陶瓷裝飾物語之探秘模具印貼術(shù)

文 湯治軍

基金項(xiàng)目：本文系國家級精品資源庫項(xiàng)目（編號2019-10）“民族文化傳承與創(chuàng)新子庫——徽派技藝傳承與創(chuàng)新《陶瓷模型制作》”的階段性成果之一。

一、陶瓷器裝飾概述

瓷器是中國的偉大發(fā)明之一，先輩們在創(chuàng)造出多姿多彩的瓷器時(shí)，也在不斷探索著多種多樣的裝飾藝術(shù)。局部裝飾和整體裝飾是對瓷器進(jìn)行藝術(shù)加工和塑造的重要手段之一，它對提升陶瓷器的外觀質(zhì)量、鑒賞度、藝術(shù)表現(xiàn)力、文化的傳播起著積極有效的推動(dòng)作用，形成了獨(dú)特的陶瓷文化。裝飾作用是瓷器不可或缺的一部分。本文只對陶瓷器模具印貼裝飾進(jìn)行探究。

二 、陶瓷器模具印貼種類

瓷器模具印貼花裝飾雛形最早追溯到新石器后期和夏代，唐朝時(shí)，形態(tài)最為豐富，五代時(shí)，由于窯場的發(fā)展，陶瓷器的發(fā)展印貼裝飾也隨之發(fā)展起來，陰陽印花和砑花裝飾都有出現(xiàn)，這一時(shí)期的陰陽印花模最為典型，它的發(fā)展為后來宋代的翻模復(fù)制印花裝飾技術(shù)打下基礎(chǔ)，拉開了印貼裝飾的繁榮鼎盛局面。隨著各個(gè)時(shí)期的發(fā)展和不斷地創(chuàng)新，印貼技術(shù)的技法不斷重復(fù)使用，裝飾的構(gòu)圖和內(nèi)容極為豐富，多以復(fù)雜的動(dòng)物、人物、植物和自然風(fēng)景為主。

有時(shí)多種題材集聚在一件作品上。南北各地裝飾構(gòu)圖都很嚴(yán)謹(jǐn)和靈活，規(guī)整中有變化，裝飾的細(xì)致入微、飽滿繁密、莊重華貴的藝術(shù)風(fēng)格。到了元代，耀州窯青瓷逐漸衰弱，不光傳統(tǒng)的青瓷失去了往日的光環(huán)，印貼裝飾也失去了往日的輝煌，工藝技術(shù)簡單普通。明、清以后，印貼裝飾也逐漸淡出歷史的舞臺(tái)，取而代之的是富有濃厚的地方特色、深受民間歡迎的各種彩繪瓷和單色釉。直到中華人民共和國成立初期，印貼裝飾幾乎消失不見了，偶爾可能在盤、碗的造型上出現(xiàn)一些陰陽印貼裝飾，紋飾簡單，造型含糊，印貼工藝極其粗糙。后來為了響應(yīng)國家的號召，各地窯口開始復(fù)燒，印貼裝飾又得到了恢復(fù)和發(fā)展，至今仍在使用。

南北各大陶瓷派系模印裝飾種類大同小異。印貼裝飾是可以利用各種刻有紋樣模具對半干的泥坯進(jìn)行按、壓、印、戳做出各種紋樣，達(dá)到器物外觀裝飾的目的。大致分為陰陽模印、貼花、砑花、戳印、貼塑。有人物類模印貼花模具、獸類聯(lián)耳模印、動(dòng)物模印、植物模印、宗教器物花邊類模具等，制作手法也各有各的工藝特色。

印花是刻有裝飾花紋的陶瓷模印直接在半干的器物坯體上壓印出紋樣，再用有紋飾的模子制坯。印花操作簡單，節(jié)省時(shí)間，生產(chǎn)效率較高。印花技法出現(xiàn)較早，至隋唐時(shí)期印花裝飾有了較大發(fā)展，宋代可以說達(dá)到了較高的水平，在長期的使用過程中分出陰陽模印兩種形式，經(jīng)過探索嘗試得出陽模印花不如陰模印花效果好，裝飾紋樣由簡到繁，構(gòu)圖由緊到松。常見的有在碗、盤、碟等器物的內(nèi)部裝飾，也有在盅、壺、瓶、罐等外壁上面做裝飾，將復(fù)雜的紋樣裝飾于器物的表面，繁而有序，多而不亂，主次分明，節(jié)奏感很強(qiáng)。清代晚期出現(xiàn)了直接貼印的印花圖案。

戳花裝飾是借助刻在模具上的裝飾圖案直接在陶瓷器坯體上戳印出紋飾圖案的裝飾方法，唐五代最為流行。與后來民間大量使用的拍印、壓印的效果相同，主要有二次連續(xù)和四次方連續(xù)的形式，根據(jù)坯體的圓弧曲轉(zhuǎn)，在限定的范圍內(nèi)戳印。戳印的模具材質(zhì)有陶質(zhì)、局質(zhì)、木、竹條，只要能在泥坯上戳印出紋樣的都可以。

貼花裝的另一種說法為堆花，是用模具翻制的各種人物、動(dòng)物、花卉植物和幾何浮雕裝飾，然后粘貼在陶瓷器表面的一種裝飾技法，立體感很強(qiáng)，是瓷器的常用手法之一，多用于爐、尊、壺、瓶等器物上，有畫龍點(diǎn)睛的作用。

貼花模范與印花模范的原理是一樣的。先刻畫出陰陽浮雕紋飾，再低溫素?zé)?，最后翻制成貼花模范低溫?zé)贫傻哪＞撸枰⒁獾氖琴N花裝飾的泥片與坯體的干濕度盡可能地保持一致，盡量防止開裂，使成型率更高。

砑花裝飾是參考金銀器的制作工藝衍生的一種裝飾技法，這種技法對坯體泥性、結(jié)構(gòu)、干濕度都有很高的要求，對力度的把控尤為重要，操作不當(dāng)就會(huì)造成坯體開裂。砑花裝飾是將坯體需要砑花部位刷水軟化，再用刀具或手指一點(diǎn)點(diǎn)慢慢向下或者向上砑翻口砑軟化部位，直到坯體能承受的滿意程度。刷水時(shí)間長短必須嚴(yán)格控制，坯體軟化的程度是砑花軟翻裝飾成功與否的關(guān)鍵。

貼塑又稱堆塑，裝飾和貼花的工藝流程很類似，但是裝飾效果更具立體感。手工捏塑出器物對裝飾構(gòu)件的雛形，再用工具堆塑，刻花深入塑造裝飾構(gòu)件的結(jié)構(gòu)，將裝飾物與主體有機(jī)巧妙地結(jié)合。多運(yùn)用于對壺嘴、把手、蓋盒的提鈕、瓶耳和爐足的制作。

三、陶瓷器模具印貼模具制作與應(yīng)用

印貼裝飾使用的工具主要是模具，古代多使用陶質(zhì)材料制成，也稱“陶范”或“陶?！薄Ｓ≠N裝飾的模具按裝飾器物的名稱可分為碗形模、盤形模、枕模、人物模、動(dòng)物模等，按制作工藝和用途大致分為母模與子模，母模又稱為原始模，用于戳花裝飾上的子模的模種，子模又稱反射?；蚬ぷ髂?，用于印花和貼花裝飾模具。母模是子模的基礎(chǔ)，子模型是印花裝飾的工具，一個(gè)母模型可以翻制數(shù)個(gè)完全一樣的子模，這就是陶瓷工業(yè)生產(chǎn)當(dāng)中的翻模復(fù)制法。制作速度快，技術(shù)投入少，實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)品數(shù)量的增加，滿足了社會(huì)的發(fā)展和物質(zhì)生活的需求。印貼裝飾的模具制作可分為兩個(gè)步驟。

（一）母模刻制

母模采用陶泥和瓷泥都可以，就是將一定干濕度的泥坯進(jìn)行刻畫修光處理，成型的母模在刻制印花紋樣時(shí)，主要采用與刻花工藝一樣的技法。將紋飾刻于泥坯的內(nèi)壁和外壁。用刀也很講究，所以紋樣的輪廓更突出，結(jié)構(gòu)分明。將做好的模子素?zé)_(dá)到一定的硬度最后翻制子模。

（二）子模翻制

子模的所有細(xì)節(jié)都是取自母模，在制作子模時(shí)，先將母模浸水，防止子模開裂，將揉好的泥團(tuán)填充到浸水的母模中，多層疊加，按壓，均勻壓印。在此過程中，會(huì)出現(xiàn)氣泡，所以在脫模后進(jìn)行修補(bǔ)，提高紋飾的清晰度和準(zhǔn)確度。

筆者參考古代印貼裝飾的方法用石膏制作印花模具，母模型就是雕刻好的龍紋仿古玉器，如圖所示：

選擇工具

石膏材料

石膏∶水=1∶1.4

攪拌至無氣泡

勻速倒入

作品成型

石膏粉與水的比例搭配不當(dāng)會(huì)產(chǎn)生氣泡，石膏模具在多次使用后，細(xì)節(jié)處會(huì)隨著使用的次數(shù)被不斷損壞。

四、陶瓷模具印貼裝飾的意義

陶瓷印貼裝飾技法歷史久遠(yuǎn)，發(fā)展至今，在長期的大量使用過程中，出現(xiàn)了多種裝飾技法和裝飾紋樣。其中長沙窯、耀州瓷印貼裝飾技藝從初創(chuàng)、發(fā)展、繁榮到衰落，為各大窯系裝飾的形成奠定了一定的基礎(chǔ)。紋飾與模具的合二為一，滿足了百姓的生活需求和審美，無疑是陶瓷領(lǐng)域裝飾的一場洗禮，是陶瓷的一場工業(yè)革命。印花紋飾以它獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在陶瓷的發(fā)展歷程中占據(jù)著舉足輕重的地位。