李斯特如何在《愛(ài)之夢(mèng)》中運(yùn)用鋼琴來(lái)朗誦詩(shī)歌的意境

劉嘉誠(chéng) 劉熙

摘 要：弗朗茨·李斯特是浪漫主義時(shí)期著名的音樂(lè)家，在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作上有著偉大的成就。他常常會(huì)從文學(xué)題材或者繪畫(huà)中汲取靈感，通過(guò)自己創(chuàng)作的音樂(lè)來(lái)描繪表達(dá)出自己對(duì)這些文學(xué)藝術(shù)的理解與看法;在李斯特的鋼琴作品中除了自己的原創(chuàng)音樂(lè)作品之外，同時(shí)還擅長(zhǎng)改編其他著名作家的作品?！稅?ài)之夢(mèng)》是李斯特著名的鋼琴改編作品，根據(jù)三首詩(shī)歌而改編成的鋼琴音樂(lè)作品：《崇高的愛(ài)》《幸福的死》《愛(ài)吧》將這三首一并提名為《愛(ài)之夢(mèng)》（作品64號(hào)）三首鋼琴曲都是夜曲體裁具有很高的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：詩(shī)歌意境;音樂(lè)表達(dá);李斯特;《愛(ài)之夢(mèng)》

中圖分類(lèi)號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）27-00-02

一、作曲家生平簡(jiǎn)介及原作的簡(jiǎn)析

（一）作曲家生平簡(jiǎn)介

匈牙利著名鋼琴家、音樂(lè)家、藝術(shù)創(chuàng)作者——弗朗茲·李斯特（1811-1886）是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)文化史上杰出的音樂(lè)家。在演奏風(fēng)格上繼承了古典主義時(shí)期動(dòng)力性鋼琴音樂(lè)傳統(tǒng)，而自己則革新創(chuàng)造了一種在當(dāng)時(shí)19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期在音樂(lè)會(huì)上“鋼琴炫技”的演奏效果。創(chuàng)造了交響詩(shī)的音樂(lè)體裁，并且主張標(biāo)題音樂(lè)和自由轉(zhuǎn)調(diào)等作曲方面成就。從他創(chuàng)作的音樂(lè)靈感思想方面可以看出他有著民主思想的熱情和愛(ài)國(guó)親懷。因此推動(dòng)了歐洲民族樂(lè)派的發(fā)展。人們都將他譽(yù)為“偉大的民族藝術(shù)家”。[1]

（二）《愛(ài)之夢(mèng)》詩(shī)歌原作的簡(jiǎn)析

1850年李斯特改編創(chuàng)作了這首抒情鋼琴曲作品《愛(ài)之夢(mèng)》，是根據(jù)三首詩(shī)歌而改編成的鋼琴音樂(lè)作品，將其一并提名為《愛(ài)之夢(mèng)》，這三首鋼琴曲都是夜曲題材，具有極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。第一、二首改編創(chuàng)作自《崇高的愛(ài)》和《幸福的死》是源自德國(guó)詩(shī)人烏蘭德的題詩(shī)，但這兩首很少進(jìn)行演出。而第三首較為特殊，是唯一一首具有奏鳴曲式的鋼琴曲演奏者較多，旋律也最為優(yōu)美，容易讓人記憶深刻。凡是提起李斯特的《愛(ài)之夢(mèng)》人們通常想到的便是第三首。它是改編自詩(shī)集《瞬間》里的《愛(ài)吧！你可以愛(ài)的這樣持久》作者是德國(guó)浪漫派詩(shī)人弗萊里格拉特。這首詩(shī)的情調(diào)比較深沉，原詩(shī)詞中所描繪的內(nèi)容表達(dá)了戀人之間生離死別的情緒。

原詩(shī)歌詞大意：

（愛(ài)吧 能愛(ài)多久 愿愛(ài)多久 就愛(ài)多久！ 你守在墓前哀訴的時(shí)刻快要來(lái)到了。你的心總得保持熾熱 保持眷戀 只要還有一顆心對(duì)你回報(bào)溫暖。只要有人對(duì)你披露真誠(chéng) 你就要盡你所能使他時(shí)時(shí)快樂(lè) 沒(méi)有片刻愁?lèi)灐?還愿你守口如瓶嚴(yán)厲的言詞容易傷人。 天??！ 本來(lái)沒(méi)有什么惡意 卻有人含淚分離。）

這首詩(shī)表達(dá)了兩個(gè)戀人在離別時(shí)難以割舍的悲傷情緒，但在李斯特改編后此曲目則煥發(fā)出強(qiáng)烈的熱情，整首樂(lè)曲表達(dá)了對(duì)愛(ài)情的贊美與向往之情。李斯特的一生經(jīng)歷過(guò)兩次刻骨銘心的愛(ài)情，而最為轟動(dòng)的一段愛(ài)情便是在魏瑪時(shí)期，李斯特深深癡情得愛(ài)上了貴族少女卡洛琳，可不久后卡洛琳的父親將她嫁給了德裔公爵維特根斯坦，這樣痛徹心扉的初戀讓李斯特一度陷入無(wú)比痛苦精神恍惚的狀態(tài)。李斯特說(shuō)過(guò)：“我所有的歡樂(lè)都得自卡洛琳”由此看出，《愛(ài)之夢(mèng)》創(chuàng)作充滿了他對(duì)愛(ài)情的向往與追求。樂(lè)曲流淌著悠揚(yáng)的旋律，述說(shuō)著兩個(gè)戀人之間的愛(ài)情故事。李斯特獨(dú)特的音樂(lè)表達(dá)方式能夠在這首樂(lè)曲音樂(lè)發(fā)展結(jié)構(gòu)中得以體現(xiàn)，使得這首鋼琴作品的音樂(lè)層次聽(tīng)起來(lái)非常豐富。樂(lè)曲中充滿浪漫甜蜜而又溫馨柔美的旋律更是能夠讓人久久不能忘懷，纏繞在人耳旁。雖然這首原詩(shī)歌詞充滿著悲傷壯志的情調(diào)，但是李斯特卻并沒(méi)有收到詩(shī)詞大意的局限，而是通過(guò)自己對(duì)這首作品的理解和啟發(fā)感受，將這首鋼琴曲創(chuàng)作出熱情、浪漫又富有張力的旋律色彩來(lái)表達(dá)出人們心中所向往的愛(ài)情形象，因此并沒(méi)有像原作詩(shī)詞中的的那樣深沉悲傷。[2]

二、《愛(ài)之夢(mèng)》中音與詩(shī)的聯(lián)系

（一）愛(ài)之夢(mèng)中音樂(lè)與詩(shī)歌的聯(lián)系

（從語(yǔ)氣、語(yǔ)速、語(yǔ)調(diào)來(lái)分析怎么表達(dá)詩(shī)歌的情感）（從節(jié)奏、旋律、力度對(duì)比來(lái)分析鋼琴中的音樂(lè)）。《愛(ài)之夢(mèng)》整首曲子由兩個(gè)基本主題發(fā)展而成。具有奏鳴曲式的特點(diǎn)，可分為三個(gè)部分。整首作品浪漫優(yōu)雅、婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的同時(shí)又不失熱情奔放、激動(dòng)人心的情感。

第一部分呈示段：主題一（1—6小節(jié)）全曲開(kāi)頭標(biāo)記一個(gè)弱的力度記號(hào)，節(jié)奏平緩、主題旋律在中音聲部上緩緩流出，低音部分沉穩(wěn)而又扎實(shí)，高音部分如流水一般延綿不絕，營(yíng)造出了一種浪漫又溫馨的氛圍。好似在講兩個(gè)青澀的年輕人愛(ài)慕已久，約好了時(shí)間地點(diǎn)來(lái)見(jiàn)面向?qū)Ψ奖磉_(dá)自己的愛(ài)意的一個(gè)故事。就如詩(shī)歌中的歌詞所訴說(shuō)著：“愛(ài)吧，能愛(ài)多久，愿愛(ài)多久，就愛(ài)多久！”語(yǔ)氣輕柔，語(yǔ)速緩慢，語(yǔ)調(diào)沉穩(wěn)。

第二部分展開(kāi)段：李斯特使用了主題變形的創(chuàng)作手法使整首曲子變得層次豐富。

1.（25—33小節(jié)）第一小節(jié)為弱起，一直延伸到情緒的高漲。主題旋律保持不變，但旋律音區(qū)由中音聲部轉(zhuǎn)變到高音聲部上。此時(shí)的旋律已不同于第一部分原主題的那樣柔和恬靜，變得緊湊不安并充滿張力。如歌詞中寫(xiě)到的：“你的心總得保持熾熱、保持眷戀，”語(yǔ)氣開(kāi)始高漲，語(yǔ)速緩緩由慢轉(zhuǎn)快，語(yǔ)調(diào)清晰緊湊。這種躁動(dòng)不安的情緒逐漸高漲，最終進(jìn)入到C大調(diào)。

2.（第41—49小節(jié)）不斷高漲的旋律，宛如難以抑制情緒最終爆發(fā)了出來(lái)，像戀人們對(duì)愛(ài)情的鑒定執(zhí)著。在更高的音區(qū)上加厚聲部以和弦形式再現(xiàn)第一部分中的主題上，左手一直向低音區(qū)延伸下沉做分解和弦。就像情侶間從青澀的告白發(fā)展到熱情似火的求婚。體現(xiàn)了戀人們執(zhí)著于對(duì)純真樸實(shí)愛(ài)情的追求。緊接著出現(xiàn)了一個(gè)半音階下行的華彩樂(lè)句輕巧連綿，好似夜鶯在為兩人真摯的愛(ài)情贊歌。 就像對(duì)應(yīng)著原詩(shī)歌詞中的：“只要還有一顆心對(duì)你回報(bào)溫暖，只要還有人對(duì)你披露真誠(chéng)，” 語(yǔ)氣激動(dòng)，熱情似火，語(yǔ)速緊湊而激進(jìn)，語(yǔ)調(diào)高亢而華麗。

第三部分：（第61—66小節(jié)）主題再現(xiàn)，速度回歸平緩。激動(dòng)的情緒得以緩和。好似描繪出兩個(gè)戀人依偎在一起享受著幸福美滿的結(jié)局，讓身心慢慢融入其中，最后音符伴著夢(mèng)境，緩緩地退去，逐漸消失。對(duì)應(yīng)著原詩(shī)歌詞中的：“天?。”緵](méi)有什么惡意，但卻有人含淚分離?！闭Z(yǔ)氣回歸平靜，語(yǔ)速逐漸緩慢，語(yǔ)調(diào)深沉婉轉(zhuǎn)。