演唱流行音樂時共鳴和氣息的應(yīng)用初探

李慧姊

摘 要：流行演唱技巧已經(jīng)構(gòu)成專業(yè)的體系，它與美聲、民聲唱法相差甚遠。流行音樂演唱已逐步成為當(dāng)下社會的主流音樂，其傳播力和影響力也達到了以往各種音樂形式所達不到的高度。文章主要闡述流行唱法的幾種基礎(chǔ)技巧，包括氣息的藝術(shù)、共鳴的藝術(shù)等等。

關(guān)鍵詞：流行演唱;共鳴技巧;氣息技巧

在流行歌曲演唱過程中，只有對氣息和共鳴進行科學(xué)應(yīng)用，才能實現(xiàn)對歌曲的完美演唱，提升歌曲的藝術(shù)性。氣息是人們歌唱的關(guān)鍵基礎(chǔ)，如若沒有掌握良好的氣息方式，就無法對氣息進行有效掌握，對流行歌曲的演唱質(zhì)量產(chǎn)生嚴重的影響。因此，需要認識到共鳴和氣息運用的重要性，注重氣息與共鳴的協(xié)調(diào)發(fā)展，進而實現(xiàn)對流行歌曲的良好演唱。

一、流行演唱在社會上的主體地位及其獨立性

隨著時代的不斷發(fā)展，流行音樂已經(jīng)逐步成為了社會的主流音樂傳播形式。我國音樂體系不斷涌入各類流行元素，這些元素構(gòu)成了我國獨特的流行元素體系，極大地改變了我國音樂體系的構(gòu)成。流行音樂也在不斷的發(fā)展之中成為了一種獨立性音樂。

我們不難發(fā)現(xiàn)，流行演唱目前已經(jīng)占據(jù)了我國影視業(yè)、娛樂業(yè)以及傳播行業(yè)的半壁江山，其社會主體地位不言而喻。黑人喜歡的布魯斯（藍調(diào)）、貴族階級喜歡的爵士樂曲、美國中西部農(nóng)村喜歡的鄉(xiāng)村音樂、后期的搖滾音樂。這些元素的流行和發(fā)展極大地影響了我國目前的流行音樂體系。甚至到現(xiàn)在，我國很多的流行音樂都是以搖滾、說唱、RAP為主，都是由于受到當(dāng)時西方國家音樂流行元素的沖擊。但是，隨著流行音樂在我國的不斷發(fā)展和進步，我國流行音樂也出現(xiàn)了我國傳統(tǒng)音樂園區(qū)，京劇、秦腔等各類表演形式也不斷被應(yīng)用于我國流行音樂之中。

二、氣息技巧

（一）氣息的重要性

氣息，可以說是所有歌唱技巧的重中之重，基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)。無論是美聲演唱、流行演唱或者其他演唱，都必須以氣息為基礎(chǔ)。如果一個演唱者不掌握正確的氣息技巧，他的聲音就沒有了支點，所以說，氣息對于每一個演唱練習(xí)者而言都是十分重要的。

（二）氣息技巧的練習(xí)方法

歌唱的氣息技巧與舞蹈的氣息技巧不相同，歌唱的氣息是利用胸腹式聯(lián)合氣息法。胸腹式聯(lián)合氣息法是在人吸氣的時候，橫膈膜下降，使得胸腔向下伸展。同時，胸腔兩肋需要張開，使得胸腔全面進行擴大。在這個過程眾，空氣可以吸入到肺部。呼氣時，一方面需要依靠胸腔本身的彈性，另外要使橫膈膜逐漸升起。這是兩種最為主要的呼氣動作。

關(guān)于吸氣，個人認為流行音樂演唱過程之中，吸氣是演唱者依據(jù)歌曲進行自我調(diào)整和變化的。吸氣在時間上的快慢很大程度上取決于演出者的需求。吸氣的方法一般可以分為慢吸慢呼、慢吸快呼、快吸慢呼、快吸快呼這幾個方法。具體都需要演出者根據(jù)自選歌曲進行相應(yīng)的訓(xùn)練。

關(guān)于吐氣，個人認為橫膈膜需要保持平穩(wěn)而且結(jié)實有力。吐氣不能一下子就將所有的氣都吐出去，這樣一下子全泄下來會對聲音失去控制，難以保證音準和節(jié)奏。因此，要均勻地將氣呼出去，這樣才能夠保證聲音的質(zhì)量，使聲音和氣息有效配合。

（三）總結(jié)問題

在聯(lián)系氣息技巧的時候，我們不難發(fā)現(xiàn)我們只能夠體會到氣息的深淺，并不能夠切身地感受到氣息技巧在演唱之中的利用。如果需要結(jié)合利用，就需要結(jié)合演唱一起鍛煉，因為單純的吸氣呼氣每個人都可以練習(xí)，但是結(jié)合實際就相對較為困難。一開始，我們可以選擇一些簡單的歌曲進行訓(xùn)練，再逐步加大訓(xùn)練難度。這也就是說，我們需要結(jié)合演唱實踐進行訓(xùn)練，這樣才會更有效果。

三、流行歌曲演唱中共鳴的應(yīng)用

（一）低聲區(qū)共鳴

進行低聲演唱過程中，主要的共鳴方式為胸前共鳴，因為胸腔共鳴的合理運用可以確保其低音的音色豐滿、結(jié)實、渾厚有力。但是在實際運用過程中，歌者需要明確，低聲胸腔共鳴需要恰到好處，如若在實際演唱過程中胸腔使用過多，容易使聲音變得僵硬和沉悶，對低音中的靈活性以及彈性產(chǎn)生嚴重的影響，進而影響流行歌曲的完美詮釋[4]。因此，在實際演唱過程中，需要確保吸氣的合理性，以此來避免因吸氣過多而造成的喉部緊張以及上胸緊張，進而對歌者聲帶的發(fā)聲產(chǎn)生一定的影響。當(dāng)然，歌者吸氣也不可過少，容易造成共鳴體凹陷，造成低音缺乏力量，共鳴的實際作用與效果也無法得到有效發(fā)揮。

（二）中聲區(qū)共鳴

一首歌曲大部分音域都涵蓋在中聲區(qū)之內(nèi)，中聲區(qū)共鳴的合理應(yīng)用，可以在提升歌曲演唱質(zhì)量的同時，起到良好承上啟下的作用。中聲區(qū)共鳴與人們?nèi)粘Ｕ勗挄r所發(fā)生的聲音相近，所以歌者在實際演唱過程中更便于掌握中聲區(qū)共鳴?；诖耍趯嶋H歌曲訓(xùn)練過程中，歌者針對中聲區(qū)共鳴的應(yīng)用，需要在具備相應(yīng)口腔共鳴的基礎(chǔ)上，確保歌者自身鼻腔、咽喉以及頭腔的共鳴，以此來提升中聲區(qū)共鳴的整體性，改善流行歌曲的演唱質(zhì)量[5]。

（三）高聲區(qū)共鳴

在實際高聲區(qū)共鳴過程中，聲音不斷向高拓展，并且歌者自身的聲帶由部分振動轉(zhuǎn)變成邊緣振動，而這也由真聲過渡到假聲的轉(zhuǎn)變。當(dāng)然，歌者在實際演唱過程中切不可完全運用假聲進行演唱，會導(dǎo)致歌者的聲音呈現(xiàn)出虛弱、單薄的狀態(tài)，進而對歌者自身的表現(xiàn)力產(chǎn)生影響。所以，歌者在實際演唱過程中一定要做到假聲真唱，并秉承著一顆“真唱”的心，以此來提升歌者聲音的表現(xiàn)力，促進歌曲演唱質(zhì)量的有效提升。

（四）歌唱共鳴語言的運用

人聲樂器在實際使用過程中具備一個獨有的特點和功能，那就是可以配合相應(yīng)的歌聲發(fā)出與之相匹配的詩詞歌，而這就是歌唱的語言。人類語言主要分為元音和母音，用漢語解釋則是韻母和聲母。針對流行歌曲的演唱，歌者需要重視對元音的演唱。因為人聲的延長音基本都為元音，只是因為語種的不同，所以元音的表現(xiàn)形式也存在一定的差異性。元音作為語言中的重要組成，只有實現(xiàn)對元音的有效掌握，才能提升歌曲演唱共鳴的流暢性、色彩性。元音的有效掌握，再加上輔音的標準性體現(xiàn)，可以提升歌曲演唱的準確性，讓觀眾明確歌者所演唱的內(nèi)容。因此，在實際共鳴運用過程中，歌者需要重視對共鳴語言的運用，進而提升歌曲演唱質(zhì)量，提升歌者自身演唱的表達能力

四、結(jié)語

綜上所述，流行歌曲演唱過程中氣息和共鳴的有效運用，對提升歌曲演唱質(zhì)量，確保歌者歌唱的表現(xiàn)力有著至關(guān)重要的作用以及影響。因此，在實際演唱過程中，歌者需要注重對氣息和共鳴的運用，明確共鳴和氣息運用的重要性，結(jié)合有效的方式來提升氣息與共鳴的運用有效性，提高流行歌曲的演唱質(zhì)量，提升歌者聲音的表現(xiàn)力，進而為我國音樂事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)。

參考文獻

[1]李贊宗.淺談歌唱的氣息與共鳴的運用[J].科技資訊， 2010（15）：240.

[2]劉晶.論腔體共鳴與氣息的訓(xùn)練在通俗演唱中的重要性[J].科教導(dǎo)刊，2012（17）：148-14