鑲嵌壁畫創(chuàng)作的幾點(diǎn)思考

熊瑛子

摘 要：鑲嵌壁畫是一種兼具傳統(tǒng)魅力和現(xiàn)代活力的公共藝術(shù)形式，在美化與裝飾城市環(huán)境中發(fā)揮著積極的作用。鑒于其材料與工藝手法的特殊性，藝術(shù)家在進(jìn)行鑲嵌壁畫創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該了解與尊重鑲嵌材料的特性，靈活掌握料片的排列與拼貼方法，充分利用制作過程中一些即時(shí)的、偶發(fā)的靈感，不斷地嘗試、探索，提升鑲嵌壁畫的藝術(shù)水平。

關(guān)鍵詞： 鑲嵌壁畫;創(chuàng)作;材料;工藝;拼貼

中圖分類號(hào)：J2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）23-00-02

壁畫，是一種彰顯城市文化形象最直觀有效的公共藝術(shù)形式，一般被采用于建筑物的外部或半開放式的空間中。相對(duì)于繪制型壁畫或其他材料壁畫不適宜于日照時(shí)間長(zhǎng)、雨季潮濕的戶外，鑲嵌壁畫有其他類型壁畫所不具備的防曬、耐濕、不易變色、保存持久的優(yōu)勢(shì)，較適宜應(yīng)用于戶外或半開放式的環(huán)境之中。鑲嵌壁畫獨(dú)特的色彩與肌理，帶給觀眾熠熠生輝的視覺效果和耐人尋味的觸覺感受，其獨(dú)特的藝術(shù)魅力使之成為當(dāng)代藝術(shù)門類中不可取代的一部分。鑲嵌壁畫在制作上有著特殊性，藝術(shù)創(chuàng)作者不但要求具備良好的藝術(shù)素養(yǎng)，還需要熟悉并掌握鑲嵌材料與鑲嵌制作工藝。[1]

一、尊重材料自身的性格是鑲嵌壁畫創(chuàng)作的重要前提

（一）材料可以作為創(chuàng)作表現(xiàn)的主體

很多時(shí)候繪制型壁畫的材料只是藝術(shù)創(chuàng)作的媒介或載體，而鑲嵌壁畫的材料則可以作為創(chuàng)作表現(xiàn)的主體而存在，其自身的物理特性與藝術(shù)語(yǔ)言承載著獨(dú)立的審美，向大眾展示著鑲嵌材料的自身價(jià)值。鑲嵌材料的特性與眾不同，各種材料的物理屬性也各有差異，有的透光、有的厚重、有的細(xì)膩光滑、有的保留了燒制中的紋理，這些質(zhì)感豐富、色彩多樣的材料經(jīng)過藝術(shù)家的組合、拼貼，創(chuàng)作出的視覺美感和觸覺效果是繪制型壁畫或其他材料所不能及的。并且，多種材料的綜合鑲嵌通過不同料器的并置而產(chǎn)生鮮明的對(duì)比效果，畫面質(zhì)感的豐富性、層次的多樣性是繪制型壁畫等單一材料無法達(dá)到的。[2]

（二）創(chuàng)作時(shí)應(yīng)遵循材料的自然規(guī)律

藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)首先應(yīng)該遵循材料的自然規(guī)律，再進(jìn)行分析、研究、安排以及加工改造。鑲嵌材料自身的性格一部分來自材料本身的物理特性，如大理石的天然紋理、陶瓷的光澤肌理、玻璃的半透光性，另一部分來自藝術(shù)創(chuàng)作者如何用自身對(duì)材料的理解與情感提升、塑造材料，將無生命的物體賦予性格與靈魂。充分了解各種材料自身的性格特征是鑲嵌壁畫創(chuàng)作的重要前提，藝術(shù)家在鑲嵌創(chuàng)作中應(yīng)該一直保持與材料的密切互動(dòng)，清楚每一種材料都是無可取代的，發(fā)揮與提升各種材料的藝術(shù)語(yǔ)言，并且能夠根據(jù)需要靈活地將不同材料相互結(jié)合、混合創(chuàng)作，拓展鑲嵌藝術(shù)創(chuàng)作的無限可能性。

二、掌握料片的排列與拼貼是鑲嵌壁畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)

鑲嵌壁畫與繪制型壁畫或其他材料壁畫在制作工藝上也有較大的差異，油畫、水彩、水粉等都是用明暗過度來表現(xiàn)體積與空間，用筆觸來表達(dá)藝術(shù)風(fēng)格。而鑲嵌壁畫是通過料片的深淺變化與組合排列方式來表現(xiàn)畫面的形體、空間、色彩與質(zhì)感。

（一）形體的表現(xiàn)

表現(xiàn)形體的畫稿不能似是而非，整體要清晰完整、不容含糊，結(jié)構(gòu)線和動(dòng)向線明確，明暗過度的區(qū)域劃分一目了然。每一塊料片經(jīng)過切割、磨制，都像一個(gè)堅(jiān)實(shí)的筆觸，料片與料片的銜接、拼貼，需要比繪制更加肯定。組合這些硬質(zhì)的料片，自然不會(huì)像用畫筆繪畫那樣順手。藝術(shù)創(chuàng)作者需要對(duì)畫面結(jié)構(gòu)與造型有較好的理解能力，料片的排列與拼貼一定要考慮清楚具體的鑲嵌走向，依據(jù)形體的輪廓線和結(jié)構(gòu)線，用料片靈活、巧妙地組合、拼砌，做到既明確又生動(dòng)，既統(tǒng)一又有變化。[3]

（二）空間的表現(xiàn)

和普通繪畫不同，鑲嵌壁畫在寫實(shí)空間的表現(xiàn)上有一定的難度。繪畫中寥寥幾筆就能表達(dá)的體積感與空間感，鑲嵌壁畫創(chuàng)作卻需要付出幾倍的時(shí)間和精力。主體形態(tài)的體積感與背景的空間感，都是由一塊塊或規(guī)整或不規(guī)整的料片用由淺到深的變化與組合排列方式來表現(xiàn)的。藝術(shù)創(chuàng)作者在拼貼之前先要篩選好明暗過渡自然的料片，再根據(jù)畫面體積和空間的變化構(gòu)思如何排列。鑲嵌制作時(shí)，需要分析、研究料片群的深淺變化以及料片之間的形狀吻合。特別要注意主體與背景之間的對(duì)比關(guān)系，明暗、疏密、大小相互襯托，發(fā)揮鑲嵌藝術(shù)語(yǔ)言的獨(dú)特性，處理好空間的關(guān)系。難以表達(dá)的體積與空間，還需要靈活地進(jìn)行平面化處理。

（三）色彩的表現(xiàn)

鑲嵌壁畫的色彩是一種綜合了各種因素的視覺表達(dá)。每一塊料片的固有色以及料片相互銜接、組合產(chǎn)生的畫面整體色，還有在日光或燈光的照射下反射出五彩繽紛的光色感覺都決定著視覺停留時(shí)間的長(zhǎng)短。藝術(shù)創(chuàng)作者在色塊的排列、拼貼時(shí)，先要按照畫稿的要求從主題色入手，在此基礎(chǔ)上調(diào)整陪襯色與點(diǎn)綴色，使之與主題色相互協(xié)調(diào)又能形成對(duì)比，充分考慮料片之間的分布、銜接表達(dá)色彩的明度、純度以及色域之間的關(guān)系。拼貼每一塊料片時(shí)都要考慮整個(gè)畫面的整體色調(diào)關(guān)系，需要有充分的預(yù)見性和觀察力。一塊料片就如同一筆色彩，考慮好周邊的變化，用不同顏色的料片相互組合完成色彩的調(diào)配。[4]

（四）質(zhì)感的表現(xiàn)

鑲嵌材料本身的物理屬性就十分特別：不透光的、半透光的、細(xì)膩的、粗糙的、自然紋理的、燒制肌理的等等。除了充分利用材質(zhì)的特性，鑲嵌壁畫中不同質(zhì)感的表現(xiàn)還依賴于料片的形狀、大小、排列與拼貼方式，不同形狀、大小的料片會(huì)在視覺上呈現(xiàn)不同的感受。細(xì)膩柔軟的畫面質(zhì)感不適合形狀不規(guī)整或有尖銳邊緣的料片組合排列，在布局時(shí)需要更加嚴(yán)謹(jǐn)，料片之間的縫隙不宜過大。大面積的、概括有力的料片適宜于表達(dá)畫面的堅(jiān)實(shí)感，所以硬朗、粗獷的畫面質(zhì)感可以考慮采用大塊的、不規(guī)則的料片大刀闊斧地烘托出畫面的氣勢(shì)。鑲嵌壁畫創(chuàng)作時(shí)也可以通過“點(diǎn)綴色”改變畫面的質(zhì)感，比如點(diǎn)綴光澤感強(qiáng)的玉石或貴重金屬，使畫面的質(zhì)感得到充分的拓展。

三、充分利用偶然性是鑲嵌壁畫創(chuàng)作的點(diǎn)睛之筆

鑲嵌壁畫從最初的畫稿到完成并不是簡(jiǎn)單的復(fù)制，而是一次再創(chuàng)作的過程，取舍、加工的創(chuàng)作過程中，一些偶然的靈感會(huì)影響作品的最終效果。藝術(shù)創(chuàng)作者面對(duì)不同色塊的組合、不同形態(tài)料片的排列、材質(zhì)的平滑與凹凸、鋒利與圓潤(rùn)、料片之間的縫隙等等，這些都充滿了即時(shí)性。而這些即使性與偶然性也恰恰成為鑲嵌壁畫與眾不同的藝術(shù)語(yǔ)言。

（一）理解材料的偶然性

鑲嵌畫稿與最終效果都存在著一定的差異性，這很大程度上緣于鑲嵌材料的偶然性。藝術(shù)創(chuàng)作者不應(yīng)該輕視或逃避這些偶然性，而是應(yīng)該將創(chuàng)造的主動(dòng)性發(fā)揮出來，積極、靈活地面對(duì)。遵循鑲嵌材料的自然規(guī)律，將材料中隨機(jī)的自然肌理轉(zhuǎn)化成為不可代替的藝術(shù)語(yǔ)言。材料偶然形成的裂紋、紋樣、混色等等效果，正是鑲嵌藝術(shù)區(qū)別于繪畫語(yǔ)言的重要特征。如列賓美術(shù)學(xué)院貝斯特洛夫團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的鑲嵌壁畫作品中，可以看到由于鑲嵌材料的偶然性所產(chǎn)生的與原畫稿的差異。這種差異并不是鑲嵌藝術(shù)的敗筆，而是被深刻的理解、靈活的運(yùn)用。在畫稿到材料的轉(zhuǎn)換中，將材料偶然性的質(zhì)感與美感在畫面里充分展現(xiàn)出來，藝術(shù)語(yǔ)言的再創(chuàng)造讓作品產(chǎn)生繪制型壁畫所難以達(dá)到的表現(xiàn)力與感染力。

（二）把握組合的偶然性

鑲嵌藝術(shù)的視覺魅力既來自材質(zhì)本身，也體現(xiàn)在料片的排列組合上。律動(dòng)感的畫面是由大小、形狀不規(guī)則的料片布局、排列成運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)。鑲嵌制作時(shí)，面對(duì)料片的大小、高低、鋒利與圓滑時(shí)，都充滿著偶然性。把握好這些并不容易，要求藝術(shù)創(chuàng)作者能準(zhǔn)確分析構(gòu)圖的主旋律與節(jié)奏，面對(duì)材料時(shí)能及時(shí)選擇，面對(duì)布局能靈活把控，做到統(tǒng)一中有變化、和諧中有對(duì)比，需要具備深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，以及不同尋常的感受力和行動(dòng)力。西班牙藝術(shù)家安東尼.高迪的鑲嵌藝術(shù)充滿著律動(dòng)的美感與生命力，很多作品是依據(jù)材料的特性和偶然的靈感即時(shí)創(chuàng)作的。各種隨機(jī)的材質(zhì)將組合的偶然性發(fā)揮到了極致，或密集或稀疏，或凹凸或平滑，每一顆料片的排列方式都能傳達(dá)出創(chuàng)作者的藝術(shù)素養(yǎng)與審美趣味。

鑲嵌壁畫豐富多樣的材料特性，絢麗奪目的色彩特點(diǎn)，變化多端的排列方式，凹凸有致的肌理質(zhì)感，生動(dòng)自然的縫隙紋路這些與眾不同的藝術(shù)語(yǔ)言都展現(xiàn)出無盡的魅力。決定鑲嵌壁畫水平高低的關(guān)鍵在于藝術(shù)創(chuàng)作者，其藝術(shù)素養(yǎng)不夠，對(duì)鑲嵌材料不熟悉，對(duì)鑲嵌工藝的掌握不到位，則很難提升鑲嵌壁畫的藝術(shù)高度。高水平的鑲嵌壁畫應(yīng)該既具備深刻的底蘊(yùn)、內(nèi)涵又兼有與之相匹配的外在藝術(shù)表現(xiàn)。藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)該充分尊重與利用材料自身的性格，不斷探索鑲嵌工藝的技巧，嘗試用不同的材料與工藝拓展鑲嵌壁畫的無限可能性。同時(shí)抓住鑲嵌藝術(shù)中偶然的契機(jī)，將創(chuàng)造的主動(dòng)性盡可能地激發(fā)出來，一步步提升鑲嵌壁畫的表現(xiàn)力，推動(dòng)鑲嵌壁畫在當(dāng)代公共藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用。

參考文獻(xiàn)：

[1]齊喆，高揚(yáng).從媒介轉(zhuǎn)換到展現(xiàn)物性之美——關(guān)于鑲嵌藝術(shù)的思考[J].美術(shù)學(xué)報(bào)，2018（02）：122-127.

[2]丁曉.當(dāng)代學(xué)院派鑲嵌藝術(shù)研究[J].藝術(shù)百家，2011，27（S2）：233-235.

[3]姜春雨.淺析彩色玻璃鑲嵌藝術(shù)中的線[J].藝術(shù)科技，2016，29（05）：254.

[4]艾茁.料之美 質(zhì)之魅——論鑲嵌畫[J].大眾文藝，2014（20）：75-76.