舞蹈編導(dǎo)對(duì)空間的表現(xiàn)及運(yùn)用方法研究

佟速忠珸

摘 要：舞蹈編導(dǎo)對(duì)舞蹈進(jìn)行編排的過(guò)程中，需要具備扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)能力，最后的作品的展現(xiàn)涉及多方面的綜合素質(zhì)，除了需要較強(qiáng)的想象力，還需要其對(duì)空間環(huán)境的充分利用，空間表現(xiàn)是影響舞蹈作品成功與否的關(guān)鍵因素。本文簡(jiǎn)單介紹了舞蹈空間的含義與特征，闡述了舞蹈空間的表現(xiàn)需要真實(shí)空間和虛擬空間相結(jié)合，并對(duì)舞蹈編導(dǎo)對(duì)空間表現(xiàn)的運(yùn)用提出了幾點(diǎn)建議，期望幫助舞蹈編導(dǎo)在編排舞蹈的過(guò)程中能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)空間的有效利用。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo);空間表現(xiàn);運(yùn)用方法;想象與創(chuàng)造

中圖分類(lèi)號(hào)：J711文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）23-00-02

在舞蹈編導(dǎo)進(jìn)行舞蹈編排的過(guò)程中需要考慮非常多的因素，其中對(duì)空間的整體情況進(jìn)行詳細(xì)全面的了解是最重要的一點(diǎn)，只有對(duì)空間有充分的把握時(shí)，才能讓舞蹈編導(dǎo)對(duì)空間的運(yùn)用發(fā)揮出最大的積極作用。編導(dǎo)需要把空間看作實(shí)際存在的物質(zhì)形態(tài)，因?yàn)榭臻g是我們生命中存在的基礎(chǔ)，也是生命存在的必要環(huán)境?？臻g在我們生活中無(wú)處不在，能夠影響生活中的氛圍?？臻g可以是具體的，同時(shí)也是不斷變化的，正是這種多樣的空間形式可以賦予舞蹈多樣的色彩。舞蹈作為一門(mén)藝術(shù)，與其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)有相同之處，音樂(lè)家利用樂(lè)器和聲音，美術(shù)家利用畫(huà)筆，而舞蹈家則是用肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)對(duì)藝術(shù)空間的占有，雖然使用的是不同的方法，但最終的目的都是希望通過(guò)空間的表現(xiàn)來(lái)給藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)不一樣的沖擊與體驗(yàn)。將舞蹈與舞臺(tái)相互滲透與適應(yīng)過(guò)后，才能帶給觀眾更好的視覺(jué)感受，也能使作品展現(xiàn)出更加豐富飽滿(mǎn)的一面。[1]

一、舞蹈編導(dǎo)中的空間概述

（一）舞蹈空間的含義

空間是一種客觀存在的物質(zhì)，人們的生活與生存都處在一定的空間條件下?？臻g既可以是虛幻的意識(shí)空間，也可以是實(shí)質(zhì)的真實(shí)空間。從舞蹈的角度來(lái)看，我們常說(shuō)的舞蹈空間有兩層含義，分別為外在空間和內(nèi)在空間。外部空間是指除了人體結(jié)構(gòu)以外的部分，而內(nèi)部空間則是指人體可以通過(guò)肢體動(dòng)作進(jìn)行舞蹈內(nèi)容的展現(xiàn)的空間。從簡(jiǎn)單意義上來(lái)說(shuō)，舞蹈是對(duì)人體形態(tài)的美的展示，而挖掘其更深層次的意義，舞蹈實(shí)際上是來(lái)創(chuàng)造視覺(jué)空間美感的，是對(duì)視覺(jué)藝術(shù)有著崇高追求的。舞蹈在進(jìn)行編排的過(guò)程中，不僅要用肢體動(dòng)作展現(xiàn)舞蹈演員的形態(tài)美，更重要的一點(diǎn)是將舞蹈演員的動(dòng)作與舞臺(tái)的意境相結(jié)合，這樣才能讓觀眾將舞蹈作品與其內(nèi)在情感相融合，產(chǎn)生更有觸動(dòng)的情感共鳴。[2]

（二）舞蹈空間的特征

人們對(duì)于空間的認(rèn)識(shí)存在一定的固有思維，這種固有思維是本能的反應(yīng)，在后天不斷的學(xué)習(xí)過(guò)程中會(huì)加深對(duì)空間特征的理解與感悟?？臻g雖然是客觀存在的物質(zhì)，但是由于其表現(xiàn)形式過(guò)于抽象，導(dǎo)致很多在心中的空間概念難以具體化。事實(shí)上，中小學(xué)生學(xué)習(xí)內(nèi)容中，將簡(jiǎn)單的圖形學(xué)習(xí)延伸到物體的面積，再到物體的體積學(xué)習(xí)，都是空間立體思維的逐漸培養(yǎng)。有的學(xué)者認(rèn)為舞蹈空間是對(duì)立體空間更深層次的藝術(shù)表達(dá)，舞蹈動(dòng)作千姿百態(tài)，豐富的肢體動(dòng)作能夠?yàn)橛^眾的思維建立起想象空間，體會(huì)不同情感的表達(dá)，從而讓觀眾體驗(yàn)不一樣的情感沖擊。在舞蹈編排的過(guò)程中，需要對(duì)動(dòng)作進(jìn)行掌控，空間中的多種變動(dòng)，例如方向的改變，舞蹈演員之間的位置交換以及動(dòng)作交流是融入空間元素的最好的表現(xiàn)。再加上現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)造的舞美效果，加深了對(duì)舞蹈演員個(gè)人形態(tài)以及舞蹈情感的表達(dá)，這種美與情的和諧統(tǒng)一正是舞蹈空間最主要的特征。

二、舞蹈編導(dǎo)對(duì)空間的表現(xiàn)

（一）真實(shí)空間的表現(xiàn)

真實(shí)空間實(shí)際上就是指觀眾能夠憑借自身的感受在舞臺(tái)上看到和體驗(yàn)到的人物活動(dòng)空間。在同一支舞蹈中，這種真實(shí)空間的運(yùn)用非常多，它能適應(yīng)周?chē)h(huán)境中各種不同的變化。對(duì)于舞蹈編導(dǎo)來(lái)說(shuō)，需要注意到兩個(gè)概念，即“無(wú)界”與“無(wú)限”之間的區(qū)別，前者指的是延伸關(guān)系，而后者則是指度量關(guān)系?？臻g是具體的物質(zhì)，但它也是一個(gè)無(wú)界的形態(tài)，舞蹈編導(dǎo)在編排的過(guò)程中需要充分考慮舞蹈在展現(xiàn)給觀眾時(shí)帶去的空間感。這種感受不僅依靠舞蹈演員自身的肢體語(yǔ)言、舞蹈意識(shí)與技巧，還需要配合舞臺(tái)上周?chē)h(huán)境的各種變化，例如燈光的顏色、亮度以及音響的聲音大小和音質(zhì)效果等。舞蹈編導(dǎo)需要不斷的優(yōu)化對(duì)無(wú)界空間的界定，這樣才能保證舞舞蹈演員最后的表現(xiàn)能達(dá)到完美的狀態(tài)。[3]

（二）虛擬空間的表現(xiàn)

虛擬空間是指現(xiàn)場(chǎng)的氣氛與觀眾的情感相互聯(lián)系到一起的一種展現(xiàn)形式，在舞蹈編排的過(guò)程中需要考慮到對(duì)舞蹈意識(shí)形態(tài)的適度表達(dá)，這會(huì)對(duì)完善舞蹈最后呈現(xiàn)的效果起到十分關(guān)鍵的作用。舞蹈的空間不僅要依靠真實(shí)空間的表現(xiàn)，虛擬空間也發(fā)揮著重要的作用。從虛擬空間的涵蓋范圍就可以知道，它是將舞蹈演員要展現(xiàn)的內(nèi)心活動(dòng)與觀眾的情感變化緊密聯(lián)系在一起的。一般情況下，觀眾在欣賞舞蹈時(shí)會(huì)處在一個(gè)空間里面，這個(gè)空間或大或小，也許是封閉的或者是開(kāi)放的，因此舞蹈演員需要提前進(jìn)行彩排，與舞臺(tái)周?chē)沫h(huán)境深入的融合，不僅要適應(yīng)舞臺(tái)效果的變化，也是對(duì)周?chē)h(huán)境的最佳利用，以保證最后舞蹈作品呈現(xiàn)出來(lái)的豐富情感，能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾，這也是虛擬環(huán)境能夠更加真實(shí)地展現(xiàn)出來(lái)的前提與基礎(chǔ)。

三、舞蹈編導(dǎo)對(duì)空間表現(xiàn)的運(yùn)用方法

（一）善于用肢體語(yǔ)言表現(xiàn)空間

肢體語(yǔ)言是展現(xiàn)舞蹈的主要手段，當(dāng)舞蹈演員展現(xiàn)舞蹈中的動(dòng)作時(shí)，需要占用一定的空間環(huán)境，因此，肢體語(yǔ)言具有重要的傳遞作用。如何讓肢體語(yǔ)言在舞蹈展現(xiàn)中表現(xiàn)的恰到好處，就需要舞蹈編導(dǎo)對(duì)空間的充分把握，讓舞蹈動(dòng)作能夠圍繞空間表達(dá)出來(lái)。舞蹈演員展現(xiàn)舞蹈的過(guò)程中，需要進(jìn)行身體的移動(dòng)以及位置的交換，那么身體移動(dòng)的速度以及位置交換的幅度都會(huì)影響到對(duì)空間的表現(xiàn)。通常情況下，觀眾對(duì)作品的感受最直接的是從視覺(jué)獲得的，舞蹈演員的每一個(gè)肢體動(dòng)作都需要進(jìn)行不斷調(diào)整，這樣才能向觀眾準(zhǔn)確的傳達(dá)蘊(yùn)含在舞蹈中的情感?？臻g肢體語(yǔ)言的張力也就是我們所指的爆發(fā)力，爆發(fā)力運(yùn)用得好，就更容易帶動(dòng)觀眾的感受融入舞蹈之中。以“舂米謠”這支舞蹈作品為例，其中一個(gè)片段是黎族女人們加入舂米的行列時(shí)，木杵陣陣的敲擊，速度時(shí)緩時(shí)急，表達(dá)著女人們歡樂(lè)的勞作。在這段舞蹈的肢體動(dòng)作中，動(dòng)作幅度要適當(dāng)，同時(shí)要輕快，在空間里表現(xiàn)出女人們?cè)趧谧髦袑ふ铱鞓?lè)，這種肢體語(yǔ)言更能帶動(dòng)觀眾。[4]

（二）在創(chuàng)作中融入情感

情感的融入舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中非常重要，一支好的舞蹈作品在情感表達(dá)上是有靈性的，情感的貫穿也有利于編導(dǎo)創(chuàng)作靈感的充分發(fā)揮。當(dāng)舞蹈編導(dǎo)對(duì)一部作品傾注了自己的情感時(shí)，舞蹈中情感的詮釋也會(huì)被展現(xiàn)地淋漓盡致。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，欣賞一支舞蹈時(shí)最直觀的感受就是肢體動(dòng)作帶來(lái)的，而融入情感的肢體語(yǔ)言會(huì)使觀眾產(chǎn)生情感的融合，最后達(dá)到舞蹈所要傳播的情感的目的。當(dāng)然，舞蹈情感的表達(dá)需要經(jīng)過(guò)一定的訓(xùn)練，舞蹈編導(dǎo)需要將舞蹈演員的肢體動(dòng)作、面目表情和意識(shí)形態(tài)相統(tǒng)一，情感支配動(dòng)作表達(dá)，動(dòng)作反過(guò)來(lái)加深情感展現(xiàn)，這種雙向的配合才能使舞蹈空間的展現(xiàn)達(dá)到更好的效果。[5]

（三）舞臺(tái)效果要配合舞臺(tái)演出

隨著現(xiàn)代技術(shù)的不斷發(fā)展，舞臺(tái)效果已經(jīng)可以達(dá)到十分高的水準(zhǔn)。在舞臺(tái)演出的空間里，有著不同的視角與維度，舞蹈的表演就是對(duì)舞臺(tái)空間的充分利用。雖然進(jìn)行舞臺(tái)表演的空間是有限的，但是舞蹈所包含的情感仍需要在有限的空間中得到表達(dá)，因此，舞臺(tái)的設(shè)計(jì)就更要精致且恰到好處。舞美的設(shè)計(jì)需要專(zhuān)業(yè)的人員進(jìn)行調(diào)試，在調(diào)試過(guò)程中舞蹈編導(dǎo)需要準(zhǔn)確把握每一個(gè)舞臺(tái)畫(huà)面的呈現(xiàn)，舞蹈現(xiàn)場(chǎng)的燈光、特效以及音響效果都會(huì)影響作品的最終呈現(xiàn)。舞蹈編導(dǎo)需要讓舞臺(tái)效果配合舞蹈的演出，不能過(guò)度追求視覺(jué)的沖擊，要讓觀眾感受到整個(gè)舞臺(tái)空間，包括舞蹈演員和舞美效果所要表達(dá)的內(nèi)容是渾然一體的，這樣才能帶給觀眾欣賞舞蹈過(guò)程中的精神愉悅。[6]

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，空間的表現(xiàn)在舞蹈中起著十分重要的作用，能使舞蹈的肢體動(dòng)作和豐富的情感更加豐滿(mǎn)有層次地表達(dá)出來(lái)。舞蹈編導(dǎo)對(duì)空間的表現(xiàn)及運(yùn)用，是其扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)以及對(duì)舞蹈中蘊(yùn)含情感的感悟的體現(xiàn)，需要其對(duì)舞蹈真實(shí)空間與虛擬空間進(jìn)行準(zhǔn)確的把握，同時(shí)需要利用好舞臺(tái)的外部空間，將外部空間的舞臺(tái)環(huán)境與舞蹈本身的肢體動(dòng)作相融合才能最大限度地展現(xiàn)出空間表現(xiàn)力。好的舞蹈作品與舞蹈編導(dǎo)的專(zhuān)業(yè)能力是分不開(kāi)的，舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)造、編排、運(yùn)用到最后的演出，都可以體現(xiàn)對(duì)空間的表現(xiàn)，因此。舞蹈編導(dǎo)需要從空間的角度來(lái)思考和分析舞蹈的創(chuàng)作，這樣才能給觀眾呈現(xiàn)更直觀的觸及舞蹈藝術(shù)靈魂的作品。

參考文獻(xiàn)：

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[3]鄒艷.舞蹈編導(dǎo)對(duì)空間的表現(xiàn)及運(yùn)用[J].魅力中國(guó)，2014（21）：97.

[4]王蓓蓓.淺析舞蹈編導(dǎo)對(duì)空間的表現(xiàn)及運(yùn)用[J].大眾文藝，2012（15）：112.

[5]蔡芳.論舞蹈表達(dá)性——以舞劇《觀》為例[J].黃河之聲，2020（07）：146.

[6]張明月.探析舞蹈編導(dǎo)中空間的表現(xiàn)及運(yùn)用手法[J].中國(guó)校外教育（下旬刊），2019（05）：14-15.