān)推動(dòng)文化與藝術(shù)創(chuàng)新的職責(zé),利用多維度的思維模式創(chuàng)新設(shè)計(jì)劇團(tuán)舞美,實(shí)現(xiàn)舞美設(shè)計(jì)的思想內(nèi)涵充分表達(dá)。劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)在不影響劇目主題與內(nèi)涵詮釋的基礎(chǔ)上,采取新穎的設(shè)計(jì)樣式,逼真性的設(shè)計(jì)舞臺(tái)場(chǎng)景,靈動(dòng)性的設(shè)計(jì)舞臺(tái)燈光與音響,傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的設(shè)計(jì)表演者服飾,營(yíng)造出虛實(shí)結(jié)合與真假變幻莫測(cè)的舞臺(tái)藝術(shù)形象。舞美設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)水平與思維廣度,直接影響劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)效果,因此加強(qiáng)思維創(chuàng)新與設(shè)計(jì)水平提升意義重大。

    (一)融合設(shè)計(jì)能力

    舞美設(shè)計(jì)師是整合舞臺(tái)藝術(shù)與美術(shù)的實(shí)踐者,營(yíng)造超脫現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)環(huán)境與空間,為觀眾打造立體性與全方位的感官盛宴。中國(guó)舞美發(fā)展步伐提速,文化與市場(chǎng)需求激活了舞美創(chuàng)作,劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)水平顯著提升。要求設(shè)計(jì)師走在時(shí)代前端,才能向觀眾呈現(xiàn)出更現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)理念與時(shí)尚的藝術(shù)效果。舞美設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)達(dá)到感性與知性結(jié)合效果,唯有經(jīng)過長(zhǎng)期觀察積累與思考實(shí)踐,才能達(dá)到創(chuàng)造境界。尤其是在舞美設(shè)計(jì)市場(chǎng)化與國(guó)際化發(fā)展沖擊下,舞美設(shè)計(jì)師提高自身綜合業(yè)務(wù)能力尤為關(guān)鍵,包括想象力與理解力及創(chuàng)造力等,最終成為優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師。自身的感受力能夠加強(qiáng)對(duì)劇目作品感官上的認(rèn)識(shí)把握,準(zhǔn)確理解力能夠確保作品分析解讀獨(dú)到,豐富想象力能夠確保風(fēng)格特征與藝術(shù)構(gòu)思多元化,新穎創(chuàng)造力能夠?qū)崿F(xiàn)綜合設(shè)計(jì)能力充分整合與靈活運(yùn)用,確保設(shè)計(jì)靈感與靈魂等要素充分捕捉及釋放。

    (二)融合技術(shù)手段

    藝術(shù)性的呈現(xiàn)舞美,不能脫離技術(shù)的支持,尤其是現(xiàn)代化藝術(shù)作品的打造,離不開現(xiàn)代科技與藝術(shù)領(lǐng)域的融合??萍际侄螢楦辔杳涝O(shè)計(jì)師實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)夢(mèng)想,營(yíng)造出來的劇目舞臺(tái)空間更加廣泛,設(shè)計(jì)效果富有感染力與觀賞性,確保劇目?jī)?nèi)涵與意蘊(yùn)充分呈現(xiàn)。高科技成了舞美設(shè)計(jì)師詮釋思想的重要手段,高端與新型及精準(zhǔn)的科技手段,成了舞美設(shè)計(jì)未來發(fā)展的重要整合方向,豐富舞美設(shè)計(jì)思路與理論的同時(shí),為當(dāng)代戲劇文化、劇院、劇目創(chuàng)新等方面發(fā)展增添了動(dòng)力。藝術(shù)與科技的整合,豐富了傳統(tǒng)舞美設(shè)計(jì)創(chuàng)作及表現(xiàn)形態(tài),更帶動(dòng)了觀眾審美取向發(fā)展,實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)得到創(chuàng)意性與高質(zhì)量的發(fā)展。當(dāng)前劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)通常運(yùn)用數(shù)字技術(shù)與多媒體技術(shù)及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等,在舞臺(tái)音響與布景及特效等方面提供技術(shù)支持。尤其是激光燈與投影儀及干冰云霧等高科技產(chǎn)物,實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)表演空間設(shè)想準(zhǔn)確定位與創(chuàng)作,舞美設(shè)計(jì)藝術(shù)方式靈活多變,舞臺(tái)藝術(shù)更富有震撼力,演員表演空間與舞美藝術(shù)創(chuàng)作空間隨之拓展。

    (三)融合構(gòu)成要素

    舞美構(gòu)成元素多樣化,包括音樂與服飾及布景等,雖然各元素看似獨(dú)立存在,但又有著密切的關(guān)聯(lián)。舞美設(shè)計(jì)不能憑空想象,離不開對(duì)演出要求與劇本內(nèi)容等要素的參照,以及對(duì)人物形象與舞臺(tái)情境的意象化、寫實(shí)性整合,確保舞臺(tái)藝術(shù)形象的詩意性,以展現(xiàn)出最佳的舞臺(tái)氛圍與藝術(shù)效果。舞美設(shè)計(jì)涵蓋了各感官體驗(yàn),包括聽覺藝術(shù)與視覺藝術(shù)等,是集合聲音與畫面的綜合體,在劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)中,不僅要體現(xiàn)出各要素的獨(dú)立作用,更要體現(xiàn)出各要素的互動(dòng)性,通過各要素的有機(jī)融合,為演員表演與舞臺(tái)環(huán)境烘托起到有效支撐作用。在實(shí)踐中,不僅需要道具與化妝等具象要素緊密配合,賦予舞臺(tái)統(tǒng)一和諧與完整的美感。各種舞美要素還需與各感官及聲音、畫面同步,切實(shí)發(fā)揮各要素辯證統(tǒng)一的關(guān)聯(lián)性。唯有在設(shè)立理論與創(chuàng)新思維指導(dǎo)下融合各要素,形成舞美設(shè)計(jì)有機(jī)體,才能打破傳統(tǒng)設(shè)計(jì)模式,拓展新的設(shè)計(jì)思路,營(yíng)造出富有沖擊力與感染力的創(chuàng)作藝術(shù)效果,以此帶給觀眾優(yōu)質(zhì)的視聽體驗(yàn)。除此之外,不能忽視現(xiàn)代美學(xué)設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)設(shè)計(jì)概念的整合,切實(shí)發(fā)揮各要素融合對(duì)各時(shí)期舞美設(shè)計(jì)的借鑒意義[3]。

    四、結(jié)束語

    戲劇文化的傳承創(chuàng)新發(fā)展道路并不順暢,往往面臨著各種挑戰(zhàn)與時(shí)代發(fā)展機(jī)遇。因此應(yīng)當(dāng)本著傳承與創(chuàng)新結(jié)合的舞美設(shè)計(jì)理念,不斷挖掘戲劇的寫意性與虛擬性等價(jià)值魅力;在其基礎(chǔ)上,分析當(dāng)代大眾審美感受與傳統(tǒng)文化審美特性的切入點(diǎn),把握劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)與現(xiàn)代科技的契合點(diǎn),摸索性拓展戲劇振興發(fā)展渠道。

    參考文獻(xiàn):

    [1]徐帥.舞美設(shè)計(jì)的創(chuàng)新理念與表現(xiàn)手段研究[J].參花:下半月,2019(9): 100.

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    [3]伊達(dá)平.世界首部大型民族器樂劇《玄奘西行》的舞美設(shè)計(jì)創(chuàng)新[J].文化月刊,2018(05):82-84.

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