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    論色彩在中西建筑藝術(shù)中的情感表現(xiàn)

    2020-11-16 07:00:15王豫靜
    文藝生活·下旬刊 2020年9期
    關(guān)鍵詞:建筑藝術(shù)情感表現(xiàn)色彩

    摘要:建筑的色彩變化反映著一個時代的社會、政治和經(jīng)濟,反映著和它們密切相關(guān)的各種思想文化和藝術(shù)潮流,建筑的色彩總是附麗于建筑的各種可見形象,因此它不可避免地要適應(yīng)于建筑的材料、結(jié)構(gòu)等技術(shù)條件,要適應(yīng)建筑的功能和環(huán)境,這些都是它存在的前提,成為建筑藝術(shù)獨特的視覺表達元素。中國傳統(tǒng)建筑從“實用理性”出發(fā),將建筑的著眼點落于建筑空間、建筑體量和裝飾的等級差別上;而西方古典建筑從“美觀”出發(fā),并著眼于建筑形式及形式美的探索。

    關(guān)鍵詞:色彩;建筑藝術(shù);情感表現(xiàn)

    中圖分類號:J205????? 文獻標(biāo)識碼:A??? 文章編號:1005-5312(2020)27-0171-02

    DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.117

    一、前言

    建筑是人類生活的必要前提,和每個人的物質(zhì)生活、精神生活息息相關(guān)。因此,建筑藝術(shù)的廣闊體系與人類社會生態(tài)大系統(tǒng)有著密切的關(guān)系。建筑藝術(shù)是一種三維立體的藝術(shù)形式,主要是通過建筑群體總體布局、建筑室內(nèi)外環(huán)境構(gòu)造、建筑輪廓的平面組織規(guī)劃和立面裝飾造型,即建筑的空間、形體、色彩、裝飾等多方面因素共同構(gòu)成的綜合性藝術(shù)形象。

    而建筑藝術(shù)的色彩常常作為構(gòu)成建筑特有的藝術(shù)手法,是追求建筑美觀的重要表現(xiàn),具有特殊的時代風(fēng)貌和民族文化特色,既與構(gòu)成建筑的物質(zhì)材料和技術(shù)條件有關(guān),也與民族的審美文化心理相聯(lián),從而使得中西古代建筑在裝飾色彩方面存在著明顯的差異。

    二、中國建筑色彩美學(xué)

    在世界建筑發(fā)展歷史中,中國傳統(tǒng)建筑具有鮮明的個性,從單體建筑的基本構(gòu)件組成如屋頂、斗拱、屋身、臺基等到建筑群的整體布局如庭院式布局、非庭院式布局等都具有豐富多彩的藝術(shù)形象。而色彩作為傳統(tǒng)建筑藝術(shù)的一個重要藝術(shù)語言,在構(gòu)成傳統(tǒng)建筑藝術(shù)獨特性的過程中發(fā)揮了重要作用,同時也成為政治倫理化的象征和區(qū)分社會等級的標(biāo)志。

    中國古代建筑以大膽用色著稱,且注重色彩間的相互組合。如《營造法式》中對于中國古代建筑的色彩應(yīng)用有這樣的描述:“色調(diào)以藍、綠、紅為主,間以墨、白、黃。凡色之加深或者減淺,用疊暈之法,其方法亦自唐至清所通用也”。

    所以說中國傳統(tǒng)建筑的用色既大膽,也細膩。如宮殿、寺觀的墻垣,為濃郁色彩處常涂刷紅漿、黃漿,呈大面積的紅墻、黃墻;江南的民居、園林,當(dāng)采用土墻、舊磚墻、碎磚墻時,或有意追求清淡色調(diào)時,常通過抹灰粉刷,做白粉墻。這種紅墻、黃墻和潔白的粉墻,在各自的場合,都可以取得良好的色彩效果,符合不同的審美需求。

    因而中國古代木構(gòu)架建筑在用色上,從建筑性質(zhì)、建筑等級、建筑費用和審美需求出發(fā),呈現(xiàn)出“濃妝”與“淡抹”的并存,即宗白華先生所言“錯彩鏤金、雕繢滿眼”和“初發(fā)芙蓉、自然可愛”。

    宮殿、壇廟,寺觀等高體制的官式建筑屬于用色上的“濃妝”型。白石臺基,紅墻紅柱,黃瓦綠瓦,青綠色基調(diào)的彩畫,在藍天白云綠樹映村下,整體色彩鮮明濃重。色彩構(gòu)成上既注意上、中、下“三分”大面積色塊的單純對比,如典型的宮殿建筑中黃、紅、白三色對比;也注意檐部、梁架、門窗等細部色塊的豐富組合;既滿足遠看建筑時,整體色彩的鮮明對比,不至于讓人眼花繚亂;又滿足近觀建筑時,細部色彩的精致細膩,不至于單調(diào)乏味。

    同時,建筑色彩配置重視與光影冷暖的配合。作為被視景觀時,迎光部位盡量采用暖調(diào)的黃色、紅色和無彩的白色,更加醒目輝煌;作為居止景觀時,處于陰影部位的檐下彩畫,則盡量使用冷調(diào)的青色綠色,使之更為深邃服帖,形成冷暖色調(diào)的對比與調(diào)和。并且在彩畫設(shè)色中,在墊板、望板等一些填充性構(gòu)件施加小塊的紅色調(diào),使之與額枋、斗栱、檁條、椽子等結(jié)構(gòu)性構(gòu)件的青綠色調(diào)進行區(qū)分,使得檐下部位結(jié)構(gòu)構(gòu)件清晰明確,也使得小塊紅色與紅柱、紅墻相互呼應(yīng),在建筑大面積的純色對比下使建筑細部處理更豐富、細致。這類建筑特別追求色彩的富麗堂皇,擅長采用紅綠相間、金朱交錯等手法,并突出金色的點睛作用,青綠彩畫的點金和門窗隔扇配飾的金色門的門釘?shù)?,增添了五彩繽紛,金碧輝煌的效果。

    以北京故宮為例,太和殿面闊十一間、進深五間,漢白玉臺基,殿內(nèi)金漆木柱與精致的藻井裝飾,為紅墻黃瓦,顯得富麗雄渾;中和殿為黃琉璃瓦四角攢尖頂,正中設(shè)鎏金寶頂;保和殿也是黃琉璃筒瓦四角攢尖頂。所有的這些均顯現(xiàn)出皇家富貴、莊嚴(yán)。

    然而,民間建筑卻形成了和官式建筑完全不同的色彩美學(xué),屬于用色上的“淡抹”型。這里既有物力財力的約制,也有等級的限定。唐制規(guī)定“庶人所造房舍,不得過三間四架,不得輒施裝飾”。宋制規(guī)定“非宮室、寺觀毋得彩畫棟宇及朱黔漆梁柱窗牗,雕縷柱礎(chǔ)”。

    民間建筑普遍采用的是材料本色,青磚、灰瓦、土墻、亂石壁,都保持著鄉(xiāng)土材料的原色調(diào)、原質(zhì)地。即使是用于防護層的油漆、粉刷等人工色,也選擇素談的色調(diào),木構(gòu)件多原色,墻面粉刷多潔凈的白色。如計成在《園冶》中介紹了白粉墻、磨磚墻、漏磚墻等都屬于質(zhì)樸的美,尤其是對白粉墻的色彩和工藝做了重點介紹,雪白的墻面配上青瓦,再加上清池碧柳,富于詩情畫意。同樣,在一個建筑群中,用白粉墻來襯托花木、山石、樓閣等景物,就如同在白紙上繪制山水畫,意境幽美。貝聿銘先生設(shè)計的位于江蘇蘇州拙政園附近的蘇州博物館的中心庭院位置,也是采用了白粉墻這一元素,再加上墻面的疊山置石,繪制成一幅靜謐的水墨畫。這些充分展示出“初發(fā)芙蓉、自然可愛”典雅樸素的美,強調(diào)與周圍環(huán)境融洽協(xié)調(diào),創(chuàng)造出富于自然情趣和寧靜意蘊的氛圍。

    民間建筑的這種質(zhì)樸色調(diào),對文人雅士也有很大的影響,崇尚高雅質(zhì)樸自然成為了文人住宅、園林的基本格調(diào)。例如在文人園林中,無論是蘇州拙政園、吳江退思園,還是揚州個園、無錫寄暢園,它們的建筑,從尺度較大的廳堂、樓閣到較小的亭臺、門廊,都是白色的墻,灰黑色的瓦,以及褐色的門窗和立柱,沒有像官式建筑中的紅墻黃瓦,也沒有青綠色的彩畫。園區(qū)內(nèi)的植物,講究四季常綠,最喜用青松翠竹連綿成片,水邊植垂柳,水中種蓮花,都是一種平淡質(zhì)樸的美。所以,與宮殿和皇家園林以黃、紅、綠為主要色調(diào)的裝飾相反,灰、白和黑則是文人園林建筑裝飾的主色調(diào)。在園林中,各種各樣的景和色都融和于其中。

    顯而易見,宮殿、壇廟、陵墓、寺觀之類官式建筑用色屬于“濃妝”型,與民間建筑、文人園林用色的“淡抹”型,形成了中國古代木構(gòu)架建筑體系用色上的濃淡兩極。大片青磚灰瓦基調(diào)的民間建筑,襯托出小片紅墻紅柱、黃瓦綠瓦的官式建筑,構(gòu)成了封建時期城市建筑群體色彩的濃淡互補,使得色彩構(gòu)圖法則在建筑上取得了和諧統(tǒng)一。

    三、西方建筑色彩美學(xué)

    西方建筑的色彩裝飾既不同于中國官式建筑以黃、紅兩色貫穿始終所形成的“錯彩鏤金、雕繢滿眼”,也不同于民間建筑、文人園林以黑、白、灰色為主的“初發(fā)芙蓉、自然可愛”,而是在時代變遷中不斷追求各自的特色。

    早在古埃及時期出現(xiàn)的吉薩金字塔群是用淡黃色石灰石砌成,外墻貼一層磨光的灰白色石灰石板,從金字塔的藝術(shù)構(gòu)思可以體味到古埃及的自然環(huán)境風(fēng)貌。兩河流域時期,因當(dāng)?shù)囟啾┯?,為了保護土坯墻免受侵蝕,公元前四千紀(jì),一些建筑物的重要部位,趁土坯還潮軟的時候,嵌進約12cm左右的圓錐形陶釘,來增加砌體的強度。陶釘緊密相連如同鑲嵌,之后在底面涂上紅、白、黑三種顏色,組成圖案。又因當(dāng)?shù)厥a(chǎn)石油,到公元前三千紀(jì)之后,多用瀝青保護墻面,方便施工且防潮,逐漸代替陶釘。同時為了防護瀝青免受烈日的暴曬,外貼各色石片和貝殼,構(gòu)成斑斕的裝飾圖案。約在公元前三千紀(jì),兩河下游在生產(chǎn)磚的過程中發(fā)明了琉璃。它的防水性能好,色澤美麗,又無需在自然界采集,因此,逐漸成了這地區(qū)最重要的飾面材料,且形成了整套的做法。如大面積的底子是深藍色的,浮雕是白色或者金黃色,輪廓分明,裝飾性強。

    古希臘時期,建筑由木構(gòu)建筑向石砌建筑發(fā)展,且制陶業(yè)發(fā)達,在柱廊的額枋及其以上部分,采用陶片貼面,并將陶器中的彩繪引入建筑,運用鮮艷的色彩布滿整個檐部,加強視覺沖擊。如雅典衛(wèi)城中的帕提農(nóng)神廟,白色大理石堆砌,銅門鍍金,山墻尖上的裝飾物是金的,瓦當(dāng)、柱頭和整個檐部及其中的雕刻都有濃重的色彩,多以紅藍為主,點綴金箔,肅穆而歡樂,成為衛(wèi)城中最華麗的建筑。

    古羅馬的建筑裝飾,早期是大理石貼面,光素美麗,之后帝國勢力不斷強大,為了渲染帝國的強盛,如羅馬萬神廟的柱子,用深紅色埃及花崗石,柱頭、柱礎(chǔ)等則全部使用希臘白色大理石,廊里的天花板、穹頂?shù)难b飾,均用銅制作而成,外邊包金。連浴場的內(nèi)部裝飾,如典型的戴克利提烏姆浴場和卡拉卡拉浴場,也裝飾有大理石面板,鑲嵌馬賽克,奢華富麗。

    中世紀(jì)的教堂建筑,統(tǒng)治者為了加強對人們的思想控制,宣傳宗教思想,在裝飾色彩中多追求絢爛多彩。此時期出現(xiàn)了玻璃馬賽克,多是用小塊不規(guī)則形狀的半透明彩色玻璃拼貼而成,為了畫面和諧統(tǒng)一,會在拱頂和穹頂上鋪一層底色。6世紀(jì)之前,底色大多是藍的;6世紀(jì)之后,貴族們?yōu)榱遂乓敻唬瑫谥匾ㄖ锏鸟R賽克拼貼壁畫中加飾金箔,輝煌明亮。如拜占庭時期的典型代表建筑圣索菲亞大教堂,內(nèi)部裝修色彩絢爛奪目,墻面和柱礎(chǔ)多采用大理石貼面,有黑、白、紅、綠多色;柱身多深綠色,少數(shù)為深紅色;柱頭則采用白色大理石貼面,并在其中鑲嵌金箔;柱礎(chǔ)、柱身、柱頭交接處采用包金的銅箍進行分割,穹頂、拱頂以及地面均采用玻璃馬賽克進行裝飾。

    到了巴洛克時期的教堂建筑色彩鮮艷亮麗,好用大面積的紅色、金色、藍色等,對比強烈,富麗堂皇。洛可可時期的建筑,裝飾色彩多用嫩綠、粉紅、淡黃、猩紅等嬌艷的顏色,線腳大多用金色,頂棚上涂天藍色,點綴白云,總體上追求色彩的柔媚、溫軟和麗,反映了貴族社會生活的腐朽沒落。新古典時期,教堂建筑室內(nèi)空間明亮、裝飾節(jié)制,全是土黃色的石頭構(gòu)件,沒有附加的色彩,單純簡約的柱式組合表現(xiàn)出嚴(yán)謹?shù)倪壿嬓?,層次脈絡(luò)分明,此時期宗教的神秘感和獻身性沒有容身之地。一直到現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義,建筑藝術(shù)色彩總是隨時代變遷而改變。

    一個時代占主導(dǎo)地位的建筑類型和相應(yīng)的形制、風(fēng)格,反映占統(tǒng)治地位的社會階層的物質(zhì)和精神需要,反映當(dāng)時的經(jīng)濟形態(tài)、政治內(nèi)涵、文化素養(yǎng),屬于主流建筑文化。主流建筑文化靈敏地反映著生產(chǎn)力的進步和社會的變動,成了建筑歷史的主要內(nèi)容,他們在材料、結(jié)構(gòu)和設(shè)備方面,在功能形制方面以及藝術(shù)處理手法等方面,都有重要的作用和貢獻。而作為建筑藝術(shù)重要藝術(shù)語言的色彩,也具有同樣的作用,可以看出不同色彩的運用反映出不同時代、不同民族的審美理想和情感愿望。

    參考文獻:

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    [6]?? 黃丹麾.當(dāng)代西方生態(tài)建筑的美學(xué)研究[D].北京:中央美術(shù)學(xué)院,2004.

    作者簡介:王豫靜,女,漢族,山西臨汾人,研究生,陜西師范大學(xué),研究方向:藝術(shù)設(shè)計。

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