淺析賴聲川代表作《暗戀桃花源》中干擾元素的作用

摘要：《暗戀桃花源》是著名戲劇導(dǎo)演賴聲川的代表作品，其作品中體現(xiàn)的干擾元素讓作品具有獨(dú)特的審美特征。本文對(duì)《暗戀桃花源》中的干擾元素進(jìn)行分析，深層探究《暗戀桃花源》的主題。

關(guān)鍵詞：暗戀桃花源;干擾;主題意蘊(yùn)

中圖分類號(hào)：I207.34? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）24-0100-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.073

一、引言

《暗戀桃花源》是一出關(guān)于干擾的戲。導(dǎo)演賴聲川談及《暗戀桃花源》時(shí)，曾說(shuō)：‘干擾是《暗戀桃花源》的原動(dòng)力，但是我更懷疑‘，干擾根本就是我們現(xiàn)代生活的原動(dòng)力?！雹俑蓴_在《暗戀桃花源》中發(fā)揮著重要作用，本文從悲劇與喜劇的干擾、演員與演員的干擾、導(dǎo)演和演員的干擾、旁觀者與演員的干擾四個(gè)方面具體分析干擾元素，從而探索干擾帶來(lái)的戲劇獨(dú)特效果。

二、悲劇與喜劇的干擾

《暗戀桃花源》講述了《暗戀》與《桃花源》兩個(gè)劇組因?yàn)閯?chǎng)時(shí)間管理的失誤不得不同臺(tái)彩排，陰差陽(yáng)錯(cuò)中碰撞出火花。由于劇場(chǎng)空間的限制，悲劇《暗戀》與喜劇《桃花源》不得了在同時(shí)在一個(gè)舞臺(tái)上進(jìn)行排演，兩出戲在排演的過(guò)程中互相干擾和打斷，產(chǎn)生獨(dú)特的戲劇效果。例如在《暗戀》劇組排練江濱柳回憶云之凡的段落時(shí)，《桃花源》劇組中老陶和桃源人討論是否要回到武陵，兩個(gè)劇組的臺(tái)詞相互干擾，碰撞出不同的火花。

小護(hù)士說(shuō)：“你算算看，從你登報(bào)到現(xiàn)在，都已經(jīng)……”另一邊的老陶回復(fù)：“多久了？”小護(hù)士：“五天了！”長(zhǎng)相與春花相似的白衣女子“：好久了！”小護(hù)士“：你還在等她，我看不必了耶！”老陶“：我怕她在等我。我想看她愿不愿意跟我一塊兒來(lái)?！雹?/p>

悲劇的臺(tái)詞與喜劇的臺(tái)詞串在了一起，讓《暗戀》的悲傷中綻放出喜劇的荒誕，讓《桃花源》的熱鬧中暗含悲涼。兩個(gè)劇組共用一個(gè)舞臺(tái)，互相干擾，將戲劇矛盾推到頂峰，造成強(qiáng)烈的舞臺(tái)奇觀。

除了悲劇與喜劇臺(tái)詞上有所干擾，在舞臺(tái)布景上也受到彼此的干擾?！短一ㄔ础返奶伊稚剿?huà)將《暗戀》的白色幕布遮住，《暗戀》將江濱柳的肺部影片投到桃林山水畫(huà)上，舞臺(tái)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出一種與眾不同的“和諧”，形成一種特殊的戲劇張力。

三、演員與演員的干擾

“干擾”還出現(xiàn)在演員與演員之間。飾演老陶的演員多次表達(dá)不能受到干擾，但事實(shí)上“我們排練了一整天，一直在受干擾。”③兩個(gè)劇組演員的表演受到彼此的干擾，《暗戀桃花源》以年輕時(shí)的江濱柳與云之凡相遇開(kāi)始，演員因?yàn)閷?dǎo)演的叫停而暫時(shí)中斷表演，正當(dāng)一切要重新步入正軌時(shí)，《桃花源》劇組的演員出現(xiàn)的舞臺(tái)上，影響了正在排練的《暗戀》劇組，《桃花源》的演員在舞臺(tái)上準(zhǔn)備走位，占用了《暗戀》的舞臺(tái)空間，雙方演員起了小的沖突，爭(zhēng)執(zhí)不已，彩排也只能暫時(shí)停止，這種干擾將觀眾從戲劇情境中抽離出來(lái)，與戲劇產(chǎn)生一定的距離。

演員與演員之間的臺(tái)詞也形成一定程度上的干擾。例如：《桃花源》劇組排練老陶渴望回到武陵的段落時(shí)，白衣男子原本是對(duì)著老陶說(shuō)話，但卻看向?qū)γ娴慕瓰I柳說(shuō)“：回去會(huì)惹事。不要回去！”江濱柳原本是對(duì)江太太說(shuō)話，但卻看老陶“：你回去吧！”江太太和老陶尷尬的對(duì)視，白衣男子態(tài)度突然轉(zhuǎn)變，嚴(yán)肅的說(shuō)：“你不要回去！”江濱柳回復(fù)說(shuō)：“回去吧！”白衣男子說(shuō)“：不許回去。”④臺(tái)詞的意外重合，讓演員受到干擾，白衣男子和江濱柳都出戲了，他們用劇中人物的臺(tái)詞來(lái)打斷表演。

四、導(dǎo)演與演員的干擾

《暗戀》排練過(guò)程中受到導(dǎo)演與演員之間的干擾。在排練剛開(kāi)始時(shí)，兩位演員飽含深情的告別，觀眾也都沉浸在悲傷的氛圍中，突然一個(gè)粗暴的畫(huà)外音打斷了演員的表演，導(dǎo)演氣急敗壞的上場(chǎng)指責(zé)演員的表演不準(zhǔn)確，導(dǎo)演對(duì)演員表演是這樣評(píng)價(jià)的：“不對(duì)，記得當(dāng)時(shí)不是這個(gè)樣子，就是不知道什么地方不對(duì)，就是不太對(duì)！”導(dǎo)演的出現(xiàn)讓沉醉在哀傷愛(ài)情中的觀眾如夢(mèng)初醒，意識(shí)到自己是在看劇組排練。導(dǎo)演與演員之間的干擾讓?xiě)騽〕霈F(xiàn)轉(zhuǎn)折，這種干擾來(lái)自于人與人之間個(gè)人經(jīng)歷和情感體驗(yàn)的不同和疏離。

導(dǎo)演因?yàn)檠輪T的表演不是他記憶中的那個(gè)樣子而不斷地叫停和打斷排演，而男女主演也無(wú)法理解導(dǎo)演的要求而有的喪氣，導(dǎo)演回憶中彌足珍貴的“白色山茶花”在新一代年輕演員看來(lái)不免泛著過(guò)時(shí)與矯情，排練因此陷入僵局。

《桃花源》劇組也受到導(dǎo)演的干擾，但它受到的干擾與《暗戀》的不同，它受到的干擾來(lái)自導(dǎo)演對(duì)道具、舞臺(tái)設(shè)計(jì)的要求沒(méi)有得到滿足。《桃花源》的導(dǎo)演安排設(shè)計(jì)布局并沒(méi)有完全實(shí)現(xiàn)，因而在舞臺(tái)上經(jīng)常出現(xiàn)場(chǎng)工誤將道具運(yùn)錯(cuò)地方，美工隨意發(fā)揮的情況。導(dǎo)演詢問(wèn)美工為什么要在桃林山水畫(huà)上有一塊空白，美工小林卻說(shuō)那是“留白”，導(dǎo)演很生氣但無(wú)可奈何，只能要求演員的表演更加浮夸，緊緊抓住觀眾的眼球。同時(shí)兩個(gè)劇組的導(dǎo)演之間也有干擾，《暗戀》的導(dǎo)演說(shuō)《桃花源》的導(dǎo)演顛覆經(jīng)典，將陶淵明的作品改的亂七八糟，《桃花源》的導(dǎo)演質(zhì)問(wèn)到底什么才是《暗戀》導(dǎo)演心中那朵純潔的山茶花，兩個(gè)導(dǎo)演固執(zhí)的堅(jiān)持自己的想法。導(dǎo)演對(duì)于演員的干擾，讓演員具有雙重身份，他們既是表演者，又是戲中人，這樣的干擾讓演員自身與劇中人物保持距離，體現(xiàn)了布萊希特的間離效果。

五、旁觀者與演員的干擾

《暗戀》與《桃花源》兩個(gè)劇組都受到了神秘女子的干擾，神秘女子她既不屬于《暗戀》劇組，也不屬于《桃花源》劇組，她一直徘徊在劇組之外，但她的存在對(duì)于主題表達(dá)具有重要意義。她在尋找劉子驥的過(guò)程中總是無(wú)視劇組的排練，無(wú)序的穿梭在舞臺(tái)上，讓兩出戲的演出不斷中斷和重排。她的行為將兩個(gè)戲劇巧妙的聯(lián)系在一起，并使這兩個(gè)故事與觀眾保持一個(gè)適當(dāng)?shù)木嚯x，這種“干擾”有利于觀眾對(duì)戲劇表達(dá)的主題進(jìn)行思考和反思。

劇場(chǎng)管理員對(duì)兩個(gè)劇組也有干擾，因?yàn)閯?chǎng)時(shí)間的安排失誤，讓兩個(gè)劇組的排練時(shí)間撞在了一起。戲劇排練到接近尾聲時(shí)，劇場(chǎng)管理員出現(xiàn)催促離場(chǎng)，讓彩排停止，又是對(duì)戲劇的一層干擾。劇場(chǎng)管理員在整個(gè)戲劇中所在的戲份不太大重，因此對(duì)演員的干擾較小。

兩個(gè)風(fēng)格迥異的戲劇，因?yàn)楦蓴_元素的影響，碰撞出獨(dú)特的火花，呈現(xiàn)出奇妙的戲劇效果。干擾打破了傳統(tǒng)的戲劇模式，豐富了戲劇的形式，讓《暗戀桃花源》在眾多戲劇作品中獨(dú)放異彩。

六、結(jié)語(yǔ)

《暗戀桃花源》中的干擾因素使得戲劇作品迸發(fā)出獨(dú)特的戲劇魅力和活力，在賦予戲劇作品形式感的同時(shí)，將戲劇作品想要表達(dá)的等待與追尋主題深化，引起觀眾的思考。

注釋：

①王小林.論賴聲川“悲喜劇”創(chuàng)作手法的舞臺(tái)魅力[D].重慶：重慶大學(xué)，2017.

②梁其富.試論電影《暗戀桃花源》的劇作特色[J].新聞研究導(dǎo)刊，2019，10（14）：101+241.

③孫佳路.悲與喜的互立情與理的統(tǒng)一——重溫《暗戀桃花源》獨(dú)特的審美品格[J].戲劇之家（上半月），2014（06）：25.

④楊蓓.論布萊希特“間離效果”理論在《暗戀桃花源》中的應(yīng)用[J].浙江工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，13（02）：42-46.

作者簡(jiǎn)介：周虹君（1997—），女，漢族，甘肅張掖人，湖南師范大學(xué)文學(xué)院，17級(jí)在讀本科生，學(xué)士學(xué)位，戲劇影視文學(xué)專業(yè)。