探究歌劇藝術(shù)中合唱的作用

邱蘇香

摘要：在當(dāng)今文化融合的大背景下，中西方音樂得到良好交流，其中歌劇藝術(shù)屬于西方重要的音樂形式，從歌劇藝術(shù)特點(diǎn)來看，合唱是不可或缺的部分，但如今關(guān)于合唱藝術(shù)研究內(nèi)容較少，使得合唱作用常常被忽視。在新時期，應(yīng)該強(qiáng)化對合唱的認(rèn)知，掌握其在歌劇藝術(shù)中的有關(guān)作用，這樣既能對歌劇藝術(shù)予以更好欣賞，還能完善音樂理論，推動歌劇藝術(shù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：歌劇藝術(shù) ? 合唱 ? 作用

中圖分類號：J805 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）18-0018-03

歌劇最初是從古希臘戲劇發(fā)展而來的，這也促使歌劇藝術(shù)中包含合唱甚至其他相關(guān)元素，因此，要想對歌唱藝術(shù)進(jìn)行深入研究，必須了解合唱作用，對合唱形式深層探究，掌握男女生合唱特點(diǎn)，一方面能使歌劇藝術(shù)研究更為系統(tǒng)化，同時還能為中國歌劇發(fā)展提供有利信息，從而涌現(xiàn)出杰出的中國歌劇作品。

一、不同音色合唱形式在歌劇中的作用

（一）童聲合唱

從童聲合唱聲部來看，其包含高音以及低音這兩部分，由于兒童相對特殊，他們沒有變聲之前很難通過音質(zhì)對其性別進(jìn)行判斷，音色大致相同，致使童聲合唱隊大多由男童以及女童相互混合而成，其中在聲部劃分方面，童聲合唱并沒有區(qū)分男女，相反，其屬于混合編制。并且在童聲中，如果聲音比較甜美、音色比較纖細(xì)的，一般情況下屬于高聲部，而那些豐滿且渾厚的音色被看作是低聲部。從客觀條件來看，高聲部也能夠分成不同的童高音，因此低聲部也可以細(xì)分成一、二聲部等，在這個過程中，需要從音色方面進(jìn)行考慮，由于童聲大多數(shù)本身具有明亮音質(zhì)，同時聲音也富有一定穿透性，所以音域?qū)挾瓤梢缘絻蓚€多八度，并且在音量幅度方面也能夠隨意改變。其中從表現(xiàn)形式來看，既能起到抒情效果，還能對一些活潑風(fēng)格予以展現(xiàn)。另外，在童聲合唱中，較為常見的表現(xiàn)形式包括齊唱以及二、三部合唱，有的劇作家在創(chuàng)作歌劇時，經(jīng)常會根據(jù)童聲特點(diǎn)予以針對性創(chuàng)作，通常情況下，會把童聲合唱有效安排到某一場景中，從而讓舞臺更為活潑，以此起到烘托氣氛效果，如《藝術(shù)家的生涯》。

（二）男聲合唱

男聲合唱通常由兩個聲部構(gòu)成，也就是男高音以及男低音，其中男高音又可以分為兩個聲部，一般情況下，第一男高音具有多變性，不僅輕巧有力，而且可以對一些抒情歌曲進(jìn)行表達(dá)，音域范圍主要在g1——c3。而第二男高音相對有力、雄厚，其音域為c1——g2，所以在演唱中往往擔(dān)任主旋律這一角色，通常也會在具有雄偉性或者壯闊性的作品中有所體現(xiàn)，從而運(yùn)用該種音質(zhì)。同理，在對男低音進(jìn)行劃分時，也分為第一以及第二這兩個聲部，其中前者飽滿但相對響亮，但其最為重要的作用是和聲，從表現(xiàn)力方面看，第二聲部相對渾厚結(jié)實，同時可以擔(dān)任相對基礎(chǔ)的聲部。例如，在《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》歌劇中，為了展現(xiàn)碼頭工人即使在壓迫之下仍然不屈不撓的精神，作家聶耳不僅運(yùn)用了眾多三連音，并把其融入到全曲中，生動的展現(xiàn)出工人被壓迫以及內(nèi)心沉重之情，同時有效結(jié)合男聲合唱中富含雄厚的音色，從而形象表現(xiàn)出碼頭工人這一相對特殊的人群，使人物變得具象化。

（三）女聲合唱

從聲部特點(diǎn)看，女聲合唱和上文提到到童聲以及男聲合唱有很多相似之處，都可以分成兩個聲部。其中第一女高音具有明亮特點(diǎn)，同時其變化能力也比較強(qiáng)，所以在合唱團(tuán)中擔(dān)任重要角色，有著不可或缺的作用。而第二女高音相對圓潤有力，經(jīng)常是作為輔助旋律，但如果在氣勢磅礴的作品中，該音色會起到重要作用。其中第一女低音相對柔順，同時帶有一定熱情，但第二女低音恰恰相反，其聲音相對醇厚，在合唱中往往視作對男高音的有效補(bǔ)充。從女聲合唱總體特征來看，其純甜并且相對柔美，但同時也受生理條件影響，使其聲音力度受到某種局限，無法對力度變化比較明顯的聲音進(jìn)行表現(xiàn)，但其仍具有獨(dú)特風(fēng)格。一般情況下，女聲合唱更加適合表現(xiàn)抒情性比較明顯的作品，這樣既能展現(xiàn)優(yōu)美以及細(xì)膩等情調(diào)，還能讓歌劇人物刻畫的更為突出。例如，在《血?！愤@部歌劇中，通過女聲合唱展現(xiàn)青年女子關(guān)切母親所遭受的苦難，但她革命斗志依然不減，在悲傷中又帶有堅強(qiáng)之情。通過對音樂形象的塑造可知，女聲合唱易于展現(xiàn)年輕女子這一群體形象，這也使得女聲合唱擁有著良好表現(xiàn)力，并且聲音造型性也相對較強(qiáng)，這是男聲合唱無法比擬的。

二、合唱以及其他演唱形式在歌劇藝術(shù)中的作用

（一）獨(dú)唱與合唱的交置

獨(dú)唱和合唱相互結(jié)合屬于聲樂織體交置較為常見的形式，其中從聲部性質(zhì)有關(guān)構(gòu)成情況看，獨(dú)唱與合唱無論在總體情緒還是音樂性格方面都有某些相似之處，常常被稱作“同步交唱”，也就是主從關(guān)系，但如果兩者不僅在情緒方面還是在旋律性格上都出現(xiàn)鮮明對比，產(chǎn)生強(qiáng)烈沖突，一般可稱作“異步交唱”，也就是對比關(guān)系。其中在歌劇中，兩種交唱形式有著各不相同的表現(xiàn)優(yōu)勢，同時也展現(xiàn)出各自的戲劇功能。這里以主從關(guān)系作用為例進(jìn)行分析，獨(dú)唱與合唱的同步交唱，通常情況下是在抒情性場面甚至色彩性較強(qiáng)的場面中，因此，其戲劇性功能也呈現(xiàn)出抒情性以及色彩性。其中獨(dú)唱聲部大多處在主導(dǎo)地位，而合唱部分常常作為襯托性或者輔助性因素出現(xiàn)，這樣既能讓獨(dú)唱聲部情感得到更好表現(xiàn)，還能為其提供合唱音響方面的支持。例如，在《奧賽羅》中第一幕就出現(xiàn)飲酒歌，表現(xiàn)喧騰且熱烈性場面，因此該場面涵義并沒有多復(fù)雜，主要是亞戈竭力煽起現(xiàn)場人們的酒興，所以對其再三勸酒，從而讓卡西奧以及蒙塔諾之間出現(xiàn)事端，進(jìn)而自己從中獲取好處。因此，該場面必須具有粗放甚至狂野陽剛之氣，一方面能展現(xiàn)出劇情內(nèi)容，另一方面能對氣氛予以良好表現(xiàn)，在這個過程中，主要是通過獨(dú)唱以及合唱彼此相互交織共同完成的。

（二）重唱與合唱的交置

與上面演唱形式不同，該聲部構(gòu)成情況比較復(fù)雜，并且織體寫法甚至混聲合唱很難區(qū)分彼此，所以，為了對各聲部有著深入了解，一般是在發(fā)生交唱前期，有一個準(zhǔn)備或者先現(xiàn)過程，這樣可以在交響曲中相互交織起來，進(jìn)而構(gòu)成相對龐大的音響結(jié)構(gòu)，起到擴(kuò)大音響作用。例如，在《茶花女》中，當(dāng)所有人物全部登場后，會有8個聲部出現(xiàn)重唱，同時登場群眾會進(jìn)行合唱，從而構(gòu)成結(jié)構(gòu)較為龐大的交響曲。劇中阿爾弗雷逐漸失去理智，并把之前贏來的金錢開始向維奧列塔拋擲，當(dāng)眾對該善良女子進(jìn)行羞辱，該舉動使得登場人物產(chǎn)生強(qiáng)烈震撼，所以就出現(xiàn)了接下來的八重唱與合唱之間的交唱，通過該首交響曲有效展現(xiàn)人物的心態(tài)，從而讓表演更有張力。

三、合唱在歌劇藝術(shù)中的獨(dú)特作用

（一）渲染戲劇氣氛

在歌劇作品中，在對戲劇氣氛進(jìn)行營造時，包含很多方法，而合唱屬于其中之一，需要注意的是，通過合唱進(jìn)行渲染戲劇氣氛擁有較多便利條件。一方面合唱聲部構(gòu)成比較復(fù)雜且多樣，使其表現(xiàn)力也較為豐富，另一方面為戲劇氣氛營造創(chuàng)造諸多有利條件，從而把氣氛渲染的更為真實且有聲有色。例如，在《奧賽羅》開場時，出現(xiàn)由登場群眾進(jìn)行的混聲合唱，并運(yùn)用恢宏規(guī)模有效展現(xiàn)出海上大戰(zhàn)這一情景，同時描繪了戰(zhàn)斗非常緊張激烈，不但有敵我雙方彼此功防進(jìn)退，還表現(xiàn)了海浪波濤洶涌，從側(cè)面展現(xiàn)奧賽羅的英勇。這些場景都是借助合唱進(jìn)行生動表現(xiàn)的，給觀眾如歷其境之感，進(jìn)而達(dá)到渲染舞臺氣氛的作用。在這個過程中，渲染性合唱并非對戲劇沖突進(jìn)行直接表現(xiàn)，從某些方面看，其一般都沒有處在主干線上，相反，其主要圍繞情節(jié)中心來開展，并為之服務(wù)，這樣既能在歌劇音樂中得以體現(xiàn)，同時還能與沖突主干產(chǎn)生策應(yīng)，實現(xiàn)巧妙配合，進(jìn)而起到協(xié)調(diào)性作用。如果一部歌劇沒有氣氛渲染，也將很難成為杰出的舞臺作品，但值得注意的是，在對渲染性合唱進(jìn)行運(yùn)用時，必須注重質(zhì)，做到運(yùn)用適度，而不是大量采用渲染性合唱，只有運(yùn)用適度，才能讓歌劇表演更具魅力。

（二）介入戲劇沖突

戲劇沖突屬于歌劇舞臺表演不可或缺的要素，主要是通過人物進(jìn)行展現(xiàn)，如主人公與自身產(chǎn)生沖突，再如主人公與其他人產(chǎn)生沖突。其中戲劇沖突可謂是戲劇藝術(shù)最重要的特點(diǎn)，也是美感的重要源泉。人們常說沒有沖突就構(gòu)不成戲劇，自然也不能構(gòu)成歌劇?？v觀中西方歌劇歷史，無論經(jīng)過多少次歌劇改革，始終把戲劇沖突放在首位，一方面通過戲劇沖突可以豐富歌劇表現(xiàn)力，另一方面也讓歌劇觀看更具欣賞性。在此期間，合唱介入歌劇的戲劇沖突也就是通過合唱音樂旋律展現(xiàn)聲部交織效果，這樣既有強(qiáng)烈對比，還能推動情節(jié)發(fā)展，從而使情節(jié)具有動力性。與此同時，運(yùn)用合唱手段不但能對戲劇性危機(jī)進(jìn)行直接表現(xiàn)，還能有效展現(xiàn)人物性格沖突，從而產(chǎn)生較強(qiáng)感染力。需要注意的是，歌劇合唱優(yōu)勢并非局限于渲染氣氛或者豐富色彩，其還能對各種藝術(shù)手段予以調(diào)動，有效介入到戲劇沖突中，以此達(dá)到推進(jìn)情節(jié)發(fā)展這一目的。其中合唱介入方式包含兩種：首先是前景性介入。該種方式介入相對直接，通過登場群眾合唱有效表達(dá)他們情感以及意志，從而讓沖突展現(xiàn)的較為直接;其次是背景性介入。與前者相比，背景性介入顯得比較間接，通常運(yùn)用幕后合唱這種形式有效展現(xiàn)某個人物的意志乃至情感。

（三）描繪色彩性場景

色彩性場景通常是依附于情節(jié)進(jìn)行發(fā)展，緊密圍繞主干線，但沒有起到主干線作用，所以屬于枝節(jié)性這一場面，但其與敘事性場面有著很大不同，通過自己獨(dú)特色彩，展現(xiàn)具有獨(dú)特性的形式美，不但使歌劇戲劇構(gòu)成更為豐富，同時還讓情節(jié)更具生動性，從而在對戲劇進(jìn)程進(jìn)行展開時，極具色彩性。某些方面與渲染性合唱有著相同之處，色彩性合唱一般不會處在某一主干線上。由于色彩性合唱往往具有渲染性作用，可以對一些情節(jié)予以渲染，并提供相應(yīng)的情感色彩甚至?xí)r空色彩。更為重要的是，色彩性合唱擁有著較強(qiáng)獨(dú)立性，其不會與情節(jié)或者沖突緊密相連，也使其關(guān)系較為松散，所以古典主義時期很多歌劇作品都運(yùn)用色彩性合唱。但伴隨歌劇日益發(fā)展，使得人們對歌劇觀念也有了新的變化，一方面歌劇家開始對戲劇化要求愈來愈高，致使色彩性合唱經(jīng)常受到冷落，并把其看作非戲劇化因素，另一方面使得色彩性合唱發(fā)展受到阻礙。但很多歌劇作品都運(yùn)用了色彩性合唱，例如在《茶花女》中，當(dāng)阿爾弗雷德進(jìn)入舞會，開始對維奧萊塔尋求報復(fù)之前，只是對男女主人公相互分手這一情節(jié)進(jìn)行表現(xiàn)，并沒有出現(xiàn)任何實質(zhì)性戲劇動作，所以可以把其視為色彩性場景。其中在該場景中，主要由兩首合唱曲相互連綴而成，其中一首是經(jīng)由茨岡姑娘們表演的合唱，另一首則是經(jīng)由西班牙斗牛士完成的合唱。前者女聲合唱展現(xiàn)出具有清新之感的異族情調(diào)，使得合唱效果比較歡樂跳躍，而后者男聲合唱表現(xiàn)了雄健有力之感，有著很強(qiáng)的陽剛之美。

（四）抒發(fā)人物情感

在歌劇中，合唱還具有抒發(fā)人物感情這一作用，其主要是對劇中主要人物服務(wù)，讓男主人公或者女主人公感情得到抒發(fā)。通常情況下，合唱無法單獨(dú)實現(xiàn)抒發(fā)任務(wù)情感這一要求，所以需要和其他具有抒情性的一些聲樂形式進(jìn)行相互配合，一般接在詠嘆調(diào)后面，同時作為其和聲形式，主要起到補(bǔ)充或者升華作用，從而讓人物詠唱的情感得到深化，以此讓觀眾予以感知。例如在《托斯卡》中，起初由樂隊比較熱烈且輕快的間奏有效引出報告喜訊，所以由獨(dú)唱進(jìn)行表現(xiàn)，其音調(diào)比較得意洋洋，有效展現(xiàn)出軍隊被擊敗這一消息，在這個過程中出現(xiàn)童聲合唱，不僅唱響了勝利之歌，同時音響也充分洋溢著樂觀以及歡慶的情緒。其中這首童聲合唱主要是由報告所引發(fā)，把這種勝利帶來的激情進(jìn)一步放大，從而形成具有完整性的童聲合唱曲，但這也恰是天真孩子的真切感情，是對自身情緒的一種抒詠。此外，運(yùn)用合唱實現(xiàn)對人物情感的有效抒發(fā)，不但會讓音樂材料變得簡潔且經(jīng)濟(jì)，而且通過重復(fù)手法可以提升觀眾聽覺記憶。在此期間，獨(dú)唱與合唱有著緊密聯(lián)系，在展現(xiàn)情感作用的同時，能夠有效強(qiáng)化歌劇戲劇功能。

四、結(jié)語

由上述內(nèi)容可知，合唱在歌劇中有著諸多作用，既能運(yùn)用不同形式進(jìn)行組合交織，展現(xiàn)合唱作用，而且還能夠?qū)Ω鑴∫魳沸砸约皯騽⌒赃M(jìn)行增強(qiáng)，所以，必須健全對合唱的認(rèn)知，了解其功能性作用，一方面能讓歌劇藝術(shù)具有較強(qiáng)表現(xiàn)力，另一方面能讓歌劇形式更為豐富。

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