莫扎特小提琴協(xié)奏曲的演奏風(fēng)格

王藝雪 吉喆

莫扎特是世界上非常杰出的音樂家之一，同時(shí)也是古典音樂時(shí)期非常重要的代表人物之一，他一生共創(chuàng)造了七部小提琴協(xié)奏曲，最著名的前五部作品是在他十九歲那年創(chuàng)作的，他的小提琴協(xié)奏曲在世界音樂史上的影響深遠(yuǎn)，特別是它所傳遞的音樂情感和演奏風(fēng)格為音樂的發(fā)展帶來了很多啟發(fā)。

任何音樂創(chuàng)作除了演奏技巧的使用外，也不能脫離情感的真實(shí)流露和表達(dá)，莫扎特的音樂演奏也不例外。莫扎特作為在世界音樂史上影響深遠(yuǎn)的音樂創(chuàng)作者，他的小提琴協(xié)奏曲所呈現(xiàn)的演奏風(fēng)格為音樂的發(fā)展提供了很多的參考依據(jù)。另外，其作品中流露出來的簡(jiǎn)單、純粹的情感也給之后的音樂發(fā)展提供了很多思考和無限的啟發(fā)，因此對(duì)其音樂作品的演奏風(fēng)格的研究對(duì)音樂的發(fā)展產(chǎn)生非常重大的意義。以下主要從莫扎特小提琴協(xié)奏曲所呈現(xiàn)的演奏風(fēng)格進(jìn)行分析和討論，同時(shí)討論莫扎特的音樂風(fēng)格對(duì)音樂發(fā)展的影響和巨大的貢獻(xiàn)。

一、莫扎特音樂作品的表現(xiàn)技巧和演奏風(fēng)格的分析

莫扎特的小提琴協(xié)奏曲之所以受到世人的高度評(píng)價(jià)和贊賞，不僅僅因?yàn)槠浜芨叩囊魳疯b賞價(jià)值，還因?yàn)槠鋵?duì)音樂創(chuàng)作和探索的深遠(yuǎn)影響和意義。他的音樂作品具有“眼里含淚的微笑”的美譽(yù)，也是高尚的樂觀主義精神的完美展現(xiàn)。古典音樂中對(duì)美的感悟和簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)手法，以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋憩F(xiàn)技能，再加上整體結(jié)構(gòu)的平衡性形成了莫扎特小提琴協(xié)奏曲的獨(dú)特演奏風(fēng)格。

在古典音樂的創(chuàng)作和表現(xiàn)形式中特別重視對(duì)裝飾音的應(yīng)用，整體音樂在裝飾音的修飾和點(diǎn)綴下，音樂作品的藝術(shù)效果才會(huì)更加凸顯。另外，作品的高雅和優(yōu)美的旋律通過音樂的形式得到了完美的詮釋，而莫扎特的小提琴協(xié)奏曲也很好地通過裝飾音提升了音樂整體給聽眾帶來的感受和價(jià)值。在莫扎特的許多著名曲目中都能很好的捕捉到裝飾音對(duì)作品起到的點(diǎn)睛的作用，其中倚音和顫音就是被用到很多的裝飾音的代表，正是因?yàn)樽髌分醒b飾音的使用使得其音樂作品擁有了更高的鑒賞價(jià)值。以下是對(duì)其音樂作品表現(xiàn)形式和風(fēng)格的具體分析：

（一）倚音的應(yīng)用和演奏方式

在莫扎特的音樂作品演奏中，倚音的應(yīng)用是非常廣泛，但是與別的小提琴中的應(yīng)用有所不同。在小提琴協(xié)奏曲中倚音的使用是要占用時(shí)值的，演奏的過程中有別于其他的倚音演奏，不能直接一帶而過，而是需要占用十六分音符或者八分音符進(jìn)行樂曲的演奏。這樣的演奏形式無疑增強(qiáng)了倚音這種裝飾音的表現(xiàn)效果，讓演奏展現(xiàn)出來的美感和藝術(shù)形式更加突出。因此，倚音這種裝飾音的使用是莫扎特在其小提琴協(xié)奏曲作品中比較獨(dú)特的表現(xiàn)方式。

（二）簡(jiǎn)潔和單純的藝術(shù)形象

莫扎特的音樂作品杰出的風(fēng)格不僅表現(xiàn)在其形式美上，更加突出音樂的簡(jiǎn)潔，給聽眾以純真的感受。通過音樂技法的巧妙應(yīng)用讓作品的表現(xiàn)形式更加純粹和突出，以下是對(duì)比較有代表性的調(diào)式和切分這兩種表現(xiàn)方式在其小提琴協(xié)奏曲作品中應(yīng)用的具體分析：

1.調(diào)式的特點(diǎn)。莫扎特的音樂作品從其調(diào)式上感受都是比較明朗和歡快的大調(diào)式，例如，在其作品《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》中，曲調(diào)應(yīng)用的是歡快的音樂節(jié)奏。G大調(diào)，節(jié)拍呈現(xiàn)給聽眾的是整齊的四分之四節(jié)拍。在演奏過程中首先通過樂隊(duì)整體演奏G大調(diào)音樂的主旋律，在呈現(xiàn)第一個(gè)音樂元素的基礎(chǔ)上收攏完全并終止。演奏進(jìn)行到到第三個(gè)樂章時(shí)通過回旋曲和快板的方式，這時(shí)候仍然采用G大調(diào)的調(diào)式，小提琴的演奏和樂隊(duì)演奏之間形成類似于一問一答的表現(xiàn)形式，演奏的整個(gè)過程中歡快的方式和感覺好比孩童之間的嬉戲和玩耍，讓聽眾感受到輕松愉快的同時(shí)充滿了美好幻想的體驗(yàn)，同時(shí)通過這樣的音樂表現(xiàn)形式將莫扎特內(nèi)心的童真和童趣通過音樂的演奏完美地呈現(xiàn)了出來。

2.切分的應(yīng)用。切分這種表現(xiàn)形式和技巧也在莫扎特的小提琴協(xié)奏曲有普遍的應(yīng)用和展示，例如，在其代表作品中出現(xiàn)，降B大調(diào)，四分之四節(jié)拍。在整個(gè)音樂的演奏過程中首先通過樂隊(duì)的演奏引出樂曲的第一主題的旋律，然后通過切分的方式，與降B大調(diào)主和弦共同演奏出一種澄澈的和明朗的音樂演奏效果，給聽眾一種輕松愉悅的感受。莫扎特樂曲節(jié)奏的表現(xiàn)形式和其它樂曲表現(xiàn)形式是有明顯區(qū)別的，主要表現(xiàn)在對(duì)切分技巧和表現(xiàn)方式的使用上。連續(xù)應(yīng)用切分的演奏方式是莫扎特在其交響樂的演奏中頻繁應(yīng)用到的伴奏的音樂形式，這種形式的主要特點(diǎn)是給人感覺節(jié)奏時(shí)而緊張、時(shí)而歡樂、時(shí)而緊促、時(shí)而嚴(yán)謹(jǐn)。在演奏過程中高音聲部連續(xù)切分的過程中，而相對(duì)較穩(wěn)定的十六分音在低聲部出現(xiàn)，使高聲部能夠很好的掌握演奏節(jié)奏。

（三）“軍隊(duì)”式風(fēng)格的展現(xiàn)

“軍隊(duì)”式風(fēng)格在莫扎特的作品曲目中也有很好的展現(xiàn)，例如在其代表作品《D大調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲》中，樂曲中主部主題是D大調(diào)主音類似于羅馬時(shí)期的號(hào)角聲響不斷出現(xiàn)，在之后的表演中出現(xiàn)的連續(xù)的分割和弦就像是軍隊(duì)的鼓聲在進(jìn)行演奏，通過簡(jiǎn)練的四分與八分音節(jié)堅(jiān)定地帶出樂曲的主旋律，而主旋律D大調(diào)中三和弦在演奏中也展現(xiàn)了明朗的感受和體驗(yàn)。另外，樂曲在演奏到再現(xiàn)部分時(shí)并沒有同時(shí)出現(xiàn)主題的旋律，而這正好是莫扎特音樂的不同之處。正是由于他的音樂的第一樂章中有軍隊(duì)式的演奏特點(diǎn)，因此也被世人稱為“軍隊(duì)”。

（四）“土耳其”風(fēng)格的完美呈現(xiàn)

土耳其風(fēng)格是音樂中常見的表現(xiàn)形式，在莫扎特的音樂中也很好地應(yīng)用了這一風(fēng)格增強(qiáng)了其音樂的鑒賞價(jià)值，例如，在《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》的第三部分中就應(yīng)用了土耳其風(fēng)格的演奏形式，增強(qiáng)了音樂的感染力和藝術(shù)感受，而“土耳其協(xié)奏曲”之名正是這樣得來的。在樂曲的第三章回旋奏鳴曲式，A大調(diào)，四分之三拍。小提琴在獨(dú)奏中展現(xiàn)的高雅及獨(dú)具特點(diǎn)的維也納風(fēng)格的旋律，而樂隊(duì)的加入將主題不斷進(jìn)行展現(xiàn)，展現(xiàn)出十八世紀(jì)宮廷舞蹈的畫面，而附點(diǎn)八分音符勾勒出舞者美麗舞姿，栩栩如生的畫面。

二、莫扎特的音樂作品音樂創(chuàng)作的影響

莫扎特音樂表現(xiàn)形式對(duì)之后音樂發(fā)展的啟發(fā)是深遠(yuǎn)的，十八世紀(jì)古典音樂，特別是協(xié)奏曲的變化及表現(xiàn)形式，在小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作和結(jié)構(gòu)原則的確立上莫扎特音樂影響力無疑是非常大的。他的音樂很好地延續(xù)了維瓦爾第“快——慢——快”的音樂結(jié)構(gòu)形式，而莫扎特也在自己探索的過程中創(chuàng)立了古典小提琴協(xié)奏曲的表現(xiàn)形式。

（一）音樂演奏的風(fēng)格均為明朗、歡快。這種風(fēng)格給聽眾美好音樂體驗(yàn)的同時(shí)，讓聽眾感受到一種前所未有的放松和對(duì)美好事物的遐想的體驗(yàn)，把音樂演奏所表現(xiàn)出來的形式美和內(nèi)在美融合起來，讓作品給人以酣暢淋漓的感受。

（二）莫扎特的協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)基本都是由三個(gè)部分融合而成的。而這樣的結(jié)構(gòu)方式為協(xié)奏曲提供了很好的藝術(shù)參照，為小提琴協(xié)奏曲的不斷創(chuàng)新提供依據(jù)。

（三）作品中第一樂章通常是雙呈示部的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，在樂曲的演奏過程中由樂隊(duì)率先演奏出第一呈示部，接下來通過獨(dú)奏樂器和樂隊(duì)同時(shí)演奏出第二呈示部。這樣的演奏方式和表現(xiàn)形式為為協(xié)奏曲的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（四）在莫扎特的音樂作品演奏中，慢板樂曲常常都是第二樂章，同時(shí)應(yīng)用第三部曲的曲式結(jié)構(gòu)，回旋曲為第三樂章。

（五）在樂曲中通常采用華彩樂段這種方式來表現(xiàn)獨(dú)奏樂器的演奏技巧。莫扎特創(chuàng)作的五首協(xié)奏曲作品中，第一首除外，其余的作品都是采用回旋曲式進(jìn)行創(chuàng)作的。

三、結(jié)語

莫扎特一生創(chuàng)作的音樂作品不計(jì)其數(shù)，但是小提琴協(xié)奏曲的數(shù)量卻非常有限，這絲毫不影響莫扎特的小提琴協(xié)奏曲在音樂上產(chǎn)生的深遠(yuǎn)的影響。作為音樂研究，我們?cè)诟惺苣氐男√崆賲f(xié)奏曲帶來美的感受和體驗(yàn)的同時(shí)更應(yīng)該通過對(duì)他的作品分析感受的音樂更深層次的內(nèi)涵，讓音樂的美和技巧不斷延續(xù)下去，為以后的創(chuàng)作提供參考依據(jù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐美晶：《走進(jìn)莫扎特的音樂世界》，《音樂生活》，2017年第10期，第77-78頁(yè)。

王藝雪 河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)生

吉 喆 河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授