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    談用筆

    2020-11-12 02:07:28高國藩
    鴨綠江 2020年15期
    關(guān)鍵詞:筆鋒鋒面紙面

    高國藩

    元代大書家趙松雪論書時說過這樣的話:“用筆不精善猶惡”;唐代的書論家孫過庭也說“真無使轉(zhuǎn)尚可成文,草乘使轉(zhuǎn)不能成字?!壁w松雪的話易明,孫過庭的話需稍加解釋:第一句,他肯定了真書沒有使轉(zhuǎn),還是楷體字,言外之意,已不是書法了。下句講草書沒有使轉(zhuǎn),不僅不成其為草書,而連文字都算不得了——草體字不是通行的文字。從這兩則書論我們可以見得,用筆之于書法是處于靈魂的地位的。完全可以說,沒有用筆就沒有書法。

    什么是用筆?我給出的定義是:利用筆鋒的特性,結(jié)合相應(yīng)的技法,書寫點劃理想形態(tài)的過程,為用筆。用筆是個過程,這個過程是諸多技法如提按、遲速、藏露、使轉(zhuǎn)等等技法的運用。但這些技法的運作需有一個共同的法度平臺的支持,即無論何種技法,只有在遵守法度的前提下運用,才有書法意義。這個法度平臺,就是筆法。筆法是用筆的前提。

    具體筆法是什么?古人沒有給我們現(xiàn)成的答案。但不意味古人不明筆法,或明而不傳。而只是散見于各種典籍,且不易解讀而已。以我的研究,蔡邕的《九勢》和民間俗語“用筆如錐劃沙”就是經(jīng)典的筆法論。這二者對結(jié)合起來研究,恰好能互參互證,能相互眏發(fā)。結(jié)合我二十余年的臨貼經(jīng)驗,我參悟所得,總括起來有四:鋪毫,順行,力中,面應(yīng)。

    在詳析之前,我先明確一下我對于筆鋒的概念理解:以趴伏在紙面的上筆毫部分,為筆鋒。之后依次為筆身,為筆管。注意我定義的筆鋒無論其多小,都只能是有體積的體,而非僅僅是個點。體則有面,后面談技法實則談鋒面的變化的。

    《九勢》有句名言,對于筆法的真實存在和客觀性,有相當(dāng)?shù)拿魇咀饔?,就是那句“唯其柔故奇怪生焉”。這句揭示的是書法本質(zhì)是柔軟筆鋒書寫效果,同時也是明確用筆對書法決定作。問題在于我們不能將“奇怪”理解為任意揮毫,隨機而生的奇奇怪怪。根據(jù)蔡氏在這句話之前提到的“陰陽既生,形勢出矣”及之后的“務(wù)令筆心常在點劃中行”,可得出“奇怪生”是有條件的用筆而生特定效果。后世蘇東坡總結(jié)為五個字:“骨”“肉”“血”“氣”“神”。并說這五個字,“闕一便不是書”。產(chǎn)生骨、肉、血、氣,不使缺一,必要筆鋒以特定方法,驅(qū)運筆鋒在一個特定狀態(tài)下運行。這個特定方法,特定狀態(tài)就是前總結(jié)出的四項。用筆滿足此四項,則骨、肉、血、氣、神俱全,否則便有缺。因其必遵,因而稱法。所以我說鋪毫、順行、力中、面應(yīng)就是筆法。

    鋪毫是要求行筆時,鋒毫始終要平行地鋪排在紙上,不容有交錯和扭擰。使按之能開,提之能聚。

    順行,是要筆鋒順毫向而行。這一條,是根據(jù)錐劃得來。不難想象,錐劃沙時,如錐體也如筆鋒那樣柔,就會展現(xiàn)這種情形,且無論怎樣變向,都是這樣。用筆如錐劃沙,就是提示我們在任何方向都要順行。順行的審美意義是產(chǎn)生“血”的機制,血使“肉”有充盈感。

    鋪毫,順行似乎不必認(rèn)真就能做到,但是,在手感末建立起來之前,不認(rèn)真也很容易“犯法,此時必定血肉模糊。所以,在學(xué)習(xí)階段必要認(rèn)真,直到建立起手感。

    力中,是說指腕的力量要落在筆鋒的中毫上,而且要始終保持在中毫上。蔡邕在《九勢》中說:“務(wù)令筆心常在點劃中行。強調(diào)的就是這條?!惫P心者,力之落點也;劃中者,劃之中線也。這也可見證于錐劃沙:由于錐體是鋼性的,不難想象,任意情形下,指腕力量總是施加在錐體被沙面所截的圓心上。也就是錐心總是在點畫中行。在這點用筆和錐劃沙情形一至。

    這種情形,也被后世稱做中鋒用筆。中鋒是以筆心的位置來定義的,而不是由鋒端的指向來定義的。知道了中鋒的真正意義,就會明白,所謂“側(cè)鋒”“偏鋒”是不存在的,筆法不容這兩種情形發(fā)生。中鋒用筆,筆管則必豎,如錐畫沙,稍做前后府仰可以,不可左右傾斜,否則錐端必偏出畫中。此謂“筆正”。傳柳公權(quán)筆諫的故事中所說的“心正則筆正”的話,用的就是這個意思。不但真書要筆正,行草也要嚴(yán)格筆正。常見今人做行草手中筆東傾西倒,管如醉漢路行,自以為激情澎,其實是不懂筆法。

    中鋒的審美意義是骨感的建立。古論有“中鋒主骨,副毫主肉”說;順行、中鋒,骨、肉、血俱生。

    面應(yīng),是最不為世所知的法則。但它的的重要性卻是決定性的。它是書法與非書法,或者說書法與寫字的分水領(lǐng)。

    所謂面應(yīng),就是要永遠(yuǎn)保證以朝向運行方向上的那個筆錐的錐面貼紙。面應(yīng)是處理轉(zhuǎn)向的法則。這么重要的法則卻不被世人所知,我們是怎么得知的呢?

    《九勢》里面有“陰陽即立,形勢出亦”的話?!瓣庩枴倍?,應(yīng)是指鋒腹和鋒背,即筆鋒的貼紙面和相對背紙面。所謂“即立”應(yīng)該是說一但筆毫落下,筆鋒的著紙面和背紙面就確定了。緊接著就是形勢出矣,顯然“形勢”與筆鋒的著紙面相關(guān)聯(lián)。但具體所指什么,還不明晰。看下文,又有“勢來不可止,勢去不可遏”。從語氣上看,這里的“勢”,就是前句中的“勢”,而且重要的是,蔡氏肯定地明確了“勢”有“去”或“來”的運動態(tài)勢。于我們聯(lián)想到現(xiàn)代物理學(xué)意義的勢,即物體的體勢也有同樣的性質(zhì)。所以認(rèn)定,這里的筆勢,就是物理意義的體勢。勢有二要素:即面向和軸向。軸向、面向一但確立,勢也就確立了,運動態(tài)勢也就確立了?!皠輥聿豢芍?,勢去不可遏”,是告訴我們不可悖勢行筆,要順應(yīng)筆勢規(guī)定運行方向行筆。這一條,我們稱為依勢行筆法則。中鋒狀態(tài)下筆勢的運行趨勢,恰是筆鋒的軸向。中鋒法則和順行法則是一至的。

    依順行法則,遇轉(zhuǎn)向時,必調(diào)正毫向;依蔡氏筆勢法則,必同時做著紙鋒面的轉(zhuǎn)換。面應(yīng)就是在不同的運行方向上,必用相應(yīng)的鋒面著紙的意思。這就是蔡氏“陰陽即立”的思想。面應(yīng)法,順行法同時就是筆勢法則,同時也是中鋒法則,四法法實是一法——著眼點不同,表述不同而已。依勢行筆法則是強調(diào)在換向處筆勢必做相應(yīng)轉(zhuǎn)換,面應(yīng)法則是告訴你怎樣轉(zhuǎn)勢。

    面應(yīng)法則也可在錐劃沙的演示中得到驗證。仔細(xì)觀察以錐劃沙時,錐面與運行方向的關(guān)系,就會發(fā)現(xiàn)無論錐在什么方向上運行,總是用朝向運行方向的那面推開沙層的。錐劃沙的這個情形和用筆時的面應(yīng)法則相一致。

    依勢行筆法則規(guī)定了在轉(zhuǎn)向處,筆鋒必變換體勢,在書學(xué)上稱做轉(zhuǎn)勢。轉(zhuǎn)勢前必要取勢,即做毫向軸向和鋒面陰陽的調(diào)正。一取一轉(zhuǎn),前后筆勢順接,造成筆鋒自然流轉(zhuǎn)慣能的氣勢,具有突出的審美感。這種審美感就是被評論家稱為的“貫氣”,簡稱氣。蘇東坡的五字憲法,四字得到了落實。還有一“神”字。骨、肉、血、氣俱在,自然有神。神還有瘦硬、肥艷之別?!吧瘛弊忠驳玫搅寺鋵?。

    錐劃沙時,不必考慮面應(yīng)問題,自可面應(yīng)。一旦到用筆到紙上來,問題就來了。如果在轉(zhuǎn)向處也如用錐劃沙那樣,不加思索地滑動鋒根來實現(xiàn)轉(zhuǎn)向,著紙鋒面必因筆毫之柔而不能如鋼錐那樣自行轉(zhuǎn)換。筆鋒與筆身必成扭擰之勢。這個情形破壞力是極大的,不僅沒有實現(xiàn)面應(yīng)法而失勢,而且扭力的釋放,會將此前的書寫成果抹掉,出現(xiàn)不可控的局面。而且前后兩筆筆心不能重合,轉(zhuǎn)處骨無關(guān)節(jié)。這是現(xiàn)代人做書的通病。現(xiàn)代書法總是沒有書味,這是主要原因。正確方法是,我們就得有意識地,也仿照鋼錐翻滾的辦法,將著紙鋒面翻轉(zhuǎn)為運行方向上的面著紙才可。也就是嚴(yán)格遵守面應(yīng)法則。只有這樣,才可避生扭擰。這要有相應(yīng)的技能才能實現(xiàn)。這個轉(zhuǎn)換鋒面的技,就是書學(xué)上稱謂的“使轉(zhuǎn)”;而能則是臂力和腕力。趙孟兆頁說:“用筆千古不易”,說的就是筆法和使轉(zhuǎn)技法千古不易。以上我們談的是法,下面談技——詳說使轉(zhuǎn)。

    使轉(zhuǎn)要領(lǐng):首先,以前筆的止點為支點,其次,提筆縮鋒,使筆鋒含在劃內(nèi),大小至方便翻轉(zhuǎn)為宜,后或里或外搖動筆管,使筆鋒翻滖到所需的運行方向上來。

    使轉(zhuǎn)的關(guān)鍵在以翻轉(zhuǎn)筆鋒的方式轉(zhuǎn)向,切忌以滑動方式轉(zhuǎn)向。這是幾乎不被今人所知的用筆絕竅。使轉(zhuǎn)必?fù)u動筆管,舊時民間有稱知識分子為“搖筆桿的”,看來話出有據(jù)。

    我們還可以用鋒刃的概念來表述使轉(zhuǎn)。所謂鋒刃是一種手感,是對筆弓處,筆毫各壓力點的排列的感覺。在毫鋪情況下,這些壓力點會排做成一條垂直于毫向的直線,如剖刀刀刃——故稱鋒刃。用筆時,有用刃剮字感,可感到到“刀”下有阻力。蘇東坡說行筆“如撐逆水船”,就是這個感覺。是能“疾澀”必備的本事。用筆全憑手感,而不是靠眼目的視觀。這個鋒刃的方向,結(jié)合微提筆,憑借腕力,可使其扭轉(zhuǎn)的。筆鋒轉(zhuǎn)向時,可在支點處將鋒刃先行扭轉(zhuǎn)為一個合適的角度,然后向里,或向外按運行方向按倒筆鋒,完成使轉(zhuǎn)。調(diào)整正鋒刄到合適解度,是使轉(zhuǎn)成敗的關(guān)鍵。

    使轉(zhuǎn)說起來簡單,掌握起來有三難:支點要精準(zhǔn)難,翻轉(zhuǎn)角度要精準(zhǔn)難,起倒時機要精準(zhǔn)難。明代貼學(xué)集大成者,懂其昌自述學(xué)書經(jīng)厲,余學(xué)書三十年,悟得書法而不能實證者,在自起自倒,自收自束處耳。過此關(guān),即右軍父子亦無奈何也。說自已花三十年功夫才掌握使的使用,還說不清是怎么個過程。這可不是虛張聲勢。就算能從師學(xué),省去摸索功夫,沒有十年之功,臂腕的功力也不足以調(diào)合起倒。書法不能速成,所以從歷史看,書家少之又少。但一但過了此關(guān),佑軍父子能做到的也難不倒自已了,那將是一種怎樣的成功!說使轉(zhuǎn)是書家絕竅,沒有一點虛言。

    使轉(zhuǎn)的美學(xué)意義是方圓、韻律和節(jié)奏。俗語有“折以成方,轉(zhuǎn)以成圓”說。使轉(zhuǎn)時的倒,即是折,折而后行的書寫效果成方;如果取勢后,不是按下,而是扭動鋒刃,是為轉(zhuǎn)。圓處要多次連續(xù)使轉(zhuǎn)完成。如點畫的圓背,就這樣寫來的。決非滑動鋒根畫弧得來的。

    一劃之內(nèi),轉(zhuǎn)勢的次數(shù)形成節(jié)奏。使轉(zhuǎn)的技藝精湛,則節(jié)奏明析精準(zhǔn),而方圓分明?;」P中節(jié)奏是必不可少的。中間定要幾次使轉(zhuǎn)來完成,弧中要見方折,所“謂圓中寓方”,給人力度感特別強烈??垂琶倚胁荻际沁@樣。

    用筆的技法還有提按。提按結(jié)合水平運行控制邊線的開合變化,形成韻律。因是提按引發(fā)的,我們稱之為豎直韻律。豎直韻律或直或曲,以符函數(shù)曲線變?yōu)楦呔辰?。也就說,勻變速運動提按生的韻律為美。

    墨色的變化也是韻律,因由水平速度變化而引發(fā),故稱其為水平韻律。同樣也以勻變速運動引發(fā)的由深到淺,或由淺到深的漸變?yōu)楦呔辰?。那種斷崖似的色變最劣。用筆的節(jié)奏和韻律,是法審美中最耀眼的亮點。無論是創(chuàng)作還是欣賞,不可不知,不可不明。

    了解了使轉(zhuǎn),我們知道筆鋒在紙面的運動有三種:水平運動,堅直運動,還有轉(zhuǎn)動。統(tǒng)觀之,筆鋒的運行是這三種運動的合運動。這三個運動分量可各有變化,于是合運動的形勢就會變化無窮。于是筆下的點劃形態(tài)也就變化無窮。這給書家展現(xiàn)才留下了無限空間,書家就憑借這個空間,在法的平臺上演各自的精美劇的。

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