《信條》:聲效炸翻影院音響，N刷依然一臉懵

郭澤眾

說(shuō)實(shí)話(huà)，看《信條》（Tenet）是件蠻累的事情。這是部典型的特工電影。主人公（約翰·大衛(wèi)·華盛頓 飾）為拯救世界存亡，和搭檔（羅伯特·帕丁森 飾）穿梭于世界各地，在這過(guò)程中與過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)產(chǎn)生交集，最終發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)身處回形針一般的時(shí)空逆轉(zhuǎn)任務(wù)之中。

但與一般特工電影不同，在這部電影中，諾蘭呈現(xiàn)出“時(shí)空逆轉(zhuǎn)”這一概念極其燒腦，以至于許多觀眾在離場(chǎng)的時(shí)候都還感到云里霧里。不少網(wǎng)友在N刷之后，專(zhuān)門(mén)在論壇上寫(xiě)了洋洋灑灑近萬(wàn)字，只為給劇情進(jìn)行解析和科普。

大部分電影的創(chuàng)作，需要通過(guò)多鏡頭的剪輯拼接來(lái)完成敘事，在影片內(nèi)部構(gòu)建出觀眾可感知的時(shí)空順序，這便是所謂“蒙太奇”的概念。而諾蘭電影的實(shí)驗(yàn)性，就在于其善用平行蒙太奇和交叉蒙太奇，打破傳統(tǒng)電影敘述的正常時(shí)空概念，并在最后為觀眾們提供多條故事線高潮合為一體、多重懸念一并解開(kāi)的緊張?bào)w驗(yàn)。

因此，但凡對(duì)他過(guò)往作品有所了解的人，在看他新片的時(shí)候，都恨不得帶著放大鏡和筆記本，因?yàn)槿魏卧陔娪扒捌诹钅阌X(jué)得一頭霧水的畫(huà)面、不合理的情節(jié)和不明所以的話(huà)語(yǔ)，都可能在最后的高潮時(shí)刻再度閃回，成為解碼懸念的關(guān)鍵線索。

諾蘭在《信條》中引入的“時(shí)間逆轉(zhuǎn)”概念，將其實(shí)驗(yàn)性的手法推進(jìn)到新的高度，不僅在邏輯上對(duì)觀眾是一個(gè)考驗(yàn)，直接影響到觀眾對(duì)影片內(nèi)部時(shí)空觀的理解，在視覺(jué)呈現(xiàn)上難度更是復(fù)雜。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，我們生活的世界是正序的世界，我們對(duì)時(shí)間流的感知也是線性的、面向未來(lái)的。對(duì)于正序世界的人而言，我們習(xí)慣的是因果律——扣下扳機(jī)就會(huì)射出子彈，玻璃受到?jīng)_擊才會(huì)破碎。

但進(jìn)入“時(shí)間逆轉(zhuǎn)”的世界中，子彈已經(jīng)被射出，玻璃已經(jīng)破碎。那么，扣下扳機(jī)的時(shí)候，子彈就會(huì)回到你的彈匣;受到?jīng)_擊后，破碎的玻璃就會(huì)復(fù)原。

劉慈欣在短篇小說(shuō)《宇宙坍縮》中也曾描繪過(guò)“時(shí)間逆轉(zhuǎn)”的概念，在他的小說(shuō)中，宇宙在坍縮的那一刻進(jìn)入時(shí)間逆轉(zhuǎn)，一切事物都會(huì)在這一節(jié)點(diǎn)后開(kāi)始倒帶。而在《信條》中，正序世界和逆序世界擁有相交的節(jié)點(diǎn)，雙方仿佛曲別針一樣，在某個(gè)時(shí)間通過(guò)特殊的通道進(jìn)行交換，從而將正序世界和逆序世界有了互動(dòng)，發(fā)展出了電影的主要故事線。

對(duì)于通過(guò)逆序通道回到正序世界的人，他們就是來(lái)自未來(lái)的人，正序世界對(duì)于他們而言已經(jīng)變成逆序，其物理順序是完全逆轉(zhuǎn)的。

雖然諾蘭在預(yù)告片中曾說(shuō)，這一切不是“時(shí)間穿越”，但在實(shí)際操作上，通過(guò)兩次“逆轉(zhuǎn)通道”，確實(shí)可以達(dá)到時(shí)間穿越的效果，只不過(guò)不能改變已經(jīng)發(fā)生的結(jié)果，因?yàn)樵谠镜臅r(shí)間線中，他們本身就已經(jīng)作為既定存在、不可改變的一部分。這一規(guī)則又讓電影時(shí)空觀變得更加的復(fù)雜。

當(dāng)正常運(yùn)動(dòng)和完全逆轉(zhuǎn)的物理規(guī)則同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，觀眾的觀感是極為別扭的，因?yàn)檫@是反直覺(jué)、反常識(shí)的。

據(jù)幕后花絮，在拍攝劇中一場(chǎng)關(guān)鍵的車(chē)輛追逐戲時(shí)，諾蘭將一條高速公路封閉了數(shù)周，讓除了主角以外的所有車(chē)都倒著緩慢行駛，而飾演男主角的華盛頓，就連逆向動(dòng)作戲都被要求實(shí)拍，這不得不讓人對(duì)諾蘭的功力更加佩服。

除了“燒腦”以外，粉絲們喜歡諾蘭的理由還有很多：有的對(duì)他樂(lè)于實(shí)拍的風(fēng)格津津樂(lè)道：他在《蝙蝠俠》系列中炸醫(yī)院大樓、《信條》里還真炸了一架飛機(jī)，實(shí)拍的效果在視覺(jué)呈現(xiàn)上頗為壯觀;

還有人單純欣賞其故事中完整的人物弧線和飽滿(mǎn)的情感交替，《星際穿越》的父女情深、《盜夢(mèng)空間》的愛(ài)人糾葛，加上影片背后隱藏的哲問(wèn)，讓諾蘭作品在擁有大制作畫(huà)面和復(fù)雜敘事的同時(shí)，也能令人回味無(wú)窮。

作為藝術(shù)商業(yè)片的集大成者，諾蘭總能在搞出耳目一新的概念的同時(shí)，又娓娓道來(lái)，讓觀眾易于接受;實(shí)驗(yàn)性風(fēng)格確實(shí)是諾蘭的賣(mài)點(diǎn)，但他執(zhí)導(dǎo)的電影，扎扎實(shí)實(shí)地體現(xiàn)出了高超的電影工業(yè)化水平，不管是敘事節(jié)奏、畫(huà)面震撼力，還是人物情感都無(wú)可挑剔，這才是其票房的根本保證。

信條 Tenet （2020）

導(dǎo)演： 克里斯托弗·諾蘭

編?。?克里斯托弗·諾蘭

主演： 約翰·大衛(wèi)·華盛頓 / 羅伯特·帕丁森 / 伊麗莎白·德比茨基

上映日期： 2020-09-04（中國(guó)大陸）