《東皋琴譜》本《子夜吳歌》的打譜與改編

章岑 易先玲

摘 要：《子夜吳歌》僅見于《東皋琴譜》，在古琴教材中卻出現(xiàn)了數(shù)個完全不同的版本，一部分是不同打譜的結(jié)果;另一部分則是改編的結(jié)果。大部分改編都是刪繁就簡，重編指法，供初級練習(xí)用。

關(guān)鍵詞：《東皋琴譜》;打譜;改編;《子夜吳歌》

中圖分類號：J648文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）27-00-02

一、問題的提出

近年古琴教材日益增多，各有特色，其琴曲所用譜本、打譜與傳譜也不盡相同，體現(xiàn)了古琴藝術(shù)的流派傳譜特色。翻閱這些教材所錄曲目時發(fā)現(xiàn)了一個有趣的問題：《古琴三十課》（以下簡稱《古》）[1]第22頁（下稱甲種）、91頁（下稱乙種）收錄了《東皋琴譜》《子夜吳歌》兩首，這兩首琴歌都采用正調(diào)定弦;同年出版的《從零起步學(xué)古琴》（以下簡稱《從》）[2]第181頁也收錄了一首《子夜吳歌》，為“王迪訂譜”，“楊青編配”，此版本采用緊五弦定弦。

比較之后不免讓人生疑，同是出自《東皋琴譜》，為什么從定弦定調(diào)到減字譜都不相同？是選錄的《東皋琴譜》版本不同，還是另有隱情？

二、《東皋琴譜》的版本

《東皋琴譜》為東皋心越禪師（1639～1696）1676年東渡日本之后所傳琴曲譜集，今存版本較多，“僅東京日比谷圖書館藏棄東皋琴譜，有十種之多”[3]，東皋弟子和后繼者大多從事了編輯、校訂和撰寫序文的工作，國內(nèi)常見為《琴曲集成》所錄的東皋三譜——《和文注音琴譜》《明和本東皋琴譜》和《太原止郎東皋琴譜》。

比對東皋三譜后發(fā)現(xiàn)，除個別指法外，其減字譜大體相同，僅在結(jié)尾一句的兩個泛音略有差異。再回頭比較《古》《從》二教材發(fā)現(xiàn)：《東皋琴譜》本《子夜吳歌》減字譜與李鳳云《古》本甲種完全不同，與乙種相同，與《從》本完全不同。

《東皋琴譜》將《子夜吳歌》歸入商音，出現(xiàn)了七弦六徽二分、五徽六分、四徽半、三徽二分的按音，應(yīng)以正調(diào)定弦無疑，這一點也與《從》本不同。

因此可以判定，這三個譜本中只有《古》本乙種與《東皋琴譜》相同。

三、《古》本兩種與《東皋琴譜》的關(guān)系

定弦上《古》本兩種均與《東皋琴譜》本一致。甲種旋律上保留了打譜后的主干音，重編指法為純右手的散音練習(xí)曲，去掉了原譜“上”“吟”“撞”等指法產(chǎn)生的裝飾音。節(jié)奏簡單，每句兩小節(jié)，每小節(jié)四拍，一拍一音，一音一字，對初學(xué)者極為友好。署名為“據(jù)《東皋琴譜》，李鳳云打譜、改編”。

乙種散按泛音俱全，節(jié)奏較甲種豐富，含前八后十六和附點節(jié)奏型，每句一小節(jié)，每小節(jié)四拍，大部分為一字一音，少量一字多音。比照后發(fā)現(xiàn)乙種所錄減字譜與鈴木龍本《東皋琴譜》相同，又與20世紀(jì)80年代王迪打譜、后收錄于《弦歌雅韻》（2007）[4]的版本節(jié)奏不同。

以末句“良人罷遠(yuǎn)征”為例：

3 5 2 3|6 - - -|（《古》本甲種）

3 5 2 3 6 -| （《古》本乙種）

3·5 2·3|6 - - -| （王迪《弦歌雅韻》本）

對比可知，乙種本與《弦歌雅韻》本并不相同，為正常打譜行為，而甲種本由乙種本放慢速度，刪繁就簡而來。這也和乙種本版權(quán)信息記錄的“打譜”相符，也和甲種本記載的“據(jù)《東皋琴譜》，李鳳云打譜、改編”相符。是較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋硎?。其關(guān)系為“《東皋琴譜》本——乙種本——（簡化乙種本為）甲種本”。

且《古》收錄東皋琴歌共八首，同時收錄“打譜”和“改編”的還有《南風(fēng)歌》兩種，兩種的關(guān)系與《子夜吳歌》相類，同樣也是簡化版的改編本在前，而完全版的“打譜”本在后?？梢娖渚幣徘康捻樞蛑饕强紤]初學(xué)者習(xí)琴的進(jìn)度，遵循了循序漸進(jìn)的教學(xué)原則。

四、《從》本與《東皋琴譜》的關(guān)系

《從》本《子夜吳歌》注明“王迪訂譜”，所以要梳理《從》本與《東皋琴譜》之關(guān)系，還需回到王迪先生對《東皋琴譜》的研究。

王迪于1983年出版有《琴歌》一書、1985年出版《中國古代歌曲七十首》一書?！断腋柩彭崱肪庉嫊r間較長，王迪從《浙音釋字琴譜》《風(fēng)宣玄品》《張鞠田琴譜》等二十多種琴譜中收集整理琴歌百余首，工作未完成便逝世，書籍由其女鄧鴻、鄧瑩整理于2007年出版。

王迪打譜的《子夜吳歌》最早就收錄于《琴歌》一書，也是國內(nèi)所見最早的《子夜吳歌》打譜版本。此書以五線譜記錄，雖然沒有配以減字譜，卻注明了出處為《東皋琴譜》，“王迪定譜”，1985年出版的《中國古代歌曲七十首》中同樣收錄了這首琴歌，內(nèi)容相同。這一打譜收錄于《弦歌雅韻》101頁，不同之處是記譜采用了簡譜和減字譜，而非早前版本的五線譜。

那么《從》本“王迪訂譜”的說法又從何而來呢？

這就要參考《弦歌雅韻》的附錄了。此書收錄琴歌CD兩張，CD1第11首收錄了由傅慧勤演唱的降B調(diào)《子夜吳歌》一首，并附簡譜于251頁。關(guān)于這兩張CD，鄧瑩、鄧鴻后記中說“如今，這兩張CD已成為無法彌補(bǔ)又十分珍貴的譯作。雖然它與《弦歌雅韻》并不配套，但我們還是決定隨書出版……”從收錄的初衷看，其紀(jì)念價值遠(yuǎn)大于作為配套附件的價值。

弄清這一源流，《從》本《子夜吳歌》的源流就很清楚了：王迪打譜——《弦歌雅韻》實錄東皋琴譜一種（101頁）——這一打譜被移為降B調(diào)由傅慧勤演唱一種（251頁）——楊青《從》本據(jù)此重寫指法。

進(jìn)行比較可知，旋律上，《從》本完全來自王迪《弦歌雅韻》，將每句尾音從單音改為雙音，將末兩句提高八度以泛音演奏改為全曲引子。指法方面，為了適應(yīng)正調(diào)改為緊五弦定調(diào)，《從》本也做了全新編配，增加了剔如一，退復(fù)，掩等指法，難度與東皋本相當(dāng)。

五、《子夜吳歌》的打譜、定譜和訂譜

《琴歌》一書《幾點說明》中特地指明：

本集所采用的“定譜”一詞，亦稱“訂譜”或“打譜”。這種再創(chuàng)作的過程，即稱之為“定譜”或“打譜”。[5]

《說明》將“定譜”和“打譜”“訂譜”等義，并最終采用了“定譜”一詞，這一用法也延續(xù)在了《中國古代琴歌七十首》和《弦歌雅韻》中。時至今日，琴界琴界關(guān)于這一活動，大部分時候使用的是“打譜”一詞，“定譜”使用較少，“訂譜”則因詞義含有并偏重于“修訂”“訂正”，使用頻率較少。

打譜活動的核心目的是“力求再現(xiàn)原曲的本來面貌”，修訂和訂正的“訂譜”是打譜活動的重要階段，其任務(wù)為鑒別勘誤，修訂打譜譜本的問題。

百年來琴人的打譜活動還有另一特點——它是有限度的再創(chuàng)作。每個琴家的理解不同，打譜結(jié)果都會有所不同。這一點在李鳳云《古》本和王迪《弦歌雅韻》的對比上比較明顯，前文已做比較，此處不再贅述。

需要指出的是，《古》關(guān)于著作權(quán)的歸類相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，其乙種減字譜來自《東皋琴譜》，記錄為“《東皋琴譜》，李鳳云打譜”;甲種由乙種而來，故記錄為“據(jù)《東皋琴譜》李鳳云打譜、改編”。

《從》本則有值得商榷之處，首先是“王迪訂譜”的記錄與歷來王迪出版的《子夜吳歌》“王迪定譜”不符，如遵從琴界通用“打譜”，抑或與《弦歌雅韻》一致記錄為“定譜”較為妥當(dāng)。

六、《子夜吳歌》的改編和編配

考查《古》《從》二本，其改編、編配也是在某一打譜版本的基礎(chǔ)上再創(chuàng)作，實際上這種改編已有先例。李祥霆《古琴實用教程》（2004）收錄《東皋琴譜》本《長相思》《鶴沖霄》兩首，排在基礎(chǔ)琴曲第1和第2，收錄時特地說明“重新配上與原來不同的指法作為初級練習(xí)之用”[6]，且注明“李祥霆訂指法”，這一思路與《古》本將《子夜吳歌》作為第二首有標(biāo)題練習(xí)曲不謀而合——在保留琴曲基本旋律的基礎(chǔ)上，對指法刪繁就簡，以供習(xí)琴者基礎(chǔ)練習(xí)之用。

相形之下，《從》本的編配則讓人疑惑。首先，此書除“編配”二字外，沒有特別注明減字譜被完全重寫，容易讓學(xué)習(xí)者誤以為這就是《東皋琴譜》原譜;其次是“編配”的原因不明，如果是刪繁就簡，大可不必將之移調(diào)到降B以增加調(diào)弦轉(zhuǎn)調(diào)的麻煩，如果是特定指法、特定調(diào)式的學(xué)習(xí)，也有很多更優(yōu)策略，完全不必如此大費周章，更何況改編之后的琴曲盡失《東皋琴譜》風(fēng)味，實為讓人迷惑之舉。

七、結(jié)束語

《東皋琴譜》很多曲目較小，適合初學(xué)者，填補(bǔ)了初級練習(xí)曲的空白，在諸教材中已經(jīng)越來越常見，但編寫者們還需尊重原譜，保留原曲風(fēng)味，對改編行為進(jìn)行明顯標(biāo)注，以免習(xí)琴者對《東皋琴譜》形成錯誤印象。

參考文獻(xiàn)：

[1]李鳳云.古琴三十課[M].北京：中國書店，2015.

[2]楊青主編.從零學(xué)音樂入門叢書 從零起步學(xué)古琴[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2015.

[3]謝孝蘋.旅日琴僧東皋心越[J].音樂研究，1993（04）： 77-84.

[4]王迪整理.弦歌雅韻[M].北京：中華書局，2007.

[5]中國藝術(shù)研究院音樂研究所王迪編.琴歌[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1983.

[6]李祥霆著.古琴實用教程[M].上海：上海音樂出版社，2004.