淺談蘇州彈詞琴調(diào)開篇《瀟湘夜雨》

■陳錦燕

蘇州評(píng)彈形成于明末清初時(shí)期，距今已經(jīng)有四百多年的歷史。老一輩的彈詞藝術(shù)家們共創(chuàng)造出了24 種流派唱腔。每一種流派的彈唱都有其各自的特點(diǎn)和要求，也有各自不同的韻味。蔣調(diào)婉轉(zhuǎn)醇厚，俞調(diào)蜿蜒曲折，麗調(diào)委婉凄美，徐調(diào)甜美軟糯。而蘇州彈詞流派唱腔中的“琴調(diào)”就如同人生的道路起起伏伏，節(jié)奏跳躍明快，氣勢(shì)豪放，因此有人把它稱之為蘇州彈詞流派唱腔之中的“搖滾”。

琴調(diào)是著名彈詞表演藝術(shù)家朱雪琴所創(chuàng)，形成于上世紀(jì)，也可以說是新中國成立后所形成的新的流派唱腔之一。因?yàn)橹炖蠋熢谟啄昃碗S他的父親習(xí)唱長篇彈詞《珍珠塔》《描金鳳》。后曾短期與彈詞名家沈調(diào)創(chuàng)始人沈儉安拼檔彈唱《珍珠塔》，在沈調(diào)、薛調(diào)的彈唱方面打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。朱雪琴老師曾經(jīng)說過，因?yàn)樗纳ひ魲l件并不好，雖然以前也唱過俞調(diào)，但是她感覺自己的嗓音不適合唱俞調(diào)，所以他就改用高音樂器低音唱腔。由于她的嗓音條件比較接近男同志的嗓音條件，因此她在演唱琴調(diào)時(shí)定音普遍比較低，后又吸收借鑒了夏調(diào)、小陽調(diào)等流派唱腔的音樂元素，結(jié)合了自己的嗓音特點(diǎn)，以真聲為主融入假聲，以短腔為主加入長腔，從而逐步形成了自己的流派“琴調(diào)”。琴調(diào)不僅節(jié)奏明快流暢，跳躍感強(qiáng)，而且演唱時(shí)對(duì)于氣息的把控能力非常注重，所以琴調(diào)可以說是氣概、氣派、氣勢(shì)宏大，演唱時(shí)高低起伏收放自如，表現(xiàn)力極強(qiáng)。

琴調(diào)的經(jīng)典之作耳熟能詳?shù)挠泻芏?，其中開篇《瀟湘夜雨》尤為被后人傳唱廣泛。這只開篇，不管是從唱詞唱腔，還是樂器的配合伴奏上都給人留下難以忘懷的深刻印象。

開篇《瀟湘夜雨》是紅樓夢(mèng)題材開篇。以情景交融、借景抒情的藝術(shù)手法，烘托和渲染了主人公林黛玉在大觀園瀟湘館中風(fēng)雨交加的夜里，病入膏肓、奄奄一息、孤寂悲涼的凄慘情景，從而體現(xiàn)了琴調(diào)敘述性和抒情性交相輝映的特點(diǎn)。

《瀟湘夜雨》這只開篇的唱詞打破了以往彈詞開篇七字句的格式，與眾不同地采用了三五句格式。開篇第一層次，作者通過對(duì)“云煙、朦月、寒風(fēng)、纖竹、青草、海棠”等自然景物的描寫，為表現(xiàn)瀟湘館中的悲劇人物做了鋪墊。第二層次，作者對(duì)林黛玉進(jìn)行了具體細(xì)微的描寫。表現(xiàn)了林黛玉寄人籬下、病入膏肓、孤立無助的悲慘境況。第三層次，是開篇的核心部分。以林黛玉第一人稱口吻來演唱，巧妙地借助了林黛玉眼中所看見的，耳朵里所聽見的，自己感受到的秋風(fēng)秋雨悲涼蕭瑟的氣息，將林姑娘的內(nèi)心世界、心里情感逐步推向高潮。

這只開篇在唱詞“淚汪汪”、“冷清清”、“雨霏霏”的唱腔處理上，運(yùn)用了音與音之間大跨度來演唱。要從低音“3（mi）”到高音“1（do）”六度大跳。又如“千里隔”、“敲三下”、“打五更”等唱詞，運(yùn)用了其他流派唱腔中非常罕見的運(yùn)腔和演唱技巧，增加了跌宕起伏的聆聽感受。朱雪琴老師在這首開篇的演唱當(dāng)中，不僅運(yùn)用了頓音、滑音、顫音，而且輕重、收放運(yùn)用自如，使之聽來節(jié)奏分明，抑揚(yáng)頓挫悅耳動(dòng)聽。

琴調(diào)還有非常重要的一點(diǎn)，就是兩種樂器——“琵琶”跟“三弦”的配合。

最早，蘇州彈詞演員雙檔表演時(shí)琵琶三弦只彈過門，唱的時(shí)候沒有任何音樂襯托。直到上世紀(jì)一位“塔王”的出現(xiàn)，改變了這種單一的形式。他就是著名的彈詞表演藝術(shù)家薛筱卿，是他創(chuàng)造了蘇州彈詞的琵琶自由伴奏。自由伴奏的形式用專業(yè)的音樂術(shù)語來說就是“支聲復(fù)調(diào)”，唱與彈，形成兩條截然不同的橫向旋律線，但是卻非常和諧。琵琶、三弦、人聲渾然一體。后來，評(píng)彈屆又出現(xiàn)了一位“琶王”，他就是薛筱卿的學(xué)生郭彬卿。郭彬卿20歲左右拜薛筱卿為師學(xué)習(xí)《珍珠塔》。1946年與周云瑞拼檔演出，與周云瑞兩人共同發(fā)展了沈調(diào)、薛調(diào)、陳調(diào)伴奏過門。后來他又與薛筱卿、周玉泉、朱學(xué)琴拼檔。尤其是與朱雪琴的合作，成就了評(píng)彈史上的一段佳話。所以，他的出現(xiàn)對(duì)于豐富琴調(diào)的音樂性有著功不可沒的巨大貢獻(xiàn)。

眾所周知，琴調(diào)創(chuàng)始人是朱雪琴。但是，如果沒有郭彬卿，琴調(diào)也不會(huì)產(chǎn)生。琴調(diào)的唱與彈是密不可分、缺一不可的。這里要說明一點(diǎn)，彈詞演出中，并不是所有的流派都不能缺少琵琶。比如評(píng)彈屆的另外幾位泰斗級(jí)的人物，“蔣月泉”“嚴(yán)雪亭”等等，他們創(chuàng)造的流派就不乏單弦的彈詞作品。但是我想，在這個(gè)見多識(shí)廣的時(shí)代，人們的耳朵越來越挑剔越來越靈敏，大多數(shù)的彈詞流派中也都加入了琵琶伴奏，這就是一個(gè)很大的進(jìn)步。

琴調(diào)演唱當(dāng)中彈是絕對(duì)重要的一部分。尤其是《瀟湘夜雨》這只開篇當(dāng)中，幾乎涵蓋了琴調(diào)所有的特色過門，可以說每個(gè)伴奏過門都不一樣，非常具有代表性。琵琶與彈詞音樂是密不可分的，是彈詞音樂的一個(gè)非常重要的組成部分。構(gòu)成彈詞音樂的主要是兩個(gè)方面，一個(gè)是彈，一個(gè)則是唱，在彈奏中我們時(shí)常加入二胡和阮等樂器，但是使用最多、最和諧的依然是三弦和琵琶。三弦、琵琶、人聲這三條旋律組成了我們的彈詞音樂，他們互相交錯(cuò)、互相依靠、互相映襯，有著十分緊密的關(guān)系。

彈詞的琵琶自由伴奏是指在蘇州彈詞雙檔演出時(shí)下手的琵琶伴奏，然而蘇州評(píng)彈流派眾多，作品極其豐富，在演唱時(shí)每個(gè)人都有個(gè)人風(fēng)格，由于這些因素，每個(gè)人對(duì)每段作品的伴奏方法也不一樣?？偨Y(jié)之后有以下幾個(gè)基本要點(diǎn)：

（1）隨腔伴奏：只有對(duì)于唱腔熟悉，才可能較好的完成一個(gè)作品的伴奏，需要知道演唱作品的旋律構(gòu)成。

（2）隨唱伴奏：需要知道演唱者的呼吸的地方，把氣口通過琵琶的旋律填補(bǔ)起來。

（3）隨情伴奏：當(dāng)演唱者唱的情緒十分飽滿時(shí)，應(yīng)該和他在一個(gè)情緒當(dāng)中，隨著他感情呼吸一起起伏。

然而在音樂學(xué)上，彈詞音樂的琵琶伴奏也是可以分析出其中的奧秘所在的：

（1）同音關(guān)系：即跟腔伴奏，采用同度或者八度的方法，高彈低唱；又或者是高低并用。這樣通過在音區(qū)上的區(qū)別，可以豐富唱腔旋律。

（2）和音關(guān)系：這是馬調(diào)系統(tǒng)的彈詞流派用到的主要方法，因?yàn)橛辛诉@種方法，使得彈詞區(qū)別于其它的戲曲曲藝，在音樂上形成了豐富的和音關(guān)系。因?yàn)樘K州彈詞是即興伴奏，一方面要為唱服務(wù)，另一方面也要發(fā)揮各自的旋律性，當(dāng)然這種發(fā)揮是需要在唱的情緒里，是在不影響作品的前提下，發(fā)揮得好，可以為作品錦上添花?！稙t湘夜雨》這只開篇的琵琶伴奏就是郭彬卿老師。他的琵琶伴奏對(duì)整只開篇的情與景烘托得更加絲絲入扣，很好地拓展了琴調(diào)的音樂表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

當(dāng)然琴調(diào)三弦的彈奏也是非常有特色的。一般情況下琴調(diào)的起句三弦的彈奏總是以一個(gè)大滑音開始，但是這只開篇就沒有雷同。我想定是因?yàn)橹炖蠋熆紤]到當(dāng)時(shí)主人公的心情和所處的環(huán)境才選擇了符合情感表現(xiàn)的起句彈奏旋律。起句運(yùn)用平和的旋律倒是更加渲染了瀟湘館內(nèi)的凄涼景象，讓聽者好像身臨其境，為后面表現(xiàn)林黛玉病入膏肓的情景和狀態(tài)做了鋪墊，也勾起了聽眾對(duì)林黛玉的同情之心。所以琴調(diào)中琵琶和三弦的伴奏是琴調(diào)不可分割的組成部分。朱、郭兩位老師的合作可謂是珠聯(lián)璧合、揮灑自如、游刃有余。他們的完美演繹使《瀟湘夜雨》這只開篇成為了沈、薛系列樂器自由伴奏的絕對(duì)經(jīng)典之作。

在學(xué)習(xí)琴調(diào)的過程中我也一直在思考，為什么朱、郭兩位老師的樂器演奏會(huì)如此出彩呢？肯定跟她們平時(shí)的努力是分不開的。演唱時(shí)，雙檔之間的配合很重要，如果唱得好，伴奏跟不上，是會(huì)影響唱的。比如我唱的高，搭檔在琵琶伴奏時(shí)也要跟著我的聲腔走，當(dāng)然三弦也要緊跟琵琶的過門走，這樣互相配合聽來緊湊，才會(huì)悅耳。朱老師曾說，“我和郭彬卿拼檔時(shí)在彈唱方面是經(jīng)常研究的。每次演出以后覺得不到位的地方就會(huì)互相指出，有時(shí)甚至?xí)?zhēng)吵。但這都是為了藝術(shù)，吵也沒有關(guān)系，在這方面我們都是非常認(rèn)真的。這樣才會(huì)互相促進(jìn)、互相提高，才會(huì)有進(jìn)步?！彼€說，“如果她在演唱上有一點(diǎn)成績的話，這和郭老師的伴奏關(guān)系很大。”所以在《瀟湘夜雨》這只開篇過門與所有的過門都不一樣，而且三弦琵琶之間還有很多特定的過門，這些過門非但讓聆聽者不覺得與所唱情鏡格格不入，反而對(duì)于表現(xiàn)林黛玉的心境增加了精彩的渲染，讓聽者感同身受。能有這樣的表現(xiàn)力，一定是朱、郭兩位老師在平時(shí)的練習(xí)和演出實(shí)踐當(dāng)中不斷練習(xí)和感悟出來的。

蘇州評(píng)彈在中國傳統(tǒng)說唱音樂的藝術(shù)道路上具有特殊的地位和作用，各種流派都展示和延續(xù)著它們各自的魅力。琴調(diào)的魅力有時(shí)委婉動(dòng)聽，有時(shí)張揚(yáng)個(gè)性，但卻張弛有度，它充分吸收和流露著江南的氣息。當(dāng)你走在姑蘇城的小巷，踏著石板路，看著小橋流水亭臺(tái)樓閣，聽著《瀟湘夜雨》，一定會(huì)給你帶來驚喜。你會(huì)喜歡上這座城，喜歡上這世界上最美的聲音——蘇州評(píng)彈。