談當(dāng)代中國(guó)戲劇文化的魅力

高巍

【摘要】 戲劇本身是一個(gè)具有民族傳承特點(diǎn)的藝術(shù)形式，是對(duì)不同時(shí)期人民生活的真實(shí)反映，展現(xiàn)了時(shí)代的變遷、歷史的發(fā)展。當(dāng)代戲劇是經(jīng)過(guò)多個(gè)時(shí)期的演變和升華而得來(lái)的結(jié)果，確保戲劇中蘊(yùn)含民族性元素，不斷弘揚(yáng)戲劇中的民族文化，讓更多的人體會(huì)中國(guó)戲劇文化的魅力。

【關(guān)鍵詞】戲劇;民族化 ? 元素; ?價(jià)值

戲劇本身是一個(gè)具有民族傳承特點(diǎn)的藝術(shù)形式，是對(duì)不同時(shí)期人民生活的真實(shí)反映，展現(xiàn)了時(shí)代的變遷、歷史的發(fā)展。當(dāng)代戲劇是經(jīng)過(guò)多個(gè)時(shí)期的演變和升華而得來(lái)的結(jié)果，確保戲劇中蘊(yùn)含民族性元素，不斷弘揚(yáng)戲劇中的民族文化，讓更多的人體會(huì)中國(guó)戲劇文化的魅力。

一、戲劇的弘揚(yáng)民族精神

我國(guó)戲劇充分融入民族性，沒(méi)有簡(jiǎn)單的生搬硬套的模仿西方戲劇，才會(huì)具有和西方戲劇完全不同的中國(guó)特色。我國(guó)戲劇的特點(diǎn)是將表達(dá)民族精神文化作為主體，利用人物刻畫和整體意境展現(xiàn)民族化，從而將戲劇中的內(nèi)容展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾得到良好的審美體驗(yàn)，同時(shí)也讓觀眾對(duì)民族文化有了更進(jìn)一步的認(rèn)知。在傳統(tǒng)戲劇當(dāng)中，主旋律作品數(shù)量居多。但主旋律也是我國(guó)民族特色和精神的表達(dá)方式，也進(jìn)一步弘揚(yáng)了民族文化。

二、中國(guó)戲劇體現(xiàn)的形式

（一）當(dāng)代戲劇的民族化

在大眾的認(rèn)知中，戲劇需要具有民族性，那么中國(guó)戲劇的民族傳統(tǒng)是什么呢？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，許多人進(jìn)行過(guò)討論，始終沒(méi)有明確的結(jié)果。各位藝術(shù)家眾說(shuō)紛紜，王國(guó)維說(shuō)“以歌舞演故事”，是對(duì)戲劇歌舞性質(zhì)的詮釋;張厚載說(shuō)“家鄉(xiāng)會(huì)意，自由時(shí)空”，體現(xiàn)戲劇的表演方式;從不同的方面對(duì)戲劇進(jìn)行總結(jié)，也表現(xiàn)了戲劇的不同內(nèi)涵，對(duì)戲劇進(jìn)行了不同程度的概括，且他們的概括各有千秋，沒(méi)有辦法評(píng)論誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)。中國(guó)的戲劇表演有著寫意性、虛擬化等特征，多以抒發(fā)情感或者悲喜交加的形式展現(xiàn);文章主線要么是一條，要么就多條并行;人物形象的塑造多以角色行當(dāng)形式;主要采取歌和舞形式展現(xiàn)舞臺(tái)效果，以上這些對(duì)戲劇的各個(gè)方面進(jìn)行了大致概括，由此可見(jiàn)，中國(guó)的戲劇體現(xiàn)了多元的表現(xiàn)形式，是無(wú)法被超越的絕無(wú)僅有的藝術(shù)形式。

（二）當(dāng)代戲劇的現(xiàn)代價(jià)值

當(dāng)代戲劇應(yīng)該具有現(xiàn)代性，所謂現(xiàn)代性的本質(zhì)就是關(guān)系著價(jià)值。自從人類進(jìn)入電氣化的現(xiàn)代社會(huì)，新型的現(xiàn)代價(jià)值觀念就走入人們的生活，體現(xiàn)了人類對(duì)古代優(yōu)秀文化的汲取和對(duì)本民族文化的傳播與繼承。這些都應(yīng)該成為戲劇創(chuàng)作中的標(biāo)準(zhǔn)。郭漢城先生也曾提出現(xiàn)代戲劇的“現(xiàn)代性和民族性”，他認(rèn)為“戲曲現(xiàn)代化要對(duì)過(guò)往進(jìn)行繼承和發(fā)展，在戲劇的創(chuàng)作中體現(xiàn)代性和民族性。對(duì)于現(xiàn)代化，要牢牢把握現(xiàn)代這一顯著特征，但是在戲曲現(xiàn)代化這個(gè)方面又要把握民族性。可見(jiàn)想要更好地發(fā)展戲劇就要結(jié)合民族性和現(xiàn)代性。中國(guó)的戲劇講究虛實(shí)結(jié)合、身形具備，是一個(gè)比較完整、全面的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)形式。由于西方國(guó)家比我國(guó)更早地進(jìn)入現(xiàn)代化，許多與社會(huì)符合的價(jià)值觀念更早的植入戲劇作品中，這一做法是值得我們學(xué)習(xí)的，應(yīng)該借鑒西方國(guó)家包含優(yōu)秀價(jià)值觀念的戲劇著作。我國(guó)在19世紀(jì)吸收、20世紀(jì)改良成有民族特色的戲劇藝術(shù)，也出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的戲劇藝術(shù)家，他們擁有與時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)代化觀念，例如田漢、老舍、焦菊隱、曹禺及吳祖光等。如果問(wèn)現(xiàn)代價(jià)值觀念在戲劇藝術(shù)上的表現(xiàn)是什么，那我只能說(shuō)它集中體現(xiàn)在貫徹寫實(shí)主義的戲劇觀上。傳統(tǒng)藝術(shù)除了對(duì)提煉主題、塑造人物和藝術(shù)表演上必須按照真實(shí)邏輯來(lái)進(jìn)行，還要在舞臺(tái)的展現(xiàn)中追求完美，比如舞臺(tái)上的人物著裝、燈光效果、視覺(jué)沖擊效果、舞臺(tái)美術(shù)等方面。之前都是幻覺(jué)真實(shí)的戲劇占據(jù)主要地位，直到1990年寫意的戲劇才在中國(guó)的表演舞臺(tái)上占據(jù)位置，而且我們對(duì)于西方的學(xué)習(xí)較全面，包括思想內(nèi)容和技藝形式，將優(yōu)秀部分融入中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇，使其散發(fā)出燦爛耀眼的光芒。

（三）戲劇有效借鑒戲曲元素

戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓之一，戲劇的發(fā)展需要借鑒戲曲的元素。通過(guò)借鑒傳統(tǒng)戲曲中的人物動(dòng)作和肢體形式，讓戲劇的表現(xiàn)力更加夸張也更加形象，讓戲劇中的人物更豐滿更真實(shí)，戲劇舞臺(tái)的表演充滿藝術(shù)美。但戲劇借鑒傳統(tǒng)戲曲并不是單單的一種形式，而是需要讓演員在戲劇舞臺(tái)的表演過(guò)程中運(yùn)用自如，并且能夠舉重若輕地向觀眾展現(xiàn)人物內(nèi)心。例如在戲劇《蘭陵王》中，有許多人物和舞臺(tái)布置等都有戲曲的閃光點(diǎn)，為了讓觀眾對(duì)戲劇中人物印象深刻，很多演員都有各自不一樣的出場(chǎng)方式，吸取戲曲中的某些表現(xiàn)形式，運(yùn)用某種特殊的表演動(dòng)作體現(xiàn)人物的特點(diǎn)。但戲劇比較側(cè)重描繪細(xì)節(jié)，用一些微小、精煉的動(dòng)作等，非常細(xì)膩的展現(xiàn)戲劇中人物感情和思想變化，這是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的優(yōu)勢(shì)，也是精髓，也是戲劇從戲曲中借鑒又運(yùn)用出來(lái)的特點(diǎn)。

（四）戲劇與流行元素融合

現(xiàn)代戲劇的素材來(lái)源就是現(xiàn)代人們生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，它把普通人當(dāng)作表演塑造的目標(biāo)?，F(xiàn)代戲劇的表現(xiàn)形式更自然更有人文氣息。相對(duì)于傳統(tǒng)戲劇的凸顯責(zé)任感，現(xiàn)代戲劇就比較側(cè)重小人物的生活，這樣現(xiàn)代戲劇就非常有趣而且幽默感強(qiáng)，能表現(xiàn)出社會(huì)上平民的情緒，在運(yùn)作上利用市場(chǎng)規(guī)則，讓戲劇更靈活、動(dòng)人、緊貼普通人。解決戲劇文化中本體層面和價(jià)值層面的問(wèn)題，要做到探索用民族化的元素是去表達(dá)具有傳統(tǒng)價(jià)值觀念的多種可能性。在戲劇的傳承中設(shè)計(jì)符合民族傳統(tǒng)的藝術(shù)形態(tài)去表現(xiàn)能夠體現(xiàn)傳統(tǒng)價(jià)值觀念的作品，這一方向是現(xiàn)在戲劇創(chuàng)造者需要把握的。其實(shí)無(wú)論是戲曲還是戲劇，都可以在本身文化的基礎(chǔ)上加入民族化元素，這樣既可以讓觀眾接受，也可以傳承傳統(tǒng)優(yōu)秀文化，一舉兩得何樂(lè)而不為？而且現(xiàn)代化是一個(gè)不斷發(fā)展的過(guò)程，我們需要在發(fā)展中發(fā)揚(yáng)民族精神，重新鑄造中國(guó)戲劇的文化魂。

結(jié)束語(yǔ)

戲劇表現(xiàn)了人們對(duì)幸福和美好的向往而且不同的民族有不同的民情和民風(fēng)，所以戲劇需要因地而異、因人而異、因時(shí)代而異的進(jìn)行民族化，只有戲劇表演藝術(shù)民族化，這樣才能讓觀眾坐下來(lái)、看進(jìn)去、有收獲、喜歡看，讓戲劇走出一條有中國(guó)特色能持續(xù)發(fā)展的道路。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫靜.中國(guó)鋼琴曲創(chuàng)作民族化戲曲元素的應(yīng)用[J].黑河學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（3）.