新媒體領(lǐng)域下網(wǎng)絡(luò)電影的敘事特征分析

李 贊

(哈爾濱學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150086)

一、網(wǎng)絡(luò)電影的后現(xiàn)代化敘事結(jié)構(gòu)

從傳統(tǒng)的影院電影過(guò)渡到電視電影，再到如今新媒體時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)電影，這不僅是電影播放載體的轉(zhuǎn)變，更是電影作品本身品質(zhì)的轉(zhuǎn)變。每一次跨越式的變革都在推動(dòng)電影重新自我定位。過(guò)去，人們想要觀看電影必須在封閉式的電影院環(huán)境中，感受由膠片感光技術(shù)制作的影片效果；到了20世紀(jì)五六十年代，電視走進(jìn)千家萬(wàn)戶，其便捷的傳播方式改變了人們的業(yè)余生活，電影制作者開始將電影作品搬上電視銀幕。不同的電影傳播載體有其不同的優(yōu)勢(shì)作用，電視電影因?yàn)殡娨暺聊徊贿m用于大場(chǎng)面的遠(yuǎn)景鏡頭拍攝，再加上觀眾觀看電視電影的環(huán)境相對(duì)開放、松散，只有富有吸引力與感染力的劇情才能滿足觀眾的欣賞心理，讓他們保持長(zhǎng)久的注意力。而影院電影為了適應(yīng)受眾的需要，開始嘗試淡化作品的故事性，而是著重向大場(chǎng)面的敘事表達(dá)轉(zhuǎn)型。

在后工業(yè)社會(huì)，后現(xiàn)代主義得以飛速發(fā)展，掀起一股新的文化思潮，它在批判現(xiàn)代主義的基礎(chǔ)上又有了質(zhì)的超越。后現(xiàn)代主義視角下的藝術(shù)與非藝術(shù)相對(duì)模糊，并且縮短了大眾文化與精英文化之間的差異，同時(shí)，后現(xiàn)代主義不提倡深度挖掘藝術(shù)要素，而是更多地注重平面感，認(rèn)為沒有深度的平面文化就是最好的，迫切地想要獲得感官刺激，所以后現(xiàn)代主義背景下的文化更傾向于打造娛樂文化和世俗文化。

網(wǎng)絡(luò)是傳播網(wǎng)絡(luò)大電影的主陣地，而在“互聯(lián)網(wǎng)”時(shí)代背景下，不同年齡段、不同層次的人群都在接觸網(wǎng)絡(luò)，所以網(wǎng)絡(luò)大電影的受眾也是多樣化的。與傳統(tǒng)的媒體生態(tài)環(huán)境相比，以網(wǎng)絡(luò)媒體為代表的新媒體擁有更廣泛的傳播空間，宣傳力度強(qiáng)大，這些都為網(wǎng)絡(luò)大電影的發(fā)展創(chuàng)造了優(yōu)勢(shì)條件，因此后現(xiàn)代主義文化也具有大眾化與娛樂化的特征。

從相關(guān)調(diào)查數(shù)據(jù)來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)大電影興起于2014年，當(dāng)年產(chǎn)量就高達(dá)450多部，到了2015年產(chǎn)量為700部，而2016年則進(jìn)入井噴式的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，產(chǎn)量倍增至2200多部。2017年，網(wǎng)絡(luò)大電影市場(chǎng)繼續(xù)保持火爆狀態(tài)，甚至出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)播出點(diǎn)擊量超過(guò)1億的驚人數(shù)據(jù)。這些喜人的數(shù)據(jù)也恰恰表明網(wǎng)絡(luò)大電影在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的發(fā)展空間，未來(lái)持續(xù)發(fā)展的潛力巨大。網(wǎng)絡(luò)大電影的發(fā)展，具有顯著的后現(xiàn)代主義風(fēng)格，與傳統(tǒng)電影中追求精英文化的思想觀念相比，網(wǎng)絡(luò)大電影模糊了大眾文化與精英文化的差異，這種接地氣的“草根文化”，以其獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)努力構(gòu)建全新的新媒體電影生態(tài)體系。

二、網(wǎng)絡(luò)電影的敘事形態(tài)新模式

網(wǎng)絡(luò)電影與傳統(tǒng)的影院電影形態(tài)相比，不僅是傳播載體的變化，更重要的是敘事特征的變化，并由此潛移默化地影響受眾的思想觀念。有關(guān)網(wǎng)絡(luò)電影的敘事形態(tài)新模式，本文從敘事題材、敘事時(shí)間及敘事語(yǔ)言三個(gè)方面為切入點(diǎn)展開討論：

(一)敘事題材的傾向性特征

網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展的初期主要定位于青年一代的受眾群體，所以在選擇敘事題材時(shí)也考慮了他們的年齡特征及心理需求。但是從2016年開始，廣電總局多次下發(fā)政策要求整改與規(guī)范網(wǎng)絡(luò)電影，各大平臺(tái)不符合規(guī)定的犯罪類型、靈異類型、玄幻類型的網(wǎng)絡(luò)電影陸續(xù)下架，而這也正在推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)從過(guò)去的無(wú)序發(fā)展逐步走上正軌，越來(lái)越多富有“正能量”題材的網(wǎng)絡(luò)電影帶給青少年積極的影響。但是總結(jié)近年來(lái)上架的網(wǎng)絡(luò)電影敘事題材來(lái)看，其涵蓋的范圍還是有一定的局限性，如網(wǎng)上評(píng)分較高的《鎮(zhèn)魂法師》《超級(jí)大山炮之奪寶奇兵》等，都偏向于喜劇、玄幻，這也就體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)電影敘事題材的傾向性特征。

(二)敘事時(shí)間的傾向性特征

傳統(tǒng)電影作品經(jīng)常采用順敘、倒序以及插敘的方式展開劇情，而網(wǎng)絡(luò)電影多為簡(jiǎn)單直接的順敘或者插敘。相對(duì)來(lái)說(shuō)，一部網(wǎng)絡(luò)電影的時(shí)長(zhǎng)短于傳統(tǒng)電影，所以也就沒有足夠的敘述時(shí)間，也不允許設(shè)置過(guò)大的時(shí)間跨度，一旦采用倒敘方式，可能在規(guī)定時(shí)長(zhǎng)內(nèi)不能完整地講述事件來(lái)龍去脈。例如傳統(tǒng)電影中，《建國(guó)大業(yè)》描述了從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到新中國(guó)成立之間共4年時(shí)間的重大歷史事件，影片時(shí)長(zhǎng)高達(dá)135分鐘。而在網(wǎng)絡(luò)電影《虐殺12小時(shí)》中，采用順序方法講述了12個(gè)小時(shí)內(nèi)發(fā)生的故事，整部影片的時(shí)長(zhǎng)僅有60分鐘。因此網(wǎng)絡(luò)電影的敘事時(shí)間也具有傾向性特征，更適于圍繞時(shí)間跨度小的故事展開劇情。

(三)敘事語(yǔ)言的傾向性特征

鏡頭語(yǔ)言在一部影片中是最重要的元素，也是表達(dá)劇情意義的重要載體。鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)方式諸多，既有畫面構(gòu)圖、鏡頭運(yùn)動(dòng)方式、光線、語(yǔ)言，也有遠(yuǎn)景、全景、中景、近景以及特寫等鏡頭景別。導(dǎo)演運(yùn)用不同的敘事語(yǔ)言來(lái)表達(dá)不同的思想觀點(diǎn)。從傳統(tǒng)電影中敘事語(yǔ)言的運(yùn)用來(lái)看，導(dǎo)演對(duì)于鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)非常謹(jǐn)慎，基于審美需求考慮，使用全景和遠(yuǎn)景的頻率較高。但是在網(wǎng)絡(luò)電影中，為了表達(dá)影片細(xì)節(jié)，導(dǎo)演更青睞運(yùn)用特寫鏡頭或者近景鏡頭。所以網(wǎng)絡(luò)電影在運(yùn)用敘事語(yǔ)言時(shí)，平均景別時(shí)長(zhǎng)將超過(guò)傳統(tǒng)電影，具有明顯的傾向性特征。

三、網(wǎng)絡(luò)電影敘事的優(yōu)化發(fā)展

(一)敘事題材突破類型電影

早在20世紀(jì)30年代，美國(guó)就有包括愛情片、喜劇片、犯罪片、黑幫片等不同的類型電影，并且每一種類別電影都有其獨(dú)特的敘事模式化特點(diǎn)。實(shí)際上，從多年來(lái)的觀影經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，越來(lái)越多的受眾已經(jīng)對(duì)類型電影產(chǎn)生審美疲勞，他們迫切地想要擺脫電影模式化的束縛，獲得不一樣的視聽體驗(yàn)。2017年，國(guó)產(chǎn)電影《不成問題的問題》和《嘉年華》先后上映，兩部作品的敘事結(jié)構(gòu)都突破了傳統(tǒng)類型電影題材及敘事結(jié)構(gòu)的束縛，而是以更自由的方式表達(dá)主題，得到了受眾的一致好評(píng)。但是網(wǎng)絡(luò)電影本身受到題材的限制，也必然受到類型電影的制約，這也是大量同質(zhì)化網(wǎng)絡(luò)電影涌出的原因，目前愛情片、恐怖片、動(dòng)作片在網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)中占據(jù)的比例較大。例如2016年播放的網(wǎng)絡(luò)大電影《特殊逃犯》，講述了“逃跑”與“追蹤”的故事，而很快2017年播放的網(wǎng)絡(luò)電影《致命逃殺》和《黑獄逃殺》就是重復(fù)了同樣的敘事模式，這種“換湯不換藥”的網(wǎng)絡(luò)電影模式，讓受眾排斥甚至反感。所以網(wǎng)絡(luò)電影想要得以持續(xù)發(fā)展，必須從創(chuàng)新題材、創(chuàng)新故事文本著手，以全新的敘事類型亮相，再加上新穎獨(dú)特的故事元素，這才能吸引觀眾眼球。

(二)敘事內(nèi)容注重IP品牌

2015年，張濤導(dǎo)演籌資28萬(wàn)元拍攝驚悚、懸疑網(wǎng)絡(luò)大電影《道士出山》，由于制作成本有限，影片品質(zhì)略顯粗糙，但是影片上線后取得了驚人的點(diǎn)擊量，兩天內(nèi)就已收回全部成本，十天內(nèi)的全網(wǎng)總票房高達(dá)300萬(wàn)元以上，最終以2400萬(wàn)元票房的優(yōu)異成績(jī)完美收官?！兜朗砍錾健分陨暇€后馬上取得熱烈反響，這與其“林正英僵尸電影”的IP品牌影響力密不可分。所以網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展必須聯(lián)手熱門IP，這也是網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)獲得可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵。《道士出山》取得成功之后，該部網(wǎng)絡(luò)電影本身也就成了熱門IP，張濤導(dǎo)演把握這一輪熱潮的機(jī)會(huì)，繼續(xù)推出系列電影：《道士出山2：伏魔軍團(tuán)》《道士出山3：外星古墓上》以及《道士出山3：外星古墓下》。除此以外，近年來(lái)IP品牌的系列電影成功案例還有很多，如《山炮進(jìn)城》系列、《四平進(jìn)城》系列等，網(wǎng)絡(luò)電影IP化的敘事結(jié)構(gòu)將成為未來(lái)的必然趨勢(shì)。

(三)敘事結(jié)構(gòu)趨向自由多樣

受到播出平臺(tái)以及受眾群體的雙重作用影響，網(wǎng)絡(luò)電影的敘事結(jié)構(gòu)緊湊。只有快節(jié)奏的影片才能讓觀眾保持觀影興趣，并且跟著電影的節(jié)奏心情起伏變化，這也恰好符合新媒體的傳播特征。例如在網(wǎng)絡(luò)大電影《黑獄逃殺》中，影片開頭直截了當(dāng)?shù)剡M(jìn)入激烈的動(dòng)作戲，這讓觀眾迅速進(jìn)入角色，把握影片的主題；并且在影片中運(yùn)用了大量的蒙太奇技巧，采取多機(jī)位拍攝，一時(shí)間讓觀眾體會(huì)到了“國(guó)際大片”的錯(cuò)覺，感受一次視聽盛宴。因此可以說(shuō)，后期制作在網(wǎng)絡(luò)電影中的應(yīng)用非常關(guān)鍵，將數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)表現(xiàn)有機(jī)結(jié)合，打造概念化的場(chǎng)景，這樣既能讓電影添色，也能賦予創(chuàng)作者更為自由的表達(dá)空間。

另外，網(wǎng)絡(luò)電影與傳統(tǒng)影院電影的本質(zhì)區(qū)別在于相對(duì)自由的觀賞空間，并且觀眾可以根據(jù)自己的意愿，隨意地切換視頻，也可以任意回放或者快進(jìn)，這樣他們也就對(duì)自己感興趣的部分有了更多的思考空間，觀影中不再是被動(dòng)地接受信息，而是具有強(qiáng)烈的參與意識(shí)。所以也從側(cè)面要求網(wǎng)絡(luò)電影必須有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹陆Y(jié)構(gòu)，這樣對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)才有吸引力和說(shuō)服力，值得推敲和反復(fù)琢磨的劇情，才能深入人心；另外，網(wǎng)絡(luò)電影中經(jīng)常出現(xiàn)留有懸念的或者開放性的結(jié)局，這也給了觀眾更多想象與發(fā)揮的空間。例如由臺(tái)灣宏網(wǎng)集團(tuán)與“春水堂”合作推出的網(wǎng)絡(luò)電影《175度色盲》中，導(dǎo)演創(chuàng)設(shè)了多條不同的敘事線索，觀眾可以根據(jù)自己的喜好有選擇性地觀看故事進(jìn)展。

(四)敘事節(jié)奏把握張弛有度

單從網(wǎng)絡(luò)電影與影院電影的欣賞環(huán)境來(lái)看，前者屬于點(diǎn)對(duì)點(diǎn)傳播，而后者則為點(diǎn)對(duì)面?zhèn)鞑?。但是仔?xì)思考又會(huì)發(fā)現(xiàn)，電影院里觀影的過(guò)程實(shí)際上也是點(diǎn)對(duì)點(diǎn)傳播的過(guò)程。當(dāng)觀眾處于漆黑的環(huán)境中，他們幾乎完全忽略了周邊的其他干擾因素，而是全身心地投入觀影中，網(wǎng)絡(luò)電影亦是如此。由于觀眾保持集中注意力的狀態(tài)觀看電影，這就要求網(wǎng)絡(luò)電影合理地把控?cái)⑹鹿?jié)奏，只有做到緊湊有序、張弛有力，將影片時(shí)長(zhǎng)控制在一定范圍內(nèi)，并且能夠快節(jié)奏地展現(xiàn)完整的故事情節(jié)，這樣才能既滿足觀眾的觀影需求，也能避免帶來(lái)視覺上的疲憊感。

另外，我們以往在觀看影院電影中也不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代影院電影更樂于打造富有視聽奇觀的敘事轉(zhuǎn)向模式，這是因?yàn)槿藗冏非蟮膬x式感促使他們?cè)谟^影的過(guò)程中期望得到身心愉悅的刺激與感受；再加上當(dāng)代電影要兼顧商業(yè)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值兩大元素，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)基于激烈的票房競(jìng)爭(zhēng)壓力，他們?cè)谥谱饔捌瑫r(shí)充分地考慮了受眾的需求，大多出于穩(wěn)妥考慮而制作更多迎合大眾心理預(yù)期的通俗電影，如果還執(zhí)著于復(fù)雜的敘事方式或者過(guò)于個(gè)性化的表達(dá)，可能很難讓觀眾心甘情愿地為票房做貢獻(xiàn)。而在電視電影中，更是受到其制作機(jī)制的影響，選取的故事題材和敘事方式更傾向于中規(guī)中矩，傳播主流文化及道德觀。但是在網(wǎng)絡(luò)這個(gè)自由且開放的平臺(tái)上，無(wú)論是電影題材還是敘事方式都更富個(gè)性化色彩，創(chuàng)作者為觀賞者留下了更多思辨與爭(zhēng)議的空間，觀眾以“畫外音”的形式成為網(wǎng)絡(luò)電影的參與者。

隨著時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)全面普及的同時(shí)帶動(dòng)了影視作品傳播方式、敘事特征等多重轉(zhuǎn)變。從近年來(lái)點(diǎn)擊率較高、口碑較好的網(wǎng)絡(luò)大電影作品來(lái)看，全新的網(wǎng)絡(luò)電影體驗(yàn)摒棄了傳統(tǒng)電影的“道德說(shuō)教”模式，這對(duì)于青年一代受眾更具吸引力和感染力。但是網(wǎng)絡(luò)電影在發(fā)展中也面臨諸多問題，其中最突出的就是敘事題材同質(zhì)化，網(wǎng)絡(luò)電影題材相互抄襲，再加上其中摻雜的軟色情、冷暴力等不良要素，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)電影被貼上了“泛娛樂化”的標(biāo)簽，因缺乏敘事深度而廣受詬病。因此，如何創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)電影故事文本、如何理順網(wǎng)絡(luò)電影敘事結(jié)構(gòu)，這些都需要更多專家學(xué)者的努力，讓網(wǎng)絡(luò)電影無(wú)論是藝術(shù)審美還是技術(shù)提升，都能更上一級(jí)臺(tái)階。

總之，網(wǎng)絡(luò)電影的迅猛發(fā)展是新媒體時(shí)代的必然產(chǎn)物，它在當(dāng)下影視市場(chǎng)中占有一席之地。網(wǎng)絡(luò)電影在繼承傳統(tǒng)電影優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，不失自己獨(dú)特的風(fēng)格，這是電影文化發(fā)展的一次大膽嘗試與創(chuàng)新。平民化的選題、網(wǎng)絡(luò)化的風(fēng)格以及非線性的模式等，這些都是網(wǎng)絡(luò)電影獨(dú)具一格的敘事特征，而現(xiàn)今社會(huì)的發(fā)展，恰好需要這種“繼承傳統(tǒng)，推陳出新”的發(fā)展精神。