我國科幻類型電影創(chuàng)作與工業(yè)化發(fā)展策略

楊貝貝

(中國傳媒大學(xué) 經(jīng)濟與管理學(xué)院，北京 100024)

一、緒 論

國產(chǎn)科幻影片《流浪地球》自2019年大年初一上映之后，在社交網(wǎng)絡(luò)迅速形成刷屏之勢，并最終斬獲46.5億元人民幣票房。在海外，《流浪地球》是第一部以IMAX 3D形式上映的中國電影，票房突破500萬美元，成為近五年來華語電影的北美票房冠軍。《流浪地球》的意義在于不僅彌補了中國科幻類型電影的空白，驗證了中國電影市場對承載著中國文化價值觀念、想象奇特、場面宏大、制作精良的國產(chǎn)科幻類型片的強烈需求，同時也提供了重視覺效果科幻類型電影創(chuàng)作、生產(chǎn)經(jīng)驗，培養(yǎng)出一批兼具電影工業(yè)化思維和專業(yè)生產(chǎn)技術(shù)與管理的人才。

長期以來，由于國產(chǎn)科幻片的缺席，國內(nèi)學(xué)者對科幻類型電影的研究主要圍繞經(jīng)典好萊塢科幻大片開展，研究內(nèi)容主要有類型定義與劃分、案例解析等，其目的在于通過中外對比，發(fā)現(xiàn)中國科幻類型電影缺位的根本原因，并從我國的電影市場機制建設(shè)、類型電影制作觀念等方面提出可供借鑒的國產(chǎn)科幻的發(fā)展對策。

吳振塵在《論科幻片的類型定義》一文中從科幻片作為一種類型片的整個歷史梳理的基礎(chǔ)上對科幻片的定義進行了嘗試性界定。沈國芳的《觀念與范式——電影類型研究》借鑒了黑爾曼《世界科幻電影史》一書中的觀點對科幻片的類型做了較為清晰的論述。劉藩在探討中國奇幻電影與科幻電影的不同之處及其創(chuàng)新路徑時提出，科幻片以科學(xué)理性前瞻性地進行科學(xué)幻想，且呈現(xiàn)的是宏大敘事，它的虛構(gòu)世界中各元素之間不存在矛盾，嚴(yán)格自洽，是具備內(nèi)部的邏輯統(tǒng)一性的。學(xué)者李亞在《中國電影缺類研究之科幻片》一文，對中國科幻類型片缺失的原因進行了分析，并指出，電影傳統(tǒng)的生產(chǎn)慣性、電影人的知識結(jié)構(gòu)、科學(xué)文化環(huán)境、 觀眾接受習(xí)慣等諸多因素影響并制約著中國科幻電影的發(fā)展。金丹元、張詠絮在《一種不該被“忘卻”的類型電影——對中國科幻電影實際上的缺席之思考》一文中，深入總結(jié)了科幻電影的魅力，詳細(xì)闡述了國產(chǎn)科幻電影的尷尬境地，并從意識形態(tài)的歷史局限、功利主義的創(chuàng)作態(tài)度和好故事缺乏三個方面解釋了中國科幻片缺席的原因，并從宏觀角度提出了相應(yīng)對策。除此之外，國內(nèi)學(xué)者對《尋龍訣》《唐人街探案2》《捉妖記》《狼圖騰》等國產(chǎn)大片或中外合拍片在電影工業(yè)化方面所做的努力和取得的成果進行了較為詳細(xì)和系統(tǒng)的解讀，從研發(fā)創(chuàng)新、重視效樣本、項目化運作與管理等層面總結(jié)了中國電影工業(yè)化的若干成果，為科幻類型電影的工業(yè)化發(fā)展提供了參考。

總體來講，由于研究樣本的缺失，學(xué)界關(guān)于我國科幻類型電影的研究重點基本停留在總結(jié)國外經(jīng)驗、分析國外影片或具有中國元素的科幻合拍片以及探討國產(chǎn)科幻片缺席的原因等層面，以國產(chǎn)科幻電影為研究對象，對電影的立意、創(chuàng)作、拍攝、后期及數(shù)字視效等制作過程開展的研究尚待深入?！读骼说厍颉返某霈F(xiàn)為國內(nèi)學(xué)界開展國產(chǎn)科幻類型片的研究提供了樣本，同時電影類型學(xué)、敘事學(xué)及電影工業(yè)化理論為《流浪地球》案例的深度解析提供了理論指導(dǎo)，也為我國科幻類型電影指出了獨特的發(fā)展路徑。

二、國產(chǎn)科幻類型片的發(fā)展困境

(一)科幻類型片的類型特征

據(jù)考證，中國科幻文學(xué)始于晚清，因而有“百年中國科幻”之說。然而2000年之前，我國科幻文學(xué)到科幻影像的轉(zhuǎn)化成果乏善可陳，包含科幻元素的影片數(shù)量雖有所增多，但質(zhì)量卻未見大的提升。2006年，號稱中國首部 3D 動畫科幻巨制的《魔比斯環(huán)》最終僅以 300 多萬人民幣的票房慘淡收場，《長江 7 號》《機器俠》《全城戒備》《未來警察》等影片也始終未擺脫科學(xué)設(shè)定“元素化”的痼疾。

科幻片，作為一種類型片，有其獨特的類型定義和特點。沈國芳在《觀念與范式——電影類型研究》一書中關(guān)于科幻片的定義，基本包含了科幻電影作為一種類型電影應(yīng)該具備的科學(xué)性、想象性、虛擬性、故事性等特征，故本文以此為基礎(chǔ)展開科幻電影類型特征研究——“科幻片是以已經(jīng)揭示和尚在揭示中的科學(xué)原理為基本依據(jù)，通過藝術(shù)家的神奇想象，在營造的幻想虛擬世界中，展現(xiàn)某一戲劇性事件的影片?！彪m然國內(nèi)外學(xué)者對科幻電影的類型標(biāo)準(zhǔn)并沒有清晰的界定，但是，學(xué)界以及資深“科幻迷”就科幻電影的類型特征基本達(dá)成了以下共識：

首先，科幻電影基于一定的科學(xué)原理或科學(xué)設(shè)想創(chuàng)造一個迥異于日常生活的，自律、自洽的虛擬世界并賦予這個世界以完整、系統(tǒng)的生活邏輯和嶄新的世界觀，同時，嶄新的世界設(shè)定對推動故事的發(fā)展、戲劇沖突、人物的成長起到動力學(xué)作用；其次，敘事時空常界定于幻想中的未來宇宙、太空，具有超前性和未來性，能夠反映藝術(shù)創(chuàng)作和想象的科學(xué)理性，具有一定的科技前瞻性；再次，科幻片通常聚焦于拯救人類、生命至上、正邪對抗等宏大主題，表現(xiàn)人類社會底層情感，弘揚“全人類共同價值觀”，通過表現(xiàn)遙遠(yuǎn)過去或未來的想象世界，間接傳達(dá)現(xiàn)實生活中人類的訴求，對現(xiàn)實生活進行“藝術(shù)化”夸張；最后，科幻電影通常利用先進的技術(shù)手段創(chuàng)造驚人、奇異的影像，給觀影人以強烈的視覺沖擊與心靈震撼。

(二)《流浪地球》的科幻類型電影屬性

以上述科幻類型電影的定義與特征，觀照我國首部國產(chǎn)科幻電影《流浪地球》可以發(fā)現(xiàn)，無論從影片的世界設(shè)定、主題立意、家國情懷，還是從電影本身呈現(xiàn)出的場面宏大、制作精良的電影質(zhì)感來看，《流浪地球》都是一部優(yōu)良的國產(chǎn)科幻類型片：完整的世界設(shè)定在影片中每個角落都對故事、人物產(chǎn)生了影響。地球可以在宇宙中流浪，且是被人力推動的，而這種推動在影片中居然給出了具象化的兼具結(jié)構(gòu)力學(xué)和工程學(xué)邏輯的表現(xiàn)形式，側(cè)面論證了由人力推動地球流浪的現(xiàn)實可能性。包括點燃木星的情節(jié)同樣給出了邏輯清晰、步驟鮮明且無法被證偽的危機化解方案，將整部影片的科學(xué)理性感知和審美感知進一步推進?？苹闷锏目茖W(xué)支撐作用在于“讓人想象到其現(xiàn)實合理性，讓人覺得好像可能成真”，只要能構(gòu)造出這一想象就是成功的。

具體來看，作為一部由科幻小說改編而成的電影，《流浪地球》基本上保留了原著中的太陽氦閃、利用重核聚變使地球停止自轉(zhuǎn)、引力彈弓效應(yīng)、“剛體洛希極限”等科學(xué)原理或科學(xué)設(shè)想，并以此為動力展開一系列節(jié)奏安排、沖突設(shè)置和角色塑造。影片通過集中刻畫運送火石的一個中國杭州小分隊的驚險歷程描述了未來人類在面臨世界問題、應(yīng)對全球危機時應(yīng)該秉承的團結(jié)一致、勇于奉獻(xiàn)的精神內(nèi)核。

電影將敘事時空界定在公元2075年地球改變公轉(zhuǎn)軌跡和自轉(zhuǎn)規(guī)律后的“地木關(guān)系”格局之中，使空間成為支配電影敘事的原動力?！耙环矫?，空間成為故事危機的根源，從根本上限制著主人公的行動、推動著劇情的發(fā)展；另一方面，空間參與意義的建構(gòu)、空間中不穩(wěn)定因素的存在使得電影的故事建構(gòu)具有開放性?！?/p>

電影以“流浪地球”而非“逃離地球”的全新視角和范式，提出了應(yīng)對全球危機的中國方案，反映了中國人特有的家園理念和家國情懷，體現(xiàn)了中國文化傳統(tǒng)解讀世界科幻命題的獨特想象和解決方式。影片不僅以國人對地球家園的深厚感情、英雄的自我犧牲精神和深沉的人類命運共同體情懷引發(fā)了國內(nèi)觀眾的強烈共鳴，更以宏大的場面、精致的細(xì)節(jié)、震撼的視效為中國觀眾呈現(xiàn)了一場國產(chǎn)科幻的饕餮盛宴。

(三)“后流浪地球”時代國產(chǎn)科幻類型片的發(fā)展困境

目前，無論是官方媒體還是自媒體都將《流浪地球》對中國科幻類型電影的重大意義進行了詳盡的解讀，儼然已經(jīng)把《流浪地球》當(dāng)成了中國科幻電影的范本。然而，僅僅依靠《流浪地球》一個聲音無法建構(gòu)屬于中國科幻電影的獨特文化觀念、審美心理和價值體系，更無法對中國電影工業(yè)在制片管理、工業(yè)流程和專業(yè)人才方面的落后狀態(tài)進行系統(tǒng)的改觀。朔方等編著的《流浪地球電影工作手記》以及媒體發(fā)布的關(guān)于電影主創(chuàng)的訪談資料中提到，《流浪地球》在生產(chǎn)創(chuàng)作過程中主要受到了三個方面的制約：

1.科幻電影文化。由于科幻類型電影在中國電影市場上長期處于缺位狀態(tài)，好萊塢科幻大片在中國電影消費者觀念中建構(gòu)起了包括視覺符號、價值觀念以及審美接受習(xí)慣在內(nèi)的一整套科幻電影文化語境與體系，且短時間內(nèi)無法被國內(nèi)的電影人打破與重構(gòu)。中國文化失語以及消費者對于國產(chǎn)科幻電影存在的天然的質(zhì)疑是《流浪地球》面臨的最大難點。

2.電影制片管理。首先，電影的資金問題，包括投融資機制、資金的使用與管理都是貫穿電影始終的難點；其次，作為電影工業(yè)中的重工業(yè)，科幻電影的時間周期與成本呈正比例關(guān)系，制作周期越長，其成本越高，在有限的制作周期創(chuàng)造相對最好的創(chuàng)意和質(zhì)量成為科幻電影制片管理的重要目標(biāo)；最后，受限于電影的預(yù)算、制作周期以及科幻類型電影本身重技術(shù)和重人力的特點，科幻電影的制片管理，尤其是工業(yè)化的流程管理成為電影制片管理的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

3.生產(chǎn)經(jīng)驗與專業(yè)人才。國產(chǎn)科幻類型片的長期空白使得國內(nèi)科幻類型電影的生產(chǎn)經(jīng)驗嚴(yán)重不足，國內(nèi)電影人普遍缺乏對科學(xué)和科幻的深度理解，電影策劃人、編劇、導(dǎo)演、制片人、美術(shù)、場景、道具、后期剪輯、音視覺特效等科幻電影生產(chǎn)過程中各個環(huán)節(jié)構(gòu)成人員的專業(yè)能力不足，科幻電影策劃、制作、制片管理的水準(zhǔn)也有待提高。同時，國內(nèi)當(dāng)前的電影管理模式下，很多人在原有的職業(yè)與專業(yè)上無處可走，于是做編劇的想要當(dāng)導(dǎo)演，其他所有行當(dāng)?shù)娜硕枷氤蔀閷?dǎo)演，一線從業(yè)人員行業(yè)地位提升的通道處于半封閉狀態(tài)，造成本行業(yè)人才結(jié)構(gòu)嚴(yán)重失衡，其生產(chǎn)創(chuàng)作能力遠(yuǎn)無法滿足中國電影消費市場對國產(chǎn)科幻電影的強烈需求。

上述局限不僅是《流浪地球》創(chuàng)作團隊過去曾經(jīng)面對和需要解決的問題，也是新常態(tài)下中國科幻類型電影生產(chǎn)制作在未來依然需要面臨的困境。

對于電影預(yù)算和時間周期方面的問題，筆者認(rèn)為在《流浪地球》初步獲得市場驗證之后，客觀上會推動電影投資機構(gòu)對國產(chǎn)科幻的投資興趣和熱情，短期之內(nèi)或?qū)⑾破饑a(chǎn)科幻電影相關(guān)項目的投資熱潮，對改善國產(chǎn)科幻的投融資環(huán)境、促進投融資機制的建設(shè)和完善產(chǎn)生利好。同時，《流浪地球》獲得的票房佳績不僅給電影制作者、投資者帶來了豐厚的回報，更為中國自己的科幻類型電影爭取到了發(fā)展的信心和耐心。因此，本文將從中國文化語境構(gòu)建及電影工業(yè)化兩個方向出發(fā)，在對《流浪地球》案例深度解讀的基礎(chǔ)之上，將本土的科幻類型電影生產(chǎn)創(chuàng)作經(jīng)驗轉(zhuǎn)化為知識體系，為中國科幻類型片的未來發(fā)展提供方法論參考。

三、文化語境構(gòu)建：科幻類型電影的中國表達(dá)

可以說，除了大膽嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)幻想和讓人大開眼界的視覺特效，電影《流浪地球》最觸動中國電影觀眾的莫過于影片細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出的中國人的集體記憶，影片整體傳遞出的中國傳統(tǒng)文化中關(guān)于親情、土地、家園的獨特觀念，以及宏觀展現(xiàn)的“中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派”。

自英國學(xué)者馬林諾夫斯基在20世紀(jì)20年代提出文化語境的概念，對于文化語境的研究貫穿文學(xué)、語言學(xué)、電影學(xué)等諸多人文學(xué)科。20世紀(jì)80年代林年同先生就曾指出，中國電影并不是西方電影學(xué)派的某一個分支，中國科幻類型電影亦是如此。在想象奇特、場面宏大、制作精良的好萊塢科幻大片長期裹挾之下，國產(chǎn)科幻片在中國電影觀眾的評價標(biāo)準(zhǔn)中貼上的粗制、劣質(zhì)標(biāo)簽揮之不去，只有通過中國的視聽符號講述基于中國傳統(tǒng)行為模式、中國價值觀念、中國式思維邏輯的中國故事，建構(gòu)獨特的中國文化語境，才是國產(chǎn)科幻類型電影創(chuàng)新的根本路徑。

(一)視聽細(xì)節(jié)的中國呈現(xiàn)

每一門藝術(shù)都有自己獨特的藝術(shù)語言，而視聽語言作為基本元素是一部電影藝術(shù)作品的重要部分。

對于電影藝術(shù)來說，作用于觀影人心理的要素“先是視覺，后是聽覺”，電影理論家林格倫也認(rèn)為電影中的視覺更豐富、更刺激、更能了解和熟悉周圍的事物。電影《流浪地球》中墻上的紅色福字，出入平安的紅色地標(biāo)，學(xué)生身上的藍(lán)白配色校服，回答老師“什么是希望”的小姑娘抑揚頓挫、字正腔圓的語調(diào)，吊銷執(zhí)照扣除12分的交通規(guī)則設(shè)定，以及“路有千萬條，安全第一條，行車不規(guī)范，親人兩行淚”略帶社會主義風(fēng)格的廣播提示，都是中國表達(dá)的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，而由此帶來的或幽默、或緊張、或輕松的情緒氛圍，成功地將觀眾帶入電影敘事，完成特定情境下的傳—受互動過程。

擁有5000年文明歷史的中國文化體系在語言、文字、飲食、建筑、音樂、繪畫、戲劇戲曲、醫(yī)學(xué)、宗教、民族服飾等方面為中國科幻電影的視聽細(xì)節(jié)貢獻(xiàn)了取之不盡、用之不竭的素材，任何一點巧妙的使用都會成為獨特的中國呈現(xiàn)和中國表達(dá)，并以中國人共有的生存模式與共通的情感為基礎(chǔ)，建構(gòu)起中國科幻類型電影的主體間性特征，消解國產(chǎn)科幻類型片長期缺位所導(dǎo)致的“受—傳”之間的緊張關(guān)系。

(二)“中國故事”的“經(jīng)典敘事”

拋開“中國故事”的國家話語體系和政治傳播語境，單就藝術(shù)創(chuàng)作而言，“中國故事”的構(gòu)成有三個必備要素：故事發(fā)生在中國人身上；按照中國人的思維和方法解決問題；表達(dá)中國人的情感文化。

“講好中國故事，關(guān)鍵是捕捉中國樣本的特殊性?！倍读骼说厍颉吩≌f講述的就是一個典型的“中國故事”——太陽不斷老化，科學(xué)家通過各種數(shù)據(jù)得出太陽短時間內(nèi)即將氦閃，而宇宙太空尚未發(fā)現(xiàn)適合人類生存的空間，“流浪地球”和“逃離地球”兩種解決方案的倡導(dǎo)者經(jīng)過激烈爭論，最終以中國為代表的“流浪地球”派獲得大部分人支持，人類開始建造大型行星發(fā)動機，并開啟了地球的流浪歷程……

根據(jù)法國符號學(xué)家朱麗婭·克里斯蒂娃和后結(jié)構(gòu)主義大師羅蘭·巴爾特的互文性理論，文本之間的相互轉(zhuǎn)化需要克服文本顯示出來的斷裂性和不確定性，電影《流浪地球》在處理原著小說的改編上同樣做出了取舍與創(chuàng)新，以彌合小說與影像藝術(shù)在敘事上的巨大差異。

為便于敘事，影片《流浪地球》只選取了劉慈欣原著小說中的一個小片段——公元2075年，地球在流浪過程中途經(jīng)木星附近，木星引力激增，人類突然遭遇了巨大危機：數(shù)千臺行星發(fā)動機故障熄火，全球地震、火山爆發(fā)，巖漿吞沒地下城，人類憑借智慧和一次又一次艱苦卓絕的努力化解了地球?qū)⑴c木星相撞的危機。不僅如此，電影《流浪地球》的世界設(shè)定在尊重原著基礎(chǔ)上對所截取的片段進行了系統(tǒng)的補充和完善，詳細(xì)描述了2075年地球的自然環(huán)境狀況，人口、政治、社會分工等人類社會狀況以及行星發(fā)動機、運載車、外骨骼裝甲和宇宙空間站的技術(shù)狀況，更是為電影整理了跨度100年的編年史，為影片創(chuàng)作階段的劇本寫作、角色塑造、敘事節(jié)奏以及拍攝制作階段的場景設(shè)計、機械置景、特殊道具、物理特效提供了系統(tǒng)的參考依據(jù)。

“經(jīng)典敘事”是好萊塢電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化體系在劇作階段的重要體現(xiàn)?！秾堅E》的導(dǎo)演烏爾善在一次訪談中提及，對于類型電影來說，敘事技巧、敘事能力和效率非常重要，是國產(chǎn)類型電影創(chuàng)作生產(chǎn)面臨的難點之一。中國電影人以往的創(chuàng)作多強調(diào)感覺、意境，缺乏系統(tǒng)的敘事技巧和利用有限的時間以合理的乃至程式化的結(jié)構(gòu)完成敘事任務(wù)的能力?！敖?jīng)典敘事”的敘事模式為：開頭一般是平靜溫情的“日?！鄙?，轉(zhuǎn)而出現(xiàn)危機破壞了這種和諧和平靜，為英雄出場做鋪墊；隨后英雄出場，經(jīng)歷了種種艱辛困苦，排除一個又一個困難，直至解決問題。無論是善良戰(zhàn)勝邪惡，還是英雄造福于民后死去，目的都是推動全片的節(jié)奏和觀眾的感情走向高潮。這種敘事模式大體可以分成三幕：第一幕，交代面臨的問題，以危機和主要沖突的預(yù)示來結(jié)束；第二幕，主人公與其面對的問題或危機進行系列、持續(xù)的斗爭，結(jié)束于英雄接受更為嚴(yán)峻的考驗這一節(jié)點；第三幕，呈現(xiàn)主人公對問題的最終解決過程。

悉德·菲爾德曾經(jīng)對這種“三幕劇作結(jié)構(gòu)”的功能重點進行強調(diào)，認(rèn)為它是一部影片的基礎(chǔ)、脊柱和故事的骨骼。電影《流浪地球》之所以能夠?qū)崿F(xiàn)口碑票房雙豐收的佳績，與影片在敘事上對“經(jīng)典敘事”模式的借鑒不無關(guān)系：開篇前25分鐘分別簡要交代了故事背景、人物關(guān)系和影片的基本場景并由空間站人工智能機器人MOSS發(fā)出危險提示；開篇30分鐘前后，“地木相撞”危機正式來臨，片中主要人物悉數(shù)登場，“運送火石”救援任務(wù)正式開啟；隨后，救援小分隊分別在上海冰山峽谷、樓梯內(nèi)部、蘇拉威西轉(zhuǎn)向發(fā)動機等地一一克服困難，其中不斷伴隨親人或同事的犧牲，直至影片第80分鐘救援小分隊面臨終極任務(wù)——“點燃木星”重啟，為即將到來的高潮鋪墊；最后，影片隨著主要英雄人物劉培強自我犧牲攜空間站沖向木星達(dá)到高潮。

(三)“全人類共同價值”的立體表達(dá)

近年來，中國的本土工業(yè)、航空航天、科技創(chuàng)新等領(lǐng)域都在經(jīng)歷著快速發(fā)展，好萊塢科幻大片的超級英雄群體中的中國面孔也在不斷增多，側(cè)面印證著中國綜合國力和國際形象的提升。然而，中國元素的增加無法對科幻類型電影中“中國文化失語”的現(xiàn)狀產(chǎn)生實質(zhì)性改觀，意識形態(tài)過重、口號式的“剛性話語”不僅無法幫助影片實現(xiàn)價值輸出的目標(biāo)，反而極易引起市場受眾的心理排斥乃至強烈反感。因此，只有通過宏大的主題、鮮明的人物、引人入勝的情節(jié)、精致的畫面和震撼的視聽效果立體詮釋“全人類共同價值”，反映中國人獨特的價值觀念體系，才能構(gòu)建獨特的中國文化語境。

首先，“主題是一部電影作品價值觀念的集中體現(xiàn)。一部電影的主題只有提倡社會正能量以符合時代的主流價值觀念，表達(dá)真善美與人類美好情感，才能謀求與受眾心理的良性互動，提高電影的審美文化屬性”。和平、發(fā)展、公平、正義、民主、自由等全人類的共同價值為中國科幻類型電影的主題立意奠定了基調(diào)，困擾人類自身生存與發(fā)展的全球性問題，如經(jīng)濟發(fā)展、氣候變化、恐怖主義、戰(zhàn)爭動亂、跨國犯罪等，也為中國科幻類型電影提供了多元化的題材選擇。同時，宏大的主題還需要情感細(xì)節(jié)的傳達(dá)以及對藝術(shù)節(jié)奏的控制。

其次，人物體現(xiàn)主題。矛盾沖突、情節(jié)安排、場面調(diào)度包括細(xì)節(jié)的選擇與應(yīng)用，這些都以人物為依據(jù)并圍繞人物展開——人物的活動、人與人之間動態(tài)的變化關(guān)系共同構(gòu)成作品的情節(jié)元素，人物的生命軌跡或成長曲線則形成作品的敘事框架，而作者對生活的感觸、對社會的認(rèn)識以及對人生諸多命題的理解則內(nèi)化為影片人物的思想。同時，塑造人物的演員也必須真實，演員必須是角色而不是演角色，只有中國演員塑造的立體、鮮活的中國角色，才能完美演繹中國獨特的文化傳統(tǒng)和價值觀念體系。

一部影片成功與否，除了角色和人物的塑造，另一個關(guān)鍵點就在于串聯(lián)敘事的情節(jié)安排。情節(jié)設(shè)計恰當(dāng)與否，對于片中人物行為的解釋度和推動力，對電影觀眾的吸引度乃至對影片整體的流暢度都至關(guān)重要。除此之外，作為承載影片美學(xué)品質(zhì)的重要介質(zhì)以及表達(dá)影片戲劇張力的重要手段，精致的畫面、震撼的視聽也是影片整體效果的重要影響因素。

總體來講，電影《流浪地球》通過劉培強、王磊、劉啟、韓朵朵、韓子昂、周倩、Tim、李一一等眾多性格鮮明的人物塑造、急緩分明的情節(jié)設(shè)計、精致的畫面和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)與震撼的視聽效果，立體呈現(xiàn)了全人類面臨共同的生存災(zāi)難時所做的艱苦卓絕的努力和敢于奉獻(xiàn)、不畏生死的精神風(fēng)貌，全面、立體、生動地詮釋了“全人類共同價值”的宏大主題。

四、國產(chǎn)科幻類型電影的工業(yè)化發(fā)展策略

科幻類型電影的產(chǎn)生是電影工業(yè)化的必然產(chǎn)物，也是其發(fā)展的重要推動力?？苹妙愋碗娪暗纳a(chǎn)作為一種工業(yè)，是高度精細(xì)化、專業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化的重工業(yè)集群。

據(jù)悉，電影《流浪地球》的預(yù)算接近5000萬美元，制作團隊數(shù)量超過7000人，片中共計2200個視效鏡頭，其中有50%是高難度的視效鏡頭，挑戰(zhàn)了大量的全CG鏡頭和CG替身，影片中利用木星引力讓地球加速，利用行星發(fā)動機進行重核聚變，建設(shè)規(guī)模宏大的地下城、空間站等場景，都是后期特效制作的成果。可以說，《流浪地球》是中國科幻類型電影工業(yè)化制作的先行者，為國產(chǎn)科幻片的未來發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗和重要的參考。

根據(jù)“工業(yè)化”理論的最新研究成果，“工業(yè)化”是一個螺旋式轉(zhuǎn)型升級并不斷演進的長期過程，其核心是現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展和升級，其本質(zhì)是一個生產(chǎn)經(jīng)營方式向標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化、規(guī)?；?、市場化、專業(yè)化發(fā)展的過程。以“工業(yè)化”的定義和內(nèi)涵重新審視我國電影工業(yè)化的發(fā)展現(xiàn)狀可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前我國電影工業(yè)的發(fā)展依然處在從傳統(tǒng)的個人化、“作坊式”的電影制作模式向現(xiàn)代化制作轉(zhuǎn)型的初始階段，生產(chǎn)流程失序、人才結(jié)構(gòu)失衡等問題亟待解決，嚴(yán)重制約著電影工業(yè)化的發(fā)展進程。

(一)精細(xì)化流程管理

據(jù)《流浪地球電影制作手記》一書描述，除了文化語境，預(yù)算、時間周期和制片管理是電影《流浪地球》團隊在與出品方中影股份前期的溝通中便明確提出的三大項目難點。在歷經(jīng)四年的拍攝期間，《流浪地球》團隊一度面臨資方退出、資金短缺等困境，特邀嘉賓吳京不僅零片酬參演，更是自己出資6000萬元才化解了電影《流浪地球》的資金危機。雖然在預(yù)算管理方面，電影《流浪地球》并沒有太多成功經(jīng)驗可供借鑒，但是這段“傳奇經(jīng)歷”也充分說明未來的科幻電影預(yù)算管理乃至投融資管理都面臨著嚴(yán)峻的考驗。

電影制片管理的工作貫穿整部影片從策劃、劇本創(chuàng)作、拍攝制作、宣傳發(fā)行乃至后產(chǎn)品開發(fā)的所有環(huán)節(jié)，而流程管理和把控工作關(guān)系到整部電影前、中、后期不同階段的各類任務(wù)的對接與完成，是電影制片管理的重中之重，下文將以《流浪地球》為例展開分析。

《流浪地球》團隊對中國傳統(tǒng)的電影制作和管理流程進行了顛覆式創(chuàng)新。作為一個全新的領(lǐng)域，傳統(tǒng)的電影生產(chǎn)經(jīng)驗和管理方式已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法適應(yīng)科幻類型電影制作的要求——劇組操作模式創(chuàng)新，增加新的部門、新的崗位分工、新的職責(zé)界定，各個部門、各個階段的協(xié)調(diào)和配合與以往約定俗成的拍攝方式大不相同，工作流程和方式更加嚴(yán)謹(jǐn)，更加接近好萊塢大片的人力和崗位職責(zé)分配。

電影進入拍攝階段之前，《流浪地球》團隊對“世界觀”、劇本、美學(xué)風(fēng)格、概念設(shè)計、光影基調(diào)確定等方面做了大量的準(zhǔn)備工作，同時用最合理的預(yù)算先期完成視效的準(zhǔn)備工作，把風(fēng)險和不確定性盡可能多地發(fā)現(xiàn)和固定下來；電影拍攝過程中視效部門就深度介入現(xiàn)場工作，為后期CG、三維合成、數(shù)字繪景等階段奠定基礎(chǔ)；后期制作階段由于涉及大量不同類型、不同場景的視效鏡頭制作，需要導(dǎo)演、制片人等管理人員高效統(tǒng)籌各個視效分包團隊，在一條工期時間線上多線程、多任務(wù)地在不同的時間點上提交合格成品，最后組裝成渾然一體的影片。其中，“后期前置”“視覺化預(yù)演”等工作流程模式在影片制作過程中得到熟練運用，并發(fā)揮了巨大作用。

“后期前置”作為數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)的突出標(biāo)志，在特效制作領(lǐng)域逐漸演變?yōu)橐环N成熟的標(biāo)準(zhǔn)流程被廣泛應(yīng)用，影片《盜夢空間》中，視效指導(dǎo)甚至在編劇階段就和導(dǎo)演、編劇共同合作，《尋龍訣》視效合作方天工異彩和《流浪地球》視覺特效合作方橙視覺的丁燕來同樣是在電影籌備期就開始介入。這種模式摒棄了傳統(tǒng)電影的生產(chǎn)流程和江湖習(xí)氣，提前明確現(xiàn)場跟組流程，根據(jù)項目的特效數(shù)量確定跟組人數(shù)和攜帶設(shè)備，并明確需要采集的數(shù)據(jù)，組織進組前培訓(xùn)以及研發(fā)相關(guān)輔助工具，跟組過程中拍攝、采集高精度且完整的數(shù)據(jù)，包括動作捕捉數(shù)據(jù)、場景掃描數(shù)據(jù)、人體掃描數(shù)據(jù)及側(cè)拍數(shù)據(jù)等，為后期數(shù)字特效的制作提供依據(jù)和參考。

“視覺化預(yù)演”也是數(shù)字電影工業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)程序之一，為了節(jié)省成本，《流浪地球》采取了重場戲用Previz3D故事板，其他戲份用動態(tài)故事板的方式，代替了分鏡頭、概念圖、實體模型道具等傳統(tǒng)的視覺規(guī)劃方式，將鏡頭時長、機位、鏡頭運動、景別透視等工作提前到拍攝工作開始之前，大大提升了現(xiàn)場拍攝的溝通和流程效率。作為一部重視效科幻電影，《流浪地球》在特殊道具、機械置景、物理特效、UI和后期的數(shù)字特效技術(shù)相結(jié)合方面做出了有益嘗試，并取得了理想的效果。精彩的特效制作不僅得益于后期團隊的精湛技藝，更得益于實拍階段場景搭建和傳統(tǒng)特效的基礎(chǔ)保障。數(shù)字特效不是電腦的憑空捏造，而是依據(jù)現(xiàn)實的二次創(chuàng)作。實拍時的景搭建得越真實、細(xì)致，就越能為后期特效提供參考依據(jù)。

除了流程管理，影片中后期拍攝、制作過程中面臨海量數(shù)字資產(chǎn)的存儲、流動管理等工作?！读骼说厍颉吩诤笃谥谱鞴ぷ髦忻鞔_了素材的出入流程、水印標(biāo)準(zhǔn)，制定了文件的格式、命名、交接、畫幅規(guī)范和統(tǒng)一的文件安全管理規(guī)定等，為未來科幻類型電影的數(shù)字資產(chǎn)管理工作規(guī)范提供了重要參考。

(二)專業(yè)化分工協(xié)作

中國科幻類型片的“工業(yè)化”要打通整個電影生產(chǎn)的前、中、后期各個工作階段，需要從劇作、拍攝、工業(yè)配套、后期制作以及參與機制等各方面建立相應(yīng)的流程標(biāo)準(zhǔn)和崗位分工。

1.劇作?？苹妙愋碗娪暗膭”緞?chuàng)作涉及諸多與科學(xué)原理或設(shè)想相關(guān)的世界觀設(shè)定、人物塑造、情節(jié)設(shè)計、場景刻畫等工作，與以往傳統(tǒng)的電影編劇工作方式和工作流程大不相同。然而，當(dāng)前我國科幻片的編劇構(gòu)成多非職業(yè)編劇家，此群體帶有明顯的非專業(yè)化、零散化的特點，加之缺少相應(yīng)科學(xué)意識或常識，無法為科幻電影提供嚴(yán)格自洽的科學(xué)設(shè)定。同時，以劉慈欣為代表的我國科幻文學(xué)領(lǐng)域的作家無法直接對文學(xué)敘事到影像敘事的轉(zhuǎn)換提供實質(zhì)性幫助。電影《流浪地球》在劇作階段為了兼顧原著小說改編的故事化和科幻電影劇本的獨特性，將編劇團隊從二人最終擴展成為八人，并采用好萊塢編劇常用的多人協(xié)作軟件，為電影劇本的創(chuàng)作提供了便捷、有效的方法和工具，也為未來科幻類型片的劇作提供了良好的借鑒。

2.拍攝。電影拍攝階段的工作大體可分為管理和執(zhí)行兩種類型。近年來，許誠毅、郭帆、烏爾善、陳思成、寧浩等一批年輕的，既有電影工業(yè)教育背景又是雙語人才的電影創(chuàng)作者開始顯現(xiàn)，對國產(chǎn)電影拍攝階段的工業(yè)化管理提升有所助益。然而，長期以來，中國少有制片人、導(dǎo)演、副導(dǎo)演、攝影、美術(shù)等傳統(tǒng)的電影制作專業(yè)人才在科幻類型電影上持續(xù)發(fā)力，科幻類型電影拍攝細(xì)節(jié)中涉及的美學(xué)風(fēng)格、概念設(shè)計、光影色彩、攝影等具體執(zhí)行工作基本沒有先例可循，《流浪地球》團隊在項目的實際運行過程中甚至“從無到有”重新建立起了一個成建制的“UI部門”，負(fù)責(zé)現(xiàn)場所有銀幕內(nèi)容的制作、管理、協(xié)調(diào)工作，側(cè)面印證了中國科幻類型電影生產(chǎn)分工體系的嚴(yán)重不足。根據(jù)作家格拉德威爾的“一萬小時定律”，中國科幻類型片在拍攝階段需要建立完善的分工標(biāo)準(zhǔn)和體系，需要從業(yè)人員踏踏實實、精益求精長期實踐積累才能實現(xiàn)，而《流浪地球》的意義之一就在于為國內(nèi)科幻電影從業(yè)人員提供了工作機會，建立起國產(chǎn)科幻電影第一個“執(zhí)行人才庫”。

3.工業(yè)配套。除了宇航服和外骨骼裝甲的設(shè)計、制作引進了新西蘭Weta工作室之外，《流浪地球》的其他拍攝輔助裝置和設(shè)備全部由國產(chǎn)團隊提供，如制造運載車顛簸效果的六軸電動平臺、氣囊球等，據(jù)《流浪地球電影制作手記》描述，國內(nèi)物理特技研發(fā)和影視設(shè)備等工業(yè)配套領(lǐng)域的制作工藝與好萊塢電影工業(yè)水平相差不大，但是每一步的分工、時間節(jié)點、設(shè)計方向等工業(yè)流程卻與好萊塢不可同日而語。美國電影工業(yè)化的高水平尤其體現(xiàn)在物理特技裝置研發(fā)能力和影視設(shè)備的技術(shù)更新與升級速度上，比如專為電影拍攝使用的三維掃描儀、專業(yè)的“綠布架設(shè)車”、擁有各種特種車輛駕駛證的物理特效工作人員等都是美國電影工業(yè)配套體系專業(yè)性和完整性的重要佐證。

4.后期制作。隨著CG 技術(shù)、毛發(fā)仿真技術(shù)、三維建模軟件與數(shù)字雕刻軟件的發(fā)展和在電影工業(yè)生產(chǎn)中的運用，科幻片畫面表現(xiàn)力和視聽效果呈現(xiàn)具備了強大的技術(shù)支撐。然而，由于特效技術(shù)水平差或根本不具備，國產(chǎn)電影在特效制作方面被廣為詬病。據(jù)郭帆介紹，電影《流浪地球》80%的視覺效果和特技由中國本土團隊完成，其中電影的很多鏡頭由于國內(nèi)制作技術(shù)不成熟都靠人工完成，例如影片99%的UI都是現(xiàn)場播放，后端連接100多臺筆記本電腦控制全人工操作。雖然客觀上為影片畫面質(zhì)感的提升和拍攝現(xiàn)場的氣氛營造提供了新的方法參考，但是技術(shù)上的短板仍然是中國科幻類型片可持續(xù)發(fā)展的制約因素。

5.參與機制。據(jù)悉，美國科學(xué)院專門建立了電影制作方與相關(guān)專家的對接機制，當(dāng)導(dǎo)演、編劇等需要對某個專業(yè)問題進行咨詢的時候，可以找到相應(yīng)的專家進行咨詢；諾貝爾物理學(xué)獎獲得者基普·索恩所在的大學(xué)甚至為他參與電影《星際穿越》的拍攝提供學(xué)術(shù)休假和職位保障，保證電影的科普性的同時提升了大學(xué)聲望。而在我國，行業(yè)外人員基本都是通過影片上映過后的影評尋求與電影創(chuàng)作團隊對話的機會，在電影的策劃、制作過程中，物理學(xué)家、生物學(xué)家、天體學(xué)家等行業(yè)外專業(yè)人員的參與通道尚處于關(guān)閉狀態(tài)，因此有必要建立科幻電影創(chuàng)作的社會參與和資源整合機制，開放參與通道，創(chuàng)造參與條件，為國產(chǎn)科幻快速發(fā)展提供科技智庫支持。

結(jié) 語

在《電影產(chǎn)業(yè)促進法》以及相關(guān)配套政策的引導(dǎo)下，我國電影市場發(fā)展更具規(guī)范化和理性化。國家電影局2018年12月31日晚發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2018年全國電影總票房為609.76億元，同比增長9.06%，國產(chǎn)電影總票房為378.97億元，同比增長25.89%，市場主體地位更加穩(wěn)固。在此背景之下，《流浪地球》以精良的制作、逼真的特效制作、宏大的敘事和全球觀以及“中國第一部硬科幻電影”的地位取得口碑票房雙豐收的佳績，開啟了中國科幻類型電影常態(tài)化發(fā)展的新時期。本文以電影類型學(xué)、敘事學(xué)以及電影工業(yè)化理論為指導(dǎo)，結(jié)合文獻(xiàn)研究、文本研究和線上訪談法，以電影《流浪地球》文本及項目運作全過程為案例，分別從中國文化語境構(gòu)建和電影工業(yè)化兩個角度對國產(chǎn)科幻類型片的發(fā)展策略進行了探討。由于篇幅有限，電影的投融資管理、人才專業(yè)素養(yǎng)提升以及西方系統(tǒng)、成熟的電影工業(yè)分工體系沒有在文中展開具體論述，上述領(lǐng)域也是筆者未來的研究方向。