玉雕界的浮華漸漸散去

陶連疆

摘要：改革開放以來，我國經濟發(fā)展取得了舉世矚目的成就，成為世界上第二大經濟體，積累了巨大的物質財富。但是社會現代化的高速發(fā)展，人們的工作生活節(jié)奏變得日益加快，使人們的思想處于躁動不安的環(huán)境之中。而對于玉雕領域而言也形成很大影響，市場也表現出火爆喧囂的特點，并泛濫著拜金思想，玉雕師的心理也變得浮躁起來。多元的玉雕藝術審美意象被諸如：外在美的形式、內容的吉祥、玉的脂潤、工藝精巧、刀法細致等內容的詞匯所掩蓋，讓藝術家和欣賞者不能真切感悟玉中的自然生命所蘊涵的的原創(chuàng)精神及其藝術的本質。

關鍵詞：玉雕;浮躁表現;原因;思辨

中圖分類號：J314.9

文獻標識碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.009

文章編號：1005-5312（2020）29-0015-02

當代市場經濟下，附庸吉祥以圖吉兆的媚俗狀態(tài)和以事福貴的題材大行其道，“指日高升“、”金玉滿堂”、“連升三級”、“馬上封候”“、鴻福當頭”等等，名貴的和田玉器已愈亦成為權勢、富貴、地位的炫耀品和附庸品，中國的當代玉雕藝術僅以重復老祖宗的民間吉祥文化題材為能事嗎？

一、所謂浮躁的表現

然而，很多玉雕藝人同樣包括處于某一階段的我自己，被引入逐利誤區(qū)，題材庸俗，藝術形式就象電腦制作的千遍一律似的“模特范兒”，市場什么樣的題材受熱捧，大家便趨之若鶩，“天下熙熙，皆為利來，天下攘攘，皆為利往”（司馬遷《史記？貨殖列傳》）很難平靜地象歷史上那些文化藝術大師那樣沉愐于文化思想的“涅槃”，更難體會傳統(tǒng)文化深厚的思想和玉文化背后的中國藝術哲學。

越來越多的青年玉雕師被吞噬在這樣的產業(yè)中，玉雕作品同質化，甚至他們的思維已經開始固化，商業(yè)轉化率替代了他們的藝術信仰。雖然中國當代玉雕市場經過了幾十年的不懈努力，一定程度上弘揚了傳統(tǒng)文化的無窮魅力，增添了活力四射的時代色彩。但是，面對這些耀眼的成就，我們必須清醒地看到，當下中國玉雕市場依然存在著許多問題，一些假丑惡的現象十分嚴重，給予正在蓬勃發(fā)展中的玉雕市場造成了嚴重的傷害。

二、經濟發(fā)展的影響

玉雕市場的紅火，拜金思想的泛濫，導致了一些玉雕師的浮躁心理。一些玉雕師通過代工、掛名等種種不光彩的手段推出了眾多商業(yè)媚俗產品。這些“偽作品”就像許許多多快餐速食，成為了“垃圾食品”一樣，這些“文化垃圾”只能作為普通的裝飾消費存在，而不再會成為人們收藏和投資的對象。這種環(huán)境自然會對玉雕市場的良性發(fā)展帶來很大的制約。不可否認，當代玉雕無論從材料、題材、工藝和審美上，取得了長足的進步，滿足了現代人們欣賞、消費、收藏、投資和經營的各方面的需求。尤其是金融理念和產品的注入，客觀上建立了傳統(tǒng)玉雕的投資可行性，也逐漸形成了以“材質”認定玉雕作品優(yōu)劣的公識。這種愈演愈烈的“拼材質”的“偽公識”，造成了“面粉貴于面包”的不合理現狀，是非常不利于玉雕行業(yè)的健康發(fā)展的。同樣，一昧“拼工藝”而破壞天然原料美的作法也是不可取的。

當玉雕的商業(yè)價值被放大后，價值趨同是必然的。對于生產者來說“，拼材質拼工藝的價值觀”流行的結果是，什么原料賣得好就做什么原料，什么題材產品賣得好就做什么題材。這種“唯材質”、“唯題材”而造成的是產品的“模仿”、“抄襲”之風盛行，我們看到的是產品的千篇一律，作品的嚴重雷同。其實，工藝美術品雖然有實用功能性，但是在創(chuàng)作它并不等同于模仿或抄襲，這樣的結果也違背了中國玉雕8000年發(fā)展的藝術規(guī)律。

玉器制作本來是個體創(chuàng)造，體現的是一個人的創(chuàng)造力，應該是作坊式的點狀事物，以一己之長，挑戰(zhàn)人類心靈手巧的極限。但我們今天盛行的各種評比，各種座談會、推介活動，談的都是玉器產業(yè)，很少看到行業(yè)內真正技術層面的比拼、競爭。這樣誰還關注手藝本身呢？一個行業(yè)沒有人干細活，這個行業(yè)是高端不起來的。因此重提‘工匠精神大有必要，我們必須學習德國人、日本人的‘工匠精神，為什么人家做得好？就是因為人家干細活的人還在，而且越來越多?！?/p>

三、確立正確的當代玉雕價值觀

談過了經濟影響，我們再談談當代玉雕審美價值觀的問題，本人竊以為價值觀的缺失是導致這一切的淵藪。

我國著名文化學者、作家易中天正在其36卷本鴻篇巨制《易中天中華史》中在探討當下中國核心價值觀時，曾用：“身強力壯，東張西望，錢包鼓鼓，六神無主”十六字概況了中國當下的現象。易中天先生認為，我們的核心價值觀在漢武帝以后辛亥革命以前是三綱五常，這是適合小農經濟的;后來到改革開放以前，我們的核心價值觀是階級斗爭，這是適合計劃經濟的;現在我們進入了市場經濟階段，我們有沒有具有中國特色的，適合市場經濟的核心價值觀？

就當代玉雕而言，西方文化的不斷碰撞日益加劇，理論上的混亂、誤導，人們的思想異?；钴S，部分雕刻大師對傳統(tǒng)藝術產生了動搖，對現代派、后現代派、形體藝術追捧有加。一時間出現了大眾普遍不認識，行家普遍讀不懂，光怪陸離的新洋象。玉器作品雕刻的多，雕好的少;人們喜歡玉的多，真正懂玉的少，這個問題在當今尤為突出。有的叫喊著“傳統(tǒng)”，在作品里卻見不到傳統(tǒng)的影子，根本就沒鉆進去，談何從傳統(tǒng)中走出來。有的呼吁著“創(chuàng)新”，其作品遠沒沖破傳統(tǒng)的樊籬，不師自然，抱殘守缺，何談出現作品創(chuàng)新和新貌。

有許多學雕刻十幾年，不知黃金分割“點線”法，不知“六法”為何物，不曉“三七停”起手式，不懂“八分”相背法的協(xié)調關系。雕山子不過二三峰，雕水不過二三波，雕美女無非一對豐胸，雕佛禿頂大肚皮，有的優(yōu)劣不分，只學低的，不識高的，利浮與藝，豈知已有“師其高而得其中，師其中而得其下”的衷告。

國家民族需要建立具有中國特色的，適合市場經濟的核心價值觀，我們的行業(yè)也要與時俱進，確立當代玉雕正確的價值觀。就如何確立當代玉雕正確的價值觀，筆者在拙作《當代玉雕的文藝復興和托古改制》一文中曾有一個簡略的認識：文藝復興是發(fā)生在14世紀到16世紀歐洲的一場思想文化運動，是西歐近代三大思想解放運動，在復興希臘羅馬古典文化的名義下發(fā)起的弘揚資產階級思想文化的反封建的新文化運動。

文藝復興和的核心是人文主義精神，人文主義精神的核心是提出以人為中心而不是以神為中心，肯定人的價值和尊嚴。文藝復興運動使正處在傳統(tǒng)的封建神學的歐洲從束縛中慢慢解放，人們開始從宗教外衣之下慢慢探索人的價值，作為人，這一個新的具體存在，而不是封建主以及宗教主的人身依附和精神依附的新時代。

文藝復興運動充分的肯定了人的價值，重視人性，成為人們沖破中世紀的層層紗幕的有力號召。

那么，我們?yōu)槭裁床荒軄硪粓霎敶竦竦奈乃噺团d和托古改制，“85藝術思潮”運動其實已經這樣去做了——反思傳統(tǒng)文化、解放被束縛的思想、繼承創(chuàng)新優(yōu)秀文化體系、摒棄糟粕，呼喚現代人文精神。

文化和藝術品是一個時代社會面貌的映射。

自宋代玉器走下神壇，走出皇宮開始，玉雕藝術已悄悄地走向世俗化、生活化;發(fā)展到清代，玉器的藝術化、平民化現象尤為明顯，這一時期的玉器之多、之精、之多樣化令人咂舌，被譽為古代玉器的巔峰。

縱然如此，中國古代的玉雕藝術歸根到底仍然是服務于封建統(tǒng)治和宗教思想，創(chuàng)作皆以社會核心階層為中心，為皇家貴族或文人墨客的思想載體，例如對“情義”、“義氣”、“氣節(jié)”、“道義”“、家國情懷”、“先天下之憂而憂”或“天下興亡，匹夫有責”等中國式人生價值觀的占有和享受。玉雕藝術的發(fā)揮仍然被政治所束縛，到清代的多元化也只是以封建統(tǒng)治為中心的多元化，任何一個“越軌”的行為都被認為是大逆不道。

民國到解放前后，社會環(huán)境容不得玉雕藝術有更多的發(fā)展。故而，玉雕藝術的固有傳統(tǒng)一直延續(xù)至今。

以上這些就是所謂的“古”，是玉雕藝術領域的“希臘羅馬古典文化”。

復興不同于復古，是“舊民主制度的新應用”（富蘭克林·羅斯福）。

發(fā)展到當代，玉雕創(chuàng)作一直有一個中心，是以弘揚和發(fā)展傳統(tǒng)玉文化為中心，這就是筆者提出所謂的“托古”，所謂的復興是指：玉作為一種經典的文化載體，它材質的堅固細膩和琢刻的永久性，形成了流傳百世的可行性。琢玉者不僅是一個簡單的玉器雕刻者，他更是記錄時代的藝術工作者，將時代的追求、審美、藝術和思想雕刻在玉石上，并賦予它時代的個性，這既是玉雕大師們的責任和義務，也應該是一件幸福和神圣的使命和追求。

正如中國珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會玉器分會秘書長奧巖先生所言：“當代玉文化應當是以繼承和發(fā)展中國傳統(tǒng)玉文化為基礎，以高品位的藝術創(chuàng)作為核心;以玉雕精品服務于社會，形成藝術、品味、財富為特征的新時期玉文化”。

我大膽提出當代玉雕的文藝復興和托古改制，熱情地擁抱變革和創(chuàng)新，同樣理性地控制和探索。

親身走進中華博大精深的藝術寶庫中區(qū)，去回望、去感知、去體驗過往的那些燦爛奪目的人類文化高峰，進而滌蕩自己審美意識，以期在不就得將來，熔煉出屬于我們這個時代文化語境下彪炳史冊的藝術巨匠，為偉大祖國創(chuàng)作出屬于我們時代的傳之后世的藝術瑰寶。

四、浮華過后迎來輝煌

其實，當浮華漸漸散去，行業(yè)內的許多知行合一的先行者和完成了原始積累的玉雕藝人們，已經使得當代玉雕對傳統(tǒng)題材有了新的詮釋。

浮華過后迎來嶄新的輝煌。近10數年間，當代玉雕新的審美導向和價值取向已經初露崢嶸，眾多的玉雕流派中涌現出像吳徳昇、易少勇、于涇、楊曦及邱啟敬、崔磊、王俊懿、馬進貴、馬學武、樊軍民等一批當代玉雕藝術家，百家爭鳴，各領風騷的提出自我審美意識，把握住歷史所賜予的機遇，各懷絕技，各有思想，各有取法、個性鮮明，創(chuàng)造著各具風格的個性玉雕作品，百花齊放，提升和豐富著當代玉雕的藝術內涵。

當今是信息時代、資訊時代，更是個性的時代。

中國玉雕所謂的“轉型”首先要從轉變“觀念”出發(fā)，迫切需要從傳統(tǒng)的認識理念和方式中解放出來，需要有透過浮華表象，看到危機的敏銳意識，反思并勇于否定自我，重塑自我，用全新的思維與手段，重新開始新的探索。

時代需要的是具有當代價值觀念、審美意識、藝術表現和個性語言的全新玉雕，同時需要的玉雕產業(yè)的模式創(chuàng)新，以此吸引更多的人關注、接受和享受玉雕功能、藝術和文化。

參考文獻：

[1]周鑫.龍陵黃龍玉玉雕設計的藝術特點研究[J].美與時代·城市，2016.

[2]楊序清，周欣越.儒釋道文化背景下玉雕工藝品的創(chuàng)新設計研究[J].美術教育研究，2012（8）：280-286.