基于電視舞蹈的大眾化“轉(zhuǎn)型”分析審美思維的重新建構(gòu)

李琳

摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展，電視藝術(shù)開(kāi)始和舞蹈藝術(shù)相互融合，并由此催生出電視舞蹈這一產(chǎn)物。近些年電視舞蹈在朝著大眾化方向進(jìn)行轉(zhuǎn)型發(fā)展的過(guò)程中，人們的審美思維與審美意識(shí)等也開(kāi)始發(fā)生改變?；诖?，本文結(jié)合相關(guān)資料，從闡明電視舞蹈大眾化“轉(zhuǎn)型”的發(fā)展歷程入手，分別從視覺(jué)畫(huà)面、聲音以及審美情境等方面著眼，以電視舞蹈的“大眾化”轉(zhuǎn)型為基礎(chǔ)，對(duì)大眾審美思維的重新構(gòu)建進(jìn)行簡(jiǎn)要分析研究。

關(guān)鍵詞：電視舞蹈 ? 大眾化轉(zhuǎn)型 ? 審美思維

中圖分類號(hào)：J0-05 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）18-0180-03

電視舞蹈創(chuàng)造性地將傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)形式和電視媒介進(jìn)行相互融合，對(duì)于創(chuàng)新展示舞蹈形式及相關(guān)文化藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)其在我國(guó)的廣泛普及推廣等均有著重要的促進(jìn)作用。但隨著大眾審美需求、審美思維的多樣化發(fā)展，電視舞蹈也面臨著轉(zhuǎn)型的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。本研究旨在為相關(guān)研究人員提供相應(yīng)理論參考的同時(shí)，也能夠?yàn)殡娨曃璧疙樌麑?shí)現(xiàn)大眾化轉(zhuǎn)型，并有效重構(gòu)審美思維指明實(shí)踐方向。

一、電視舞蹈大眾化“轉(zhuǎn)型”發(fā)展歷程分析

（一）初期自創(chuàng)

中央電視臺(tái)在2000年舉辦的《CCTV電視舞蹈大賽》，被視作我國(guó)首檔本土化電視舞蹈節(jié)目，節(jié)目前三屆僅允許專業(yè)組參賽，比賽內(nèi)容涉及基本功和文化藝術(shù)常識(shí)考核以及選手表演舞蹈作品等。雖然節(jié)目形式缺乏變化，選手作品風(fēng)格等多樣性不足，但其作為當(dāng)時(shí)我國(guó)僅有的一檔全國(guó)性電視舞蹈大賽，對(duì)我國(guó)各大文藝晚會(huì)的舞蹈人才選拔以及在全國(guó)范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)舞蹈文化的推廣和普及等，均發(fā)揮了重要作用。電視舞蹈在初創(chuàng)期，受眾規(guī)模并不大，在舞蹈領(lǐng)域中有一定專業(yè)性，無(wú)論是選手還是受眾群體，其更多的是關(guān)注舞蹈表現(xiàn)與舞蹈技巧運(yùn)用等。對(duì)于普通受眾，其審美基本只停留在欣賞舞者優(yōu)美身姿上，難以對(duì)舞蹈作品所蘊(yùn)含的內(nèi)在價(jià)值進(jìn)行深入挖掘。在這個(gè)時(shí)期的電視舞蹈中，聚集了全國(guó)大量高水準(zhǔn)的專業(yè)舞者及舞蹈藝術(shù)家，采用電視媒介的方式，以權(quán)威、專業(yè)的比賽形式向大眾展現(xiàn)了舞蹈這門藝術(shù)，為大眾認(rèn)識(shí)和了解舞蹈藝術(shù)發(fā)揮了重要的推動(dòng)作用，該時(shí)期也不乏諸多優(yōu)秀舞蹈作品出現(xiàn)。

（二）借鑒轉(zhuǎn)型

從2006年開(kāi)始我國(guó)電視舞蹈正式進(jìn)入轉(zhuǎn)型階段。當(dāng)時(shí)美國(guó)、英國(guó)等國(guó)家先后推出了包括《STRICTLY COME DANCING》《DANCING WITH THE STARS》等在內(nèi)的多檔電視舞蹈節(jié)目，不僅吸引了眾多觀眾的追捧，同時(shí)也為當(dāng)?shù)匚璧肝幕a(chǎn)業(yè)發(fā)展創(chuàng)造了良好條件。此時(shí)我國(guó)電視行業(yè)大多直接將國(guó)外大獲成功的電視舞蹈引入國(guó)內(nèi)，并對(duì)其進(jìn)行本土化改造。例如東方衛(wèi)視和湖南衛(wèi)視分別在2006年與2007年推出了《舞林大會(huì)》與《舞動(dòng)奇跡》節(jié)目，電視舞蹈的形式、節(jié)目?jī)?nèi)容等與國(guó)外同類型節(jié)目高度一致。但相比于自創(chuàng)初期，該時(shí)期的電視舞蹈已經(jīng)開(kāi)始呈現(xiàn)出大眾化的特點(diǎn)。如當(dāng)時(shí)的《舞林大會(huì)》，參賽選手不再局限于舞蹈領(lǐng)域中的專業(yè)人士，而是通過(guò)邀請(qǐng)?jiān)S多各行各業(yè)的非舞蹈專業(yè)明星藝人，在節(jié)目中展現(xiàn)自身舞蹈才藝，進(jìn)而在有效激發(fā)受眾群體好奇心的同時(shí)，也可以令明星藝人實(shí)現(xiàn)自身個(gè)性化、多面性展示。原本作為參賽選手的專業(yè)舞者成為了電視舞蹈節(jié)目的評(píng)委嘉賓，而為了能夠吸引更多受眾群體，電視舞蹈制式也從最初純粹、嚴(yán)格的舞蹈比賽轉(zhuǎn)變?yōu)閷?shí)現(xiàn)選手舞蹈夢(mèng)或是打造唱跳俱佳的偶像團(tuán)體等，電視舞蹈“賽”味逐漸弱化，取而代之的則是“秀”。但值得注意的是，該階段的電視舞蹈為能夠不斷擴(kuò)大受眾范圍，其在向大眾化“轉(zhuǎn)型”的過(guò)程中，也出現(xiàn)了許多刻意安排和人為干預(yù)，如在評(píng)委安排上只看重其流量而忽略其自身舞蹈能力，或是刻意要求參賽選手在舞臺(tái)上哭訴悲慘身世等。雖然此舉在一定程度上使得電視舞蹈節(jié)目的關(guān)注度得到加強(qiáng)，但也使得舞蹈藝術(shù)逐漸與電視藝術(shù)相分離。

（三）低迷時(shí)期

在2015年至2016年我國(guó)電視舞蹈迎來(lái)了前所未有的低沉期，在這一段時(shí)間內(nèi)我國(guó)電視舞蹈看似正在將舞蹈藝術(shù)和電視藝術(shù)進(jìn)行相互融合，但在采用電視作為主要媒介展示傳統(tǒng)舞蹈形式的過(guò)程中，仍然存在諸多問(wèn)題。包括如何實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)和電視藝術(shù)的動(dòng)態(tài)平衡等等，雖然為擺脫低迷期我國(guó)電視舞蹈也在該階段內(nèi)做出各種嘗試，如《舞林爭(zhēng)霸》改版成《中國(guó)好舞蹈》，但其調(diào)整的內(nèi)容僅停留在引進(jìn)模式上，節(jié)目形式仍然缺乏足夠的創(chuàng)新性。并且為了能夠支撐電視舞蹈節(jié)目正常運(yùn)行，植入在電視舞蹈中的商業(yè)廣告以及其他商業(yè)元素越來(lái)越多。而隨著受眾的審美需求逐漸多樣化，單一固定的節(jié)目形式與內(nèi)容開(kāi)始使得受眾群體出現(xiàn)審美疲勞，因此在該階段我國(guó)多臺(tái)電視舞蹈節(jié)目一度出現(xiàn)銷聲匿跡的情況，電視舞蹈發(fā)展速度滯緩。

（四）再次轉(zhuǎn)型

從2017年開(kāi)始，我國(guó)電視舞蹈重新朝著大眾化方向“轉(zhuǎn)型”。究其根本，在于國(guó)家經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展，帶動(dòng)了廣大民眾物質(zhì)生活水平的提升，使得民眾對(duì)實(shí)現(xiàn)身心健康和諧發(fā)展提出了更高的需求，并且其在精神層面上的審美取向也逐漸多元化。最近兩三年，許多地方臺(tái)以及中央臺(tái)，主動(dòng)將廣場(chǎng)舞搬至電視熒幕上，如央視的全國(guó)廣場(chǎng)舞展播以及由金星擔(dān)任星推官的全民健身泛廣場(chǎng)舞節(jié)目《一起來(lái)跳舞》等，通過(guò)充分利用廣場(chǎng)舞這一同時(shí)具備體育運(yùn)動(dòng)屬性和文化娛樂(lè)屬性的全民運(yùn)動(dòng)，在積極推動(dòng)廣場(chǎng)舞實(shí)現(xiàn)全新創(chuàng)編、不斷豐富其舞美的同時(shí)，也使得大眾對(duì)舞蹈及舞蹈藝術(shù)文化的接受度、理解度不斷提高，舞蹈藝術(shù)與電視舞蹈節(jié)目的受眾范圍得以進(jìn)一步擴(kuò)大。

另外，新時(shí)期下的電視舞蹈將舞蹈藝術(shù)和電視藝術(shù)進(jìn)行深入融合的同時(shí)，也有意識(shí)地將更多原創(chuàng)元素和創(chuàng)新精神融入其中，例如北京衛(wèi)視聚焦活力四射、渴望彰顯自我實(shí)現(xiàn)個(gè)性化表達(dá)的年青一代，圍繞廣受青年群體歡迎和喜愛(ài)的街舞，開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)第一檔頂級(jí)街舞競(jìng)技秀——《舞力覺(jué)醒》。參賽選手既包括在街舞領(lǐng)域中頗有建樹(shù)的專業(yè)教師和優(yōu)秀舞者，同時(shí)也包括許多來(lái)自基層、不同行業(yè)，但熱愛(ài)街舞文化的普通素人。后期推出的《這就是街舞》《舞蹈風(fēng)暴》等電視舞蹈節(jié)目，也拋棄了傳統(tǒng)的評(píng)委評(píng)審形式，而是通過(guò)由選手之間相互評(píng)價(jià)以及現(xiàn)場(chǎng)觀眾投票打分的方式確定選手的去留及排名。在選手之間進(jìn)行相互評(píng)價(jià)時(shí)，則需要選手與節(jié)目中的舞蹈教師進(jìn)行協(xié)商討論，此種電視舞蹈形式充分彰顯了舞蹈藝術(shù)文化，吸引大量受眾群體尤其是年輕受眾群體之余，也能夠體現(xiàn)出平等、自由的人文精神，以電視為載體利用舞蹈的形式為社會(huì)大眾傳播正能量。

二、電視舞蹈大眾化“轉(zhuǎn)型”下的審美思維重構(gòu)

（一）審美空間從單一到多元

1.視覺(jué)審美

在以往的電視舞蹈中，觀眾作為被動(dòng)接受的一方，只能通過(guò)電視屏幕單方面地接受其展示和傳播的舞蹈形式、舞蹈文化等內(nèi)容，電視舞蹈節(jié)目在視覺(jué)展示上仍然表現(xiàn)為傳統(tǒng)的“上臺(tái)表演”，選手、舞蹈及其與受眾者之間缺乏緊密聯(lián)系。隨著電視媒介的發(fā)展以及大眾審美的提高，電視成為傳播和展示大眾審美的重要載體，原本“曲高和寡”的舞蹈藝術(shù)也開(kāi)始深入到普通民眾之間。此時(shí)需要電視舞蹈與大眾審美相貼近，才能吸引更多受眾群體，激發(fā)其了解和學(xué)習(xí)舞蹈美學(xué)的積極性。通過(guò)將大眾審美和高雅藝術(shù)進(jìn)行相互融合，重新構(gòu)建審美思維并將其作為思想指導(dǎo)對(duì)電視舞蹈視覺(jué)畫(huà)面進(jìn)行創(chuàng)新，也使得電視舞蹈的畫(huà)面感得到明顯加強(qiáng)，節(jié)目更加具有視覺(jué)沖擊力。例如在《這就是街舞》的電視舞蹈節(jié)目中，舞景布置不再過(guò)度追求“高雅”，而是采用大眾審美下的“接地氣”風(fēng)格。節(jié)目組按照1：1的比例對(duì)具有特色地域文化的城市街道進(jìn)行復(fù)刻，如節(jié)目在布置老北京街道時(shí)，運(yùn)用了大量的燈籠元素、紅磚墻元素等。借助磚墻的紅色與街道的灰色之間顏色對(duì)比，利用燈光的明暗切換使得舞臺(tái)空間更加具有層次感。在該電視舞蹈節(jié)目中，直接在舞臺(tái)上固定設(shè)置選手的競(jìng)演位置，利用設(shè)置在各區(qū)域的燈光，使得觀眾能夠?qū)ξ枧_(tái)延伸范圍形成直觀化地感受。同時(shí)借助燈光照射，舞臺(tái)在無(wú)形中被分成若干場(chǎng)景區(qū)域。舞者在表現(xiàn)舞蹈作品時(shí)，通過(guò)運(yùn)用追光的方式重點(diǎn)突出其動(dòng)作、表情，觀眾圍坐在舞臺(tái)下方，隨著靈活變動(dòng)的光束轉(zhuǎn)移其視線，全方位地欣賞舞者人物形象及其展現(xiàn)的舞蹈作品。從而使得舞者、觀眾以及舞蹈作品之間能夠相互聯(lián)系、互相影響，令舞臺(tái)畫(huà)面更加具有強(qiáng)烈的視覺(jué)美感。

2.融入聲音

電視舞蹈的大眾化“轉(zhuǎn)型”使得審美也逐漸朝著大眾化趨勢(shì)發(fā)展，越來(lái)越多的普通民眾也參與到高雅藝術(shù)的欣賞和學(xué)習(xí)中。為了使受眾群體通過(guò)電視這一媒介平臺(tái)，對(duì)舞蹈藝術(shù)形成深入感知，并與之產(chǎn)生心理與情感上的共鳴，還需要電視舞蹈加強(qiáng)對(duì)聲音元素的靈活運(yùn)用。運(yùn)用在電視舞蹈中的聲音并非只純粹的音樂(lè)，而是需要和舞蹈情緒及風(fēng)格、舞蹈內(nèi)容與節(jié)奏等完美契合，在實(shí)現(xiàn)聲音與電視畫(huà)面的有機(jī)整合下，充分滿足大眾對(duì)舞蹈藝術(shù)的審美需求，為其呈現(xiàn)一場(chǎng)精彩絕倫的視聽(tīng)盛宴。例如在《舞蹈風(fēng)暴》這一電視舞蹈節(jié)目中，郝若琦和王雪柔合作表演的舞蹈作品《惑心》，選擇電影《畫(huà)皮》中的原聲音樂(lè)《畫(huà)心》以及歌手蘇運(yùn)瑩演唱的《時(shí)候》作為背景音樂(lè)。在《畫(huà)心》中，兩位舞者分別身穿一黑一紅的紗裙，倒立托舉演繹出電影《畫(huà)皮》中換心的經(jīng)典畫(huà)面。而音樂(lè)在切換至《時(shí)候》時(shí)，隨著唱腔的反轉(zhuǎn)，舞者們的神態(tài)動(dòng)作以及情緒等均隨之發(fā)生相應(yīng)變化，兩人隨著音律強(qiáng)弱的改變調(diào)整力量和舞姿，傳遞出或喜或悲的情感思緒，令音樂(lè)旋律與舞者的舞姿完美融合，使得觀眾可以從音樂(lè)美中進(jìn)一步體會(huì)舞蹈之美。

3.審美情境

在大眾審美需求的逐漸多樣化發(fā)展下，傳統(tǒng)中僅展現(xiàn)舞蹈形式的電視舞蹈節(jié)目難以充分滿足多樣化的觀眾審美需求。但在盲目引進(jìn)國(guó)外電視舞蹈節(jié)目模式的過(guò)程中，缺乏對(duì)其創(chuàng)新化、本土化改造，同樣也會(huì)使得觀眾產(chǎn)生審美疲勞，制約著電視舞蹈的可持續(xù)發(fā)展。如以往的電視舞蹈節(jié)目，直接采用簡(jiǎn)單的蒙太奇剪輯，并將其和舞者的各種舞蹈動(dòng)作進(jìn)行相互拼接，使得舞蹈藝術(shù)魅力出現(xiàn)“碎片化”的情況，因此為貼合大眾審美，使得普羅大眾也能夠直接感受和欣賞舞蹈形式及舞蹈藝術(shù)魅力，電視舞蹈在實(shí)現(xiàn)大眾化“轉(zhuǎn)型”的過(guò)程中還需要同時(shí)注重電視創(chuàng)新和舞蹈創(chuàng)作，有意識(shí)地將二者相互融合。例如在電視舞蹈作品《扇舞丹青》中，根據(jù)舞者在做出各種舞蹈動(dòng)作時(shí)的呼吸與節(jié)奏，以及舞蹈動(dòng)作的表現(xiàn)速度等，工作人員通過(guò)靈活運(yùn)用各種鏡頭形式，包括勻速放慢或是對(duì)其臂膀或手部等舞蹈中出現(xiàn)變化的身體部位以俯視近景的方式進(jìn)行鏡頭特寫，從而在保障電視畫(huà)面所呈現(xiàn)的舞蹈作品及舞蹈動(dòng)作一氣呵成、行云流水的情況下，充分展現(xiàn)出舞蹈身體語(yǔ)言的獨(dú)特魅力。再比如《舞蹈風(fēng)暴》節(jié)目中，增設(shè)了“高光時(shí)刻”的展示環(huán)節(jié)，即通過(guò)運(yùn)用電視媒介中的特寫鏡頭、慢放以及疊化處理等手段，將原本舞者只能停留短短幾秒的騰空跳躍工作及舞蹈姿勢(shì)、表情等進(jìn)行延時(shí)處理，使得觀眾能夠全方位地充分享受舞蹈中原本一閃而過(guò)的靈動(dòng)之美，深入體會(huì)舞蹈中的力度美。

（二）受眾審美期待更多元化

在電視舞蹈實(shí)現(xiàn)大眾化“轉(zhuǎn)型”的過(guò)程中，受眾者對(duì)電視舞蹈的審美期待也從原本單純欣賞舞蹈，從中感受美發(fā)展至希望能夠與舞者及其展現(xiàn)的舞蹈作品之間形成心理與情感上的雙重共鳴，進(jìn)而獲得更好的審美體驗(yàn)。因此在轉(zhuǎn)型發(fā)展過(guò)程中的電視舞蹈，無(wú)論從節(jié)目參與主體還是節(jié)目形式與內(nèi)容等方面，均以消除和受眾群體之間的距離感作為一大主要目標(biāo)。使得觀眾能夠通過(guò)收看電視便能夠直觀、深入地感受和欣賞舞蹈這一高雅藝術(shù)。例如在《舞林大會(huì)》《舞動(dòng)奇跡》等電視舞蹈節(jié)目中，通過(guò)邀請(qǐng)來(lái)自各行各業(yè)的非舞蹈專業(yè)的明星作為參賽選手，同時(shí)將在舞蹈領(lǐng)域中頗有建樹(shù)或者有一定研究的舞蹈藝術(shù)家、學(xué)者等作為評(píng)委，使得電視舞蹈的受眾群體可以同時(shí)囊括參賽明星的追隨者，舞蹈愛(ài)好者及從業(yè)者等多種群體，在收看電視舞蹈節(jié)目時(shí)，不僅可以從心理上構(gòu)建身份認(rèn)同，也可以充分滿足自身的好奇心與審美期待，這主要是由于電視舞蹈節(jié)目的錄制時(shí)間往往較長(zhǎng)，且通常會(huì)有不同角度的鏡頭對(duì)參賽明星進(jìn)行跟蹤拍攝，時(shí)時(shí)刻刻記錄明星的真實(shí)反應(yīng)和各種行為細(xì)節(jié)，透過(guò)電視鏡頭將其展示給廣大受眾群體時(shí)，可以使得受眾群體全方位地了解明星藝人的不同面，進(jìn)而獲得別樣的審美體驗(yàn)。

不僅如此，大眾化的電視舞蹈也使得受眾者能夠真正參與舞蹈美學(xué)的鑒賞、解讀與深入品味中。例如《舞蹈風(fēng)暴》等電視舞蹈不再設(shè)置傳統(tǒng)的評(píng)委打分、點(diǎn)評(píng)模式，而是由現(xiàn)場(chǎng)觀眾進(jìn)行投票打分，并結(jié)合選手之間的相互評(píng)價(jià)，作為選手留下與否及其具體排名的重要參考依據(jù)。在某種程度上，觀眾成為了某一舞蹈作品甚至某一種舞蹈藝術(shù)形式的決定者，尤其是參加電視舞蹈節(jié)目的普通選手，更能夠拉近和觀眾之間的距離，使其仿佛從中看見(jiàn)自己的身影，進(jìn)而在引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴的基礎(chǔ)上，也使得觀眾內(nèi)心的審美期待可以得到進(jìn)一步滿足。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，電視舞蹈先后經(jīng)歷了初期自創(chuàng)、借鑒引進(jìn)和低迷時(shí)期后，正式進(jìn)入到大眾化轉(zhuǎn)型時(shí)期，這個(gè)時(shí)期下的電視舞蹈，在形式、內(nèi)容等方面均逐漸貼合大眾審美需求。為充分滿足受眾多樣化的審美需求，電視舞蹈在實(shí)現(xiàn)大眾化轉(zhuǎn)型時(shí)，也需要積極引入各種新媒體技術(shù)，并有意識(shí)地將聲音、畫(huà)面等多種視聽(tīng)元素融入其中，創(chuàng)造豐富的審美意境和審美空間。在實(shí)現(xiàn)電視藝術(shù)和舞蹈藝術(shù)深度融合的同時(shí)，也可以有效推動(dòng)電視舞蹈真正實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳喆.舞蹈類電視真人秀節(jié)目的審美形態(tài)研究[D].呼和浩特：內(nèi)蒙古大學(xué)，2019年.

[2]王孟.從《舞動(dòng)奇跡》看電視舞蹈節(jié)目的本土化改造[J].當(dāng)代電視，2018（05）：12-13.

[3]李佩珊.電視舞蹈的藝術(shù)特征及發(fā)展意義——以《中國(guó)好舞蹈》為例[J].菏澤學(xué)院學(xué)報(bào)，2017（06）：137-139.

[4]還國(guó)志.基于大眾傳播的電視舞蹈藝術(shù)創(chuàng)新與發(fā)展[J].新聞戰(zhàn)線，2017（22）：91-92.

[5]王蕾.電視舞蹈節(jié)目視覺(jué)美感蛻變與創(chuàng)新模式思考[J].當(dāng)代電視，2017（09）：88-90.