《半個(gè)喜劇》：商業(yè)化敘事策略下的時(shí)代喜劇

王宗楚

(四川工商學(xué)院 人文學(xué)院，四川 眉山 620000)

《半個(gè)喜劇》是由2016年年度“爆款”喜劇《驢得水》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)原班人馬打造的現(xiàn)實(shí)題材影片，由周申、劉露執(zhí)導(dǎo)，任素汐主演，新加入了吳昱翰、劉迅、楊敏等新鮮面孔，知名小品演員趙海燕加盟。整部影片于喜劇性之中有對(duì)于現(xiàn)實(shí)的深入思考，直擊現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)，與當(dāng)代年輕人形成了強(qiáng)烈的情感共鳴。影片講述了由一次情感出軌而引發(fā)的故事。三個(gè)自由浪漫的年輕人，過(guò)著各懷心思的人生：有人急著擺脫單身，有人想在結(jié)婚之前放蕩一番，有人想在大城市站穩(wěn)腳跟。他們的人生意外地聯(lián)系在了一起，三個(gè)人扭結(jié)成了一團(tuán)“嬉笑怒罵”的亂麻。當(dāng)各種價(jià)值觀碰撞在一起，當(dāng)一個(gè)人需要平衡親情、友情與愛(ài)情……他們慌亂的生活，就像是半個(gè)喜劇。

影片在商業(yè)化的敘事模式下，深切地觀照到了當(dāng)下年輕人所面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題：階層差異、大城市買房、戶口問(wèn)題等。在前半程“小品式”的“半個(gè)喜劇”過(guò)后，我們看到了與之對(duì)應(yīng)的半個(gè)悲劇、半個(gè)現(xiàn)實(shí)、半個(gè)社會(huì)……在伏筆的鋪墊完成之后，影片迅速扭轉(zhuǎn)為對(duì)于社會(huì)痛點(diǎn)的精準(zhǔn)打擊，輕巧而又有力，為我們呈現(xiàn)了一出具有時(shí)代特點(diǎn)的“開(kāi)心麻花”式喜劇。

一、空間調(diào)度與錯(cuò)位感情節(jié)設(shè)計(jì)

《半個(gè)喜劇》是一個(gè)現(xiàn)代都市青年愛(ài)情故事。孫同和鄭多多是老同學(xué)，即將研究生畢業(yè)。鄭多多是北京本地人，孫同是從小城市來(lái)的“準(zhǔn)北漂”，住在鄭多多的房子里。孫同是個(gè)老實(shí)本分的人，但即將結(jié)婚的鄭多多并不老實(shí)，他想在結(jié)婚前最后瘋狂一把，偷偷追求由任素汐飾演的初戀女神莫默，并讓孫同替他保密。被卷入此事的孫同被迫在莫默與鄭多多的未婚妻高璐面前兩頭圓謊。但紙包不住火，得知真相后的莫默陷入崩潰，孫同在與莫默相處的過(guò)程中，逐漸喜歡上了這個(gè)正直爽快的北京女孩，鄭多多卻無(wú)法接受孫同與莫默的這段關(guān)系。面對(duì)鄭多多和莫默，孫同陷入了兩難境地。

首先，影片在人物關(guān)系的設(shè)置上是極具張力的，每組人物之間都有情感上的聯(lián)結(jié)。鄭多多與高璐是即將步入婚姻殿堂的情侶；莫默是鄭多多的初戀女神；孫同與鄭多多是多年同學(xué)，且前者在大城市的落腳要依賴于后者。喜愛(ài)音樂(lè)的孫同現(xiàn)階段無(wú)法依靠賣歌養(yǎng)活自己，他不僅住在鄭多多的房子里，工作與戶口也要靠著鄭多多家里安排；孫同曾暗戀高璐但不敢表白，只希望她能夠獲得幸福，而他與莫默是“再見(jiàn)傾心”式的戀人，他們之間的愛(ài)是純粹的，在現(xiàn)實(shí)的夾縫中艱難生長(zhǎng)。這四個(gè)人之間的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，數(shù)條明暗線索為影片的笑點(diǎn)埋下了豐富的伏筆。

話劇導(dǎo)演出身的周申與劉露有著豐富的空間調(diào)度經(jīng)驗(yàn)，影片開(kāi)頭最精彩的一場(chǎng)室內(nèi)戲便運(yùn)用了小品式的空間調(diào)度方式。鄭多多與莫默共度良宵后，陰差陽(yáng)錯(cuò)之下孫同與高璐也來(lái)到了這間屋子。在狹小的封閉空間內(nèi)，人物關(guān)系帶來(lái)的緊張感極具張力與感染力。影片運(yùn)用了錯(cuò)位感的情節(jié)設(shè)計(jì)，讓真相在一觸即發(fā)的關(guān)口不?；匦?，調(diào)動(dòng)觀眾的觀影情緒，笑料不斷?！半娪爸械摹e(cuò)位理論’就是如何在情節(jié)設(shè)計(jì)中營(yíng)造出強(qiáng)烈的反差，體現(xiàn)不同尋常的情節(jié)變化，從而讓觀眾獲得意料之外的滿足感。由于錯(cuò)位感的畫面常常顛覆人們的傳統(tǒng)認(rèn)知，因而一般能給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，并讓人留下深刻印象，最終目的是為了提高人們的沉浸感體驗(yàn)?！庇捌啻问褂昧诉@種具有錯(cuò)位感的情節(jié)設(shè)計(jì)，例如，莫默和孫同的母親互相認(rèn)錯(cuò)身份，莫默以為“她”是鄭多多的母親，而孫同母親以為“她”是孫同的女友。這樣的錯(cuò)位認(rèn)知是由于莫默待在孫同的臥室，這又是由于莫默在鄭多多的欺騙下以為這是多多的臥室……影片中的每一個(gè)細(xì)節(jié)設(shè)置都是環(huán)環(huán)相扣的。在這樣的錯(cuò)位認(rèn)知下，莫默說(shuō)出了“多多說(shuō)孫同是小地方來(lái)的，所以讓他住這里”，這也直接導(dǎo)致了孫同母親下定決心要給孫同在北京買房，不再寄人籬下，為后續(xù)故事的發(fā)展埋下了伏筆；再如，高璐到來(lái)后，她與莫默互相錯(cuò)認(rèn)為孫同女友，而孫同和多多為了不讓二人碰面做出了一系列令人捧腹的舉動(dòng)。這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)極具戲劇效果，在營(yíng)造出具有沉浸感氛圍的同時(shí)，相對(duì)于一般的情節(jié)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，更能夠制造懸念，把觀眾帶入故事情節(jié)中去，并不斷使觀眾產(chǎn)生新鮮感，保持觀影注意力的集中。除此之外，具有錯(cuò)位感的情節(jié)設(shè)計(jì)能夠給觀眾帶來(lái)一種“意外感”，即超出人們預(yù)期的觀影體驗(yàn)，觀眾無(wú)法預(yù)料下一步會(huì)發(fā)生什么，由此獲得額外的驚喜。在刻意隱瞞的關(guān)系面臨暴露的臨界點(diǎn)，通常會(huì)出現(xiàn)令人捧腹的喜劇情境，而后便是無(wú)法預(yù)知的“真相大白”。在即將穿幫的危急關(guān)頭，影片不斷切換視角來(lái)展現(xiàn)屋內(nèi)的一片混亂，而當(dāng)高璐離去，得知真相的莫默陷入崩潰，影片的氣氛急轉(zhuǎn)直下，現(xiàn)實(shí)的殘酷赤裸裸地展現(xiàn)在觀眾眼前。

二、人物角色塑造與影像化嘗試

《半個(gè)喜劇》并不是一部單純依靠笑點(diǎn)來(lái)打動(dòng)觀眾的喜劇片，通過(guò)幾對(duì)復(fù)雜的人物關(guān)系，影片將視角對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)代年輕人的困惑：有的人年近三十，面臨著日復(fù)一日的催婚；有的人急于在城市里站穩(wěn)腳跟；有的人想繼續(xù)放蕩地生活……以孫同為中心的人物角色之間交纏成了一張密不透氣的網(wǎng)，這張網(wǎng)中有當(dāng)下每一個(gè)年輕人的影子。對(duì)于孫同來(lái)說(shuō)，鄭多多代表著面包，莫默代表著愛(ài)情。在面對(duì)選擇的糾結(jié)與妥協(xié)、嘗試與無(wú)奈中，孫同實(shí)現(xiàn)了個(gè)人的成長(zhǎng)。

喜劇大師卓別林曾說(shuō)，“我們的一切成功歸根結(jié)底都不過(guò)是一種對(duì)人的認(rèn)識(shí)”。在影片中，孫同作為喜劇性表現(xiàn)的中心，可以說(shuō)是“一半喜劇一半悲劇”。孫同來(lái)自東北的一個(gè)普通單親家庭，復(fù)讀三年考到北京，在好哥們兒鄭多多的幫助下得到了一份有戶口指標(biāo)的工作。他的母親是一個(gè)愛(ài)面子、控制欲強(qiáng)的獨(dú)立女性，不惜賣掉老家的房子，也要讓孫同在北京扎根，成為一個(gè)“北京人”。孫同善良而軟弱，他被鄭多多拉進(jìn)了謊言的旋渦，難以脫身。他的軟弱成為他人的把柄，從被要求撒謊，到被要求與莫默分手，孫同被逼入了一個(gè)“死胡同”——要面包還是要愛(ài)情。而莫默正是幫助他實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)的人。在孫同眼中，他與多多、莫默、高璐都是不同的，他們來(lái)自不同的兩個(gè)階層。而他最初對(duì)于高璐的暗戀，則更多的是一種對(duì)于上層社會(huì)的向往。莫默的出現(xiàn)讓他開(kāi)始正視自己的軟弱。她敢愛(ài)敢恨，在這個(gè)規(guī)則橫行的社會(huì)堅(jiān)守著自己做人的原則。莫默仿佛一個(gè)醫(yī)生，教會(huì)了他揭穿謊言，正視自己的內(nèi)心，去誠(chéng)實(shí)、勇敢地愛(ài)。

在孫同的身上，我們可以看到許多從小城市走出來(lái)、在大城市打拼的年輕人的影子。他借住在鄭多多家、穿著多多的衣服、背著多多不要的書包，白天上班，晚上在酒吧唱歌，追逐自己的夢(mèng)想。孫同對(duì)多多幾乎是唯命是從的，影片中的許多笑點(diǎn)也正來(lái)源于此。威廉·麥克杜格爾認(rèn)為，“可笑的事物包含了我們同胞的最微小的不幸，如果我們不笑，這些不幸在我們身上就會(huì)喚起一種同情的痛苦。笑是大自然為同情憐憫的趨向所準(zhǔn)備的解毒劑”。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，每個(gè)人都可以從孫同的身上看到那個(gè)為了現(xiàn)實(shí)曾經(jīng)妥協(xié)過(guò)的自己。孫同這個(gè)角色是極具包容性的，能夠在現(xiàn)實(shí)的維度上引起觀眾的情感共鳴。這也正是這個(gè)角色的成功之處。

此外，影片在人物形象塑造的基礎(chǔ)上，對(duì)影像化做出了具有創(chuàng)新性的嘗試。影片中有一場(chǎng)戲是孫同在與莫默的相親對(duì)象“互毆”之后，莫默帶著臉上“掛彩”的孫同去配眼鏡。兩個(gè)人在柜臺(tái)兩側(cè)，一邊對(duì)著鏡子試眼鏡一邊說(shuō)話，二人的頭和身體在鏡面的作用下發(fā)生了錯(cuò)位，他們仿佛“換頭了”。而正是從這場(chǎng)戲開(kāi)始，孫同的性格逐漸發(fā)生了變化，這代表著莫默不僅進(jìn)入了他的生活，她開(kāi)始逐漸影響他的“頭腦”、他的思維方式與價(jià)值觀念。這樣具有隱喻性的鏡頭表達(dá)是影片的亮點(diǎn)所在，不僅交代了深層的人物關(guān)系，且在鏡頭語(yǔ)言上實(shí)現(xiàn)了巧妙的隱喻式表達(dá)。

三、時(shí)代癥候與文化透視

蘇聯(lián)文藝?yán)碚摷野秃战鹪f(shuō)，“喜劇的自由狂歡精神既是歡樂(lè)的、興奮的，同時(shí)也是譏笑的、冷嘲熱諷的，它既否定又肯定，既埋葬又再生”。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《半個(gè)喜劇》既肯定了人性之中的真善美，同時(shí)直面了現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中的尖銳矛盾。我們?cè)谟捌锌梢愿惺艿交趯?duì)現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)的不滿而催生出的、具有反抗內(nèi)蘊(yùn)的喜劇模式，通過(guò)一出看似荒誕的鬧劇，表達(dá)了對(duì)于時(shí)代癥候的思考與文化透視下的反思。

首先，近年來(lái)國(guó)產(chǎn)喜劇電影的發(fā)展越來(lái)越趨向于在受眾的消費(fèi)性需求與審美文化之間建立起一種精神層面的互文性，使得喜劇電影所呈現(xiàn)的內(nèi)容在貼近現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，能夠在敘事層面進(jìn)行更多、更深層次的探索。《半個(gè)喜劇》所選取的敘事題材是當(dāng)下最容易引起年輕人共鳴的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題——是選擇“大城床”，還是“小城房”？導(dǎo)演將愛(ài)情與工作、女友與母親以戲劇化的敘事手法放在了天平的兩端，強(qiáng)迫孫同做出選擇。在孫同的掙扎之中，社會(huì)階層差異的現(xiàn)實(shí)清晰顯現(xiàn)。孫同在面臨崩潰的邊緣對(duì)莫默喊道，“你生下來(lái)就在天上，不知道在泥溝里是什么樣”。大城市的買房壓力、戶口制度等，都是年輕人自覺(jué)戴上的時(shí)代枷鎖。在這樣的“時(shí)代病”之下，觀眾能夠自動(dòng)將自己代入到孫同的困境之中，實(shí)現(xiàn)與影片人物的情感共鳴。

其次，在對(duì)現(xiàn)實(shí)的拆解之下，《半個(gè)喜劇》具有內(nèi)在的精神品格，這種品格內(nèi)蘊(yùn)在莫默的堅(jiān)持中，也表現(xiàn)在孫同最后的選擇中?！跋矂〉木衿犯袷窃谌祟悓?duì)自身與生存世界的批判反思以及理性超脫的現(xiàn)實(shí)需要中產(chǎn)生的”，莫默便是影片對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的一種理想化投射。她清晰地知道現(xiàn)實(shí)世界中約定俗成的自有規(guī)則，但她堅(jiān)持著自身的底線，在工作上拒絕行長(zhǎng)的“插隊(duì)”請(qǐng)求，在生活中獨(dú)立自主、敢愛(ài)敢恨。影片運(yùn)用了不少筆觸去描寫莫默與孫同的戀愛(ài)情節(jié)，在宜家選床墊、在工作日請(qǐng)假去音樂(lè)節(jié)、在出租車內(nèi)接吻……這些看似與影片主題不符的浪漫情節(jié)恰恰蘊(yùn)含著影片對(duì)于現(xiàn)實(shí)的美好期待，年輕人在面臨著落地社會(huì)的現(xiàn)實(shí)壓力的同時(shí)，還擁有著青春的熱忱、相愛(ài)的激情，現(xiàn)實(shí)既有著必須去面對(duì)的艱難選擇，同時(shí)給了人們勇敢做自己的美好瞬間。在《半個(gè)喜劇》中，在對(duì)現(xiàn)實(shí)的投射之下，觀眾可以感受到生命力的張揚(yáng)。影片在直面社會(huì)問(wèn)題與人性的復(fù)雜多面的同時(shí)，體現(xiàn)出了藝術(shù)作品自身的創(chuàng)造力。這是“開(kāi)心麻花”系列喜劇所做出的又一成功的嘗試。

《半個(gè)喜劇》是一部敘事節(jié)奏十分清晰的喜劇片，前段荒誕爆笑，中段浪漫溫情，后段觸及現(xiàn)實(shí)。在多種類型元素的雜糅之下，呈現(xiàn)出了一部具有時(shí)代特征的喜劇作品。在滿足了受眾的娛樂(lè)化需求的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)于人性與現(xiàn)實(shí)的審視。影片呈現(xiàn)出了一幅真實(shí)的“北漂”浮世繪，以強(qiáng)大的共情力給予受眾情感上的慰藉，同時(shí)具有自身內(nèi)在的精神氣質(zhì)。通過(guò)對(duì)莫默、孫同等堅(jiān)持理想、堅(jiān)持自我的人物形象的塑造，影片實(shí)現(xiàn)了商業(yè)化敘事策略之下的喜劇精神與喜劇品格的建構(gòu)。