《急速備戰(zhàn)》的底層形象審美表達(dá)

韓志玲

(黃河交通學(xué)院，河南 焦作 454950)

美國大片《疾速備戰(zhàn)》是《疾速追殺》的延續(xù)，是對主人公約翰·威克進(jìn)行大肆反殺的寫照，希望通過“以戰(zhàn)止戰(zhàn)”的方式停止這種戰(zhàn)爭。電影由查德·斯塔赫斯基導(dǎo)演，講述了主人公約翰·威克在經(jīng)歷了前兩次的圍殺，在進(jìn)行特攻之后受到幫助才得以幸存，他決定自己展開一場反殺之路，在破壞了酒店的規(guī)矩之后遭到全球懸賞通緝令，全球優(yōu)秀殺手聞名而至，為了獲得精神自由進(jìn)行大面積反殺。此部電影在敘事類型上很難對其進(jìn)行定性，它的敘事邏輯經(jīng)過多重審美的轉(zhuǎn)換，有動作、戰(zhàn)爭、言情等，而本文只對此部影片中底層形象審美表達(dá)進(jìn)行研究，故將其歸為動作片。在美國其他電影如《驚奇隊長》《復(fù)仇聯(lián)盟》都有著清晰的兩面對陣，在敘事上有著明確分類，而約翰·威克對抗殺手發(fā)動戰(zhàn)爭卻是模糊的，其原因令人難以置信，僅僅是為了給一條狗進(jìn)行報仇。在文本敘事邏輯中，約翰·威克在人設(shè)上與他的狗一樣都屬于底層群體，全球圍殺令讓全球優(yōu)秀殺手進(jìn)行圍殺他并不是正義與非正義的戰(zhàn)爭，他們到底是為什么而戰(zhàn)？因為一條狗而殺了那么多的人值得嗎？等眾多的問題在觀看電影之后并沒有得到答案。其實，《疾速備戰(zhàn)》在題目中就已經(jīng)表明，底層人物要想獲得生存的權(quán)利和自由就需要進(jìn)行反抗，在反抗追殺之時也有許多人站出來對他進(jìn)行幫助，實質(zhì)上在邏輯敘事上則體現(xiàn)情感的矛盾性，表明底層人物形象中敘事的直觀表達(dá)與現(xiàn)實中人設(shè)是密切相關(guān)的。

一、敘事中的直觀性在現(xiàn)實中的隱喻

影片在敘事邏輯中“直觀敘事”往往以“直觀呈現(xiàn)現(xiàn)實鏡像”為原則，其主要優(yōu)點是能夠讓以線性敘事邏輯為主的電影看起來更加直觀再現(xiàn)，其本身以敘事情節(jié)為主要內(nèi)容，并不過多關(guān)注劇情中人物形象某一特點在社會現(xiàn)實環(huán)境中的隱喻?！都菜賯鋺?zhàn)》在片首承接上部影片的敘事邏輯，約翰·威克在違反了酒店的規(guī)定之后，開始自己的逃亡生涯，殺手一路進(jìn)行追殺，他一下子從英雄變成了人人喊打的過街老鼠，從美國紐約一路上被殺到卡薩布蘭卡再到中國香港、日本，又到美國。我們看到他一路上被追殺，現(xiàn)實是他不斷地進(jìn)行反殺，從那些大量的動作打斗的鏡像中就可以體會出當(dāng)時的激烈程度。在這段敘事邏輯中對底層人設(shè)進(jìn)行解構(gòu)。首先，約翰·威克在得知自己的狗子被殺之后，他為了將殺害自己狗子的殺手進(jìn)行圍殺，酒店當(dāng)局以約翰·威克違反了酒店的規(guī)定，并沒有給他進(jìn)行解釋的機(jī)會，而是直接頒布了全球圍殺令，想置約翰于死地。其次，那些殺手為了高昂的賞金，他們一路上對約翰進(jìn)行追殺，也并沒有詢問為何而殺，在看到主人公一路進(jìn)行反殺的精湛能力之后并沒有絲毫猶豫，一路執(zhí)行命令。這種機(jī)器化的視角只有資本家奴役勞動力進(jìn)行生產(chǎn)的工人才有，而工人是為了出賣勞動力獲得生存資料，那么這些殺手絲毫無所畏懼就有點耐人尋味了，他們殺約翰·威克的真實目的是什么？最后，約翰·威克在進(jìn)行反殺逃亡之中，幾次險些被殺，也出現(xiàn)了幾位真心幫助他的人，這些人在情節(jié)當(dāng)中扮演什么角色，他們到底屬于哪一個陣營之中？

這種真實邏輯敘事并沒有成為紀(jì)錄片的專門敘事方式，在《疾速備戰(zhàn)》當(dāng)中同樣伴有“直觀電影”的創(chuàng)作手法，導(dǎo)演之所以這樣安排實質(zhì)上是在審美中關(guān)照現(xiàn)實，是對底層形象在現(xiàn)實社會中的關(guān)照。

在美國其他動作片中，敘事邏輯上一直存在兩種圍殺情況：一種是代表著正義的戰(zhàn)爭，對存在與社會中的非正義人士進(jìn)行圍殺，他們內(nèi)心心系國家和家庭，是博愛；另一種是非道德的殺害。約翰·威克在劇情前夕時就已經(jīng)交代他殺人的目的是為了給他的狗子報仇，我們沒辦法明確地將其對這種反殺進(jìn)行劃分，如果質(zhì)疑約翰，則會發(fā)現(xiàn)那些殺手的目的是為了取他的性命，不死不休，為了能夠生存下去就必須進(jìn)行反抗，反之面對酒店當(dāng)局，約翰·威克畢竟違反了酒店的規(guī)定，等于背叛了組織，選擇進(jìn)行追殺似乎是合情合理。因此這種戰(zhàn)爭的對抗在現(xiàn)實敘事中荒誕離奇卻常見的事情只能采用直觀敘事的方式，將審判的權(quán)力交給觀眾，讓觀眾來進(jìn)行審判。我們大膽設(shè)想，如果約翰·威克是酒店當(dāng)局的負(fù)責(zé)人，面對自己心愛的狗子被殺害之后他會怎么辦，會不會有大量的殺手對他進(jìn)行圍殺？顯然是不太可能的。約翰雖然具有精湛的殺手技能，但他歸根結(jié)底并沒有很強(qiáng)的后盾，仍然是雇傭下的一個機(jī)器，主宰者對機(jī)器的視角仍然是利益的最大化，符合現(xiàn)實鏡像對底層人物設(shè)定的審美表達(dá)。

影片中我經(jīng)常回憶一個片段，約翰·威克在對方進(jìn)行反殺時，他從來都不浪費自己的一顆子彈，瞄準(zhǔn)頭部一槍爆頭，并且在殺完之后清場時都會進(jìn)行補(bǔ)槍，就算敵人只有一口氣都會讓他永久地失去生命，從來不會給追殺者留下反抗的機(jī)會，進(jìn)一步反映出了從小生存在底層社會中的約翰對“社會法則”的認(rèn)識。在一路上對那些殺手進(jìn)行反殺，幾乎跑遍了整個地球，在一次次走入絕境中又險象環(huán)生，那些殺手在一邊進(jìn)行瘋狂廝殺的同時內(nèi)心又仰慕殺神，他們尋追武士公平的戰(zhàn)斗，這顯然不符合殺手的職業(yè)習(xí)慣。當(dāng)約翰·威克勝利之后迎接而來的不是喜悅，而是內(nèi)心深處的孤獨和煎熬，顯然在《疾速追殺3》這部影片中敘事性審美充滿了矛盾，這種坎坷糾結(jié)的直觀敘事將底層人物形象表現(xiàn)得淋漓盡致，面對冷酷的社會規(guī)則他們沒辦法決定自己的命運，只能進(jìn)行反抗才能有機(jī)會獲得自由，反抗本身就是慘痛的，這種直觀敘事中的方式在現(xiàn)實中早就是明確關(guān)照的。

二、底層審美敘事與優(yōu)位視角的雙重矛盾

后美學(xué)時代下底層敘事成為21世紀(jì)主要的電影潮流之一。它以反映民間疾苦和現(xiàn)實的矛盾被大眾所認(rèn)可，在現(xiàn)實主義思潮影響下，后現(xiàn)代商業(yè)體系對人們經(jīng)濟(jì)的沖擊，越來越多的人們不再對宏大敘事感興趣，而是更加關(guān)注微觀敘事中的審美。在以物質(zhì)交換為主要的社會形態(tài)之中，一切需求仍然以物質(zhì)的豐富程度作為出發(fā)點，在一定程度上成為消費意識形態(tài)的衡量標(biāo)準(zhǔn)，《疾速備戰(zhàn)》電影中狗子是整個故事情節(jié)的導(dǎo)火索，狗子的喪命讓這位為狗癡狂的主人公展開了反抗，酒店當(dāng)局將主人公一步一步逼上了絕路大開殺戒，這種較量實質(zhì)上是以主人公的視角展開對社會規(guī)則的討論，是在審美價值取向上與底層現(xiàn)實主義的異化。

我們知道，在眾多現(xiàn)實主義的審美邏輯敘事中，男人早就成為下地干農(nóng)活、打鐵、磨豆腐的代言詞，女人就成為洗衣做飯、收拾家務(wù)的象征。在他們的形象設(shè)置當(dāng)中，男人一直是黝黑壯碩，女人是微胖賢惠，他們生活艱苦卻與世無爭，這本來是底層現(xiàn)實的真實寫照。隨著科技的發(fā)展，男女之間的社會地位平等，并且在工作業(yè)務(wù)上沒有多少區(qū)別，但在電影審美敘事中底層人物形象與視角依然是相分離的，而約翰·威克的人物形象設(shè)置就打破了現(xiàn)實主義電影的邏輯敘事，他一邊是電影在敘事情節(jié)當(dāng)中的主人公，其關(guān)照現(xiàn)實的邏輯敘事以此展開，而另一方面雖然有著精湛的殺人技巧，但從物質(zhì)認(rèn)知上依然是被人奴役的，失去自由精神的底層現(xiàn)實人員，在他的身上，既包含了底層人民對社會生活的熱愛，又涵蓋了那種艱苦奮斗的進(jìn)取精神。面對全球優(yōu)秀殺手的追殺他依然堅持逃亡進(jìn)行反殺。如果仔細(xì)推敲，雖然那些殺手可以擁有豐厚的資金報酬，但實質(zhì)上隱喻著物質(zhì)決定尊卑的論調(diào)，當(dāng)我們用這種絕對的物質(zhì)優(yōu)位視角決定的敘事倫理關(guān)照現(xiàn)實，那么現(xiàn)實人的精神靈魂就失去了自我價值，成為被人奴役的方式和客體，而底層現(xiàn)實人設(shè)就會成為掌權(quán)者實現(xiàn)目的的手段。《疾速備戰(zhàn)》電影除了大量的動作武打鏡頭之外，在音響處理上將槍聲和碰撞聲加重了蛇音和顫音，讓他們的聲音在空間中形成一種厚重感，經(jīng)歷過雙重空間的審美轉(zhuǎn)換讓觀眾的視知覺在感知上更加真實，將觀眾的視知覺拉入電影的敘事審美當(dāng)中，讓觀眾通過審美視知覺形成內(nèi)心情感上的共鳴。

在底層人物形象設(shè)置中，此部電影在敘事上也是做了新的突破。我們很難想象如果約翰·威克沒有獲得優(yōu)位的視角，那么《疾速備戰(zhàn)》在影片中敘事的審美基調(diào)就會改變，底層形象人設(shè)蘊含中的堅強(qiáng)不屈精神就沒辦法呈現(xiàn)，而直觀敘事的現(xiàn)實性則會留下遺憾。由此，約翰在兩次燈枯油竭之時受到別人的饋贈和幫助得以生還，導(dǎo)演這樣安排的目的就在于此，他形象自身正是底層敘事與優(yōu)位視角的雙重表達(dá)。

三、激烈動作廝殺中蘊含的底層現(xiàn)實審美表達(dá)

著名美學(xué)家阿爾都塞指出：“所有的意識形態(tài)都通過主體這個范疇發(fā)揮的功能，把具體的個人或傳喚為具體的個體?！比俗鳛楝F(xiàn)實社會環(huán)境中的一個個體，每一個個體在具有鮮明個性同時也必然離不開特定階層的共性，具體的個人或具體的個體是審美共同體在他們身上的物質(zhì)承擔(dān)者。意識形態(tài)作為獨立的個體向他們詢問，在社會體驗中將他們的審美按照社會規(guī)則強(qiáng)加進(jìn)行分析，按照審美與審丑的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行區(qū)分。觀眾視知覺審美從接受文本敘事開始就已經(jīng)開始實現(xiàn)審美認(rèn)同，當(dāng)觀眾在審美中接受話語權(quán)的支配時，他們自己本身對此往往不知，這種意識的服從在他們的審美認(rèn)知層面上產(chǎn)生，對具體的個體而言呈現(xiàn)為一種積極的自由假象。很明顯在敘事中對于他們而言，在底層邏輯敘事中他們選擇什么樣的審美基調(diào)，在情感上選擇什么樣的情懷，實質(zhì)上奠定了文本敘事者是對底層現(xiàn)實的批判還是同情。約翰·威克一路上對對他進(jìn)行追殺的殺手反殺，其殘忍的手段和精湛的殺人技巧一定是經(jīng)過嚴(yán)格殘酷的訓(xùn)練產(chǎn)生的，在普世價值中這樣的殺手并不是人們內(nèi)心所希望的審美形象，而多是邪惡和非法的化身。從另一個方面看，約翰·威克之所以違背酒店的規(guī)則對追殺的人大開殺戒，實質(zhì)上是因為有人殺害了他的狗，他與狗是最親密的伙伴，他為了給狗報仇不惜一切代價進(jìn)行圍殺，在這里流露出了他對動物的熱愛和內(nèi)心真實的善良。導(dǎo)演查德·斯塔赫斯基在審美敘事中沒有明顯表現(xiàn)出對約翰·威克的情感基調(diào)，他自己內(nèi)心中并沒有一個清晰的判斷認(rèn)知，只有通過關(guān)照現(xiàn)實的直觀敘事將這種審美呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾根據(jù)自己的審美經(jīng)驗形成內(nèi)心的既視感。

在敘事審美中，約翰·威克的底層審美視覺鏡像是開放的，一方面文本審美敘事讓他具有優(yōu)質(zhì)審視地位；另一方面他在接受了最殘酷的訓(xùn)練，又以這種殘酷的方式處理圍殺。底層敘事的審美不能將審美的導(dǎo)向射向“更弱者”，如果是這樣那底層敘事也會隨之淪陷。底層社會是整個社會的基石，底層的生滅淪陷將會導(dǎo)致整個社會的淪陷。很明顯，導(dǎo)演并沒有站在一個弱智的角度去審視，主人公殘忍的殺人方式已經(jīng)超越了人倫底線，作者并沒有簡單地站在任何一種共同體審美對其進(jìn)行評價，而是不斷地通過動作的武打來揭示底層群體自身的生存?zhèn)惱?，底層的道德與審美，徹底地還原了人性的罪惡。由此而言，電影《疾速備戰(zhàn)》從直觀敘事的模式上看，底層勞動人民的審美是含混的，其底層人設(shè)在通過激烈廝殺的動作片中不斷地對現(xiàn)實人性的深層次揭露，雖然是激烈的動作片，但在敘事審美表達(dá)上實質(zhì)是底層形象認(rèn)知在現(xiàn)實社會法則中的真實呈現(xiàn)，這也是《疾速追殺3》在敘事審美上比前兩部更加崇高的原因，以“無聲”勝“有聲”的方式表達(dá)了現(xiàn)實審美對底層形象的關(guān)照。