從《舞者》探究舞蹈類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新和發(fā)展之路

在歌唱類選秀節(jié)目風(fēng)生水起之時(shí)，東方衛(wèi)視另辟蹊徑，推出了一檔舞蹈類選秀節(jié)目《舞林大會(huì)》，主打“明星+專業(yè)舞者”的節(jié)目模式。由于形式新穎，很快成為觀眾追捧和熱議的焦點(diǎn)，為此帶來(lái)了舞蹈類綜藝的熱潮。但舞蹈類綜藝誕生多年，一直擺脫不了“叫好不叫座”的困境，在播出期間可以帶來(lái)巨大的流量，但后續(xù)價(jià)值不足，無(wú)法真正讓小眾藝術(shù)進(jìn)入大眾視野。去年湖南衛(wèi)視推出的《舞蹈風(fēng)暴》又一次掀起了“舞蹈熱”，隨后東方衛(wèi)視在今年也相繼推出了《舞者》?！段枵摺匪w現(xiàn)的大膽創(chuàng)新的節(jié)目形式與內(nèi)容，在播出期間使得節(jié)目相關(guān)話題持續(xù)引爆網(wǎng)友討論，為舞蹈類綜藝發(fā)展帶來(lái)了新思路。

舞蹈類綜藝《舞者》的創(chuàng)新點(diǎn)分析

舞蹈類型：多種舞者同臺(tái)競(jìng)技，以熱愛(ài)為舞?！段枵摺分鞔颉拔覀儯詿釔?ài)為舞”，融合了多舞種同臺(tái)競(jìng)技，展現(xiàn)出多元舞蹈的魅力，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)盛宴。除此之外，節(jié)目的另一亮點(diǎn)是除了專業(yè)舞者，還有業(yè)余舞者的參與，從“專業(yè)”到“熱愛(ài)”，充分體現(xiàn)了《舞者》是一個(gè)開(kāi)放包容的舞臺(tái)。沒(méi)有年齡、性別、舞種的限制，充分展現(xiàn)了節(jié)目的宗旨——全民舞蹈。舞蹈，不僅僅是專業(yè)選手獨(dú)有的，而是全民的、大眾的。

舞臺(tái)特色：沖破第四堵墻，舞者與觀眾對(duì)接。在第一階段的初選賽中，《舞者》打造了雙面舞臺(tái)，即一面是普通的舞蹈室墻壁，一面是由單向鏡作為墻壁。鏡子的另一面是數(shù)百名決定每位舞者去留的觀眾，只有贏得觀眾75%的支持率，舞者面前的鏡門才能打開(kāi)，舞者才能完成從“試鏡”到“出鏡”的蛻變。這一舞臺(tái)特色將舞者常駐的艱苦練習(xí)室和光鮮亮麗的舞臺(tái)相結(jié)合，充分體現(xiàn)了“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的艱難。并不是每一位舞者都能獲得“出鏡”的機(jī)會(huì)，在短短兩分鐘只有憑借富有感染力的肢體語(yǔ)言以及高超的技藝，才能贏得觀眾的支持。該節(jié)目給予了觀眾極大的權(quán)利，讓觀眾真正參與到節(jié)目中。

賽制新穎：標(biāo)題情境式舞蹈，二次創(chuàng)作以情動(dòng)人。舞蹈作為一種高雅藝術(shù)，很難與大眾進(jìn)行交流?！段枵摺吩诘诙A段的戰(zhàn)隊(duì)PK賽中首創(chuàng)“標(biāo)題舞蹈”，完美地解決了這一難題。“標(biāo)題舞蹈”將舞蹈放到特定情境中，與姊妹藝術(shù)文學(xué)、音樂(lè)、戲劇等相互融合，舞者通過(guò)自己的理解對(duì)給出的文學(xué)作品、影視作品進(jìn)行二度創(chuàng)作。這一賽制既是對(duì)舞者的考驗(yàn)，同時(shí)也讓大眾對(duì)標(biāo)題產(chǎn)生更深刻的理解，更容易理解到每支舞蹈的內(nèi)涵。標(biāo)題情境分為三種：“萬(wàn)物有情的文字意象”“流光掠影的影視短片”以及“片語(yǔ)之言的標(biāo)題情緒”。情境皆是大眾熟悉的內(nèi)容，如“流光掠影”中的經(jīng)典影視劇《如果·愛(ài)》《妖貓傳》《歸來(lái)》《人間四月天》等，“萬(wàn)物有情”中的輪胎、拐杖、時(shí)間和樹(shù)等，“片語(yǔ)之言”中未選擇的路、生命的起源等。每一支舞蹈的創(chuàng)作都源自標(biāo)題，標(biāo)題情境式舞蹈讓觀眾對(duì)舞蹈的感受更加直接，先根據(jù)熟悉的標(biāo)題對(duì)舞蹈有個(gè)大致了解，再去看舞者的作品就不會(huì)感覺(jué)到抽離感。

舞蹈類綜藝發(fā)展中的困境

審美素養(yǎng)貧乏，小眾出圈困難。舞蹈藝術(shù)是極富儀式感的藝術(shù)，不需要去劇院欣賞，并且對(duì)觀眾的審美素養(yǎng)有一定要求。相對(duì)電視劇來(lái)說(shuō)，舞蹈的審美門檻有一定限制，不了解專業(yè)背景的人無(wú)法真正理解舞劇所要表達(dá)的內(nèi)涵。盡管舞蹈類綜藝在綜藝界可以稱為“前輩”，但其影響力與關(guān)注度極度不匹配，根本原因是由于受眾的審美素養(yǎng)貧乏，觀眾少有去劇院欣賞舞劇的想法，更多是探討雅俗共賞的節(jié)目。因此，專業(yè)性過(guò)強(qiáng)的舞蹈類綜藝想要出圈，首先需要突破的困境就是如何做到雅俗共賞。

藝術(shù)價(jià)值弱化，感性愉悅至上。舞蹈類節(jié)目從根本上講還是綜藝，而綜藝的核心是有趣。目前市場(chǎng)上的舞蹈類綜藝，為了提高收視率往往更注重“有趣”，偏離了舞蹈的本質(zhì)與藝術(shù)價(jià)值，沒(méi)有在綜藝效果與專業(yè)性上取得平衡。一些舞蹈節(jié)目經(jīng)常以導(dǎo)師的爭(zhēng)吵為噱頭，偏離了節(jié)目的重點(diǎn)?！段枵摺吩谶@一方面也略有缺陷，在前期賽段，敘事過(guò)多甚至篇幅比舞臺(tái)展示還要多。這種“三分舞蹈七分故事”的做法只會(huì)帶來(lái)感性的愉悅，無(wú)法真正給舞者展示的平臺(tái)。想要做出能夠普及大眾的舞蹈綜藝，就需要深耕舞蹈的專業(yè)性，不能浮于表面只追求感性愉悅。

IP價(jià)值不足，觀眾熱情短暫。相較于音樂(lè)類綜藝，舞蹈類綜藝最大的缺陷就在于后續(xù)IP價(jià)值不足。音樂(lè)類綜藝選手有公司包裝，如《中國(guó)好聲音》有巡演、大電影等一系列全產(chǎn)業(yè)鏈營(yíng)銷，選手曝光度很高，為產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了巨大的影響力。而舞蹈類綜藝，不論是節(jié)目還是選手基本都只在播出期間受到大眾廣泛的關(guān)注，節(jié)目結(jié)束熱度降低，沒(méi)有后續(xù)的影響力。這種情況使得優(yōu)秀的舞者逐漸淡出人們的視野，與舞蹈類綜藝的初衷背道而馳，沒(méi)有真正意義上推動(dòng)舞蹈行業(yè)的發(fā)展。

舞蹈類綜藝節(jié)目的發(fā)展之策探究

創(chuàng)新節(jié)目形式，增加知識(shí)講解。舞蹈本就是欣賞性極強(qiáng)的藝術(shù)，可以采用多種節(jié)目形式來(lái)展現(xiàn)舞蹈的魅力。當(dāng)前舞蹈類節(jié)目大多都以競(jìng)技為主，少有展演型與知識(shí)普及型，因此節(jié)目制作者可以弱化競(jìng)技，讓更多優(yōu)秀的舞者上臺(tái)展示自己，或者為淘汰的選手設(shè)置返場(chǎng)環(huán)節(jié)。舞蹈類綜藝之所以小眾是因?yàn)橛^眾對(duì)舞蹈知識(shí)了解不夠，應(yīng)該在舞蹈節(jié)目中增加知識(shí)講解環(huán)節(jié)，如《這！就是街舞》在屏幕下方增加街舞知識(shí)小貼士。同時(shí)也可以創(chuàng)新節(jié)目形式，專門制作一檔舞蹈知識(shí)普及的節(jié)目，借鑒騰訊紀(jì)錄片《此畫怎講》的方式，用大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式以及輕松幽默的語(yǔ)調(diào)講述舞蹈背后的故事。

深耕細(xì)分舞種，指定作品主題。目前市場(chǎng)上多推廣“全舞種大盛宴”，少有深耕某一舞種的節(jié)目。筆者認(rèn)為，應(yīng)該深耕蘊(yùn)含濃厚中國(guó)文化特色的舞蹈——古典舞和民間舞，可以專門將各類民間舞者齊聚一堂，展現(xiàn)中國(guó)五十六個(gè)民族的魅力，如蒙古舞、安徽花鼓舞等。如此深耕才能做到小而專，不再是泛泛而談。針對(duì)多元舞種的節(jié)目，可以采取指定作品主題的方式，欣賞不同舞者對(duì)同一主題做出的不同表達(dá)，讓舞者突破自己的舒適區(qū)，充分挖掘舞者的可塑性。比如節(jié)目以“死亡”或《紅高粱》為主題，當(dāng)大家聽(tīng)到《紅高粱》時(shí)多是想到現(xiàn)代舞，很難想象如果是通過(guò)芭蕾或者街舞怎樣才能展現(xiàn)這一主題，這就制造了懸念感，吸引了觀眾的注意力。

邀請(qǐng)多元嘉賓，權(quán)威流量兼具。嘉賓與導(dǎo)師在舞蹈類綜藝中起著至關(guān)重要的“橋梁”作用。一般來(lái)說(shuō)，需要行業(yè)內(nèi)權(quán)威舞者搭配藝能感強(qiáng)的藝人，做到既能給舞者專業(yè)建議與點(diǎn)評(píng)，又能帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氛圍，緩解比賽的緊張感。湖南衛(wèi)視的《舞蹈風(fēng)暴》在嘉賓的邀請(qǐng)上就比較合理，包括有行業(yè)內(nèi)領(lǐng)軍人沈培藝與沈偉，有深諳舞蹈類綜藝制作之道的揚(yáng)揚(yáng)，以及有綜藝感極強(qiáng)的劉憲華和彭昱暢。藝人的設(shè)置是節(jié)目的亮點(diǎn)，他們代表著專業(yè)評(píng)審?fù)獾拇蟊妼徝馈|方衛(wèi)視的《舞者》也采用權(quán)威和流量搭配的模式，但在四位嘉賓中只有金星是行業(yè)內(nèi)的權(quán)威專家，在專業(yè)導(dǎo)師配備上略顯薄弱。而另一方面作為參賽選手的嘉賓也需要專業(yè)過(guò)硬，保證節(jié)目的觀賞性。

增加文化內(nèi)涵，兼顧娛樂(lè)屬性。舞蹈類綜藝如果只注重娛樂(lè)屬性，就無(wú)法帶來(lái)“美感”，只能帶來(lái)視覺(jué)上的“快感”。在這一方面，舞蹈類綜藝需要增加文化內(nèi)涵，同時(shí)不能缺少綜藝節(jié)目必備的娛樂(lè)屬性，要致力做到既“有意思”又“有意義”。筆者認(rèn)為，增加文化內(nèi)涵可以從民間舞和古典舞兩方面出發(fā)，挖掘本國(guó)獨(dú)有的舞蹈特色，打造國(guó)風(fēng)舞蹈綜藝，比如傣族舞，每一個(gè)動(dòng)作背后有什么文化含義等。文化內(nèi)涵還體現(xiàn)在節(jié)目專業(yè)性上，只有深耕專業(yè)性，只有制作團(tuán)隊(duì)真正了解舞蹈這一領(lǐng)域，才能規(guī)避過(guò)度娛樂(lè)化，內(nèi)容是出奇制勝的法寶。在娛樂(lè)屬性方面，需要配合文化內(nèi)涵，這樣才能在娛樂(lè)欣賞的同時(shí)，深入學(xué)習(xí)文化知識(shí)。

加強(qiáng)宣傳力度，開(kāi)發(fā)后續(xù)價(jià)值。首先，在媒介融合以及短視頻盛行的時(shí)代背景下，舞蹈類綜藝也要緊跟時(shí)代潮流，努力實(shí)現(xiàn)“大屏觀看，小屏互動(dòng)”，讓觀眾充分參與到節(jié)目中，借助短視頻宣傳精彩的舞蹈片段以及節(jié)目的花絮等，從多方面展示舞者。同時(shí)線上線下聯(lián)動(dòng)，線上可以通過(guò)舞蹈知識(shí)競(jìng)答獲取現(xiàn)場(chǎng)觀看機(jī)會(huì)，線下可以聯(lián)動(dòng)舞蹈工作室。其次，要注重舞者的后續(xù)發(fā)展，一方面在舞者表演結(jié)束后或在微博平臺(tái)，適當(dāng)對(duì)舞者進(jìn)行介紹，讓大眾對(duì)舞者的舞團(tuán)以及參演的舞劇有所了解；另一方面，在節(jié)目結(jié)束后，可以開(kāi)發(fā)相關(guān)探班衍生綜藝，真正走進(jìn)舞團(tuán)，了解舞者幕后故事?；蛘邽檫x手打造一場(chǎng)舞劇，像《聲入人心》一樣在全國(guó)范圍內(nèi)巡演。

結(jié)語(yǔ)

《舞者》的創(chuàng)新，尤其是“標(biāo)題舞蹈”以及雙面舞臺(tái)的創(chuàng)新給舞蹈類綜藝提供了新思路，但舞蹈類綜藝還面臨著許多困境，仍有發(fā)展空間。首先，需要不斷創(chuàng)新形式，如目前推出的《蒙面舞王》，在沒(méi)有面部表情的情況下如何運(yùn)用肢體語(yǔ)言感染觀眾，將肢體語(yǔ)言放到最大化；其次，深耕細(xì)分內(nèi)容，既可以走全景式的道路如《舞蹈風(fēng)暴》《舞者》，也可以深耕某一舞種做到小而專，比如街舞類節(jié)目；最后，加大后續(xù)宣傳開(kāi)發(fā)力度，通過(guò)“兩微一端”普及舞蹈知識(shí)，線上線下聯(lián)動(dòng)推廣節(jié)目以及介紹舞者，讓舞蹈真正走進(jìn)大眾視線中。