軍旅劇影像造型元素的視覺(jué)呈現(xiàn)

陳微

摘 要：影視作品呈現(xiàn)給觀眾的是存在于畫(huà)面內(nèi)，可視可聽(tīng)的影像藝術(shù)造型。視覺(jué)畫(huà)面中的光影、構(gòu)圖、人物等元素共同構(gòu)成和諧且具有藝術(shù)感的影像造型?！段业膱F(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《好家伙》等軍旅題材劇的視覺(jué)呈現(xiàn)注重畫(huà)面均衡構(gòu)圖、色彩搭配營(yíng)造視像質(zhì)感、用光影塑造人物。從修辭學(xué)研究來(lái)看，影視作品雖然不是通過(guò)言語(yǔ)或詞匯等元素來(lái)進(jìn)行表達(dá)，但蘭曉龍編劇的系列軍旅劇卻能夠通過(guò)營(yíng)造氛圍、塑造人物等影像造型手法，運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言這種特殊的“修辭手段”，打破傳統(tǒng)軍旅劇在視覺(jué)呈現(xiàn)上，影像造型粗糙生硬的刻板印象。

關(guān)鍵詞：軍旅劇;造型元素;影像修辭

中圖分類(lèi)號(hào)：J9文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）23-00-02

影視作品的視聽(tīng)語(yǔ)言并非是一般修辭學(xué)定義上，關(guān)于詞匯性語(yǔ)言的修辭意義。影視畫(huà)面的創(chuàng)作主要是通過(guò)視覺(jué)表達(dá)、聲音傳達(dá)等方式，使影像具備某種特定的表意功能。就電影影像的非“詞匯”性而言，電影主要并不是通過(guò)一般意義上的“語(yǔ)詞”（概念上的聯(lián)想）來(lái)達(dá)意表情，而是通過(guò)對(duì)影像的選擇、調(diào)度、塑型、強(qiáng)化或變形來(lái)傳達(dá)某種意圖、情調(diào)、氛圍和意境。也正是這種建立在機(jī)器和高科技手段基礎(chǔ)上的“影像表意”手段，構(gòu)成了電影自己獨(dú)特的達(dá)意表情的“話語(yǔ)方式”和“措辭手段”，使其具有了自己的特殊“言說(shuō)”系統(tǒng)和特定修辭手法。[1]本文將從造型構(gòu)圖與人物環(huán)境的關(guān)系、色彩與情境、光影塑造人物情緒等方面，分析使用影像修辭手法及影像造型元素所達(dá)成的視覺(jué)呈現(xiàn)效果。

一、人物與環(huán)境：造型構(gòu)圖的魅力

影視作品的造型構(gòu)圖需要處理影視畫(huà)面內(nèi)所有造型元素，包括人物、道具、環(huán)境、燈光、色彩等等，在特定的時(shí)空畫(huà)面中，將不同元素進(jìn)行有機(jī)組合，達(dá)到具有美感視覺(jué)傳達(dá)和情感表達(dá)效果?！段业膱F(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《好家伙》《生死線》等軍旅影視劇中采用了多種構(gòu)圖方式，如均衡構(gòu)圖、前景構(gòu)圖、縱深構(gòu)圖、全景構(gòu)圖等方式。不同于傳統(tǒng)軍旅劇多用聚焦于人物對(duì)話等近景構(gòu)圖方式，這幾部作品的在造型構(gòu)圖上，多注重人物與人物之間的關(guān)系、人物與環(huán)境之間的關(guān)系，將人物置于真實(shí)且符合劇情設(shè)定的環(huán)境中。一方面，多采用人物置于真實(shí)環(huán)境拍攝的構(gòu)圖方式，能使演員在更準(zhǔn)確地環(huán)境氛圍中去表演人物;另一方面，也能使觀眾感知到人物的心理與物理處境。如《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》中關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的構(gòu)圖，前景是空了的彈藥箱、死去士兵的尸體、還在燃燒的煙火，后景是近十個(gè)左右的士兵在與敵軍作戰(zhàn)。炮彈造成死傷無(wú)數(shù)，卻缺乏有力武器回?fù)?。正在作?zhàn)的士兵們置于畫(huà)面的左上角，構(gòu)圖代表著困境，仍然困境中掙扎，實(shí)則是放大了面臨作戰(zhàn)時(shí)的求生欲，如圖1-1（上）。《好家伙》中這場(chǎng)三方對(duì)談的室內(nèi)戲十分精彩，笑面暴、雙車(chē)、盧淼三方會(huì)談，盧淼在畫(huà)面構(gòu)圖上被另外兩方夾擊在中間左右為難，意雖如此，但盧淼背后又有一條帶著光的通路，喻示著中國(guó)共產(chǎn)黨將打通當(dāng)下的困境，如圖1-2（下）。人物身份的呈現(xiàn)也和構(gòu)圖元素有著許多細(xì)節(jié)上的設(shè)置關(guān)聯(lián)，如《我團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》中，潰敗的川軍團(tuán)與虞嘯卿所帶領(lǐng)的軍隊(duì)出場(chǎng)的強(qiáng)弱對(duì)比，川軍團(tuán)著裝破爛不堪、背后的場(chǎng)景是土墻與瓦礫，三人緊靠在一起觀望;而虞嘯卿部隊(duì)的背景是堅(jiān)固的拱門(mén)造型，每人手持武器、排列有序，充滿(mǎn)自信地站立著。在進(jìn)行畫(huà)面構(gòu)圖之時(shí)，將人物狀態(tài)及人物情緒置于環(huán)境之中，設(shè)置構(gòu)圖元素的細(xì)節(jié)來(lái)體現(xiàn)人物身份，使觀眾能更加沉浸至整體的畫(huà)面氛圍。

二、畫(huà)意傳達(dá)：情境與色彩交融

合理運(yùn)用適當(dāng)?shù)纳试?，能為?huà)面的營(yíng)造符合劇情設(shè)定和人物發(fā)展的情境。不同的色彩元素、不同的調(diào)色方案，都會(huì)對(duì)影像畫(huà)面視覺(jué)呈現(xiàn)的質(zhì)感、風(fēng)格造成直觀的影響?！逗眉一铩分袑?duì)屠先生的刺殺是從一個(gè)在屋頂拋擲燃燒瓶的紅衣女孩開(kāi)場(chǎng)。女孩身上的紅元素在畫(huà)面中非常搶眼，一方面是鮮血的紅、熱血的紅、有寓意的紅;另一方面是強(qiáng)調(diào)作用，強(qiáng)調(diào)這一場(chǎng)刺殺行為的重要性，也是反襯屠先生具有危險(xiǎn)性影像造型的重要性在于影像本身的“非詞匯性”，是需要通過(guò)畫(huà)面元素組合呈現(xiàn)，而非所有信息都通過(guò)臺(tái)詞等對(duì)白形式表達(dá)。色彩作為一種強(qiáng)調(diào)和營(yíng)造氛圍的修辭手段，運(yùn)用得當(dāng)，不僅能使細(xì)節(jié)信息能準(zhǔn)確呈現(xiàn)，還能達(dá)成人物情景交融的畫(huà)意傳達(dá)。影像的畫(huà)面、色調(diào)也會(huì)根據(jù)不同的作品內(nèi)容，呈現(xiàn)不一樣的風(fēng)格質(zhì)感。如《士兵突擊》講述的是士兵許三多作為一名中國(guó)軍人的傳奇成長(zhǎng)之路，整體的基調(diào)是偏正能量和激勵(lì)上進(jìn)，畫(huà)面色調(diào)的風(fēng)格是明亮、飽和度較高、色彩豐富的影像風(fēng)格。而《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》講述的是一群潰兵團(tuán)成員最終如何勇敢反攻南天門(mén)的故事，處于戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，畫(huà)面的整體色調(diào)偏暗、低照明，每個(gè)人的著裝色彩區(qū)別不大，灰、黑、褪色的綠，給人壓抑沉郁的風(fēng)格感覺(jué)。畫(huà)面的色彩與色調(diào)不僅能塑造人物性格，還能體現(xiàn)劇中人物在不同時(shí)間段的狀態(tài)變化。如《生死線》中的何莫修該角色，在不同時(shí)期的人物出場(chǎng)畫(huà)面色彩的設(shè)置會(huì)隨著人物狀態(tài)進(jìn)行變化。最初的何莫修出場(chǎng)，是留學(xué)歸來(lái)、西裝革履的高知識(shí)分子，畫(huà)面色彩呈明亮風(fēng)格;后半部分的何莫修與人民群眾的生活融合在一起之后，他的出場(chǎng)畫(huà)面開(kāi)始與受苦大眾一般呈灰色、暗調(diào)、對(duì)比度較高的色彩風(fēng)格。《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》中為了營(yíng)造戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景給人物帶來(lái)的沖擊與殘酷，加上煙霧效果，使影像畫(huà)面籠罩上一層灰色的陰影。在看到戰(zhàn)友戰(zhàn)死時(shí)，整個(gè)人物被置于灰棕色的煙霧中，雖然看不清臉，但卻給了觀眾更大的想象空間。

三、銀幕閱讀：光影與人物情緒

光是人類(lèi)用來(lái)感知外界形象最基礎(chǔ)的條件之一，也是作為影像畫(huà)面表達(dá)不缺少的造型手段之一。如何用光影創(chuàng)造出二維銀幕上的三位空間效果，是一項(xiàng)檢驗(yàn)影像視聽(tīng)傳達(dá)質(zhì)量的重要藝術(shù)指標(biāo)。光影不應(yīng)只是作為顯照形象的物理手段，而是應(yīng)該運(yùn)用其造型效果，與環(huán)境、人物、場(chǎng)景等形成藝術(shù)表達(dá)的造型工具。在《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在光影的塑造上能夠結(jié)合人物的身份、背景以及劇情情節(jié)，使觀眾能更準(zhǔn)確地感受到主要角色的人物情緒?！段业膱F(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》開(kāi)場(chǎng)的戲是在一間破舊的房屋內(nèi)，幾個(gè)潰軍在屋內(nèi)療傷聊天。孟煩了的腿部中彈，十分痛苦，一直害怕自己的腿會(huì)因此廢掉，人物的心理通過(guò)光影的展現(xiàn)去外化，他望向窗外，光從外往內(nèi)打在他的臉上，用此來(lái)表現(xiàn)他渴望被醫(yī)治;獸醫(yī)郝西川是替孟煩了療傷的人，他在劇中的角色是像“父親”一樣的角色，溫暖著潰兵團(tuán)的成員們，光則從頭頂打下，在他的頭部周?chē)纬晒馊?，如圖2-1（左上）、2-2（右上）。虞嘯卿是擁有著權(quán)力、設(shè)備、人員的長(zhǎng)官，他到潰兵團(tuán)中征兵，光是從下方往上打，顯示他作為一個(gè)軍官的威嚴(yán)，如圖2-3（左下）?！段业膱F(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》后三分之一的劇情中，兩百人的敢死隊(duì)必須走一條無(wú)法回頭的路，直接襲擊的堡壘，等待救援。就在進(jìn)入敵軍堡壘之前，有戰(zhàn)友犧牲了，看著戰(zhàn)友死去的身軀，光并沒(méi)有從正面打向演員，而是從演員的耳朵后方照出一條縫隙，而臉上盡是悲痛，也是他心情沉重的外化顯現(xiàn)，如圖2-4（右下）。

光影除了襯托人物形象，烘托環(huán)境氛圍，展現(xiàn)人物心理外化之外，還有調(diào)動(dòng)喜劇段落的效果?！逗眉一铩分?，盧焱逃到村子一棵樹(shù)時(shí)，剛以為逃過(guò)一劫，又受到人的伏擊，被人用叉子叉住脖子。先塑造緊張感，兩個(gè)“綁匪”臉上盡是黑色的陰影，光照打在盧焱臉上，表現(xiàn)盧焱的緊張與慌張。但通過(guò)人物的表演，以及畫(huà)面構(gòu)圖的轉(zhuǎn)換，觀眾即可知道“綁匪”并不是壞人身份，而是不能暴露自己的共產(chǎn)黨。在黑夜進(jìn)行，通過(guò)光影營(yíng)造緊張，來(lái)調(diào)動(dòng)后半部分的喜劇段落，達(dá)成事半功倍的效果。

四、結(jié)束語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)蘭曉龍編劇的系列軍旅劇影視作品進(jìn)行影像造型的分析，運(yùn)用“非詞匯”的影像修辭方法，從人物與環(huán)境的畫(huà)面構(gòu)圖方式、情境與色彩交融的塑造方法、光影造型能力烘托人物情感等方面，展開(kāi)對(duì)比與闡釋。一部作品的誕生離不開(kāi)好的編劇，但導(dǎo)演、制作團(tuán)隊(duì)對(duì)影像畫(huà)面的造型創(chuàng)作也同樣會(huì)對(duì)最終的呈現(xiàn)效果產(chǎn)生重要影響。這幾部軍旅劇作品對(duì)于影像造型的精細(xì)呈現(xiàn)和準(zhǔn)確表達(dá)，使得作品的內(nèi)容與形式在藝術(shù)性的表達(dá)上實(shí)現(xiàn)了美學(xué)統(tǒng)一。

參考文獻(xiàn)：

[1]李顯杰.鏡像“話語(yǔ)”——電影修辭格研究[D].華中師范大學(xué)，2004.