色調(diào)系統(tǒng)與色彩意象在畫面構(gòu)成中的應(yīng)用

曲木子

摘 要：在色彩構(gòu)成的理論體系中，色彩的意象和色調(diào)系統(tǒng)是輔助我們對畫面進行最初的色彩設(shè)定的重要理論依據(jù)，它們是根據(jù)人的視覺規(guī)律總結(jié)的反映和描述人類直覺感受的描述系統(tǒng)。應(yīng)用色彩意象和色調(diào)系統(tǒng)可以擺脫照搬套用他人色彩的被動方式，更好地突出主題，進而創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)價值和藝術(shù)高度的作品。

關(guān)鍵詞：色彩意象;色調(diào)系統(tǒng);構(gòu)成色調(diào)

在色彩的科學(xué)理論中，色彩意象和色調(diào)系統(tǒng)是兩個很重要的內(nèi)容。這兩部分內(nèi)容在我們構(gòu)成畫面之初的階段起著至關(guān)重要的作用。利用色彩意象和色調(diào)系統(tǒng)的理論可以輔助我們設(shè)置畫面色彩基調(diào)，并找到符合我們創(chuàng)作意圖的配色方案，而無視這些規(guī)律，不了解這方面的知識，生搬硬套他人的配色方案，其結(jié)果是畫面主題不明。在色彩構(gòu)成知識的實際應(yīng)用中，色彩意象與色調(diào)系統(tǒng)是核心的環(huán)節(jié)。

一、色彩的意象

這里我們所說的色彩意象并不是與繪畫風(fēng)格有關(guān)的抽象、具象、意象等分類，而是指色彩所表現(xiàn)出的內(nèi)在意味和感覺?？肆_齊的“直覺論”認為，美學(xué)的核心內(nèi)容是“直覺”，這個“直覺”知識可以脫離理性知識而存在，“直覺”反映的是人的印象和感受，因此，“直覺”是內(nèi)心的表現(xiàn)。我們以此為出發(fā)點，找到色彩藝術(shù)與人內(nèi)心的直接溝通，這是色彩設(shè)計深入人心的關(guān)鍵所在。因此我們需要去考察色彩的種種內(nèi)涵以及屬性，并將其應(yīng)用于畫面設(shè)計之中。

（一）純色本身的色彩象征性

紅色：在積極的方面代表興奮、吉祥、熱情、活潑等，在消極的方面代表疲勞、恐怖、禁止等。

橙色：在積極的方面代表成熟、溫暖、活力、甜蜜、興奮、華麗等，在消極的方面代表沖動、暴躁、妒忌、疑惑等。

黃色：在積極的方面代表光明、輕快、自信、希望、貴重、向上等，在消極的方面代表富有心計、警惕、猜疑等。

綠色：在積極的方面代表平靜、自然、新鮮、和平、信任、公平、理智等，在消極的方面代表平凡等。

藍色：在積極的方面代表無限、永恒、沉靜、理智、簡樸等，在消極的方面代表憂郁、冷酷、無聊、寒冷等。

紫色：在積極的方面代表朝霞、咖啡廳、優(yōu)美、高貴、嫵媚、美夢、魅力等，在消極的方面代表高傲、虛幻等。

白色：在積極的方面代表純潔、明亮、樸素、雅致、神圣等， 在消極的方面代表死亡、空寂、孤獨等。

黑色：在積極的方面代表雄壯、嚴肅、高雅、忠毅、鐵面無私等，在消極的方面代表陰森、恐怖、煩惱、消極、悲痛、死亡等。

灰色：在積極的方面代表柔和、高雅、精致、含蓄、耐人尋味等，在消極的方面代表平淡、無聊、沉悶、寂寞、頹廢、無主見、灰心等。

（二）色彩的聯(lián)想

紅色聯(lián)想：血液、火、信號燈、花卉、紅旗等。橙色聯(lián)想：秋葉、柑橘、晚霞、果汁、面包等。黃色聯(lián)想：檸檬、菊花、香蕉、向日葵、玉米等。綠色聯(lián)想：信號燈、公園、軍裝、禾苗等。藍色聯(lián)想：大海、天空、水、宇宙、遠山等。紫色聯(lián)想：葡萄、茄子、丁香花等。白色聯(lián)想：白云、白糖、雪、白兔、婚紗等。黑色聯(lián)想：夜晚、墨、煤炭等。灰色聯(lián)想：樹皮、烏云、水泥等。

（三）色彩的聯(lián)覺

冷暖感：色彩具有冷暖感覺是相對存在的。

軟硬感：色彩的軟硬感是和明度純度有關(guān)，明度高顯得軟，明度低顯得硬。明度對比強的顯得硬，明度對比弱的顯得軟。

輕重感：高明度色彩輕，低明度色彩重。純度高的顏色輕，純度低的顏色重。

色彩的音樂感：高音明，低音暗;泛音少的用純色，泛音多的顏色灰暗;沉靜的色彩用冷色，歡快的色彩用暖色。

色彩的味覺感：紅色為刺激、辛辣，黃色為酸楚，綠色為新鮮，褐色為苦澀，等等。

色彩意向在實際的畫面應(yīng)用中，要先明確作品要傳達的目標、作品要表達的內(nèi)容、要傳達的感覺、預(yù)期的效果和觀者的特征等幾方面再對色彩進行篩選。

首先，畫面給人的第一印象就是色彩，作品是否被人所接受也大多取決于第一印象，在設(shè)計作品色彩的過程中要考慮觀者的感受。

其次，我們在給作品選擇配色之前要把作品的色彩意象——想要表達的內(nèi)容以形容詞的方式列出來。然后在對應(yīng)的色彩意象表格里查找這些關(guān)鍵字，進而鎖定選擇出畫面的主體用色方案。接下來，在畫面中確定輔助色與點綴色，不能為了對比鮮明、色彩亮麗而選擇與畫面意象不相符的色彩。完成色彩的選擇之后就是進行局部的調(diào)整與細節(jié)刻畫。在實際創(chuàng)作過程中可以看出：色彩意象的選擇是決定畫面成敗的重要步驟，色彩意象也是設(shè)計作品最初的切入點。掌握色彩意象理論對創(chuàng)作過程是十分重要的。

二、色調(diào)系統(tǒng)

色調(diào)系統(tǒng)是在色立體的基礎(chǔ)之上發(fā)展出來的色彩標注系統(tǒng)。較早出現(xiàn)在日本的PCCS色彩體系中，直到現(xiàn)今，仍有諸多色彩體系是使用色調(diào)系統(tǒng)的方法對色彩進行標注和分類的。色調(diào)系統(tǒng)是由東方人提出的色彩分類方法，是用一些描述性的詞匯來表述一塊色彩區(qū)域在色立體中獨特的色彩意味。色調(diào)系統(tǒng)是一個綜合的考量體系，它是色彩明度與純度的結(jié)合。這樣的分類方法具有很強的實用性，對設(shè)計畫面色彩起到很好的輔助作用。

日本的色調(diào)體系在表示上將色彩分為詳細的和大略的兩種。

首先，大略的色彩分類是對色立體的縱斷面進行考察。將色立體的一頁用十字分成四份：左上的區(qū)域為高明度、高純度區(qū)，這種配色有明亮、鮮艷的效果;左下的區(qū)域為低明度、高純度區(qū)，這種配色給人以沉穩(wěn)、大氣、活躍的感覺;右上的區(qū)域為高明度、低純度區(qū)，它給人以典雅、潤澤、含蓄的美感;右下的區(qū)域為低純度、低明度區(qū)，該區(qū)域色彩沉重陰郁，但也可表現(xiàn)出厚重、深邃的效果。

其次，細致的分類是PCCS的色調(diào)系統(tǒng)。這個系統(tǒng)將色立體的縱斷面以明度、純度相結(jié)合的方法分解成15個區(qū)域。從外部的純色至中心軸的無彩色依次是：“V”即vivid，鮮艷的、奪目的;“b”即bright，明亮的;“s”即strong，強的;“dp”即deep，濃的、深的;“l(fā)t”即light，輕的;“sf”即soft，柔軟的、穩(wěn)定的;“d”即dull，鈍重的、樸素的;“dk”即dark，暗的;“p”即pale，稀薄的;“l(fā)tg”即Light grayish，淺灰的;“g”即grayish，灰色的;“dkg”即dark grayish，暗灰的;“w”即white，白;“gy”即gray，灰;“bk”即black，黑。

在PCCS色調(diào)系統(tǒng)中每個色調(diào)有其不同的表現(xiàn)內(nèi)容：

鮮艷奪目的配色是色立體中純色本身的色相，表現(xiàn)出健康、強烈、活力的感覺。

明亮的配色是在純色中稍微加入一些白色而得到的，它的色彩比純色柔和高級，帶有調(diào)和的意味，表現(xiàn)出清爽、明快、愉悅、清新的感覺。

強的配色是毗鄰純色的顏色，它是在純色里面稍微加入一點點灰色，但整體上色彩效果還是很強的，表現(xiàn)出沉著而艷麗的色彩效果。

濃的配色是在純色中加入少量的黑色所得到的，是濃重但色相明晰的高純度低明度色彩。它表現(xiàn)出力量感、豪華感、莊重感等。

淺的配色，自此開始進入低純度區(qū)域，色彩中的純色占比降低。淺色調(diào)是加入較為顯著的白色，整個色彩已經(jīng)被弱化，表現(xiàn)出稚嫩、甜美、明快、清爽的感覺，很適合兒童題材使用。

軟的配色是在純色中加入了一些淺灰，色彩比較雅致，整個配色也很優(yōu)美清爽，但是要比淺色更高級穩(wěn)重，有著中和的宜人效果。

鈍的配色是在純色中加入一定量的深灰色，使得色彩的明度和純度都有所降低，但仍能保持一定的色相特征。

暗的配色是在純色中加入一定量的黑色，讓顏色呈現(xiàn)有明顯色彩傾向的重色調(diào)，表現(xiàn)出力量感，達到莊重、權(quán)威的效果。

稀薄的配色是在白色中加入一點點純色，得到的是十分蒼白的顏色。稀薄的色調(diào)十分明亮，品味感強，適合女性題材使用。

灰白的配色是在灰色里帶有一些色彩傾向。它表現(xiàn)出清新、高雅的色彩感覺，適合應(yīng)用于高品位的商品當中。

灰的配色是以深灰色為主調(diào)，在里面加入一點色彩傾向，該色調(diào)十分沉穩(wěn)、典雅，富有古典意味，深沉渾厚。

暗灰的配色是以十分黑暗的色彩為主色的，適合表現(xiàn)沉重、恐怖、深沉的主題。

綜上所述，色調(diào)系統(tǒng)可以綜合地提供色彩配色方案，在設(shè)計畫面色彩時，可以根據(jù)要表現(xiàn)的主題對色調(diào)系統(tǒng)進行有目的的選擇。

例如，我們要創(chuàng)作表現(xiàn)“抗擊疫情”題材的宣傳畫。假設(shè)畫面主題文字是“眾志成城，抗擊疫情”，雖然我們在主題中沒有看到明顯的興奮或是悲傷的感情表達，但是，面對這樣一種題材，整個的基調(diào)應(yīng)建立在沉重、哀傷、壓抑的情感之上，因此我們在選擇色彩時應(yīng)優(yōu)先考慮灰色、藍色、紫色、黑色等色彩，而在色調(diào)上，選擇主調(diào)為暗灰色，或者暗色的色調(diào)會比較合適。整個宣傳畫的色調(diào)建立在沉重的基調(diào)之上，可以在點綴色細微之處體現(xiàn)力量感和希望感等等?，F(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)上有一些此類宣傳畫，選擇了明色調(diào)，甚至是淡色調(diào)，這樣的搭配是十分違和的，沒有明確地反映主題，也不能很好地觸動觀者，與之產(chǎn)生共鳴。

三、結(jié)語

色彩意象和色調(diào)系統(tǒng)的綜合運用，對于設(shè)計畫面、選擇配色是至關(guān)重要的，對此理論的掌握是開始獨立創(chuàng)作的前提，也是成為優(yōu)秀的、有創(chuàng)見的藝術(shù)家和設(shè)計師的必要條件。

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作者單位：

魯迅美術(shù)學(xué)院視覺傳達學(xué)院