人工智能為影視行業(yè)帶來的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

柴艷霞

(河北傳媒學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院，河北石家莊050000)

當(dāng)下，人們對人工智能的關(guān)注熱度超越了以往任何一個(gè)時(shí)期，這項(xiàng)讓人們既翹首期盼又略帶畏懼的技術(shù)正在廣泛深入和垂直滲透到各個(gè)領(lǐng)域及行業(yè)。從2016年3月阿爾法狗戰(zhàn)勝了世界圍棋冠軍以來，人工智能逐漸在多個(gè)行業(yè)嶄露鋒芒，令全世界人們對它的威力大加贊賞。2020年兩會期間，人工智能在影視傳媒報(bào)道方面的超常表現(xiàn)，讓影視從業(yè)者一邊贊嘆應(yīng)用高科技帶來的驚奇與便利，另一方面也不得不思考人工智能將為影視傳媒行業(yè)帶來怎樣的沖擊與挑戰(zhàn)。AI演員替身、AI剪輯師、AI攝像師等齊上陣，有了這些智能技術(shù)的應(yīng)用和智能角色的參與，影視行業(yè)的制作流程將被改寫，生態(tài)結(jié)構(gòu)將被重塑。

1 人工智能為劇本創(chuàng)作提供新思路

1.1 人工智能 “撰寫”劇本的實(shí)踐探索

在電影創(chuàng)作中，劇本往往需要花費(fèi)創(chuàng)作者們大量的時(shí)間和精力，需要數(shù)月乃至數(shù)年的打磨才能完成。對于劇本創(chuàng)作，作者既要考慮到情節(jié)設(shè)置與意義表達(dá)，又要考慮到敘事方式和表現(xiàn)形式，不僅需要精湛的創(chuàng)作技巧，還需要敏銳的洞察力和對生活的挖掘能力。需要創(chuàng)作者在大腦的熔爐里對信息進(jìn)行存儲、提煉、轉(zhuǎn)化等一系列復(fù)雜、繁瑣且飽含精妙技巧和豐富情感的加工，這對于肉身的人來說著實(shí)是一場精力、體力與腦力的馬拉松。如果這項(xiàng)工作借助了人工智能，將會迎來新的景象。2016年6月，在倫敦科幻電影節(jié) (Sci-Fi London)48小時(shí)挑戰(zhàn)單元中，一部由人工智能編寫的電影劇本 《Sunspring》經(jīng)拍攝制作后入圍十強(qiáng)。這部科幻短片的劇本由一個(gè)叫Benjamin的遞歸神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)完成。在創(chuàng)作之前，紐約大學(xué)的科學(xué)家們將大量的科幻電影劇本輸入Benjamin，包括經(jīng)典科幻電影 《星際穿越》《超時(shí)空圣戰(zhàn)》《X戰(zhàn)警》《楚門的世界》等。輸入完成后，Benjamin開始通過算法分析這些電影劇本的特點(diǎn)，分析完成后便開始按 “套路”進(jìn)行創(chuàng)作并快速生成。由Benjamin生成的劇本經(jīng)制作團(tuán)隊(duì)修改后完成拍攝和制作，作品效果得到了評委們的認(rèn)可。雖然人工智能生成的劇本并不完美，卻為編劇人員的劇本創(chuàng)作提供了新的思路。

1.2 人工智能 “撰寫”劇本的利弊分析

對海量數(shù)據(jù)進(jìn)行分析歸納，并按照規(guī)則進(jìn)行快速生產(chǎn)，是人工智能的優(yōu)勢所在，這一點(diǎn)人類不能與之抗衡。但是人工智能編寫劇本存在一些不可避免的缺陷，比如語言混亂、情節(jié)荒誕、缺乏深度、故事經(jīng)不起推敲等，并且人工智能編寫劇本或者其他文案時(shí)，比較適用于風(fēng)格突出、特點(diǎn)鮮明、有章可循的文本類型，需要大量的已有數(shù)據(jù)做支撐，而對于某些取材于現(xiàn)實(shí)生活，需要經(jīng)年打磨的劇本并不適用。在劇本或其他文案創(chuàng)作過程中，人工智能可以作為一個(gè)輔助工具，按照預(yù)設(shè)風(fēng)格生產(chǎn)劇本，創(chuàng)作者再進(jìn)行篩選和二次加工，以此激發(fā)創(chuàng)作者的靈感，開闊創(chuàng)作思路，縮短創(chuàng)作周期。對于一些結(jié)構(gòu)相對簡單，以陳述事實(shí)或者解釋說明類的新聞、科普類的視頻文本，則可以充分利用人工智能提高生產(chǎn)效率，如利用人工智能自動生成地震新聞、天氣新聞、交通類新聞等。

1.3 人工智能 “撰寫”劇本的工具屬性

人工編劇與人工智能編劇最大的區(qū)別在于人工編劇具有真實(shí)而復(fù)雜的情感、獨(dú)特而多變的思維，能夠制定規(guī)則且合理突破規(guī)則，這也正是創(chuàng)作的基礎(chǔ)與核心所在。在這方面，人工智能難以企及，人類視之為生命的東西，在人工智能那里，只是一堆數(shù)據(jù)。人工智能的 “技能”需要用人類生產(chǎn)生活中積累的大量數(shù)據(jù)來 “訓(xùn)練”，其本質(zhì)是在模仿，而非真正的創(chuàng)新。因此，無論將來人工智能發(fā)展到多么先進(jìn)的地步，其本質(zhì)屬性仍然是工具，且不可能完全替代人工編劇。雖然如此，卻也促使現(xiàn)在的人工編劇思考如何利用好人工智能這個(gè)利器，提升自身的核心競爭力，與人工智能形成優(yōu)勢互補(bǔ)。

2 人工智能賦能影視素材制備

2.1 人工智能重構(gòu)虛擬物理場景

在電影創(chuàng)作過程中，電影場景、服化道等非常耗費(fèi)人力、物力、財(cái)力，且部分虛擬場景無法通過實(shí)際拍攝獲得，比如外星球或者災(zāi)難電影的虛擬場景等。借助人工智能技術(shù)，能夠構(gòu)建物理場景，再通過算法賦予這些場景應(yīng)有的物理特性，從而節(jié)約人力和物力?，F(xiàn)有的影視資源、圖片資源、繪畫資源等，都可以作為 “喂養(yǎng)”人工智能的數(shù)據(jù)。人工智能通過對海量數(shù)據(jù)進(jìn)行針對性的深度學(xué)習(xí)，結(jié)合現(xiàn)在的數(shù)字媒體技術(shù)，能夠創(chuàng)建逼真的物理場景，這一技術(shù)在目前的科幻電影中應(yīng)用較多，如 《阿凡達(dá)》《人猿星球》等。不僅如此，人工智能還可將現(xiàn)實(shí)的場景進(jìn)行數(shù)字生成，結(jié)合CG技術(shù)，實(shí)現(xiàn)影片的虛擬拍攝。2017年熱播的 《熱血長安》，劇中的大量場景便是通過人工智能技術(shù)虛擬生成。工作人員在前期進(jìn)行大量的場景資料采集，經(jīng)由特效人員進(jìn)行數(shù)字建模，制作出仿真的拍攝場景，演員則在綠幕影棚進(jìn)行表演，結(jié)合實(shí)時(shí)摳像技術(shù)，將演員動作與虛擬場景進(jìn)行融合，最終生成視頻。這種結(jié)合人工智能技術(shù)進(jìn)行場景搭建并進(jìn)行虛擬拍攝的影片創(chuàng)作模式，使整部影片在影棚內(nèi)便可拍攝完成，極大地節(jié)約了拍攝成本，為今后的影片拍攝提供了新的方向。

2.2 人工智能催生 “數(shù)字演員”

在電影創(chuàng)作過程中，往往會受到一些不可控因素的影響，如演員意外身亡，導(dǎo)致拍攝無法進(jìn)行。如果發(fā)生在過去，就只能更換演員重新拍攝或者停拍，但現(xiàn)在有了人工智能技術(shù)的參與，能夠使演員“重生”——創(chuàng)造 “數(shù)字演員”代替真實(shí)演員。演員原有的表演資料作為人工智能學(xué)習(xí)的資源，再將這些動作、表情賦予角色三維模型，一個(gè)逼真的 “數(shù)字演員”就誕生了。早在2014年，《速度與激情7》的制作方環(huán)球影業(yè)就使用了人工智能技術(shù)讓保羅“重生”。在保羅去世后，改變劇本讓主角 “死亡”，會影響觀眾情緒從而影響票房，而重新拍攝這部戲的成本高達(dá)兩億美金。因此，環(huán)球影業(yè)決定利用數(shù)字技術(shù)來解決這一難題。首先，制作人員從前六部《速度與激情》電影素材中選擇未使用過的鏡頭，挑選出符合 《速度與激情7》劇本中的角色表情和動作，然后通過智能數(shù)字媒體技術(shù)轉(zhuǎn)換生成數(shù)字化模型，再通過數(shù)字技術(shù)對替身演員進(jìn)行臉部替換，從而讓保羅在電影中重生。在2014年，這一舉動還是個(gè)龐大的工程，但隨著人工智能技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展和成熟，將來智能機(jī)器人將能夠自主觀看保羅在之前電影中的表演，學(xué)習(xí)保羅的表情和動作，根據(jù)創(chuàng)作人員的要求，自主生成數(shù)字化的保羅。如果這一模式被廣泛應(yīng)用，再融合目前快速發(fā)展的全息投影、VR、MR等技術(shù)，數(shù)字演員將與現(xiàn)實(shí)演員在或真實(shí)或虛擬的場景中同臺演出，在某些場合甚至能夠完全代替真實(shí)的演員，這必將迎來表演行業(yè)的一場重大變革。

3 人工智能挑戰(zhàn)影視剪輯

3.1 人工智能挑戰(zhàn)剪輯師

2016年，IBM旗下的人工智能系統(tǒng)Watson就為智能剪輯做了一次開拓性的實(shí)驗(yàn)——為驚悚電影《Morgan》剪輯預(yù)告片。與Benjamin編寫劇本的流程相似，Watson首先需要 “觀看”上百部驚悚電影預(yù)告片，并對其鏡頭、聲音、場景等關(guān)鍵性因素進(jìn)行分析。在學(xué)習(xí)了這些驚悚預(yù)告片的視聽手法后，Watson從90分鐘的 《Morgan》影片中挑選出符合驚悚預(yù)告片特點(diǎn)的電影鏡頭，并制作出一段6分鐘的影片。雖然這部預(yù)告片存在諸多缺陷，需要在制作人員的重新修改下才能最終完成，但卻將預(yù)告片的制作周期從一個(gè)月左右縮減到24小時(shí)，這對剪輯師來說具有革命性的意義。緊接其后，2017年斯坦福大學(xué)與Adobe的研究人員共同研發(fā)了一款更為先進(jìn)的、接受風(fēng)格定制的智能剪輯系統(tǒng)。研究人員已經(jīng)預(yù)設(shè)了多種剪輯風(fēng)格，制作人員只需要把他們想要的剪輯風(fēng)格輸入到系統(tǒng)中，系統(tǒng)就會自動將劇本與場景匹配。除此之外，該系統(tǒng)還具有自主學(xué)習(xí)和自動完善的功能，每一次的剪輯風(fēng)格都會被保存，并且會在之后的剪輯中逐漸被完善。在研究團(tuán)隊(duì)的實(shí)驗(yàn)中，邀請了一個(gè)具有25年剪輯經(jīng)驗(yàn)的剪輯師與人工智能剪輯系統(tǒng)做對比，面對同樣的素材，剪輯師花費(fèi)了3個(gè)小時(shí)剪輯出了一個(gè)1分多種的視頻，而人工智能僅用了3秒。目前該系統(tǒng)僅適用于對話類素材，并且會出現(xiàn)諸多漏洞，但卻為電影剪輯提供了一個(gè)發(fā)展方向。在結(jié)構(gòu)比較簡單的新聞視頻剪輯中，人工智能目前進(jìn)入了實(shí)用階段，如在2019年國慶盛典中，中央廣播電視總臺的 “AI云剪輯”共剪輯了86條70秒的閱兵方陣短視頻，效率極高，人工難以比擬。

3.2 人工智能 “剪輯”影片的特點(diǎn)分析

剪輯是影視制作過程中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，同樣需要花費(fèi)不菲的人力、物力。在影片拍攝中，會根據(jù)劇本拍攝不同角度、不同機(jī)位、不同景別的素材，以獲得豐富的資料供后期制作。剪輯師在充分揣摩導(dǎo)演及劇本的立意后，需要反復(fù)查看拍攝素材，確定剪輯思路，才能著手制作，這是一項(xiàng)工作量巨大的工程。電影原始素材的時(shí)長往往是成片的幾倍甚至幾十倍，剪輯師在詳細(xì)了解這些素材后根據(jù)影片風(fēng)格和視聽語言進(jìn)行剪輯，一分鐘的成片甚至需要剪輯師花費(fèi)幾個(gè)小時(shí)才能完成。在剪輯過程中，真正的技術(shù)含量很低，大量的時(shí)間主要花費(fèi)在素材的查看和選擇、鏡頭的組接、剪輯點(diǎn)的拿捏、剪輯節(jié)奏的創(chuàng)建等方面，剪輯師需要反復(fù)逐幀檢查與修改。在這個(gè)過程中，剪輯師的藝術(shù)創(chuàng)造思維固然起著非常重要的作用，但是也有一些創(chuàng)作技巧和規(guī)則可遵循，這些技巧和規(guī)則恰恰是人工智能能夠發(fā)揮其優(yōu)勢的前提條件。與人工智能編寫劇本類似，對于風(fēng)格突出、結(jié)構(gòu)清晰、特點(diǎn)鮮明的影片，人工智能能夠有用武之地，且遠(yuǎn)超人工剪輯，但對于藝術(shù)的恰當(dāng)表達(dá)、情感的精準(zhǔn)拿捏等這些處理，人工智能剪輯只能起到輔助作用。

4 人工智能助力影視評估與營銷

4.1 人工智能助力影視評估

在電影的評估方面，人工智能同樣具有不可小覷的作用。對于一部電影的評估，可以分為兩個(gè)方面，一是電影在拍攝制作前的風(fēng)險(xiǎn)與效益評估，二是電影上映后的效果評估。一部電影，動輒需要幾百萬甚至上億資金的支持，在制作完成之后，卻有可能因?yàn)槟硞€(gè)演員發(fā)生劣性事件或者其他觀眾不買賬的原因，導(dǎo)致夭折或票房慘淡。因此，如何做好電影的風(fēng)控，在拍攝前從劇本、演員、制片等方面進(jìn)行全面評估，用智能科技搭建起金融和藝術(shù)的橋梁，提高電影的成功率，就顯得尤為重要且必要。通過人工智能技術(shù)，對以往海量的電影成功案例進(jìn)行分析和歸納，得出相應(yīng)指標(biāo)，并對現(xiàn)有將要制作的電影進(jìn)行量化分析，從而為制作方和投資方提供參考依據(jù)，可以有效規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，增加電影的成功率。目前，國內(nèi)已有科技公司對此進(jìn)行了開拓性的實(shí)踐，效果良好。當(dāng)電影上映之后，對于電影的效果評估同樣能為以后的創(chuàng)作提供參考依據(jù)。沃爾特·默奇曾在 《眨眼之間》一書中提到 “如果觀眾真的被一部電影吸引住了，那么他們將會隨著電影思考，也就是說隨著電影的節(jié)奏眨眼……彼此一致的眨眼表示觀眾的感受彼此一致，電影奏效了，而此起彼伏的眨眼則說明觀眾的注意力已經(jīng)不在電影上”。這是沃爾特·默奇對電影效果評估的一種設(shè)想。神經(jīng)學(xué)電影認(rèn)為，人們觀看電影的潛意識活動更能準(zhǔn)確的反應(yīng)電影的效果，如眨眼、呼吸緊張、腦電波活動加快、微表情等。目前，人工智能識別技術(shù)已經(jīng)能夠解讀人們觀看電影時(shí)的潛意識，從而達(dá)到有效測評電影效果的目的，這一技術(shù)已用于好萊塢電影工業(yè)，如通過測試儀器觀察記錄觀眾在觀看恐怖電影時(shí)的大腦反應(yīng)，通過數(shù)據(jù)量化觀眾的恐怖程度，從而為恐怖電影的拍攝和制作提供參考依據(jù)。

4.2 人工智能助力影視宣傳與營銷

人工智能中的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)和機(jī)器學(xué)習(xí)技術(shù)，同樣能夠?yàn)殡娪暗男麄鳡I銷提供強(qiáng)有力的數(shù)據(jù)支撐，優(yōu)化電影宣傳效果。電影 《星際穿越》取得成功的原因之一就在于人工智能在宣傳營銷階段的有效參與。在前期宣傳階段，傳奇影業(yè)將 《星際穿越》的第一部預(yù)告片投放于各大社交網(wǎng)絡(luò)，如Facebook、Instagram等，然后通過數(shù)據(jù)分析和機(jī)器學(xué)習(xí)技術(shù)，分析這些反饋信息，如預(yù)告片的訪問量、訪問地區(qū)、觀眾對哪些情節(jié)更為感興趣等，從而根據(jù)這些信息更有針對性的制作了第二部終極預(yù)告片。數(shù)據(jù)分析的結(jié)果還為電影的投放地區(qū)及投放量提供了參考依據(jù)，使?fàn)I銷效果取得了巨大成功。

5 人工智能參與影視創(chuàng)作的理性思考

5.1 人工智能參與影視創(chuàng)作的局限性

人工智能充分結(jié)合了 “人工”與 “智能”，與自然人工相比，它具有不可比擬的優(yōu)勢，但是也有其自身的局限性。從目前媒體公司及科研機(jī)構(gòu)所做的人工智能在影視制作方面的實(shí)驗(yàn)及人工智能技術(shù)參與到影視制作的案例來看，人工智能技術(shù)的主要作用是在人工的主導(dǎo)下替代人工做一些輔助性工作。對于單一有章可循的工作，工作效率較高，但這樣的工作只能作為工作系統(tǒng)中的一個(gè)部分或片段，工作難度相對較低，工作性質(zhì)屬于模仿和數(shù)據(jù)分析，而對于一些復(fù)雜的創(chuàng)造性工作卻難以勝任。人工智能技術(shù)發(fā)揮作用需要滿足幾個(gè)條件：一是需要大量的數(shù)據(jù)供人工智能進(jìn)行學(xué)習(xí)和分析；二是所提供的數(shù)據(jù)需要在某一特定范圍內(nèi)具有系統(tǒng)性和規(guī)律性；三是需要人工的參與才能最終完成工作。目前，人工智能技術(shù)在影視制作過程中所能做的主要工作還只是通過機(jī)器學(xué)習(xí)，進(jìn)行識別、模仿、計(jì)算、分析等，還處于摸索和嘗試階段。

5.2 影視從業(yè)人員的發(fā)展方向

面對人工智能技術(shù)對影視行業(yè)的沖擊，影視創(chuàng)作過程趨向智能化，各個(gè)制作環(huán)節(jié)中需要的人員將會減少，部分工作將會被人工智能代替。影視從業(yè)人員面臨的工作內(nèi)容、業(yè)務(wù)能力要求也將隨之發(fā)生巨大的變化。在以往的影視創(chuàng)作過程中，文案寫作、拍攝、后期制作等方面的工作都依賴于大量的人工，這些工作中的部分內(nèi)容包含一定成分的技巧、規(guī)則和規(guī)律，而這些技巧和規(guī)則恰恰是人工智能可以利用并進(jìn)行高效工作的部分，即人工競爭不過人工智能而最終會被取而代之的部分。在人工智能介入影視制作之后，影視從業(yè)者的核心競爭力是決策能力、創(chuàng)新思辨意識、整合能力、對技術(shù)的駕馭能力及對市場的把握能力，這是今后影視創(chuàng)作人員的發(fā)展方向。影視從業(yè)者應(yīng)該與人工智能形成錯位競爭，機(jī)器擅長的事情讓機(jī)器做，節(jié)約出人工和時(shí)間，站在人工智能的 “肩膀”上，協(xié)同高效完成工作。

在未來的幾十年里，人工智能或?qū)⒁祟惖恼J(rèn)知革命，將人類的發(fā)展推向一個(gè)新的高度。影視傳媒行業(yè)以科技為支撐，科技和媒體技術(shù)的發(fā)展與變革勢必會影響到影視行業(yè)的發(fā)展方向，重塑影視行業(yè)的生態(tài)系統(tǒng)。

注釋

① [美]沃爾特·默奇 (Walter Murch)著，夏彤譯.眨眼之間[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2012：63-65.