淺談法國(guó)近現(xiàn)代建筑中的浪漫主義

摘? 要：浪漫主義是一種藝術(shù)創(chuàng)作方法。在法國(guó)近現(xiàn)代建筑中，它主要表現(xiàn)在充滿想象力的建筑空間、夸張的建筑形象和奔放的建筑色彩等方面。它能為建筑帶來(lái)積極的影響，同時(shí)在創(chuàng)作過(guò)程中也應(yīng)注意若干問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：法國(guó);近現(xiàn)代建筑;浪漫主義

浪漫主義是藝術(shù)創(chuàng)作的一種基本方法，常用天馬行空般的想象、夸張的手法和奔放的語(yǔ)匯來(lái)創(chuàng)造激動(dòng)人心的作品。浪漫主義伴隨啟蒙運(yùn)動(dòng)在法國(guó)興起，并在法國(guó)大革命前后達(dá)到頂峰。歷史上，法國(guó)經(jīng)歷了數(shù)次的王朝更迭，但浪漫主義一直沒(méi)有消失，反而成為了社會(huì)的一種文化特質(zhì)，其影響涉及包括建筑在內(nèi)的諸多領(lǐng)域。許多優(yōu)秀的法國(guó)近現(xiàn)代建筑都帶有強(qiáng)烈的浪漫主義色彩，顯得獨(dú)特而具有魅力，具體體現(xiàn)在充滿想象力的建筑空間、夸張的建筑形象和奔放的建筑色彩三個(gè)方面。

一、充滿想象力的建筑空間

建筑師布雷設(shè)計(jì)的牛頓紀(jì)念堂在外形上是一個(gè)巨大的球體，內(nèi)部空間沒(méi)有開(kāi)窗，而是在頂部鑿有密密麻麻的透光孔。白天，這些透光孔在昏暗的室內(nèi)由于陽(yáng)光的射入而閃閃發(fā)光，猶如夜空中的點(diǎn)點(diǎn)繁星，紀(jì)念堂內(nèi)頓時(shí)呈現(xiàn)出一片星空美景（如圖1）。到了晚上，懸掛于空間正中央的光源開(kāi)始發(fā)光，像太陽(yáng)一樣照亮整個(gè)室內(nèi)，又為紀(jì)念堂帶來(lái)光明白晝。如此巧妙的設(shè)計(jì)使建筑內(nèi)部仿佛誕生了一個(gè)宇宙，代表著無(wú)限與永恒，象征著偉人的成就，也表達(dá)了設(shè)計(jì)師對(duì)偉人的崇高敬意。

勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的朗香教堂在墻體上開(kāi)著許多大小不一、形態(tài)各異的彩色窗，進(jìn)入室內(nèi)的光線因此色彩斑斕并有輕有重;教堂的屋頂與墻體脫離，帶來(lái)一束條形光帶;三個(gè)“潛望鏡”一般的小禮拜堂將射入其中的光進(jìn)行漫反射，使光線變得靜謐與柔和。在整個(gè)教堂內(nèi)部，明亮的、昏暗的、點(diǎn)狀的、線狀的、白色的、彩色的光交織在一起，仿佛一首由高音、低音、長(zhǎng)音、短音組成的贊美詩(shī)，讓人們透過(guò)視覺(jué)體驗(yàn)到聽(tīng)覺(jué)上優(yōu)美空靈的旋律。

克里斯蒂安·德·包贊巴克設(shè)計(jì)的巴黎音樂(lè)中心在體量上被化整為零，形成多個(gè)實(shí)體與虛體彼此之間穿插間隔的空間效果。當(dāng)人們行進(jìn)其中時(shí)，建筑的“實(shí)”與“虛”有節(jié)律地交替進(jìn)行，使人們聯(lián)想到鋼琴的黑白琴鍵，由此帶來(lái)空間上的音樂(lè)感受。巨大的波浪形屋頂劃過(guò)建筑上空，置身于內(nèi)院的人可以明顯地感覺(jué)到一股起伏的旋律;而巨大的號(hào)角形回廊則是直接通過(guò)具象的空間形態(tài)喚起人們對(duì)音樂(lè)的感知，行進(jìn)于其間的人會(huì)獲得一種雄壯激昂的音樂(lè)體驗(yàn)。

二、夸張的建筑形象

（一）另類的造型

赫克托·吉瑪?shù)略O(shè)計(jì)的巴黎地鐵站入口（如圖2）以鑄鐵為材，使用大量的仿生曲線作為建筑的支承、維護(hù)和裝飾構(gòu)件。植物藤條一般的建筑構(gòu)件搭配上深綠的建筑色彩，使地鐵站入口仿佛是一株生長(zhǎng)在城市當(dāng)中的植物。建筑頂棚由細(xì)長(zhǎng)彎曲的支架和大片弧形玻璃組成，宛如昆蟲的翅膀;支柱和欄桿又像昆蟲的腳一樣抓在地面石墩上，使建筑又像一只昆蟲立于城市之間。其自然生態(tài)的形象與周圍厚重敦實(shí)的城市環(huán)境形成鮮明的對(duì)比，通過(guò)另類獨(dú)特的造型成為巴黎的一張城市名片。

盧浮宮金字塔（如圖3）作為盧浮宮擴(kuò)建部分的主入口，沒(méi)有采用與盧浮宮相同或類似的建筑風(fēng)格，而是以正四面體作為造型，配以鋼骨架和玻璃，表面沒(méi)有任何凹凸與裝飾。其簡(jiǎn)潔、純粹、晶瑩剔透的形態(tài)在周圍歷史悠久、體態(tài)敦厚、充滿古典主義與文藝復(fù)興時(shí)期建筑風(fēng)格的盧浮宮建筑群中顯得非常與眾不同，成為了空間中的焦點(diǎn)，同時(shí)，四個(gè)晶瑩剔透的金字塔也像四顆鉆石，成為盧浮宮收藏的又一組瑰寶。

（二）巨大的尺度

古斯塔夫·埃菲爾設(shè)計(jì)的埃菲爾鐵塔是為紀(jì)念法國(guó)大革命勝利一百周年而建。其擁有極其夸張的尺度：塔身總高達(dá)到300米，是當(dāng)時(shí)世界上最高的建筑——華盛頓紀(jì)念碑的兩倍;塔的底部是四個(gè)巨柱，占地面積超過(guò)一萬(wàn)平方米;塔身由下向上收縮，使鐵塔顯得更加高聳入云。巨大的體量與夸張的尺度在周圍低矮的傳統(tǒng)建筑映襯下顯得格外突出，展現(xiàn)出無(wú)比恢弘的氣度，表達(dá)了一種顛覆傳統(tǒng)、破舊立新的英雄氣概。

德方斯巨門（如圖4）外形是一個(gè)巨大的立方體，長(zhǎng)寬高均超過(guò)百米，中部透空，形成巨大的“門洞”。巨門體形純粹完整，同時(shí)使用了大面積的白色作為建筑色彩，使原本就恢弘的建筑在視覺(jué)上更顯龐大。從巴黎由東至西望去，其巨大的體量使人們極易識(shí)別與感知，形成了城市軸線上繼盧浮宮、凱旋門之后的又一個(gè)高潮。同時(shí)作為紀(jì)念法國(guó)大革命勝利兩百周年的建筑，巨大的尺度也強(qiáng)化了它的紀(jì)念意義。

三、奔放的建筑色彩

蓬皮杜藝術(shù)中心（如圖5）為了減少內(nèi)部空間的阻礙，將絕大部分管線、設(shè)備和垂直交通置于外立面，并以鮮艷的色彩進(jìn)行區(qū)分：紅色代表垂直交通和消防系統(tǒng);黃色代表電力系統(tǒng);藍(lán)色代表暖通和空調(diào)系統(tǒng);綠色代表給排水系統(tǒng);白色則是柱、梁、拉桿以及排氣管的顏色。這些顏色的明度和純度都極高，相互之間的對(duì)比非常強(qiáng)烈。在建筑的沿街立面上，大量的藍(lán)色、綠色、紅色、黃色、白色交織在一起，構(gòu)成了一幅具有波普風(fēng)格的艷麗圖畫，為灰色的舊城區(qū)注入了滿滿活力。

在伯納德·屈米設(shè)計(jì)的拉維萊特公園里，有35個(gè)被稱為“Folie”的建筑物非常引人注目。Folie有“瘋狂”的意思，而它們?cè)谏噬系拇_非常瘋狂——都被刷上了鮮艷的紅色。這些鮮紅色的建筑在周圍綠色草坪以及淺色建筑的襯托下顯得格外醒目，突破了傳統(tǒng)公園沉悶的調(diào)子，使公園獲得一種明快和充滿激情的色彩，同時(shí)也對(duì)整體環(huán)境起到了點(diǎn)綴和提亮的作用，為整個(gè)城市增添了一份生機(jī)與活力。

四、總結(jié)與思考

從浪漫主義在法國(guó)近現(xiàn)代建筑中的體現(xiàn)可以看出，作為一種表現(xiàn)手法，浪漫主義最大的優(yōu)點(diǎn)是避免了平鋪直敘的表達(dá)方式。通過(guò)充滿想象、夸張和奔放的藝術(shù)形式強(qiáng)化了建筑空間、建筑形象或建筑色彩，使其變得強(qiáng)烈、突出、震撼和獨(dú)特，從而對(duì)建筑產(chǎn)生以下幾點(diǎn)積極影響：

（一）強(qiáng)調(diào)了設(shè)計(jì)師的主觀意圖，使人們更容易獲得直觀的理解和感知。

布雷設(shè)計(jì)牛頓紀(jì)念堂是為了表達(dá)對(duì)偉人的無(wú)限崇敬之情，這種感情通過(guò)震撼的空間為人們所強(qiáng)烈地感受到。包贊巴克在設(shè)計(jì)之初將音樂(lè)中心定義為奉獻(xiàn)給音樂(lè)的建筑，而人們則切實(shí)地通過(guò)黑白琴鍵般的虛實(shí)空間、優(yōu)美的波浪形屋頂和巨大的號(hào)角形回廊感受到了建筑中強(qiáng)烈的音律。

（二）使建筑變得極具特色和個(gè)性，突出了自身的存在意義和價(jià)值。

巴黎地鐵站入口以獨(dú)一無(wú)二的形態(tài)成為巴黎最具特色的建筑之一，并以取法自然的獨(dú)特風(fēng)格成為巴黎極具價(jià)值的歷史建筑。盧浮宮金字塔以最簡(jiǎn)潔、最純粹的造型在一片奢華繁復(fù)的歷史建筑中脫穎而出，具有鮮明的個(gè)性與特征，作為整體建筑的主入口是極為成功的。

（三）使建筑成為與眾不同的城市地標(biāo)，提升城市形象并帶來(lái)經(jīng)濟(jì)效益。

埃菲爾鐵塔建成當(dāng)年接待參觀人數(shù)近200萬(wàn)，在成為巴黎的城市地標(biāo)后，迄今為止平均每年為巴黎帶來(lái)15億歐元的經(jīng)濟(jì)效益。蓬皮杜中心顛覆了人們對(duì)美術(shù)館的普遍認(rèn)知，自開(kāi)館以來(lái)總參觀人數(shù)已達(dá)兩億，在法國(guó)僅次于世界四大博物館之首的盧浮宮。從這幾點(diǎn)來(lái)看，浪漫主義作為一種建筑創(chuàng)作手法，可以說(shuō)對(duì)任何一個(gè)城市或是國(guó)家都是十分可取的。

同時(shí)，浪漫主義在法國(guó)近現(xiàn)代建筑中能夠得到良好的展現(xiàn)，還得益于以下幾點(diǎn)。首先，它依靠的是建筑師正確的理想、追求和價(jià)值觀。布雷懷著對(duì)偉人由衷的敬仰和欽佩之情才能創(chuàng)造出如此獨(dú)特的建筑空間;德方斯巨門的宗旨是讓全世界人們到此自由相聚，因此才有了巨大開(kāi)敞的形象;蓬皮杜中心則是在“藝術(shù)應(yīng)當(dāng)面向大眾”的理念下誕生了世俗艷麗卻又活潑生動(dòng)的色彩。其次，它依靠的是對(duì)新材料與新技術(shù)的大膽運(yùn)用。埃菲爾鐵塔周身使用了當(dāng)時(shí)尚未普及的鋼材和鋼結(jié)構(gòu)，才能達(dá)到如此驚人的體量和高度;巴黎地鐵站入口同樣以當(dāng)時(shí)并不多見(jiàn)的高可塑性鑄鐵為材，才能展現(xiàn)出生動(dòng)扭曲的自然曲線。最后，它依靠的是對(duì)城市歷史文脈的尊重。貝聿銘將盧浮宮幾乎所有擴(kuò)建部分都放置地下，在對(duì)歷史建筑表現(xiàn)出極大的保護(hù)和尊重的同時(shí)也擁有了更多的發(fā)揮空間，四顆鉆石一般的金字塔才能如此優(yōu)雅從容地坐落于廣場(chǎng)之上。以上三點(diǎn)是以浪漫主義為手法進(jìn)行建筑創(chuàng)作時(shí)值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的地方。

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作者簡(jiǎn)介：鄧迪，福建工程學(xué)院建筑與城鄉(xiāng)規(guī)劃學(xué)院講師。