主持人語(yǔ)

中國(guó)電影的新世紀(jì)輝煌是在世紀(jì)之交的艱難爬坡后崛起的，重要標(biāo)志之一是2004 年《英雄》的橫空出世。在大片喧鬧的另一面，實(shí)際上另一支類型電影小片（如2006 年寧浩的《瘋狂的石頭》）也在暗暗發(fā)力并預(yù)示了廣闊前景。筆者曾在《全媒介時(shí)代的中國(guó)電影：大片與小片的審美分化》（《文藝研究2012 年第2 期》）一文中進(jìn)行過(guò)分析，主張中國(guó)電影不能“大片獨(dú)大”，而應(yīng)該形成一種以大片為排頭兵，帶動(dòng)眾多中小成本類型電影發(fā)展的“大魚帶小魚”的創(chuàng)作格局。現(xiàn)在看來(lái)，“小片”美學(xué)主體是以后來(lái)逐漸“共名”的新力量導(dǎo)演群體為主創(chuàng)群體的。

“新力量”導(dǎo)演群體是在改革開(kāi)放之初美國(guó)電影大量進(jìn)入中國(guó)的年代“長(zhǎng)大成人”的。他們做中小成本的類型電影，在電影觀念、產(chǎn)業(yè)意識(shí)、創(chuàng)作思維等很多方面都與第五代的“大片美學(xué)”、第六代的藝術(shù)電影美學(xué)不同。在市場(chǎng)化的“裸泳”中，他們形成了符合中國(guó)社會(huì)體制的“中等電影工業(yè)美學(xué)”，接受好萊塢類型電影的影響又勉力保存了一定的“作者性”，行走于電影工業(yè)/美學(xué)、市場(chǎng)要求/個(gè)人風(fēng)格表達(dá)之間。

筆者曾經(jīng)提出“新力量”導(dǎo)演的“三種生存”，即“技術(shù)化生存”“產(chǎn)業(yè)化生存”“網(wǎng)絡(luò)化生存”。在此，筆者試圖提出新力量導(dǎo)演的“類型化生存”，因?yàn)樵从诿绹?guó)好萊塢的類型電影的影響，且又在中國(guó)的現(xiàn)實(shí)境況中本土化的中國(guó)電影類型化發(fā)展，是中國(guó)電影發(fā)展的必由之路。自然，新力量導(dǎo)演的類型電影創(chuàng)作呈現(xiàn)出多樣復(fù)雜的特征與樣貌。

鑒于“新力量”導(dǎo)演、“電影工業(yè)美學(xué)”等話題成為爭(zhēng)鳴焦點(diǎn)和熱點(diǎn)。筆者主持的“新時(shí)代中國(guó)電影的‘質(zhì)量提升’與‘新力量’導(dǎo)演研究”課題，嘗試從中國(guó)電影的問(wèn)題出發(fā)，深入地分析總結(jié)中國(guó)電影的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)、類型格局及此背景下的中國(guó)電影“新力量”導(dǎo)演群體，分析并建構(gòu)一種他們有意無(wú)意踐行但需進(jìn)一步完善的“電影工業(yè)美學(xué)”。

為了進(jìn)一步厘清“新力量”導(dǎo)演的創(chuàng)作現(xiàn)狀和美學(xué)追求，本專題論文由課題前期成果匯聚而成，由一篇總論性文章與三篇導(dǎo)演分論文章組成。

筆者與李卉博士分析了新力量導(dǎo)演“類型化生存”在創(chuàng)作和運(yùn)作上的種種表現(xiàn)，認(rèn)為這種生存是孕育“電影工業(yè)美學(xué)”觀念的現(xiàn)實(shí)土壤之一，與“產(chǎn)業(yè)化生存”“網(wǎng)絡(luò)化生存”“技術(shù)化生存”“電影節(jié)生存”等其他新力量導(dǎo)演的生存方式一起，推動(dòng)著中國(guó)電影觀念的時(shí)代轉(zhuǎn)型，并以其豐富活躍的電影實(shí)踐推動(dòng)著理論系統(tǒng)的不斷發(fā)展與完善。

李磊副教授研究頗有代表性的“體制內(nèi)作者”寧浩導(dǎo)演，認(rèn)為其類型電影追求敘事、語(yǔ)言的創(chuàng)新，同時(shí)又為觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。從《瘋狂的石頭》到《瘋狂的外星人》再到《我和我的家鄉(xiāng)》，體現(xiàn)出對(duì)“體制/作者”沖突的強(qiáng)烈問(wèn)題意識(shí)。寧浩體現(xiàn)出駕馭這兩個(gè)沖突之和諧張力的能力，體現(xiàn)出扎實(shí)的藝術(shù)功底和對(duì)市場(chǎng)及當(dāng)下社會(huì)敏銳的洞察力。

張立娜博士分析了徐崢電影的空間敘事對(duì)于喜劇性的重要意義，認(rèn)為由演員轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演的徐崢熟悉電影生產(chǎn)流程，從創(chuàng)作到營(yíng)銷宣傳，各個(gè)環(huán)節(jié)都能有效控制，在資本博弈的電影世界里，堅(jiān)持商業(yè)電影類型生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)化與類型融合。

曾靜蓉博士認(rèn)為薛曉路“編而優(yōu)則導(dǎo)”，其作品投射現(xiàn)實(shí)，聚焦話題、社會(huì)觀念，展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義電影美學(xué)風(fēng)格。其編劇經(jīng)驗(yàn)為其成功轉(zhuǎn)型奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)也帶來(lái)了因編劇思維慣性造成的創(chuàng)作困境。作為務(wù)實(shí)的“體制內(nèi)作者”，她從女性立場(chǎng)出發(fā)，努力踐行類型化、產(chǎn)業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)，尋求電影商業(yè)性和藝術(shù)性的兼容，力求電影經(jīng)濟(jì)效益和美學(xué)效益的雙重實(shí)現(xiàn)。

總之，本專欄文章從電影工業(yè)美學(xué)的觀念高度和類型電影研究的視域，對(duì)新力量導(dǎo)演的“類型化生存”進(jìn)行了理論探析，并通過(guò)具有代表性的三位重要導(dǎo)演寧浩、徐崢、薛曉路的深度個(gè)案分析，初步總結(jié)探討了中國(guó)電影類型化創(chuàng)作的主體特點(diǎn)、類型美學(xué)、存在問(wèn)題與前景等重要問(wèn)題。