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    亞瑟·韋利的翻譯

    2020-11-09 03:13李長聲
    讀書 2020年11期
    關(guān)鍵詞:源氏物語韋利英譯

    李長聲

    偶見網(wǎng)傳某出版社翻譯出版了當(dāng)代美國作家哈金的《李白傳》,稱之為英語世界第一部李白傳,不由得想到亞瑟-韋利。他是英國的東方學(xué)家,一九五一年出版關(guān)于李白的書,日本于一九七三年適譯,就叫它“李白傳”。

    韋利生于一八八九年,自小顯出對(duì)語言的興趣。十八歲入劍橋大學(xué),原想學(xué)經(jīng)濟(jì),后改為拉丁語、希臘語古典。二十一歲畢業(yè)。左眼失明,也為不酷使眼睛,父親讓他跟親戚經(jīng)商,向南美出口鋼琴,很有點(diǎn)郁悶。在西班牙邂逅法國畫家,被介紹給供職于《大不列顛百科全書》的朋友,意外地成為他走進(jìn)東方世界的起點(diǎn)。返回倫敦,按這位朋友的建議應(yīng)聘大英博物館。此時(shí)他對(duì)該館一無所知,填寫表格:大學(xué)專攻希臘語、拉丁語以及希伯來文、梵文,能流利說法語、德語、西班牙語,輕松閱讀意大利語、荷蘭語、葡萄牙語、法語、德語、西班牙語。一九一三年六月,二十三歲的韋利入職大英博物館,配屬新設(shè)的東洋版畫、素描部,整理館藏中國畫,編制中國畫家索引。天生對(duì)語言感興趣,也益于工作,開始學(xué)漢語。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā),因眼疾免服兵役,在河邊曬太陽看漢籍,那文字是英國人莫名其妙的,童子軍報(bào)告警察,疑為間諜。

    從小愛好詩,不到二十歲已讀遍英國過去主要詩人的作品。也寫詩,例如大學(xué)時(shí)代寫人類污染自然的悲哀:人掩蓋草地,砍倒森林/沿河邊擴(kuò)展丑陋的城鎮(zhèn)。想了解當(dāng)代詩人,把市上的詩集統(tǒng)統(tǒng)買回來,他說:全買了也比流行的摩托車便宜。覺得一九0七年以來英國詩壇不景氣,但是被一本一九一0年出版的《中國詩二十首》吸引。作者克利福德·巴克斯并不懂漢語,旅行中國之后到日本,一個(gè)姓井上的導(dǎo)游(旅游淡季做商販,賣百合根)會(huì)英、德、法、俄語,還會(huì)中國方言。當(dāng)時(shí)西歐報(bào)道日本,不是地震就是軍艦,井上批評(píng)西歐只贊賞日本的物質(zhì)力量(用英語寫《茶書》的岡倉天心也這么說),還講了一些比和歌富有哲理性的中國詩。巴克斯感動(dòng),回國后把井上的英譯加工出版,期以在追求美的靈魂上建立東西之間的真正理解。韋利給巴克斯寫信,說他讀了《中國詩二十首》決心學(xué)漢語。

    為解讀中國畫上的識(shí)語題記,到不久前開辦的東方學(xué)院(后來叫倫敦大學(xué)東方與非洲學(xué)院)請(qǐng)教老傳教士。后者做中國研究,說中國只有《詩經(jīng)》,其他都不值一提。韋利不信,從學(xué)院圖書館的堆積中選了些看似容易的詩篇試手翻譯。譯出五十首,自費(fèi)印制幾十冊(cè),當(dāng)圣誕賀卡贈(zèng)親友。十六頁,封面用家里剩余的壁紙,顏色不一。這是一九一六年的冬天,他自學(xué)漢語第三年。

    贈(zèng)書名單上有影響英文學(xué)的埃茲拉·龐德、獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的T.S.艾略特。也送給偶然在朗誦會(huì)上結(jié)識(shí)的伯特蘭·羅素,他給韋利寫信:“中國風(fēng)物的本質(zhì)好像比西歐風(fēng)物更具有爽快心情的纖細(xì),我打算戰(zhàn)后當(dāng)首相,然后當(dāng)一個(gè)能隱遁的中國人?!绷_素坐牢時(shí)韋利寄去白居易《紅鸚鵡》的譯詩:籠檻何年出得身。也有人嘲笑:百川東到海、何時(shí)復(fù)西歸,這種事用不著中國詩人教。

    一九一七年倫敦大學(xué)東方學(xué)院創(chuàng)刊《紀(jì)要》,刊登韋利譯中國詩七十五首,占不少篇幅。出色的理解力、語言能力和詩才被高度評(píng)價(jià)。有媒體評(píng)論:讀一下韋利的中國詩翻譯,就知道新星出現(xiàn)在視野。西歐的詩在題材與表現(xiàn)上已經(jīng)疲敝,像文藝復(fù)興從古希臘文學(xué)發(fā)現(xiàn)未來一樣,西歐詩人們應(yīng)拋棄裝腔作勢(shì)的美學(xué),現(xiàn)在從古代中國的詩當(dāng)中發(fā)現(xiàn)未來的指標(biāo)。倫敦的出版社一九一八年出版韋利英譯《中國詩一百七十首》。這是他第一次正規(guī)出版,時(shí)年二十九歲。英國評(píng)論家康諾利說:這個(gè)譯詩集“把一個(gè)文明整個(gè)帶入英詩中”。當(dāng)年韋利在美術(shù)雜志上發(fā)表關(guān)于中國美術(shù)的第一篇論文,探究大英博物館藏《清明上河圖》。

    不知韋利何時(shí)與龐德相識(shí)。龐德抵達(dá)倫敦之際,美國的東方美術(shù)史家費(fèi)諾羅薩在倫敦去世,其遺孀賞識(shí)龐德,委托他整理出版費(fèi)諾羅薩的遺稿?;谫M(fèi)諾羅薩的研究,龐德翻譯日本謠曲和中國古詩;李白,他不叫LiPo,而是叫Rihaku,這是日語的發(fā)音。龐德撰寫關(guān)于能的文章也得到韋利指點(diǎn)。龐德主張英文學(xué)的偉大時(shí)代是偉大的翻譯時(shí)代,韋利認(rèn)為龐德詩論是他這輩子聽到的最好的詩論。韋利用翻譯盡情地發(fā)揮自己的詩才,不做學(xué)者式解釋,完全譯成了英詩,而且作為無韻詩的一個(gè)嘗試,給二十世紀(jì)的英詩帶來新的韻律,為詩壇贊許?;蛟S龐德、韋利都是把未臻精通之處當(dāng)作大展想象力的空間,對(duì)原詩進(jìn)行再創(chuàng)作的“恣譯”,以致作為文學(xué),不再是中國的或者日本的,而是英語世界的了。

    韋利學(xué)漢語的同時(shí)也自學(xué)日語,一九一九年英譯和歌一百五十來首,兩年后出版《日本謠曲集》。大概如韋利所言,和歌只有用日語讀原文才能正確地欣賞,對(duì)于和歌英譯的評(píng)價(jià)不如中國詩。他覺得日本古文的語法很容易,詞匯少,幾個(gè)月就可以學(xué)會(huì)。見過他的日本文學(xué)研究家唐納德-金說:韋利說過能閱讀日本的古文、文言,三個(gè)月就成,三個(gè)月應(yīng)該誰都會(huì)。日本文學(xué)翻譯家莫里斯說,這只有韋利做得到。想來韋利的說法是建立在掌握古漢語的基礎(chǔ)之上,梁啟超時(shí)代中國人學(xué)日語就這么速成。

    張伯倫是十九世紀(jì)后半至二十世紀(jì)初最著名的日本研究家,一八九0年出版《日本事物志》,解說日本古典小說《源氏物語》是“最有名的作品,理由主要是裝飾華麗的文體”,“日本人在日本文學(xué)上最珍重的東西平淡無聊,西方人實(shí)在受不了”。一九0二年再版,又加了個(gè)注,拉來另一位著名的日本研究家薩道義助拳,說《源氏物語》的情節(jié)沒意思。當(dāng)時(shí)歐洲對(duì)日本文化的偏見頗嚴(yán)重,手里的美術(shù)品被鑒定為不是中國的,而是日本的,收藏家就懊喪不已。韋利不否定中國對(duì)日本的影響,正如不否定希臘對(duì)羅馬的影響。他比張伯倫晚生四十年,寫道:“我最初知道《源氏物語》是在張伯倫教授的書本里,他當(dāng)時(shí)是關(guān)于日本文學(xué)的最高權(quán)威,說《源氏物語》無聊至極?!贝笥⒉┪镳^一八八五年入藏《繡像源氏物語》,丟在書庫里無人過問。某日,韋利整理日本資料看見一幅畫,畫的是《源氏物語》的須磨故事,題寫了一首和歌,引得他翻看《源氏物語》。驚嘆內(nèi)容與規(guī)模“是東方最高的長篇小說,與歐洲小說比較也位于世界十二種名作之中”,安得不動(dòng)心哉。一九二五年韋利英譯第一卷出版,震動(dòng)英美讀書界,而且震出來兩位天才一一作者紫式部和譯者韋利。唐納德·金說:紫式部的日語如水墨畫,韋利的英語如五彩油畫,兩者是平行的創(chuàng)造性作品。

    法國、荷蘭、意大利據(jù)以轉(zhuǎn)譯。韋利把邏輯曖昧的復(fù)雜脈絡(luò)譯得清晰可讀,歐美讀者從中感受到一種近代性?!案星榈膬?yōu)雅和語言的巧妙多少是紫式部的,多少是譯者的,不得而知?!币灾屡c其說英譯《源氏物語》是日本上千年前的古典,不如說是二十世紀(jì)英語世界的名作。當(dāng)歐洲人談《源氏物語》時(shí),很大程度是在談譯本。這樣的東西衣錦還鄉(xiāng),尤其語言學(xué)教授一對(duì)照原文,誤譯、曲解、刪節(jié)、添加隨處可見,何止失望,簡直是有損國威。小說家兼評(píng)論家正宗白鳥卻說:《源氏物語》原作的文章好似一刀砍掉了腦袋(按:意思是沒有主語),只有身子晃晃蕩蕩,讀來直著急,而譯文干凈利落,有解開一團(tuán)亂麻的痛快。江戶年間漢文為尊,武家子弟讀《論語》,不讀《源氏物語》,福澤諭吉就不曾讀過,他得意能背誦《左傳》章節(jié)。明治維新后西化,正宗白鳥(生于一八七九年)一代讀英文比讀日本古文容易,他讀了英譯,“藝術(shù)的快感難以言表”。韋利的英譯一夜之間改變了歐美對(duì)日本文學(xué)的看法,也帶動(dòng)了日本文學(xué)研究及翻譯,至今仍然是英語世界的讀物。年高八秩余的張伯倫無奈在最后一版《日本事物志》中加筆:“最近我覺得自己好像完全沒理解這個(gè)例外地難解的原典文本,同樣,日本的西方文學(xué)研究者對(duì)于勃朗寧(英國詩人)、馬拉美(法國詩人)、讓-保羅(德國小說家),不談?wù)撈湮乃噧r(jià)值才最為明智吧。”看來是心有不甘,把日本人拉來墊背。

    然后,有人建議韋利接著譯《紅樓夢(mèng)》,他沒有譯,但把視線從日本收回到中國:一九三四年翻譯《道德經(jīng)》,一九三七年翻譯《詩經(jīng)》,一九三八年翻譯《論語》,一九三九年撰寫《中國古代思想三模式(莊子、孟子、法家)》。貝爾托·布萊希特從希特勒德國流亡,經(jīng)常攜帶的東西里面有一幅孔子畫像和七本韋利的書。

    韋利畢生興趣在于詩。從三本譯詩集拔萃,到一九四六年出版《中國詩集》(翻譯白居易居多),讀者變得更廣泛。他的譯詩也惹得一些作曲家興起,一九二0年阿隆·科普蘭從《中國詩一百七十首》中選取枚乘的詩譜曲,一九五九年愛德華·本杰明·布里頓為漢武帝的《秋風(fēng)辭》等六首詩作曲,名為《中國之歌》。聽說過什么經(jīng)典傳唱人,不知有沒有誰找來唱個(gè)試試。

    此后韋利撰寫白居易、李白、袁枚的傳記,充分發(fā)揮了詩人、學(xué)者、作家三位一體的才能。研究原典他是嚴(yán)肅的學(xué)者,執(zhí)筆譯詩則是浪漫的詩人。書是寫給一般讀者的,引介詩人的作品,描述詩人所處的時(shí)代和生活在那個(gè)時(shí)代的詩人。沒有炫學(xué)之處,簡潔明了,猶如袁枚在《隨園詩話》中引用南宋詩人姜夔的話——“人所難言,我易言之?!卑l(fā)表《禪與其美術(shù)的關(guān)系》,比鈴木大拙出版第一本有關(guān)禪的英文著作早五年,他認(rèn)為不久的將來,禪會(huì)給西歐不小的影響。贈(zèng)予胡適,胡適批之“多沿舊說,頗多錯(cuò)誤”。晚年研究禪宗《祖堂集》,惜乎未完。看韋利的著譯書目可見其博大,至于精深,日譯《李白》的中國文學(xué)研究家小川環(huán)樹說,三本評(píng)傳顯示了韋利的文學(xué)研究之深,不僅向歐美介紹中國文學(xué),而且獨(dú)創(chuàng)的卓見對(duì)我們也頗多啟迪。小川翻譯《李白》時(shí)正值郭沫若出版《李白與杜甫》,他認(rèn)為郭氏出了書,以前的所有研究并不會(huì)因之而失去價(jià)值,韋利的書優(yōu)點(diǎn)不少,例如關(guān)于李白的出身,在他讀過的研究和評(píng)傳中韋利的說法最接近真實(shí)。

    日本一九五九年翻譯出版其《白居易的生涯及其時(shí)代》,三度改裝再版;一九七三年翻譯出版《李白的詩及其生平》,改版收入評(píng)傳選,二0一九年重印;一九九二年翻譯《袁枚——十八世紀(jì)中國詩人》,一九九九年重譯,收入“東洋文庫”。日譯均學(xué)者操刀,翻譯也是研究,大作其注,似嚴(yán)肅有余。也有個(gè)難點(diǎn),那就是韋利把中國古詩譯成英語現(xiàn)代詩,日譯者不能隨手找出中國的原詩一貼了事,也得譯成日語現(xiàn)代詩,當(dāng)然,若附上漢文原詩,更別有趣味。因此,《李白》是小川環(huán)樹與英文學(xué)研究家栗山稔合譯,《袁枚》由古田島洋介分擔(dān)正文的翻譯并作注,加島祥造譯詩。

    韋利在“二戰(zhàn)”空襲下縮譯《西游記》,名曰《猴子》,一九四二年出版,戰(zhàn)時(shí)重印了五次,戰(zhàn)后轉(zhuǎn)譯七國語言。一九九三年日本講談社收入英語文庫。我們?nèi)舭阉g回來,說不定也會(huì)有意思。翻譯家兼學(xué)者,成果往往是雙重的,韋利還寫了《三藏法師傳》,一九五二年出版。

    翟理斯曾批評(píng)韋利譯詩之誤。韋利辯解,翟理斯所言是對(duì)于原詩的不同解讀,并且說自己的解讀得到日本漢學(xué)家森鷗外的漢詩文老師桂湖村認(rèn)可。翟理斯不屑,說日本人注釋中國文本向來不靠譜,他們對(duì)中國古代文明極為嫉妒。

    屈原的《大招》里列舉了好多鳥,這些鳥幾乎就是個(gè)名字,不會(huì)給人以具體的形象,但是與百鳥朝鳳、百花齊放之類的籠而統(tǒng)之自是不同,文體也就不一樣。多識(shí)于鳥獸草木之名的人喜歡,卻難為了翻譯。龐德贊韋利善于修剪,翟理斯非難韋利譯了些什么鳥。韋利反駁:“我不追求鳥或動(dòng)物名稱的自然科學(xué)性譯語,若是為專家而翻譯且當(dāng)別論,應(yīng)該找到用文學(xué)性翻譯、符合提高詩所要求的文體的等價(jià)語。有時(shí)對(duì)應(yīng)不上原語也無奈。我譯的是詩,不是博物志?!薄拔业哪繕?biāo)就是傳達(dá)原詩的詩。”言之有理,但作為原文讀者的我們,沒有各種鳥,文學(xué)美感與樂趣會(huì)大打折扣。

    著名漢學(xué)家蘇立文臥病時(shí)讓妻子給他讀韋利的《白居易》,讀到一首詩,妻子很感動(dòng),覺得英譯比原詩好。韋利聽說了,尖聲道:夫人想說的是我的翻譯是誤譯。好似拍馬屁拍到馬蹄兒上,卻正是這樣的“誤譯”,讓他一九五三年作為詩人榮獲伊麗莎白女王的獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

    威妥瑪爵士在中國生活四十余年,一八八三年受聘于劍橋大學(xué),一八八八年七十歲任該校第一位漢語教授,在中國生活二十五年的翟理斯繼任其后。而韋利為人樂道或驚嘆的是他沒去過中國,也沒去過日本。有交往的日本人矢代幸雄(美術(shù)史家)邀韋利訪日,被他拒絕:關(guān)于日本,想知道的事全都可以從書本學(xué)。他興趣所在是古典文學(xué),不是現(xiàn)實(shí),沒有去中國或日本尋找唐朝或平安朝的心思。晚年韋利舉自著的最愛是《枕草子》與《袁枚》,似乎他本人也活成清少納言和隨園主人那樣子。韋利的日語能讀不能說,與其說不能說,不如說他壓根兒不想說。

    他常在歐洲內(nèi)旅行,也積極和訪問英國的東方學(xué)者交流,例如胡適。韋利沉默寡言,石頭不出血似的,幾乎從不談自己。喜歡吹簡單的豎笛,生活尚儉,且極簡。聽對(duì)方的話無聊,就拿出書讀。朋友來家,也事先告知帶上書。據(jù)矢代幸雄回憶,韋利請(qǐng)他吃飯,端出一盤黃油炒蔬菜,倒上一杯水,一人一個(gè)生蘋果,帶皮吃,這就完了,覺得太沒勁。胡適也曾被韋利“邀去吃便飯”,覺得他“甚可愛”,“談到夜深始回寓”(見胡適日記),談起學(xué)問來韋利不寡言。日本駐英國大使館舉行儀式傳達(dá)授勛,來賓穿上燕尾服,一臉的莊重,唯有韋利照樣穿一身破舊的西服。

    一九二九年十二月,他辭去博物館工作,專念于研究與翻譯。“二戰(zhàn)”時(shí)情報(bào)部門一度請(qǐng)他審閱日語新聞稿,令日本駐倫敦記者們大驚。他寫了一首詩《審閱》,有中國詩風(fēng)格,“薄紙上筆走龍蛇/字淡讀來累眼睛”云云。后來除了任東方與非洲學(xué)院的中國詩名譽(yù)講師,固辭哥倫比亞大學(xué)招聘等,未就過公職。有人鄙薄他不是大學(xué)教授。一九六六年二月遇車禍?zhǔn)軅中g(shù)時(shí)發(fā)現(xiàn)患癌癥。五月和小他十二歲的艾莉森結(jié)婚,她是韋利的“粉絲”,他們?cè)陧f利翻譯《源氏物語》第五卷的一九二九年相識(shí)。艾莉森一九八二年出版自傳,講述她和韋利及其女友蓓麗爾的三角關(guān)系。蓓麗爾比韋利大十歲,是舞蹈、音樂的專家,也會(huì)多種語言,二人自一九一八年交往,似乎是一種惺惺相惜的關(guān)系,《源氏物語》英譯第一卷就獻(xiàn)給她。蓓麗爾病故,韋利整理出版她的文集。一九六六年六月二十七日韋利去世,下葬時(shí)艾莉森朗讀韋利翻譯的孟子《告子章句》段落“牛山之木嘗美矣”,有云:“雖存乎人者,豈無仁義之心哉?其所以放其良心者,亦猶斧斤之于木也,旦旦而伐之,可以為美乎?”

    當(dāng)歐洲的東方學(xué)者多致力于歷史與語言時(shí),韋利在文學(xué)方面獨(dú)樹一幟。他的名字在日本廣為人知,當(dāng)然不是因“李白傳”,而是把他們最為驕傲的《源氏物語》譯成了世界古典名著。一九五九年日本政府授予他勛章,一九六五年被選為日本學(xué)士院名譽(yù)會(huì)員。

    某日本外交官回憶,一九五三年公派到英國留學(xué),見到韋利,恭問:您以前對(duì)世阿彌的作品有興趣嗎?他當(dāng)即回答:我極為有興趣,所以也翻譯過。留學(xué)生道歉:不知道,太失禮了。韋利道:不錯(cuò),是失禮。

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