論京劇元素在鋼琴作品《皮黃》中的運(yùn)用

潘麒

摘要：本文通過對(duì)鋼琴曲《皮黃》在創(chuàng)作中運(yùn)用的手法以及和聲的音響效果、戲曲風(fēng)格特點(diǎn)等多方面與京劇中原素材進(jìn)行對(duì)比與詳細(xì)分析，從而引發(fā)對(duì)鋼琴作品中京劇元素的運(yùn)用進(jìn)行思考與研究。

關(guān)鍵詞：京劇元素 ? 鋼琴 ? 音樂特征

中圖分類號(hào)：J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）18-0049-03

鋼琴在中國(guó)有一百多年的歷史，與中國(guó)元素相結(jié)合的樂曲也非常多，但京劇元素與之結(jié)合的作品及關(guān)于此類的研究相對(duì)較少。本文將通過對(duì)作曲家介紹、作品分析等方面，將運(yùn)用在《皮黃》中的京劇元素與京劇中相對(duì)應(yīng)的原素材進(jìn)行比較與分析、歸納整理與總結(jié)，結(jié)合筆者所學(xué)理論知識(shí)與演奏《皮黃》的心得體會(huì)，對(duì)《皮黃》中的京劇元素在鋼琴中的運(yùn)用進(jìn)行探索，更深刻去體會(huì)此類鋼琴作品的音樂風(fēng)格特點(diǎn)，把握其音樂時(shí)代風(fēng)格和創(chuàng)新精神，為更好地詮釋該作品做好鋪墊。

一、《皮黃》中的京劇元素

（一）《皮黃》中的京劇板式

板式，是戲曲音樂中的節(jié)拍和節(jié)奏形式，不同的板式對(duì)段落的演奏要求也不同，表現(xiàn)的情緒以及出來的效果也大為不同?！镀S》全曲分為導(dǎo)板、原板、二六、流水、快三眼、慢板、快板、搖板、垛板，最后尾聲。這些均為京劇中的板式。

在京劇中導(dǎo)板是非常自由的，所以作者在開頭導(dǎo)板的地方并沒有標(biāo)注節(jié)拍，這里的導(dǎo)板作為一個(gè)引子像遠(yuǎn)處傳來的聲音將情緒慢慢拉入。作者采用了自由節(jié)拍，雙手旋律部分使用了顫音，營(yíng)造了空靈而又純凈的氣氛。鋼琴的小字三組音色非?？侦`。此處主旋律一直在鋼琴的小字三組進(jìn)行，并同時(shí)使用了大量的裝飾音，使整個(gè)主旋律清脆并且飄逸。低中聲部的琶音柱式和弦為附點(diǎn)二分音符，在持音踏板的作用下，得以保持以達(dá)到填充主旋律的音響效果。各個(gè)聲部互不打擾，相互進(jìn)行，仿佛山水之間緊密纏繞，互相融合。

京劇中的原板，大致類似于西方變奏曲的主題。在京劇中，不管是二黃原板還是西皮原板，都是一板一眼的2/4形式。原板已經(jīng)成為各種板式的基本形態(tài)，所以原板是一種很重要的板頭。作者在《皮黃》原板段落中采用了2/4拍，模仿一板一眼非常到位。整段可分為兩句，兩個(gè)樂句結(jié)構(gòu)十分工整。第一句為主題，第二句可以說是主題的變化，作者在第二句的結(jié)束處添加了兩小節(jié)的尾巴，好似隱隱約約的余音。至此段落進(jìn)入安靜的結(jié)束，與接下來跳躍俏皮的二六段落做好了鋪墊，形成一種強(qiáng)烈的對(duì)比?！癓argo pacatamente”解釋為“安詳?shù)亍?，凸顯了京劇中原板的平和、穩(wěn)重、深沉的特色。

京劇中的二六，由原板發(fā)展而來，為一板一眼的2/4形式，不同的是由于二六在京劇中起唱與落句的關(guān)系，所以在音響效果上，節(jié)奏相對(duì)原板要緊湊、板頭緊湊、強(qiáng)弱對(duì)比非常明顯。當(dāng)二六中遇到快速的地方時(shí)，聽起來的效果近似流水，非常的流暢平滑。“Allegretto innocente”解釋為“極天真地”，開頭左手的跳音營(yíng)造了天真活潑的氛圍，整段中右手使用了跳音的同時(shí)還使用了小附點(diǎn)以及裝飾音，使此時(shí)的二六更為俏皮。整段左右手對(duì)位工整，并且右手密集地使用十六分音符，裝飾性的三十二分音符，二度進(jìn)行加劇了音響上的緊湊性和俏皮性，極形象地將京劇中二六一板一眼而又相對(duì)緊湊的特點(diǎn)運(yùn)用到鋼琴之中。

旋律的發(fā)展直接進(jìn)入末句——左右手交替連接的樂句，作者對(duì)結(jié)束句進(jìn)行了標(biāo)注：流水般的。內(nèi)聲部左右手的旋律如流水般銜接，高聲部使用了顫音，像是流水碰到石子，激起了小浪花，使旋律富有起伏和別樣的韻味。

京劇中的流水，是一拍子（1/4）形式，也有二拍子（2/4）的形式，由二六板進(jìn)一步緊縮而成，也是敘述性較強(qiáng)的一種板式?！镀S》的流水段落采用了二拍子，緊接著上段二六“流水般的”鋪墊，順承著上段末句的流暢進(jìn)入?！癆llegro zeffiroso”解釋為“似微風(fēng)地”。從52小節(jié)到61小節(jié)的右手旋律，幾乎為二、三度的級(jí)進(jìn)進(jìn)行。模仿了流水潺潺流過，更近似輕風(fēng)拂過臉頰。右手在采用級(jí)進(jìn)進(jìn)行的同時(shí)加入三兩個(gè)七度跳躍，使音樂富有擴(kuò)張的彈性。左手低聲部部分，均為帶連線的、平穩(wěn)的八分音符，在右手持續(xù)的十六分音符進(jìn)行的同時(shí)形成了對(duì)比，在音響效果上稍緩和了右手旋律緊湊的進(jìn)行，使整體旋律緩急有序，連綿而不著急。

在快三眼段落中，“Vivace spirito”解釋為“精神飽滿地”，此段非常的飽滿、富有彈性。京劇中的快三眼，整體節(jié)奏速度與原板相似，相比原板總體上稍慢一點(diǎn)，唱腔旋律上要比原板復(fù)雜，旋律行進(jìn)富有動(dòng)感，不如原板平穩(wěn)。在《皮黃》的68小節(jié)段落開頭處，右手進(jìn)行了兩個(gè)八度的大跳，擴(kuò)張的音響效果非常引人入勝，此小節(jié)至70小節(jié)都使用了裝飾音，音響效果上就豐富了旋律的進(jìn)行，緊湊并且非常有序，左手延續(xù)了上個(gè)段落半分解的手法，依舊利用大二度明朗而又尖銳的音響效果，在小字組沉穩(wěn)地進(jìn)行，音響效果上一定程度的形成了對(duì)比。第74小節(jié)處作者使用了雙手交替的十六分音符緊密進(jìn)行的手法，使音樂具有跳躍性。這些手法都模仿了快三眼在京劇中相對(duì)平穩(wěn)同時(shí)富有動(dòng)感的特點(diǎn)。

京劇中的慢板，根據(jù)原板伸展而來但又不是機(jī)械地伸展，是一板三眼的4/4形式。慢板通常用于表現(xiàn)較為復(fù)雜的感情，具有非常強(qiáng)的抒情性。在《皮黃》中，無論是形式上，還是內(nèi)在的情感上，作者都將京劇中的慢板在鋼琴中發(fā)揮得淋漓盡致?！癓ento a capriccio”解釋為“月光灑在湖面稍自由”。此段將4/2、3/2、6/2三種拍子相互切換，模仿了慢板伸展的形式。

運(yùn)用在《皮黃》中的慢板，更像是抒發(fā)作者享受大自然的寧?kù)o與和諧，描繪作者在滇池邊看到的晚霞色彩的變化，描述了作者內(nèi)心的復(fù)雜情感。同時(shí)也為后面寧?kù)o的慢板做好了鋪墊。

京劇中的快板，與流水板幾乎完全一樣，在速度上相對(duì)流水還要再快一些，常用在戲里表現(xiàn)矛盾異常尖銳的時(shí)刻;人物情緒激動(dòng)，急于表態(tài)、爭(zhēng)辯理論的時(shí)刻。當(dāng)快板運(yùn)用在《皮黃》中，作者使用了“Allegro decisivo”解釋為“果斷地”，更多地表現(xiàn)一種抗?fàn)幍那榫w，積極而又果斷的狀態(tài)。為了表現(xiàn)出激動(dòng)的情緒，段落的開頭作者使用了跳音并且標(biāo)記了重音記號(hào)，并且在開始第一個(gè)小節(jié)“f”之后第二個(gè)小節(jié)立即接“mp”，成功形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。在此段落的第6小節(jié)和第7小節(jié)處跳音接重音的手法在音響效果上也很好的表現(xiàn)了情緒的推動(dòng)。在第11、14小節(jié)作者充分利用左右手相互緊密交替，渾厚的低音保持，制造出了激烈急劇的情緒，并第15小節(jié)達(dá)到巔峰，兩個(gè)“sf”標(biāo)記了重音符號(hào)的和弦，使情緒得到了擴(kuò)張。第27小節(jié)開始整個(gè)旋律開始拉伸，雙手為二、三度的級(jí)進(jìn)進(jìn)行，兩個(gè)小節(jié)為一次重復(fù)，并在重復(fù)過程中要求“stretto（加速）”，接著使用了自由反復(fù)記號(hào)，音響在自由反復(fù)中漸強(qiáng)再漸弱，整個(gè)快板段落非常具有彈性。

京劇中的搖板，在唱腔上和散板是差不多的，主要區(qū)別在于伴奏。搖板多擅長(zhǎng)表現(xiàn)較為激動(dòng)或者緊張的情緒，也可以敘事也可以抒情。這里的搖板段落，作者使用了“Vivace pressante”，作者解釋為“急迫地”，使用了自由節(jié)奏。作者在高聲部采用急速的同音進(jìn)行，二度、四度的小跳躍營(yíng)造出緊張激烈的氛圍，同時(shí)使音樂具有伸縮性，達(dá)到了“緊拉慢唱”的效果。整個(gè)搖板段落作者使用了急迫進(jìn)行的手法，成功地向我們講述了英雄豪邁的事跡。

在《皮黃》中，作者主要將以上京劇板式與鋼琴相結(jié)合，利用了板式的特點(diǎn)，形成了《皮黃》強(qiáng)弱快慢對(duì)比非常的明顯，使得全曲具有戲劇性。

（二）《皮黃》中的京劇唱腔

作者在《皮黃》中不但仿了京劇的板式特點(diǎn)，還模仿了京劇中的唱腔特點(diǎn)。

在《皮黃》搖板段落中，作者將三個(gè)聲部急速進(jìn)行。高聲部急速同音進(jìn)行模仿了京劇的“拖腔”。“拖腔”即長(zhǎng)腔，是京劇唱腔中一種極富表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，它多高潮點(diǎn)出現(xiàn)，大多均具有強(qiáng)烈的戲劇性。作者在右手采用二度、四度的進(jìn)行，營(yíng)造了緊張的氛圍，同時(shí)高聲部相對(duì)舒緩的進(jìn)行，很好的在音響效果上模仿了拖腔的進(jìn)行。作者在高聲部快速進(jìn)行時(shí)還標(biāo)注了漸強(qiáng)，在最強(qiáng)時(shí)高聲部進(jìn)入到四度的小跳躍進(jìn)行，將情緒帶動(dòng)并且擴(kuò)張，在到達(dá)高點(diǎn)后開始漸弱。整段搖板段落一直不斷地漸強(qiáng)、漸弱，緊接著再漸強(qiáng)、漸弱，如此重復(fù)，在與中低聲部相互配合下，模仿“緊拉慢唱”中的“慢唱”非常的到位。

垛板，在京劇中多用于加強(qiáng)氣氛，表現(xiàn)憤怒等情緒。每一個(gè)字非常的堅(jiān)硬、擲地有聲，詞句之間通常沒有間奏和過門，所以在音響效果上富有急促的質(zhì)問性，非常適合用于表現(xiàn)人物異常激動(dòng)的情緒和場(chǎng)面。在垛板段落，作者使用了“Presto sdegnoso”解釋為“憤慨地”。開頭兩個(gè)柱式和弦被標(biāo)注了重音記號(hào)以及“sf”突強(qiáng)記號(hào)，并緊接著“mp”中弱記號(hào)，使憤怒的情緒一下被帶入，緊接著反復(fù)的慢起漸快，漸快漸慢、弱起漸強(qiáng)，漸強(qiáng)漸弱，構(gòu)成了一幅戲劇化的憤慨的場(chǎng)面。在275小節(jié)的自由反復(fù)手法承接了之前的鋪墊，進(jìn)行柱式和弦半分解的手法，逐漸加劇憤怒情緒的推進(jìn)，在276與277小節(jié)，轉(zhuǎn)為急劇進(jìn)行的柱式和弦，憤怒的情緒達(dá)到了高潮，模仿了京劇中黑頭發(fā)怒時(shí)喊出的聲音。之后逐漸漸慢到四分音符的三連音，并且被標(biāo)記了重音記號(hào)的三個(gè)柱式和弦，仿佛怒氣已經(jīng)達(dá)到了頂點(diǎn)。

（三）《皮黃》中的京劇伴奏樂器

京劇中的伴奏樂器非常多樣，主要為京胡、京二胡、三弦以及鼓板、大鑼、小鑼等?！镀S》中對(duì)京劇的伴奏樂器的模仿是惟妙惟肖的。作者將這些民族樂器的音色特點(diǎn)、演奏特點(diǎn)等結(jié)合在鋼琴中，使其在音色、和聲、伴奏等各個(gè)方面產(chǎn)生一種東方色彩。

在京劇中一般預(yù)示著劇情的變化和重要人物的出場(chǎng)時(shí)則需要使用板鼓，這也是武場(chǎng)中非常重要的打擊樂器。這里模仿板鼓的音調(diào)就將原板自然而然地過渡到活潑的二六段落。

在二六段落中，26～28小節(jié)的低聲部正是以降E宮調(diào)屬持續(xù)音模仿的板鼓音調(diào)，作者標(biāo)注“合理的使用踏板”。

板鼓在大廳里是有回音的，而鋼琴的踏板能夠模仿這種音響效果，使聲音不會(huì)太干。整個(gè)段落伴奏的織體非常有中國(guó)戲曲音樂伴奏樂器的特點(diǎn)。主要旋律在右手，為清脆爽朗的進(jìn)行。在旋律連的地方則是模仿了胡琴，具有滑音的效果，使旋律不失天真爛漫的俏皮，整段情感也非常的富有趣味性。

在快三眼的段落中，作者也使用了各種手法，使鋼琴在音響效果上近似還原了京劇中的伴奏樂器。作者在此段落使用了裝飾音，音響上非常的干凈俏皮，模仿了京劇中的彈撥樂器;在第71小節(jié)的小二度進(jìn)行模仿了胡琴緊湊的效果，非常具有京劇的韻味。

慢板的整段像是過場(chǎng)音樂，這里模仿了京劇里當(dāng)演員不唱時(shí)，彈撥樂器在演奏過場(chǎng)音樂的狀態(tài)。

搖板段落的內(nèi)聲部模仿了京胡的滑指與彈撥，演繹出了緊拉慢唱的效果，低聲部更多模仿的是彈撥和板鼓。內(nèi)聲部并沒有出現(xiàn)大跳，一直為和弦半分解的形式平穩(wěn)而又緊湊的進(jìn)行，為高聲部的拖腔做了烘托與補(bǔ)充，加劇了段落的戲劇性和緊張感。這里將近結(jié)束時(shí)的間奏，作者使用了跳音記號(hào)、重音記號(hào)等模仿了京胡、彈撥和打擊樂的音響效果，使樂段非常富有京劇特色。第三聲部則模仿了月琴的音調(diào)，作者用月琴顆粒感強(qiáng)烈的點(diǎn)狀旋律來襯托京胡的線狀旋律，將其抑揚(yáng)頓挫的聲音特點(diǎn)融入到人聲中，塑造了搖板跌宕起伏的音樂形象。

垛板段落中，作者在開始時(shí)左手使用了單音，干脆利落的跳音模仿的是板鼓，清脆有力。右手使用了小跳進(jìn)模仿拉弦，逐漸加速并且始終突出右手的清晰和旋律的顆粒性。從265小節(jié)至266小節(jié)從弱至強(qiáng)，第267小節(jié)由慢到快，將伴奏樂器的特色模仿到極致。尾巴部分?jǐn)U大了原板，光輝明亮并且堅(jiān)定有力。在六個(gè)小節(jié)的柱式和弦模仿黑頭的怒吼聲的推動(dòng)后，進(jìn)入作者標(biāo)注“Prestissimo”，段落，作者解釋為“快速的、急速的”。

在尾聲段落中，作者在高聲部使用了柱式和弦進(jìn)行，在音響效果上達(dá)到了擴(kuò)張、光明的效果。第292小節(jié)開始速度標(biāo)記為Allegro，三個(gè)音符被標(biāo)記了重音記號(hào)以及“sf”，堅(jiān)定地帶出了最后結(jié)束的柱式和弦，像是所有的伴奏樂器一起演奏，場(chǎng)面氛圍達(dá)到了輝煌，使《皮黃》在高昂的情緒中直接干脆利落的結(jié)束。

二、結(jié)語

作曲家張朝將自己的生活體驗(yàn)以及深厚的文化底蘊(yùn)通過京劇元素巧妙地與鋼琴相結(jié)合，融入到了音樂里。作者并沒有完整照搬京劇元素的模式，而是對(duì)京劇元素進(jìn)行了提煉，使其滲透在和聲之中，通過裝飾音等手法來表現(xiàn)京劇元素的特點(diǎn)，給人“似曾相識(shí)”的感覺，卻又非典型意義上的京劇音樂，使戲曲音樂鋼琴器樂化。避免西方作曲技術(shù)和京劇元素生硬的結(jié)合，同時(shí)最大程度的展現(xiàn)了鋼琴的表現(xiàn)力，這也成為《皮黃》創(chuàng)作中最具特色的部分。

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