被遮蔽的真實(shí)
——淺析《風(fēng)中有朵雨做的云》視聽語言

影片《風(fēng)中有朵雨做的云》透視出婁燁作為底層欲望的洞悉者，關(guān)注著時(shí)代的快速變遷和個(gè)人命運(yùn)的沉浮。正視高速發(fā)展的社會(huì)，深入挖掘光鮮亮麗、紙醉金迷的大都市中夾雜的破敗與陰暗。該影片中以真實(shí)的社會(huì)事件為原型，以廣州冼村“腐敗鐵三角”案件為背景，展現(xiàn)出中國三十年間的時(shí)代浮沉，同時(shí)用強(qiáng)烈的影像意識(shí)延續(xù)了以往風(fēng)格化的鏡頭處理方式和破碎式剪輯的手法，加以手持?jǐn)z像機(jī)的拍攝方式，最大程度還原了事件真相，讓觀眾深刻體會(huì)到婁燁的創(chuàng)作風(fēng)格和技巧。

畫面語言

信息傳播需要語言來作為媒介，而畫面語言是電影藝術(shù)語言的重要組成部分，合理使用畫面語言是一部影片成功的關(guān)鍵。

光線的運(yùn)用。光線的運(yùn)用延續(xù)了婁燁以往作品的特性，將多變的亮度層次和跟蹤手法相結(jié)合使得角色情感得以更細(xì)致入微地展現(xiàn)。在光線的亮度層次來看，一是在展現(xiàn)高層奢靡之風(fēng)，豪華的陳設(shè)、大氣的格局，卻采用低調(diào)攝影，光線以側(cè)光為主，散光與反光相結(jié)合隱喻出多元化的人物性格和對權(quán)利金錢的嘲諷。二是三人在河邊焚尸拋尸時(shí)，以暗光照射的陰影作為主光線，以轎車的強(qiáng)射燈和尸體上的火苗為輔，將殺人后的恐懼和掩蓋罪行后的慶幸展露無疑，忽明忽暗的人臉透露出欲望的扭曲。

從光線的跟蹤手法來看，一是蓮阿云在舞臺(tái)上唱歌時(shí)，背景為明亮鮮艷的紅色和閃爍的亮片，同時(shí)一束暖色光柱從畫面上方傾斜映照，由于是暖色光源，打在人身上凸顯出曖昧的氛圍，加之這束光頂部最亮，從上到下漸漸變?nèi)?，將歌女襯托的更為光彩照人、風(fēng)情萬種，仿佛置身于一個(gè)紙醉金迷的夢幻世界。二是林慧和楊警官在封閉的黑暗屋子里爭吵，一束光源一直照射在林慧的臉上，楊警官走后林慧從窗戶向下望去時(shí)半張臉被光線照亮，空洞的眼神展現(xiàn)出在人性邊緣掙扎的內(nèi)心。

色調(diào)的變化。婁燁在影片中對人性的欲望和底線進(jìn)行了大膽探索，整部影片制作采用冷色調(diào)的建筑物、街道以及游戲廳等影像，呈現(xiàn)出歷史質(zhì)感，使電影進(jìn)入一種肅殺內(nèi)斂的美學(xué)境界。同時(shí)以藍(lán)灰色為主基調(diào)貫穿全局，將社會(huì)生活的陰暗感無限度持續(xù)放大?；貞涬A段以昏黃的色調(diào)為主，凸顯出鏡頭的時(shí)間感，現(xiàn)實(shí)階段則轉(zhuǎn)為灰色調(diào)，在死寂沉沉的角落，隱藏著色調(diào)夸張的荒誕和欲望。林慧和蓮阿云在車上爭奪方向盤，林慧在醫(yī)院天臺(tái)自殺等矛盾爆發(fā)的場景總是被紅色的鮮血和深藍(lán)深灰色所籠罩，血腥和暴力的交織凸顯出城市的灰暗壓抑。

造型語言

造型語言具有強(qiáng)烈的塑造性和可觀賞性，用內(nèi)在的美學(xué)形式延伸出外在的情感體現(xiàn)，在記錄客觀現(xiàn)實(shí)的同時(shí)表現(xiàn)出鏡頭下的主觀思想。

鏡頭拍攝方式。寫實(shí)的長鏡頭記錄方式更加形象生動(dòng)地表現(xiàn)出影片中人物強(qiáng)烈的動(dòng)感，搖曳的鏡頭，一鏡到底的拍攝方式所產(chǎn)生的異常搖晃的畫面瞬間增強(qiáng)臨場感，將觀眾拉進(jìn)混亂的爭斗之中，產(chǎn)生頭暈?zāi)垦５木o張情緒，精良的場面調(diào)度把城中村因拆遷發(fā)生的暴力事件刻畫得張弛有度。

片中楊警官在受迫害逃亡過程中，婁燁用一個(gè)橫移的長鏡頭模擬導(dǎo)演和受眾的目光，自然連貫，將大眾的生活和精神狀態(tài)刻畫得細(xì)膩豐富，詳細(xì)道盡時(shí)代生活下的人性冷漠。

隨著影片故事情節(jié)的發(fā)展，多處巧妙運(yùn)用特寫鏡頭，從本質(zhì)上講這是一種傳達(dá)導(dǎo)演意圖的簡單手法，能夠拉近觀眾與角色的距離，讓觀眾更為快速地抓住影片的重點(diǎn)，三人合謀作案后抱在一起，在曾經(jīng)四人和如今三人的兩種情況下看到了自己的縮影，也看見了過去。尤其是粗糙的畫面質(zhì)感將人物情緒無限度放大，在連續(xù)三個(gè)極具張力的面部特寫一一閃過后，影片的情感變得更加具有沖擊力，透露出光鮮的外表下所隱藏的不為人知的罪惡。

影片最后林慧跳樓前的那個(gè)眼神可以說是悲涼至極，將得不到愛的絕望崩潰展現(xiàn)得淋漓盡致，透過她的表情仿佛能看到她身后永無止境的深淵和深入骨髓的痛苦。同時(shí)巧妙運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的呈現(xiàn)方式，加以輕微的噪點(diǎn)和晃動(dòng)，將熱鬧繁華的街景在片中完全變成虛焦，昏暗、晃動(dòng)的后景，加上凌厲的寫實(shí)鏡頭，使觀眾感受了寒風(fēng)颯颯，同時(shí)伴隨著抑制不住的壓抑和窒息感。

剪輯編輯形式。婁燁在本片中延續(xù)以往破碎式的剪輯手法，用非線性的敘事方式進(jìn)行時(shí)空切換，用剪輯節(jié)奏的變化進(jìn)行場景轉(zhuǎn)換。使用懸疑片慣用的用非線性敘事方法將改革開放后四個(gè)人錯(cuò)綜復(fù)雜的幾十年交代清楚，將劇情分為以唐奕杰主任為主要線索的過去和以楊家棟警察為主要線索的現(xiàn)在，以警察調(diào)查墜樓死亡案和失蹤案的疑問引出以唐奕杰為主的四人復(fù)雜糾纏的回憶。在時(shí)間連續(xù)切換的同時(shí)還能保留每個(gè)場景的故事，讓過去和現(xiàn)實(shí)的敘事不被阻斷。

通過對剪輯點(diǎn)的掌控達(dá)到出其不意的效果。三人接林慧出院的過程中，一開始用慢節(jié)奏的鏡頭展現(xiàn)出大的故事背景，林慧被從醫(yī)院接出來到坐在車上之后的畫面，剪輯節(jié)奏由緩慢變成快速，隱喻即將迎來的命運(yùn)是波濤暗涌，復(fù)雜多變的。伴隨著車速由慢變快，臉上的光線由亮變暗和場景由白天到黃昏，畫面的重復(fù)與轉(zhuǎn)換令短短十幾秒的剪輯時(shí)間呈現(xiàn)出幾小時(shí)的時(shí)間變化，讓觀眾心理上真實(shí)感受到時(shí)間的流逝，將客觀的時(shí)間跨度主觀拉長。

場景轉(zhuǎn)換具有鮮明的藝術(shù)特色，值得我們進(jìn)行不斷的探索和發(fā)掘。小諾從一個(gè)電梯的場景走入，出來時(shí)卻站在以臥室為背景的畫面中，整個(gè)過程用兩個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)換銜接，盡管運(yùn)動(dòng)過程和背景空間產(chǎn)生很大變化，但觀眾在視覺上將它看作是流暢的動(dòng)作轉(zhuǎn)變；楊家棟在被人追逐狂跑的鏡頭中，將幾分鐘的過程壓縮為幾十秒的運(yùn)動(dòng)行為，在數(shù)條馬路中穿梭的快鏡頭運(yùn)用，創(chuàng)造出獨(dú)特的動(dòng)感知覺。

角色塑造。角色塑造可以在展現(xiàn)出特定形象的同時(shí)揭示人物隱藏的豐富的內(nèi)心變化，傳達(dá)出導(dǎo)演的思想和創(chuàng)作企圖，讓人物形象更加立體飽滿。婁燁的電影相比于故事，對人物的刻畫可謂是登峰造極。在面對外界的環(huán)境變化和各種誘惑時(shí)，三個(gè)人身上有完全不同的反應(yīng)方式，下海經(jīng)商的?；只凼怯南笳鳎辖鹬脴I(yè)的老板姜紫成是金錢的象征，墜樓死亡的市長唐奕杰是權(quán)利的象征，從三個(gè)不同的角度反映出他們對人性的理解，而這種特性也形成了角色的外在形象，欲望、權(quán)力、金錢構(gòu)成穩(wěn)固的鐵三角，映射出一場貫穿于兩代人之間權(quán)利和欲望交織下的悲劇。

有聲語言

有聲語言能夠通過在大銀幕上還原真實(shí)的社會(huì)形態(tài)和現(xiàn)實(shí)生活，讓觀眾更真切地感受到導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，精良的聲音制作讓影片中各個(gè)情節(jié)巧妙相連、環(huán)環(huán)相扣，引人深思。

音樂語言。影片中對音樂、語言等聲音運(yùn)用的處理方式，構(gòu)成影片敘事空間的另一層——抒發(fā)、宣泄情感的空間。蓮阿云在臺(tái)北舞廳唱《一場游戲一場夢》，其中每一句歌詞都與影片故事相契合，把暗戀姜紫成的心境宣泄無疑；林慧出院后三人在車上哼唱起《風(fēng)雨云》，展現(xiàn)對年輕時(shí)代的向往與追憶；《夜》在蓮阿云與姜紫成車內(nèi)爭吵時(shí)唱起，延續(xù)到茫然無措的大橋之上，音樂和情景的錯(cuò)位，外表雖不動(dòng)聲色內(nèi)心卻焦灼不安。

音響語言。婁燁不僅用有聲語言創(chuàng)作人物，更反映出自身對影片的立意，采用多種多樣的環(huán)境聲音來增加畫面元素，豐富影片的呈現(xiàn)效果。影片使用短短四十五秒鐘的鏡頭將一個(gè)殘忍家暴場景展現(xiàn)出來，畫面內(nèi)充斥著男人打女人的巴掌聲，盤子撞落到地上脆脆的摔裂聲，女人痛苦的叫喊聲，孩子害怕的哭聲，將人在地板上拖拽摩擦的聲音，家暴結(jié)束后大口呼吸的聲音。多變的聲響透過大銀幕呈現(xiàn)出來，看似微小實(shí)則給觀眾造成深刻的沖擊力。

最后導(dǎo)演采用不同的鏡頭切換方式展現(xiàn)小諾坐在車中發(fā)呆的畫面，身旁是呼嘯而過的一輛輛汽車與密集擁擠的人群，四周燈火通明燈光搖曳，遠(yuǎn)處傳著嘈雜的聲響。導(dǎo)演用內(nèi)心的安靜與周圍的雜亂形成鮮明的對比，在刻畫真實(shí)城市面貌的同時(shí)折射出深層次的人物性格，嘈雜的聲音猶如安靜外表下心底狂熱的吶喊，編織出個(gè)人命運(yùn)的沉浮和時(shí)代的快速變遷。

人聲語言。影片開頭穿插使用充滿地域色彩的粵語，抗拆者用粵語生動(dòng)展現(xiàn)了身處城中村人們拒絕強(qiáng)制拆遷的真實(shí)生活狀態(tài)。在唐奕杰平緩拆遷樓房的糾紛中，先用普通話調(diào)解問題，出現(xiàn)粵語后立刻轉(zhuǎn)變成粵語對話，通過方言拉近自己與拆遷群眾的距離，達(dá)到自己的目的，刻畫出他虛偽做作的真實(shí)形象。繼續(xù)十幾分鐘后由警察的一通電話引出一九八九年的舊事，一段富含大量臺(tái)詞的對話將主任唐奕杰和紫金置業(yè)的姜紫成聯(lián)系起來，牽引出政商勾結(jié)的事實(shí)。此外老A的畫外音猶如點(diǎn)睛之筆，將困境中求生和欲望的壓抑展現(xiàn)得淋漓盡致。

結(jié)語

越接近現(xiàn)實(shí)，越容易暈眩，婁燁所堅(jiān)持的浪漫主義就是在現(xiàn)實(shí)的殘酷中保有一絲純粹，情節(jié)內(nèi)容都真實(shí)的可怕?？v觀整個(gè)電影，因?yàn)椴疬w引起的鬧劇和慘案，最終像老A說的那句話一樣“所有的事情都是這樣，會(huì)過去，被遺忘”，所有的一切都將會(huì)回歸平靜，只有電影替時(shí)代記得。