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    楊寶森《洪羊洞》中洪三段唱腔特色及人物內(nèi)心解析

    2020-11-02 02:41:01付毅
    戲劇之家 2020年29期

    付毅

    【摘 要】本論文主要論述楊寶森先生對于京劇《洪羊洞》中“洪三段”所運(yùn)用的唱腔處理、對楊延昭這一人物的刻畫及“楊派”唱腔的特點(diǎn)。

    【關(guān)鍵詞】楊先生(寶森);懶擻;胸腔共鳴

    中圖分類號(hào):J805?文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2020)29-0041-02

    楊寶森先生是“四大須生”之一的楊派創(chuàng)始人,在二十世紀(jì)四十年代,楊寶森、楊寶忠和杭子和三位先生在長期的舞臺(tái)實(shí)踐合作中,共同設(shè)計(jì)和創(chuàng)造了膾炙人口的“楊派”唱腔藝術(shù),同時(shí)也創(chuàng)建了獨(dú)樹一幟的“楊派”唱腔伴奏藝術(shù),他們珠聯(lián)璧合,相得益彰,在京劇界給后人留下了無數(shù)寶貴的財(cái)富,同時(shí)也為京劇老生行當(dāng)?shù)陌l(fā)展與繁榮做出了不朽的貢獻(xiàn)。

    京劇《洪羊洞》是楊寶森先生的代表作,這出戲算是唱腔與做工并重的一出老生劇目,唱功重,散板多,行腔吐字做工身段均有定型,而對做工的要求則非常高,要像一個(gè)病態(tài)中的人如楊延昭,演員在臺(tái)上無法取巧。京劇的歷史上有很多名家、大師都擅演此劇,如:老譚派(譚鑫培)、余派(余叔巖)、譚派(譚富英)等,這其中也包括楊寶森先生本人,楊寶森先生是在繼承老譚派和余派的基礎(chǔ)上,并融入了汪派(汪桂芬)的唱法,再結(jié)合自己的嗓音條件及特點(diǎn),揚(yáng)長避短進(jìn)行了藝術(shù)創(chuàng)造,進(jìn)而把此劇推向了又一個(gè)新的高峰。

    劇情描述北宋時(shí)期,楊繼業(yè)碰碑后,遺骸藏于洪羊洞中。楊繼業(yè)托夢楊延昭,囑其取回。楊延昭命孟良取骨。焦贊聞之暗地保護(hù),孟良正欲取骨時(shí),覺身后有人聲,疑是番將,黑暗中急以大斧將焦贊劈死。事后自愧無臉回營交令,乃將骸骨交更夫程宣送回,繼而自刎身亡。程宣回至宋營后向楊延昭報(bào)知焦、孟二將身亡之事。楊延昭得信,驚悼成疾,病情加重,嘔血而亡。此劇也稱《三星歸位》。

    第一場楊延昭隨著院子上場,頭戴忠紗,身穿黑色壓銀線團(tuán)花帔。隨小鑼“垛頭”上。第一段【二黃原板】,它不同于其他劇中的【二黃原板】,從楊延昭人物出發(fā),終日為國事操勞,不得閑空,這段整體節(jié)奏平穩(wěn)。“為國家哪何曾半日閑空”,“家”字用的是晃音,也是楊派的唱腔特色,“哪何曾”的“曾”字壓腔,提起來再送出去,聽著十分瀟灑,“半日閑空”行腔中先緊后拖,聲音飽滿而有力,歸鼻腔收音,京胡用保持音的拉法,楊寶忠先生的換弓沒有痕跡,既不攪亂節(jié)奏又能保演員的唱腔,二位楊先生的配合,第一句就得到了滿堂彩。第二句“我也曾征服了塞北西東”唱得四平八穩(wěn),中規(guī)中矩,收腔的時(shí)候用了一個(gè)切音,收音干脆利落。“官封到節(jié)度使皇王恩重”的“節(jié)度使”后面有一個(gè)虛字,運(yùn)用晃音送出去,“重”唱得非常自如,裹著胡琴行腔,而楊寶忠先生的京胡也是采取了保腔的拉法,在平穩(wěn)中見功力,聽起來錯(cuò)落有致,回味無窮?!吧聿凰挥扇祟鼥V”中的“爽”字,楊寶森先生的江陽轍也是特色所在,咬字、行腔都能合理地運(yùn)用頭腔和口腔,再用擻收音,給人一種松弛而動(dòng)聽的享受,“朦朧”兩個(gè)字處理得十分恰當(dāng),朦字的字頭包著出,字腹懶著唱,字尾用一個(gè)懶擻帶過,“朧”字的收音則是弱收、扯散,帶著睡意送出去?!逗檠蚨础返牡谝欢?,楊先生唱得規(guī)矩大方,圓潤飽滿的唱腔體現(xiàn)出楊延昭這一門忠烈的正面人物形象,末句的收尾用扯散弱收的方式,為后面銜接“紐絲”上孟良而做鋪墊。同時(shí)也極符合楊延昭的身體不適的困倦狀況。

    隨著劇情的發(fā)展,孟良在洪羊洞中將焦贊誤殺,自愧無顏面回營交令,無奈之下將令公骸骨交于程宣后,自刎身亡,程宣將此事報(bào)知楊延昭,楊延昭得知焦、孟二將命喪番營,病情加重。第九場楊寶森先生在幕內(nèi)念:“攙扶”二字,給人一種病情嚴(yán)重的感覺,在運(yùn)用嗓音上不能用立音,嗓子好不能用在這,這看似平淡的兩個(gè)字,實(shí)際上是在出場前給觀眾的一個(gè)情景和身體狀況的一個(gè)設(shè)定。第二段【二黃快三眼】不同于其他的【二黃快三眼】,首先是開場的鑼鼓運(yùn)用,為體現(xiàn)楊延昭的蒼老和病態(tài),用的是鐃鈸“垛頭”,如果用大鑼“垛頭”則有些不符合楊延昭此時(shí)的狀況,不是那么正式的場景,也沒有穿官服。但如用小鑼“垛頭”則與第一場上場時(shí)的小鑼重復(fù)了,而且單純只用小鑼的話會(huì)顯得比較靈動(dòng)跳躍,病情也不夠沉重。第一句“嘆楊家投宋主心血用盡”的“主”字,前松后緊,用力壓腔而不過,顯出楊家對宋朝的忠心,從內(nèi)心肯定了楊家將為宋朝的犧牲是沒有怨言的,“盡”字用頭腔共鳴來突出,表示自己對整個(gè)楊門的同情,帶著心酸去唱的這一句,唱出了楊家將的一門忠烈,大氣磅礴?!罢婵蓢@焦孟將命喪番營”的“嘆”字,雖有高音,但在楊寶森先生松弛的演唱下,并不覺得楊寶森先生唱得吃力,這也是楊先生功夫之所在,“將”字唱得干凈有力,但也符合楊延昭患病的狀態(tài),“番”字,楊先生用了三個(gè)懶擻,把前面的第一個(gè)腔強(qiáng)調(diào)著往后拽、撤,緊接著“營”字頓著唱,使這句對手足懷念、嘆息的唱腔提升了一個(gè)層次。正因?yàn)闂钕壬@種用情的唱法,所以能淋漓盡致地抒發(fā)此時(shí)楊延昭心中的悲痛,而楊寶忠先生用的拉法還是保持音,他在此類地方從不打音,為的是不攪腔。此處能看出二位楊先生的演唱水準(zhǔn)和伴奏技巧以及深厚功力的默契配合,得到了觀眾的滿堂喝彩?!白诒簲v為父軟榻靠枕”的“枕”字,有一個(gè)拖腔,這個(gè)腔的中間楊先生緩了三口氣,就好像人在身體虛弱的時(shí)候說話是有氣無力的,一個(gè)字沒有說完就要喘氣,也表現(xiàn)出此時(shí)的楊延昭需要在楊宗保的攙扶下才能到榻上,當(dāng)然用藝術(shù)的手段表現(xiàn)出來,是夸張、夸大的,而此時(shí)的節(jié)奏也催上去了。此處的“搓錘”是需要演員、鼓、琴的配合部分,演員的甩髯口轉(zhuǎn)身要與樂隊(duì)合到一起。最后一句“怕只怕熬不過尺寸光陰”的“陰”字,字尾收音前用了一個(gè)水音,顯示出楊延昭對自己一生的感嘆,與時(shí)間相比,熬不過時(shí)間,表現(xiàn)出無可奈何。

    隨后,八賢王趙德芳來探望楊延昭的病情,問起楊延昭此病因何而起?楊延昭訴說緣由,唱第三段【二黃快三眼】這段是楊延昭在睡夢中唱完“散板”后清醒的陳述。當(dāng)然,此“快三眼”與彼“快三眼”也有所不同,比如《大保國》中,兵部侍郎楊波唱的“快三眼”從速度上相對就比較快一些,之所以快是因?yàn)閺娜宋锍霭l(fā),它能表達(dá)人物的內(nèi)心。李良要謀朝篡位,兵部侍郎楊波是忠臣,心中不服,擔(dān)心李艷妃將江山讓與李良,心中焦急所以速度較快。而《洪羊洞》中的“快三眼”也不例外,需要從人物出發(fā),楊延昭懷著急切的心情向趙德芳訴說這其中的緣由,但此時(shí)已身染重病,有些力不從心,所以相比起《大保國》中楊波的“快三眼”,此劇楊延昭的“快三眼”要稍慢一些。杭子和先生對尺寸、節(jié)奏的把握恰到好處,而楊寶忠先生在伴奏時(shí)的拉法上凸顯出:托、保、隨、帶、裹、襯、連、墊,給人一種快而不慌、慢而不墜、雙而不亂、單而豐滿的感覺,在鼓的節(jié)奏中單雙結(jié)合,節(jié)奏穩(wěn)健,實(shí)則不快,但聽起來感覺卻不慢。楊寶森先生在這段唱腔里有幾個(gè)地方頗有特色,唱腔功夫可謂是爐火純青。比如第一句“自那日朝罷歸身染重病”中“朝”字的胸腔共鳴,“歸”字的晃音再送出去,讓觀眾叫好稱贊。第二句“三更時(shí)想起了年邁爹尊”的“邁”字,在行腔的時(shí)候著重壓腔,強(qiáng)調(diào)父親年邁而且故去多年,“爹尊”兩字則是帶有哭味兒,表現(xiàn)出兒子對父親的思念和懷念?!拔仪胺狭己」前嵴垺钡摹罢垺弊钟妙^腔共鳴突出,顯出楊延昭對楊老令公的尊敬?!坝终l知焦克明他私自后跟”這一句中的“私自后跟”楊寶森先生唱得一氣呵成,絲毫沒有拖泥帶水?!叭チ宋易笥野螂y以飛行”,楊先生在唱“膀、難”二字的時(shí)候口形較大,可以發(fā)出哭腔,表現(xiàn)的是他對焦、孟二將的想念?!盀榇耸陆K日里憂成疾病”的“成”字,用胸腔共鳴裝飾音色,使“人辰轍”的字韻更飽滿而富有特色,更唱出了憂傷的程度,這是一種技巧的處理?!耙虼松铣嫉牟≈丶邮帧钡摹凹印弊钟行星唬瑮顚毶壬摹鞍l(fā)花轍”圓潤而飽滿。最后“千歲爺”三個(gè)字,唱音更是精妙,“千”字用懶擻,“歲爺”兩個(gè)字用哭音,表現(xiàn)楊延昭現(xiàn)在是在哭泣中陳述,焦、孟二將喪命,憂悶成疾,病情加重,他自知命不久矣,自己的人生夢想沒有實(shí)現(xiàn),楊寶森先生用這樣的唱腔技巧及處理方式來詮釋《洪羊洞》中的這段“快三眼”可謂是恰到好處,堪稱絕唱。

    楊先生的唱腔是以尺寸變化為依托,以咬字和氣口為技巧,唱起來別具一格,與樂隊(duì)的配合快而不慌、慢而不墜、單而豐滿、雙而不亂,聽起來非同凡響,但學(xué)起來不容易,尤其是像楊先生運(yùn)用得那樣靈活。楊先生晚期的嗓音中低音寬厚有余,而高音相對不足。使他不得不結(jié)合自己的嗓音條件去尋求一種揚(yáng)長避短的唱法,從而摸索和改變唱法。從唱腔的質(zhì)量和格調(diào)上下功夫,不事雕琢才能顯出清醇淡雅。他能揚(yáng)長避短,充分利用自己嗓音偏低、音域?qū)拸V、嗓子堅(jiān)韌耐久、胸腔共鳴較好的長處,竭力調(diào)動(dòng)鼻音,使聲音聽起來不干澀,并且其頭腔的共鳴使用得當(dāng),泣音的運(yùn)用也有良好的效果。行腔中不急不躁,轉(zhuǎn)折節(jié)奏平穩(wěn)而不露痕跡,給人以自然和舒展的感覺。各種演唱技巧配合得當(dāng),使其聲音甜美、柔和圓潤、寬暢飽滿。他以那醇濃的韻味、低回婉轉(zhuǎn)的旋律及穩(wěn)健的節(jié)奏來表現(xiàn)蒼涼、悲哀、凄慘、沉郁的感情,有很好的藝術(shù)效果。以及對字頭、字腹、字尾的處理,收音、歸韻十分講究。他吐字堅(jiān)實(shí)有力,實(shí)中有虛而不輕飄,使得每個(gè)字、每個(gè)音聽起來都十分飽滿、醇厚。他在唱腔處理方面更有新意:高低音的變化幅度雖然不大,但是把抑揚(yáng)、強(qiáng)弱、虛實(shí)、大小等種種關(guān)系表現(xiàn)得錯(cuò)落有致、柔中見剛,其旋律與節(jié)奏舒展流暢,氣口處理得巧妙得當(dāng),有時(shí)一氣呵成,有時(shí)一句幾個(gè)氣口,不同的劇情有不同的處理,聽起來聲情并茂,振奮人心。

    在寂寞的藝術(shù)道路上和清貧的生活中,楊寶森先生絲毫沒有動(dòng)搖對京劇藝術(shù)那一顆熾熱的心。他謙卑求教、虛心好學(xué),最終取得了藝術(shù)上的成功和收獲了觀眾的追捧。作為年輕一代的京劇工作者,我們在今后的工作、學(xué)習(xí)中,應(yīng)該學(xué)習(xí)楊寶森先生這樣的精神和毅力,把楊派藝術(shù)繼承和發(fā)揚(yáng)下去。

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