電影《冰峰暴》的自然書(shū)寫(xiě)與人性探究

王秀偉 侯慶田

(石家莊幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校，河北 石家莊 050228)

電影《冰峰暴》是由余非導(dǎo)演的、具有國(guó)際化背景的動(dòng)作災(zāi)難片，影片的演員陣容包括張靜初、役所廣司、林柏宏、維克多·韋伯斯特等中、日、加拿大等多國(guó)演員，張靜初2018年以電影《無(wú)雙》提名了香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角，役所廣司更是日本“國(guó)寶級(jí)”男演員、東京國(guó)際電影節(jié)影帝。影片的演員陣容強(qiáng)大，題材類(lèi)型新穎，主要講述了一場(chǎng)雪山之巔的災(zāi)難故事：為了地區(qū)的和平發(fā)展，喜馬拉雅周邊的國(guó)家決定召開(kāi)地區(qū)會(huì)議，討論《喜馬拉雅公約》的簽署。在會(huì)議即將召開(kāi)前，一架飛機(jī)在珠峰南部墜毀，該飛機(jī)上載有可能引起戰(zhàn)爭(zhēng)的機(jī)密文件。喜馬拉雅民間救援隊(duì)“翼小隊(duì)”由于財(cái)政困難，接受了兩名印度軍方的“特工”提出的珠峰領(lǐng)路的任務(wù)。嚴(yán)酷的環(huán)境、嚴(yán)格的任務(wù)、身份未知的隊(duì)友，每個(gè)人并不知道在嚴(yán)酷的雪山之巔等待他們的將是什么……影片在龐大的背景設(shè)定之下，為人物的生存設(shè)置了重重障礙。在大自然的面前人類(lèi)是如此的渺小，但人性的光輝也在同時(shí)閃現(xiàn)。

一、“新”類(lèi)型的艱難之路

作為一部珠峰冒險(xiǎn)題材的影片，《冰峰暴》將動(dòng)作、犯罪、懸疑、災(zāi)難等類(lèi)型雜糅在一起，為國(guó)產(chǎn)類(lèi)型片打開(kāi)了一個(gè)新的局面。災(zāi)難片是指“以自然界、人類(lèi)或幻想的外星生物給人類(lèi)社會(huì)造成的大規(guī)模災(zāi)難為題材，以恐怖、驚慌、凄慘的情節(jié)和災(zāi)難性景觀(guān)為主要觀(guān)賞效果的電影類(lèi)型”。在電影《冰峰暴》中，高海拔的極限環(huán)境，在生存都十分艱難的同時(shí)，人物要進(jìn)行激烈的打斗，這種極富沖擊力的畫(huà)面帶給觀(guān)眾緊張刺激的觀(guān)影體驗(yàn)同樣是類(lèi)型化的。而同伴身份的未知性、文件的下落……又為影片增添了懸疑的色彩。同時(shí)，影片在人物形象的塑造上融入了情感線(xiàn)索，張靜初飾演的“小袋子”是為了尋找五年前失蹤的男友的下落而登上雪山的。在多類(lèi)型元素的交織下，《冰峰暴》呈現(xiàn)出一種多維度敘事。

“災(zāi)難”是災(zāi)難片的美學(xué)核心，對(duì)于災(zāi)難景觀(guān)的呈現(xiàn)是必不可少的，這也是受眾對(duì)于一部災(zāi)難片的視覺(jué)期待?！盀?zāi)難片是特指描寫(xiě)巨大暴力和傷亡的影片，其并不注重故事情節(jié)的編造，而是將重點(diǎn)放在一個(gè)個(gè)奇觀(guān)場(chǎng)景的營(yíng)造上面”?！侗灞分兴故镜臑?zāi)難景觀(guān)是一個(gè)開(kāi)放式的災(zāi)難空間——雪峰。近年來(lái)，不少?lài)?guó)產(chǎn)災(zāi)難片都將背景設(shè)定在雪峰之上，如《南極之戀》《攀登者》等，在開(kāi)放性災(zāi)難空間中，可以最大限度展示人類(lèi)在極限環(huán)境中的頑強(qiáng)爭(zhēng)斗，淋漓盡致地展現(xiàn)出個(gè)體人物堅(jiān)韌不拔的求生精神。在雪山的環(huán)境中，個(gè)體要時(shí)刻經(jīng)受?chē)?yán)寒、缺氧、雪崩等考驗(yàn)，極限環(huán)境中空間的塑造與呈現(xiàn)、人物心理空間的建構(gòu)等，都有充分的可供探討之處。除此之外，影片還融入了動(dòng)作、冒險(xiǎn)、反恐、情感等內(nèi)容元素。從肉搏槍?xiě)?zhàn)，到冰壁攀登；從軍火販子的詭譎陰謀，到痛苦揪心的生離死別……可以看出，《冰峰暴》是具有“野心”的，想要融合多類(lèi)型元素打造一部“新類(lèi)型”電影。但對(duì)于各個(gè)元素之前的平衡尚不到位。

首先，“災(zāi)難”與“動(dòng)作”這兩個(gè)類(lèi)型需要一個(gè)互適的環(huán)境，才能做到讓觀(guān)眾如臨其境的可信度。在《冰峰暴》中，人物在六千多米的山頂、在受傷的狀態(tài)之下不戴氧氣罩的打斗戲份與現(xiàn)實(shí)情況極為不符。女主“小袋子”在遇到雪崩的情況下掉落山峰，在極寒的山上生存了一夜，第二天“吃了口雪”便又恢復(fù)到健康的戰(zhàn)斗狀態(tài)，也與現(xiàn)實(shí)情況相悖。當(dāng)惡劣的生存環(huán)境無(wú)法支撐人物的高強(qiáng)度活動(dòng)時(shí)，適當(dāng)?shù)摹扒楣?jié)修補(bǔ)”是必要的。例如，在同樣講述攀登珠峰的《攀登者》中，章子怡飾演的徐纓為了發(fā)現(xiàn)新的登山窗口期，在咯血中工作，提供給隊(duì)伍寶貴的天氣信息，成功登頂后，遺憾死去；胡歌飾演的楊光在將睡袋割破，給小護(hù)士包扎了受傷的腿后，腿部嚴(yán)重凍傷，無(wú)奈退隊(duì)后截肢。這樣的情節(jié)發(fā)展是符合實(shí)際情況的，而若將人物塑造成“鋼鐵戰(zhàn)狼”，會(huì)因?yàn)槠渑c現(xiàn)實(shí)的相悖而與觀(guān)眾產(chǎn)生距離感，無(wú)法形成影片與受眾的情感共鳴。

其次，在人物之間情感的羈絆上，影片對(duì)于情感的生發(fā)過(guò)程敘述不到位，對(duì)情感關(guān)系的敘述、人物內(nèi)心情感的呈現(xiàn)多靠臺(tái)詞來(lái)完成，造成了人物情感略顯生硬的弊端。“小袋子”決定登山是為了尋找男友。五年前她與男友登珠峰時(shí)遇險(xiǎn)，救援人員只營(yíng)救了“小袋子”一人。但對(duì)于無(wú)法救援男友的具體原因，影片并沒(méi)有任何敘述。五年之后，在偌大的珠峰找到男友尸體的希望近乎渺茫，但“小袋子”仍然選擇前行。這樣強(qiáng)大的動(dòng)力的背后應(yīng)該是二人之間強(qiáng)烈的情感羈絆，但影片對(duì)于二人之間的感情戲份只采用了一段閃回式的片段進(jìn)行敘事，很難讓受眾體會(huì)到二人之間情感的力量。同樣，影片對(duì)于反派身份的建立較為淺顯，直接影響到了影片中懸疑元素的體現(xiàn)。當(dāng)實(shí)際身份為軍火販子的特工企圖跟著翼小隊(duì)一起上山取文件時(shí)，役所廣司飾演的姜月晟就已經(jīng)對(duì)二者產(chǎn)生了懷疑，甚至派人核查了他們的身份。在已經(jīng)產(chǎn)生懷疑的前提下，讓二者上山的理由便較為牽強(qiáng)。影片的懸疑元素從起初便沒(méi)有成功建立，而當(dāng)特工的真實(shí)身份被揭示時(shí)，便沒(méi)有了懸疑類(lèi)型反轉(zhuǎn)的“爽感”，觀(guān)影效果打了折扣。而作為反派，二人的行為動(dòng)機(jī)不夠具有說(shuō)服力。影片為二人添加了身份背景——作為英國(guó)與印度的混血，不被兩國(guó)承認(rèn)的他們心中有著憤恨。但由于對(duì)人物內(nèi)心的刻畫(huà)薄弱，他們反社會(huì)人格的建立與試圖引起戰(zhàn)爭(zhēng)的理由不夠充分，造成了人物的行為動(dòng)機(jī)不明確，“反派”為了“反”而“反”的敘事弊病。

《冰峰暴》試圖融合雜糅多種類(lèi)型元素的創(chuàng)作理念是值得肯定的。在3D技術(shù)的升級(jí)下，影片開(kāi)頭的雪崩場(chǎng)景極具真實(shí)感，打斗的戲份也刺激驚險(xiǎn)，顯示了影片對(duì)于類(lèi)型運(yùn)作的可控性。在國(guó)慶獻(xiàn)禮片《攀登者》與兩個(gè)月之后上映的《冰峰暴》之前，我國(guó)登山題材的電影主要以紀(jì)錄片的形式出現(xiàn)，在同類(lèi)型影片稀缺的情況下，《冰峰暴》做出了一次積極的嘗試，挑戰(zhàn)了成功商業(yè)片，也為后續(xù)影片的嘗試提供了經(jīng)驗(yàn)借鑒：正如理查德·沃爾特強(qiáng)調(diào)的，“電影是表達(dá)情感的”。在類(lèi)型雜糅的過(guò)程中，不能忽視對(duì)人物情感的深度挖掘和對(duì)人物行為動(dòng)機(jī)的充分鋪墊，這樣才能夠與觀(guān)眾產(chǎn)生情感上的聯(lián)結(jié)與共鳴。

二、自然書(shū)寫(xiě)：恐懼和永恒的審美意象

《冰峰暴》將故事發(fā)生的背景設(shè)定在茫茫雪峰之上，在影片中，世界第一高峰——珠穆朗瑪峰是不可征服的自然力量。在這個(gè)白雪皚皚的極致世界中，回歸自然、感受自然的宏偉與廣闊，是影片獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值所在。

影片采用了大面積的白色調(diào)，營(yíng)造極寒之地的冰冷環(huán)境，在一望無(wú)際的冰雪世界中，大面積的白色給受眾刺眼的距離之感，同時(shí)以“奇觀(guān)”的形式表現(xiàn)出環(huán)境的異常與惡劣。影片中以廣角鏡頭拍攝的全景雪峰與人物形成鮮明對(duì)比，凸顯出面對(duì)大自然時(shí)個(gè)體的渺小。對(duì)于人類(lèi)來(lái)說(shuō)，自然是值得敬畏的，嚴(yán)寒的雪山作為一個(gè)遙遠(yuǎn)又帶有浪漫色彩的自然之物，讓人在擁有想要征服的欲望的同時(shí)充滿(mǎn)了恐懼，蘊(yùn)含著極具感染力的力量和審美價(jià)值。作為一種天然冰體，存留于高山地區(qū)地表上的冰川被積雪壓迫，經(jīng)歷了重新結(jié)晶、再凍結(jié)的過(guò)程，積聚了巨大的能量。《冰峰暴》上的雪崩數(shù)次將翼小隊(duì)置于危險(xiǎn)境地，在緊張刺激的攀登生存戰(zhàn)后，影片的鏡頭又轉(zhuǎn)而表現(xiàn)雪山的寧?kù)o與美好。夢(mèng)幻般的云海日出治愈心靈，而對(duì)雪地上、人物睫毛上抖動(dòng)的冰晶的特寫(xiě)，也凸顯了大自然的美好。影片同時(shí)表現(xiàn)了浩瀚的星空，在技術(shù)的支持下，美輪美奐的星空訴說(shuō)著“天地有大美而不言”。同時(shí)，一種永恒孤獨(dú)的情緒連接了屏幕內(nèi)外。當(dāng)電影中的人物共同躺在雪山之上仰望星空，辨認(rèn)那代表著“一個(gè)故事的結(jié)束，是另一個(gè)故事的開(kāi)始”的白鳥(niǎo)座，自然給予了人類(lèi)撫慰創(chuàng)傷的力量。冰川雪山，既寂冷凄寒，也美好寧?kù)o，它可以頃刻間冰層斷裂，也可以寧?kù)o祥和，承載著生命的意義。在這一動(dòng)一靜之間，影片傳達(dá)出了自然的力量所承載的恐懼、冷漠的審美意象，也傳達(dá)出了自然永恒而孤獨(dú)的美

在影片最后，意外滑落冰縫的“小袋子”在冰層之中發(fā)現(xiàn)了男友的尸體。在冰封的冰層之中，時(shí)間仿佛停止的了，生命回歸到了最初的形態(tài)。影片的這種“超越現(xiàn)實(shí)”的設(shè)定是富有浪漫性的，在生命結(jié)束后，人與自然合為一體，達(dá)到了永恒。“災(zāi)難電影中，死亡顯然不是人類(lèi)的終結(jié)，人類(lèi)生命，可以超越肉體的脆弱和短暫而獲得崇高，靈魂可以不朽而豐盈”，《冰峰暴》以“小袋子”和男友的愛(ài)情實(shí)現(xiàn)了生命不朽的價(jià)值。在雪山之上，在冰層內(nèi)外，死亡不是彼此愛(ài)情的終點(diǎn)，而大自然正是這份愛(ài)情的見(jiàn)證。影片正視死亡，在表現(xiàn)災(zāi)難的同時(shí)，傳遞了人類(lèi)最珍貴的情感訴求，正如巍峨的雪山與不滅的信仰，都是永恒的。

三、人性探究：英雄群像與家國(guó)情懷

不同于“好萊塢式”災(zāi)難片中的個(gè)人英雄形象，《冰峰暴》所呈現(xiàn)的是以張靜初飾演的女主角“小袋子”為中心的，包含役所廣司飾演的姜月晟隊(duì)長(zhǎng)、林柏宏飾演的隊(duì)員韓敏勝等人在內(nèi)的群體式英雄形象。在“翼小隊(duì)”中，大家團(tuán)結(jié)互助、目標(biāo)統(tǒng)一，但每個(gè)人性格各異，且都具有一條自己的情感線(xiàn)索。這條線(xiàn)索也是除了尋找機(jī)密文件之外，讓他們決定冒險(xiǎn)登山的深層原因?！靶〈印眻?zhí)著于過(guò)去的愛(ài)情，一直在尋找攀登珠峰途中為救自己而去世的男友，她在完成珠峰領(lǐng)路任務(wù)的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了“特工”的陰謀，并遭到對(duì)方的襲擊，多次墜落山崖，但最終頑強(qiáng)地活了下來(lái)，并將文件付之一炬；姜月晟隊(duì)長(zhǎng)被稱(chēng)為“登山界的傳奇者”，他有著過(guò)硬的登山技術(shù)與豐富的攀登珠峰的經(jīng)驗(yàn)，為人謹(jǐn)言慎行、寬容睿智。他的女兒曾死在珠峰，所以他執(zhí)著于登山，最終為了救“小袋子”墜崖身亡。韓敏勝是一名技術(shù)高超、敢于冒險(xiǎn)的飛行員，他的夢(mèng)想便是登到峰頂看日出，是一個(gè)浪漫的理想主義者。在完成珠峰領(lǐng)路任務(wù)的過(guò)程中，他一直保護(hù)著“小袋子”，最終成功完成了任務(wù)?！耙硇￡?duì)”的成員們以不畏艱險(xiǎn)的無(wú)畏精神構(gòu)建了一組屬于雪山勇者的英雄群像，向觀(guān)眾傳遞出親情、友情與愛(ài)情等人類(lèi)最美好、珍貴的情感力量，詮釋了人性之中的閃光之處。

此外，“翼小隊(duì)”的隊(duì)員們有著一個(gè)共同的目標(biāo)——銷(xiāo)毀能夠引起戰(zhàn)爭(zhēng)的機(jī)密文件，他們也在為維護(hù)世界和平、國(guó)家安定默默付出著?！凹覈?guó)情懷不僅是歷史的精神積淀，同樣也是現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的鏡像表達(dá)”，在影視作品中所呈現(xiàn)出的家國(guó)情懷能夠與觀(guān)眾的愛(ài)國(guó)情感形成共振，凝聚民族精神，傳遞民族力量。但正如上文所說(shuō)，影片對(duì)于人物內(nèi)心情感的挖掘程度還不夠，對(duì)于人物復(fù)雜心理的詮釋與刻畫(huà)還有很多空間，在主流價(jià)值觀(guān)的融入與表達(dá)、多維度英雄形象的塑造等多個(gè)方面，都有可以打磨與提高之處。

《冰峰暴》在長(zhǎng)達(dá)五年的創(chuàng)作歷程中，進(jìn)行了2000多頁(yè)的鏡頭分鏡與185次的劇本打磨，導(dǎo)演余非表示，在影片創(chuàng)作過(guò)程中，參考了發(fā)生在喜馬拉雅地區(qū)的真實(shí)事件，并加入了諸多歷史事件中的關(guān)鍵點(diǎn)來(lái)進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作。例如，影片中冰封在雪山中的失事飛機(jī)，是為了致敬1955年人們想要飛躍珠峰的信念與勇氣。影片在對(duì)于大自然的書(shū)寫(xiě)、對(duì)于人性的探究，英雄群像的塑造、家國(guó)情懷的表達(dá)等方面都做出了嘗試，但在電影與現(xiàn)實(shí)的對(duì)照、邏輯的合理性等方面遺憾存在瑕疵。“新類(lèi)型”影片的成長(zhǎng)之路是艱難的，類(lèi)型的融合需要兼顧人物、情節(jié)、場(chǎng)景、環(huán)境等方方面面，在以雪山攀登為題材的國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片類(lèi)型化不足、經(jīng)驗(yàn)稀少的情況下，《冰峰暴》所做出的努力與嘗試是值得肯定的。我們有理由期待，國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片未來(lái)的商業(yè)化成長(zhǎng)之路會(huì)更好。