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    淺談二胡藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展

    2020-11-16 07:00:15王昱
    文藝生活·下旬刊 2020年9期
    關(guān)鍵詞:繼承創(chuàng)新

    王昱

    摘要:本文以二胡藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展為切入點(diǎn),分析了二胡藝術(shù)的發(fā)展歷程,探討了二胡藝術(shù)的成就與創(chuàng)新意義,深入挖掘了傳統(tǒng)作品中二胡的傳承價(jià)值,分析了中西方音樂(lè)作品二胡演奏技法的借鑒與融合,并藉此提出了幾點(diǎn)促進(jìn)二胡演奏藝術(shù)傳承與發(fā)展的建議,希望本文的研究能為二胡藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展提供參考。

    關(guān)鍵詞:二胡藝術(shù);繼承;創(chuàng)新

    中圖分類(lèi)號(hào):J648.2?? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A??? 文章編號(hào):1005-5312(2020)27-0130-02

    DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.086

    一、前言

    在我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化飛速發(fā)展的背景下,二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展逐漸受到了人們的廣泛關(guān)注。現(xiàn)階段,我國(guó)二胡演奏藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展還存在一定的不足,如何繼承傳統(tǒng)二胡演奏藝術(shù)精華,創(chuàng)新二胡演奏技法與創(chuàng)作技巧,值得人們深思。

    二、二胡藝術(shù)的發(fā)展歷程

    二胡由胡琴發(fā)展而來(lái),迄今為止已有超過(guò)千年的歷史,是流行最廣的弓弦類(lèi)樂(lè)器,曾被稱(chēng)為胡琴或南胡。二胡是我國(guó)傳統(tǒng)拉弦樂(lè)器,其出身最早可追溯到唐代,同樣是彈撥樂(lè)器,胡琴與唐代的奚琴外形相似,但奚琴以竹片拉奏為主。

    宋朝時(shí)期,胡琴的第二代樂(lè)器嵇琴開(kāi)始被廣泛應(yīng)用到宮廷宴會(huì)中去,稽琴作為獨(dú)奏樂(lè)器,以換把、移指等較為復(fù)雜的技巧為主,結(jié)合馬尾弓拉弦展現(xiàn)出了高超的藝術(shù)技巧,該階段竹片擦弦發(fā)音逐漸被馬尾弦代替,這既是北方少數(shù)民族人民智慧的結(jié)晶,也是中國(guó)拉弦樂(lè)器向前發(fā)展的一個(gè)里程碑。

    到了元朝,隨著少數(shù)民族文化與漢族文化的交流和融匯,胡琴的形制又有了新的發(fā)展,更加接近于現(xiàn)在的龍頭二胡。元朝時(shí)期的胡琴除了在宴會(huì)中獨(dú)奏、合奏,還開(kāi)始被廣泛地用于軍隊(duì)的演奏活動(dòng)當(dāng)中。因此,從元代開(kāi)始,胡琴逐漸成為中國(guó)拉弦樂(lè)器的泛稱(chēng)。

    明朝時(shí)期胡琴有了新的發(fā)展,胡琴類(lèi)樂(lè)器的“分家”和“另立門(mén)戶”,在明清兩代戲曲和曲藝的繁榮中實(shí)現(xiàn)。這時(shí)候二胡開(kāi)始從胡琴類(lèi)樂(lè)器中分離出來(lái),并成為一種獨(dú)樹(shù)一幟的重要樂(lè)器。

    到了近代,隨著各地方唱腔風(fēng)格的變化,胡琴的分化越加突出,板胡、墜胡、四胡等開(kāi)始成為各地方胡琴代表,二胡成為胡琴的統(tǒng)稱(chēng)。

    三、二胡藝術(shù)的成就與創(chuàng)新

    (一)獨(dú)特的風(fēng)格,高超的演奏技巧

    二胡的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在其獨(dú)特的演奏風(fēng)格和高超的演奏技巧方面。二胡演奏以左手指法與右手弓法的配合為主,左手指法演奏技巧極其豐富,包括揉弦、撥弦、顫音以及滑音等技巧,而右手的弓法較為常見(jiàn)的技巧有跳弓、頓弓、碎弓等。對(duì)這些高超的演奏技巧的運(yùn)用,使得二胡演奏形成了獨(dú)特的風(fēng)格,尤其是滑音和揉弦的結(jié)合,使得二胡旋律深入人心。二胡演奏過(guò)程中,手指滑動(dòng)方法不同,其形成的滑音效果也存在一定的差別,滑音加上揉弦的點(diǎn)綴,讓二胡內(nèi)在潛力得以激發(fā),音樂(lè)藝術(shù)展現(xiàn)得淋漓精致,情感得以升華。

    (二)深厚的民族情感

    二胡藝術(shù)成就在一定程度上反映了我國(guó)傳統(tǒng)文化所具有的深厚的民族情感。一方面,二胡的演奏和發(fā)展與民族文化具有緊密聯(lián)系,二胡演奏技巧和音色具有濃厚的民族文化色彩,它代表著我國(guó)民族文化中的審美情趣,是傳統(tǒng)文化藝術(shù)精粹的縮影,二胡演奏將“情”和“韻”融為一體,通過(guò)豐富的演奏技巧,傳達(dá)出了意趣和神韻,使得二胡藝術(shù)魅力能與情感產(chǎn)生巧妙的反應(yīng)。

    另一方面,二胡藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在獨(dú)特的音質(zhì)和音色方面,二胡純凈的音質(zhì)與醇厚的音色結(jié)合,讓二胡演奏具有天然的感染力和表現(xiàn)力。音質(zhì)的純凈度展現(xiàn)出了二胡演奏聲音的高質(zhì)量,而音色的亮麗讓二胡演奏聲音屬性更加突出,兩者相結(jié)合,讓二胡把情感與韻味真正滲透到每個(gè)技巧中。

    (三)強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)

    隨著社會(huì)的飛速發(fā)展,人們對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)器的審美情趣也在發(fā)生變化,在此背景下,二胡演奏也在不斷進(jìn)步,二胡緊跟時(shí)代的步伐,在扎根傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上,與時(shí)俱進(jìn),不斷蛻變,與現(xiàn)代流行音樂(lè)結(jié)合,廣受人們的青睞。二胡演奏所代表的深厚的民族情感,以及獨(dú)特的演奏風(fēng)格,在新時(shí)代的音樂(lè)作品中頻頻出現(xiàn)。這說(shuō)明二胡這一傳統(tǒng)樂(lè)器,既沒(méi)有被時(shí)代拋棄,也沒(méi)有失去獨(dú)特的藝術(shù)魅力,反而被廣泛應(yīng)用到各種類(lèi)型的演奏中去。

    由此可知,二胡在時(shí)代的發(fā)展中不斷創(chuàng)新,在保留其獨(dú)特的演奏風(fēng)格的同時(shí),有機(jī)融合了現(xiàn)代藝術(shù)的氣息,讓二胡演奏所呈現(xiàn)的色彩和意境更具特色。

    四、二胡演奏藝術(shù)在傳統(tǒng)作品中的繼承

    (一)創(chuàng)作主題和題材的繼承

    二胡的藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在其獨(dú)特的民族性方面,而民族性特色的核心元素在于對(duì)創(chuàng)作主題與題材的選擇,二胡藝術(shù)來(lái)源于生活,與社會(huì)生活有著緊密聯(lián)系,在不同時(shí)期,二胡創(chuàng)作選擇的題材有所不同。從建國(guó)前的二胡作品來(lái)看,創(chuàng)作主題在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境,題材大多以社會(huì)黑暗、人民生活艱辛為主,如二胡經(jīng)典作品《二泉映月》的創(chuàng)作題材,則與當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境有著緊密聯(lián)系,水清冷月的意境更能讓聽(tīng)眾產(chǎn)生情感共鳴,聯(lián)想到建國(guó)前動(dòng)蕩不安的社會(huì)、命途多舛的人生。

    從建國(guó)后的二胡作品來(lái)看,創(chuàng)作主題大多以贊美社會(huì)主義發(fā)展為主,題材大多以人民為生活?yuàn)^斗為主,在喜悅的情感中帶有悲情的色彩。由此看來(lái),不管處在社會(huì)發(fā)展的哪個(gè)階段,二胡創(chuàng)作主題與題材選擇都與社會(huì)生活緊密相關(guān),對(duì)情感的表達(dá)與二胡演奏融為一體。

    (二)對(duì)演奏技巧和創(chuàng)作技法的繼承

    從演奏技巧和創(chuàng)作技法來(lái)看,現(xiàn)代社會(huì)二胡演奏繼承了傳統(tǒng)作品的風(fēng)格。傳統(tǒng)作品的二胡演奏主要采用滑音和揉弦等技巧,表達(dá)蘊(yùn)藉婉約與如泣如訴的味道,如劉天華經(jīng)典作品《病中吟》所采用的十二度下滑音,則利用了滑音和揉弦和顫音的技巧,韻味醇厚,在各種演奏技巧的靈活應(yīng)用中微妙傳神,表達(dá)出了肝腸寸斷的情感,讓聽(tīng)眾在二胡的創(chuàng)作技法中感受到作者的悲情。二胡演奏藝術(shù)在傳統(tǒng)作品中的繼承,是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)及民族情感的延續(xù),在傳統(tǒng)作品中,不難發(fā)展二胡所代表的藝術(shù)魅力,二胡演奏技巧與創(chuàng)作技法之所以高超,一方面是二胡自身的藝術(shù)韻味,另一方面是民族情感的融匯,讓二胡演奏成為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分,承載著我國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵,及奇特的民間演奏技藝魅力。

    五、中西音樂(lè)作品中演奏技法的借鑒與融合

    從中西音樂(lè)作品中的二胡演奏技法來(lái)看,對(duì)西方音樂(lè)演奏技巧的融合與借鑒成為了當(dāng)前二胡演奏創(chuàng)新的重要途徑,西方樂(lè)器演奏技巧的應(yīng)用,讓二胡演奏更生動(dòng)地詮釋了音樂(lè)作品內(nèi)涵,讓傳統(tǒng)音樂(lè)與現(xiàn)代流行演奏技法有機(jī)滲透,從而產(chǎn)生新的演奏魅力。二胡演奏極大程度地借鑒了小提琴的各種弓法、指法,如對(duì)跳弓、頓弓等弓法的借鑒,以及移指換把、高把位等指法的應(yīng)用,讓二胡演奏創(chuàng)造出新的刮弦技巧,《長(zhǎng)城隨想曲》二胡作品展現(xiàn)出了西方音樂(lè)創(chuàng)作技法的元素。

    另外,中西音樂(lè)作品中二胡演奏技法的借鑒還體現(xiàn)在曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作方面,新時(shí)代的二胡演奏融入了西方曲式結(jié)構(gòu)觀念,在一定程度上擴(kuò)充了二胡音域范圍,讓二胡演奏表現(xiàn)力更加強(qiáng)烈,如《流浪者之歌》對(duì)二胡演奏技法的影響,豐富了二胡演奏藝術(shù),讓二胡演奏風(fēng)格更具多元化。

    六、二胡演奏藝術(shù)的傳承與發(fā)展

    (一)重視二胡演奏藝術(shù)的傳承

    要做好二胡演奏藝術(shù)的傳承工作,切實(shí)推進(jìn)二胡演奏藝術(shù)發(fā)展,首先,應(yīng)該從思想上充分意識(shí)到二胡演奏藝術(shù)傳承的重要性,重視二胡演奏藝術(shù)傳承。為了傳承二胡演奏藝術(shù),一方面應(yīng)該不斷弘揚(yáng)民族文化精髓,通過(guò)提高傳統(tǒng)文化修養(yǎng),汲取民族文化精華部分,展現(xiàn)二胡演奏藝術(shù)本身的魅力。另一方面,應(yīng)該注重對(duì)民間音樂(lè)藝術(shù)的培養(yǎng),充分認(rèn)識(shí)到二胡所代表的民間流行音樂(lè)文化,深入了解二胡演奏在民間音樂(lè)領(lǐng)域的地位,重視民間音樂(lè)藝術(shù),不斷學(xué)習(xí)民間音樂(lè)創(chuàng)作特色和演奏風(fēng)格,從而更好地突出二胡演奏創(chuàng)作內(nèi)涵,讓二胡演奏藝術(shù)得以傳承。

    另外,還應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)演奏技巧的學(xué)習(xí),新時(shí)代的二胡演奏融合了西方樂(lè)器的演奏技巧,要真正弘揚(yáng)傳統(tǒng)音樂(lè)文化,就應(yīng)該重視傳統(tǒng)二胡演奏技法,避免過(guò)于追求技巧,而忽視傳統(tǒng)的二胡演奏藝術(shù),通過(guò)堅(jiān)持初心不斷學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的二胡演奏技巧,感受二胡本身的演奏魅力,從而更好地傳承二胡演奏藝術(shù)。

    (二)加強(qiáng)多元化音樂(lè)藝術(shù)交流

    音樂(lè)藝術(shù)交流是繼承與創(chuàng)新二胡演奏藝術(shù)的重要途徑,要想保留傳統(tǒng)二胡演奏藝術(shù)的精華,突破二胡演奏技法創(chuàng)新瓶頸,就應(yīng)該加強(qiáng)多元音樂(lè)藝術(shù)交流。

    首先,二胡演奏藝術(shù)與其他音樂(lè)藝術(shù)的交流,應(yīng)該以二胡演奏藝術(shù)的主體性地位為主,在認(rèn)識(shí)和了解其他多元化音樂(lè)藝術(shù)的同時(shí),堅(jiān)持求同存異的原則,以發(fā)展二胡演奏藝術(shù)為出發(fā)點(diǎn),尊重其他音樂(lè)文化特色,切記盲目崇拜外來(lái)音樂(lè)文化,否定二胡演奏藝術(shù)價(jià)值。

    其次,應(yīng)該堅(jiān)持取長(zhǎng)補(bǔ)短的學(xué)習(xí)態(tài)度,汲取多元音樂(lè)文化的精華部分,正視外來(lái)音樂(lè)文化的優(yōu)缺點(diǎn),做到既不自卑,也不自傲,給予多元音樂(lè)藝術(shù)充分的尊重,從而客觀地評(píng)價(jià)多元音樂(lè)藝術(shù)價(jià)值。

    再者,針對(duì)二胡演奏藝術(shù)與外來(lái)音樂(lè)藝術(shù)的交流,我們應(yīng)該具備較高的音樂(lè)良莠辨識(shí)能力,面對(duì)多元音樂(lè)藝術(shù)應(yīng)該以全方位的分析為主,學(xué)會(huì)擦亮眼睛,冷靜分析多元音樂(lè)藝術(shù)與二胡演奏藝術(shù)的優(yōu)缺點(diǎn),從而更好地創(chuàng)新二胡演奏技法。

    (三)提高二胡演奏藝術(shù)創(chuàng)新能力

    在傳承二胡演奏藝術(shù)的基礎(chǔ)上,要想在多元文化的沖擊下開(kāi)拓新時(shí)代的二胡演奏藝術(shù)之路,歸根結(jié)底還需要不斷提高二胡演奏藝術(shù)創(chuàng)新能力。一方面,深入學(xué)習(xí)和了解傳統(tǒng)二胡演奏技巧與創(chuàng)作技法,在充分地認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)民間音樂(lè)藝術(shù)的基礎(chǔ)上,不斷豐富二胡演奏藝術(shù)內(nèi)涵,從而為創(chuàng)新二胡演奏技巧奠定基礎(chǔ)。另一方面,應(yīng)該不斷認(rèn)識(shí)新時(shí)代多元音樂(lè)藝術(shù),避免墨守成規(guī),保持開(kāi)放、積極的心態(tài)嘗試外來(lái)音樂(lè)演奏技巧與創(chuàng)作技法,在堅(jiān)持傳統(tǒng)二胡演奏技巧的同時(shí),與多元音樂(lè)有機(jī)結(jié)合,從而提高二胡演奏藝術(shù)創(chuàng)新能力。

    七、結(jié)論

    由此看來(lái),二胡藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展具有重要意義,要想做好二胡演奏藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新工作,就應(yīng)該充分了解二胡發(fā)展歷史,意識(shí)到二胡藝術(shù)成就及其代表的獨(dú)特價(jià)值,從傳統(tǒng)作品中發(fā)現(xiàn)傳承二胡演奏藝術(shù)的意義,客觀地看待中西方音樂(lè)作品中二胡演奏技法的借鑒作用,從而更好地傳承和創(chuàng)新二胡演奏藝術(shù)。

    參考文獻(xiàn):

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    [4]孫鋮彬.縱觀二胡的發(fā)展演變歷程[J].才智,2018(21):54-55.

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