時不與我 徒之奈何
——從視聽語言角度解析影片《老無所依》

電影的視聽語言主要包括構(gòu)圖、景別、角度、運動、照明、色彩等。在《老無所依》影片中，通過對戈壁荒漠荒涼的自然環(huán)境的刻畫，利用現(xiàn)場音效以及特寫鏡頭構(gòu)圖，展現(xiàn)了影片緊張懸疑的主題基調(diào)，充分調(diào)動觀眾的多種感覺，使其產(chǎn)生身臨其境的感覺。

構(gòu)圖的敘事功能——特寫鏡頭

在《老無所依》的敘事過程中，通過特寫鏡頭和緩慢的攝影，利用巧妙而自然的構(gòu)圖向觀眾傳達出了影片的基調(diào)和主題，并助推故事情節(jié)的發(fā)展，形成畫面和故事情節(jié)的緊密結(jié)合，把觀眾深深地吸引到影片敘事過程中去。尤其是對特寫鏡頭的應(yīng)用，充分表達了導(dǎo)演在拍攝過程中的冷靜和克制，讓觀眾在不自覺中和故事主人翁產(chǎn)生心理上的共鳴，引發(fā)受眾的同理性，讓觀眾進入影片場景中去，產(chǎn)生一種緊張的觀看情緒。

影片開頭就使用十一個緩慢的空鏡頭，展現(xiàn)德克薩斯州荒漠的荒涼，利用逆光的拍攝手法，鋪設(shè)一種灰暗的光影基調(diào)，給觀眾一種荒涼、壓抑的感覺，從而自然而然地引出故事的主人公。

特寫構(gòu)圖容易給觀影者以深刻的印象，尤其是在該影片中少有背景音樂出現(xiàn)，更加突出了特寫鏡頭的變現(xiàn)效果，讓觀眾不得不專注于鏡頭畫面中。例如在牛仔和殺手處理傷口的畫面中，導(dǎo)演特意利用慢鏡頭和特寫構(gòu)圖，在沒有任何背景音樂的情況下，讓觀眾更加直觀地切身感受畫面人物忍受的痛苦。再比如，在影片中出現(xiàn)了大量對鎖眼的特寫鏡頭，因為鎖眼出現(xiàn)就代表了殺手的存在。尤其是在影片最后老警察在汽車旅館門口，通過對鎖眼的觀察，得知殺手的存在，觀眾可以從這一細節(jié)，對老警察的心理活動進行理解。

電影構(gòu)圖是電影導(dǎo)演的一種重要敘事形式，通過對構(gòu)圖的處理可以精準表達出導(dǎo)演的態(tài)度，觀眾可以通過對電影構(gòu)圖的研究，從而更加深入地理解導(dǎo)演在影片中想要表達的主題以及想要說的話。

音樂——無聲勝有聲

一般情況下，在電影中音樂的運用主要是為了突出主題，對主人公的心理活動進行渲染。作為一部西部片，在《老無所依》的開頭，導(dǎo)演就已經(jīng)通過大量的全景鏡頭，為全片奠定了荒涼、緊張的主題基調(diào)。因此，在音樂的應(yīng)用上，幾乎和影片主題完全契合，全片除了牛仔醒來時的現(xiàn)場彈唱音樂，幾乎沒有出現(xiàn)任何背景音樂，主要是利用現(xiàn)場音效，為觀眾營造了一種緊張懸念的觀影氣氛。從整體效果上來看，《老無所依》無聲的音樂表達，超出了鏡頭畫面的敘事效果，無聲的鏡頭對觀眾的感官刺激更加強烈，讓觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，更加能夠激起觀眾感官上的共鳴。此外，在整個影片中，除了老警察的獨白之外，鮮少有臺詞對話，讓觀眾對畫面中的環(huán)境聲效進行更加直觀和切身的感受。例如西部戈壁呼呼的風聲，給人以荒涼的感覺。牛仔找到槍戰(zhàn)現(xiàn)場，皮靴踩在石頭上發(fā)出了咯吱咯吱的聲音，尸體旁邊蒼蠅聲音等，都會讓觀眾產(chǎn)生一種緊張的感覺，似乎隨時都會有人在背后對牛仔開槍。殺手追蹤器嘟嘟的聲音更加給人一種無力感，感覺殺手隨時都會出現(xiàn)在牛仔身后。尤其是在殺手和牛仔對峙之前的瞬間死寂的環(huán)境，達到了無聲勝有聲的表達效果，給觀眾以緊張、窒息、恐怖的情緒。

拍攝視角——混亂視角帶動敘事節(jié)奏

在《老無所依》的拍攝視角安排上，導(dǎo)演運用精練的鏡頭轉(zhuǎn)換，以精簡的敘事風格，在鏡頭拍攝、音效使用等方面幾乎沒有贅述，直接以簡化的故事情節(jié)和單一的人物關(guān)系，讓觀眾更加集中到故事主線的情節(jié)中去，讓觀眾始終沉浸在一種緊張的情緒中，產(chǎn)生感同身受的觀影情緒。而一些拍攝視角具有一定的混亂性，通過從不同的角度拍攝同一場景，更加能夠突出緊張、激烈的故事氛圍。例如在槍戰(zhàn)現(xiàn)場，殺手進入汽車旅館，以及牛仔和殺手的對峙過程中，都利用多種角度進行表述，鏡頭拍攝視角看似混亂，但是卻更加能夠突出當時故事發(fā)展的緊張氣氛，帶動整個故事的講述節(jié)奏，把觀眾情緒引向高潮。

細節(jié)處理——省略敘事手法的應(yīng)用

在《老無所依》的影片中采用了大量省略的敘事手法，充分利用細節(jié)處理展現(xiàn)其象征意義，加強了不同鏡頭畫面之間的內(nèi)在聯(lián)系，逼迫觀眾全身心投入到影片情節(jié)中去，開動腦筋進行思考。這種省略的敘事手法，不僅可以使整體影片更加精練，而且能夠進一步增加畫面構(gòu)圖飽滿性，使其更具表現(xiàn)力。在該影片中，利用蒙太奇的藝術(shù)手法，把多個連續(xù)的鏡頭進行組合，促進整體影片的敘事感性，加強畫面構(gòu)圖的表現(xiàn)張力。例如荒漠戈壁槍戰(zhàn)現(xiàn)場慘死的狗，展示槍戰(zhàn)的激烈，殺手清洗卡車雞毛交代了司機被殺害的事實等。

在影片中運用了大量的細節(jié)描寫，并賦予其特殊的象征意義。例如，在影片開頭黑壓壓的烏云預(yù)示牛仔命運的波折。殺手射殺黑鳥失敗，預(yù)示追殺牛仔行動失敗。在雜貨店，殺手放在桌子上的糖紙預(yù)示老板掙扎的命運。此外，在影片中多次出現(xiàn)了殺手殺完人之后洗手，脫掉血襪子，抬腳躲避鮮血的行為，這種細節(jié)描寫在影片后半段得到了很好的印證。例如，影片沒有表現(xiàn)殺手殺牛仔妻子的鏡頭，但是殺手出門后檢查皮靴的動作，預(yù)示牛仔妻子已經(jīng)被殺掉。雖然在影片最后也沒有明確指出巨款的去向，但是可以通過細節(jié)進行分析。例如，殺手在撞車后用一張大面額的鈔票購買襯衫，說明殺手已經(jīng)拿到了那筆錢。整個影片通過細節(jié)的展現(xiàn)并賦予一定的象征意義，加強了影片的敘事效果，推動了故事情節(jié)的順利發(fā)展。

光影效果運用

影片中光影的合理運用，能夠?qū)χ黝}進行烘托，并對觀眾的情緒進行感染，達到一種高效的敘事效果?！独蠠o所依》在光影運用上，為觀眾營造出了一種詭異的氛圍，讓觀眾的情緒和心理隨著故事情節(jié)的推進而起伏變化，始終沉浸在緊張的故事情節(jié)中不能自拔。光影的運用直接反映出了人物的內(nèi)心活動，在無須任何語言的情況下，觀眾可以通過對光影的觀察，分析出人物具體的心理活動。例如，在牛仔被殺的汽車旅館門口，老警察在車燈的映襯下，影子映在門板上，充分展現(xiàn)了警察此刻內(nèi)心的猶豫。通過鎖眼，老警察明確了殺手就在房間內(nèi)，但是因為害怕，不敢開門，只能站在門口嘆息。出于職責責任所在，警察終于拔出槍進入房間，發(fā)現(xiàn)殺手跳窗逃跑之后，在黑暗中映出的模糊形象，映襯出老警察內(nèi)心松了一口氣，同時也對影片老無所依的主題進行升華。光影的合理應(yīng)用，不僅可以美化鏡頭畫面效果，增強觀眾的觀影美觀，而且能夠進一步推進故事情節(jié)，對觀眾心理產(chǎn)生沖擊。

色彩的反差運用效果

雖然《老無所依》是一部西部懸疑片，但是在色彩運用上進行了大膽的創(chuàng)新，沒有使用慣用的藍色或者紅色，而是使用的溫暖的黃色為影片的主要基調(diào)。導(dǎo)演利用溫暖明亮的黃色，來表達無奈荒涼的電影主題，起到了良好的反差效果。影片開頭的全鏡頭中，漫天的黃沙，牛仔家里黃色裝飾，汽車旅館黃色燈光和地毯。黃色本來是一種溫馨明亮的色彩，是觀眾所熟悉和普遍喜愛的顏色，但是在影片中伴隨大量血腥屠殺的場景畫面出現(xiàn)，對觀眾產(chǎn)生視覺和心理上的巨大沖擊。

影片主題解析

導(dǎo)演在對《老無所依》的主題表現(xiàn)上，給出了一種開放性的主題解析思路，觀眾可以通過自身的理解對影片主題進行解讀。有些人認為影片表現(xiàn)了人類命運的渺小，在規(guī)則面前無所適從；也有人認為影片主題表現(xiàn)出了當今社會善良和正義被驅(qū)逐，而取而代之的是暴力和利益。其實可以將“No country for old men”理解為沒有適合老人生活的天地。大多數(shù)老人就如影片中的老警察一樣，因循守舊，不能接受新社會和新規(guī)則，想法很多，但就是不付出行動，總是在緬懷以往的光輝歲月，不能接受現(xiàn)實。就像影片中的老警察，總是感懷社會規(guī)則被破壞，感嘆“廉頗老矣”，但是在實際的行動中總是顧慮再三，猶猶豫豫，導(dǎo)致殺手逍遙法外，殺人慘案接連發(fā)生。老警察在感嘆年齡大，無能為力的同時，忘記了自身作為警察的職責。

結(jié)語

綜上所述，《老無所依》在語言視聽上進行了大膽的個性化創(chuàng)作，利用黃色色調(diào)展現(xiàn)血腥的殺人場景，利用光影效果體現(xiàn)人物矛盾的心理活動，通過細節(jié)的象征意義實現(xiàn)鏡頭畫面的融合，對故事情節(jié)的發(fā)展具有重要的預(yù)示意義。在語言視聽表達上，影片充分抓住了觀眾的觀影心理，讓觀眾情緒時刻隨著影片情節(jié)的推進而起伏變化，對觀眾感官進行全面刺激，從而對影片主題進行更加深刻的認知。