詞、曲創(chuàng)作和舞美設(shè)計(jì)在音樂作品中的作用
——參演《一條叫做“小康”的魚》有感

■章甜

2016年，我有幸參加了由江蘇省文化館和蘇州市公共文化中心、唯亭街道文體站聯(lián)合創(chuàng)作的女聲表演唱《一條叫做“小康”的魚》的演出，并于當(dāng)年在西安獲得了由中華人民共和國文化部主辦的第十七屆中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)——群星獎(jiǎng)，還參加了第十一屆中國藝術(shù)節(jié)的演出。

排演期間，作詞、作曲、導(dǎo)演、輔導(dǎo)等各位專家給予了我們演員許多悉心指導(dǎo)。從和聲、舞蹈表演、道具運(yùn)用、視頻背景、服裝等等都做出了精心的編排設(shè)計(jì)，盡量使作品更加完美地呈現(xiàn)在觀眾和評(píng)委面前。評(píng)委們一致給予作品“行云流水、自由歡快、在唯美中體現(xiàn)正能量主旋律”的高度贊譽(yù)?，F(xiàn)在想來依然覺得記憶猶新和受益匪淺。

一、富有創(chuàng)意的歌詞賦予作品時(shí)代的生命力

歌曲回避了通常關(guān)于“小康”社會(huì)的直接表述，選取“魚”作為意象?！棒~”在中華民族的傳統(tǒng)文化中，是一種近似于圖騰的吉祥符號(hào)。從古代青花瓷的紋飾，到民間印花布的圖案，我們都可以看到對“年年有魚”的憧憬和希冀。以“海闊憑魚躍”贊美改革開放的大舞臺(tái)提供的機(jī)遇；以“魚跳龍門”形容志壯情豪的拼搏精神，比喻積極變化的人生角色，展示成功出彩的生命氣象。在歌詞創(chuàng)作中，通過“年年慶有余”的中國夢想，“海闊憑魚躍”的時(shí)代風(fēng)貌，接通地氣、呼應(yīng)天風(fēng)，穿過時(shí)光隧道，展示一幅中華民族對小康社會(huì)執(zhí)著追求、不懈努力、漸成正果的絢爛畫卷。群星獎(jiǎng)評(píng)委曾這樣點(diǎn)評(píng)歌詞：“不落俗套，通過巧妙的比喻形象地展現(xiàn)小康社會(huì)的概念”。

二、獨(dú)特的曲調(diào)演繹“小康”的幸福美景

歌曲以蘇州評(píng)彈作為音樂元素，運(yùn)用吳儂軟語的優(yōu)美韻律唱出了普通百姓對小康生活的幸福感受。這不僅僅基于江南發(fā)達(dá)地區(qū)帶頭跨進(jìn)小康社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，更是因?yàn)樵u(píng)彈音樂蘊(yùn)含的溫暖、酥潤，與小康社會(huì)的精神品質(zhì)十分契合。一般而言，評(píng)彈曲調(diào)以抒情見長，節(jié)奏較緩慢，但《一條叫做“小康”的魚》的旋律，根據(jù)詞的內(nèi)容，做了不少探索和改變?？旃?jié)奏的激情，傳遞著生命的快意；有韻味的柔美，傾吐著心靈的陶醉。

在創(chuàng)作江南地區(qū)民歌音樂作品的時(shí)候，大多數(shù)創(chuàng)作者都會(huì)在江南的五聲調(diào)式里尋找藝術(shù)的靈感。而《一條叫做“小康”的魚》以評(píng)彈音樂為機(jī)理，其區(qū)別于江南民歌音樂的七聲調(diào)式和六聲調(diào)式的運(yùn)用，體現(xiàn)在作品一開頭的引子部分，在三個(gè)八拍江南女子繞梁吟唱之后，緊接著就是以琵琶為主奏樂器的評(píng)彈基調(diào)音樂的前奏，其第一小節(jié)就出現(xiàn)了“清角”音。唱詞部分也分別在第一小節(jié)出現(xiàn)了“清角”音，第五小節(jié)出現(xiàn)了“變宮”音等等。江南經(jīng)典樂器琵琶的運(yùn)用、評(píng)彈音樂的串聯(lián)、唱詞等直接運(yùn)用蘇州吳地方言演唱，所有這些表現(xiàn)手段既抓住了本作品所要展現(xiàn)的江南——尤其是蘇南地區(qū)的小康建設(shè)成就，又跳出了五聲調(diào)式的束縛，極大地豐富了歌曲的表現(xiàn)力，體現(xiàn)了作曲家深厚的創(chuàng)作功力和對中國傳統(tǒng)戲曲音樂的精準(zhǔn)把握。我想這也許就是它能在全國舞臺(tái)優(yōu)秀作品中脫穎而出的重要因素之一吧。

就連我們這些生于江南、長于江南的演員們都說：在江南水鄉(xiāng)的炊煙中，小橋流水旁的茶館里，當(dāng)《一條叫做“小康”的魚》的音樂響起時(shí)，一種帶著心香和體溫的暖意在人們心中漾動(dòng)。這種暖意，就連不懂吳儂軟語的北方游客，或是來自海外的異國朋友，也會(huì)心生感動(dòng)和眷戀。

三、巧妙的動(dòng)作編排畫龍點(diǎn)睛的藝術(shù)美感

不管是大型戲劇作品還是小型劇節(jié)目，服裝道具的運(yùn)用和布景、燈光、化妝、表演一樣，都是構(gòu)成節(jié)目視覺形象的要素之一。恰到好處的服裝道具設(shè)計(jì)，在輔助表演、塑造形象、推動(dòng)劇情、烘托氣氛等方面起到了不可或缺的甚至是畫龍點(diǎn)睛的重要作用。

《一條叫做“小康”的魚》在道具上巧妙地運(yùn)用了江南水鄉(xiāng)的荷花為載體，微透的花瓣、含苞待放的花骨朵在舞臺(tái)燈光的映照下熠熠發(fā)光，在舞臺(tái)非自然環(huán)境下形象地勾勒了特定藝術(shù)場景。配以柔美婀娜的舞蹈動(dòng)作，恰似魚兒在蓮葉間嬉戲，營造出“魚戲蓮葉”的江南水鄉(xiāng)風(fēng)情畫面。

在服裝設(shè)計(jì)上緊扣高領(lǐng)、微收腰身的旗袍元素也應(yīng)用于節(jié)目中。服裝下半身結(jié)合魚兒的身形造型和舞蹈表演動(dòng)作的需要，設(shè)計(jì)成大擺、開衩，襯以漸變的粉色薄紗內(nèi)里。既吻合了“魚”的飄逸靈動(dòng)形象，又最大限度地體現(xiàn)作品的江南地域特征，把水鄉(xiāng)女子柔美溫婉、輕盈脫俗、雅致端莊的氣質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)又表達(dá)出江南人民在實(shí)現(xiàn)小康路上的積極向上和引領(lǐng)潮頭的先行作用。

在動(dòng)作編排上，導(dǎo)演不但融入了舞蹈演員的肢體語匯手法，還結(jié)合了戲曲演員手眼身法步的表演功底，并且打破了一名聲樂演員在舞臺(tái)上不能動(dòng)的慣例，這是一種全新的突破。導(dǎo)演細(xì)致地加入了模仿魚的經(jīng)典造型，手部動(dòng)作與腰部的擺動(dòng)完美結(jié)合，再穿上改良旗袍加以襯托，通過一次次反復(fù)地練習(xí)，不斷地磨合，終于有了賽場上的完美呈現(xiàn)。觀眾看了之后激動(dòng)地說：遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去似乎舞臺(tái)上就是七條活靈活現(xiàn)的魚在游動(dòng)，曼妙的身姿，和諧的演唱，仿佛置身于恬靜淡雅的詩畫意境中，給人以回味無窮的藝術(shù)美感。群星獎(jiǎng)評(píng)委更是對節(jié)目的舞臺(tái)總體設(shè)計(jì)給予了“小制作、大情懷”的美譽(yù)。

當(dāng)然，《一條叫做“小康”的魚》的藝術(shù)魅力還遠(yuǎn)不止這些，以上僅僅是通過三個(gè)方面淺談一些我的參演學(xué)習(xí)體會(huì)。時(shí)代呼喚新的優(yōu)秀文藝作品，這就更需要我們每一位基層文藝工作者在服務(wù)群眾不斷增長的對美好生活的新期待和新追求的進(jìn)程中，持續(xù)提升藝術(shù)修養(yǎng)，努力挖掘藝術(shù)潛力，用心用情去創(chuàng)作更多無愧于時(shí)代、無愧于人民的藝術(shù)精品。