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    凱撒命運(yùn)的言語符號學(xué)解讀:莎劇《裘力斯·凱撒》

    2020-11-02 02:41:01婁立國池小紅
    戲劇之家 2020年29期
    關(guān)鍵詞:凱撒符號學(xué)莎士比亞

    婁立國 池小紅

    【摘 要】從符號學(xué)視角來看,作品人物及其言語對彼此而言都是符號,符號由對象、再現(xiàn)體、解釋項(xiàng)構(gòu)成,具有固定的意義,同時(shí)又有豐富的解釋意義。他們之間彼此的交流也就是符號的解釋項(xiàng)互相傳遞的過程,這個(gè)過程中解釋項(xiàng)要么忠實(shí)于對象的本義,要么發(fā)生意義的偏離,因此容易產(chǎn)生符號誤讀現(xiàn)象。凱撒的言語符號經(jīng)歷時(shí)空隧道后先后呈現(xiàn)出“蠻夷征服者”“疆域開拓者”“和平締造者”“共和破壞者”“奴役發(fā)端者”等諸多解釋項(xiàng)。反凱撒陣營通過操控凱撒符號的解釋項(xiàng)實(shí)現(xiàn)了丑化凱撒、刺殺凱撒的陰謀。

    【關(guān)鍵詞】莎士比亞;裘力斯·凱撒;符號學(xué);解釋項(xiàng)變異

    中圖分類號:J805?文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2020)29-0036-03

    莎士比亞的戲劇《裘力斯·凱撒》的題材是古羅馬共和國晚期的凱撒遇刺事件,是一部充斥著背叛、陰謀和殺戮的悲劇。這部劇作是對一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定量級的歷史事件的模仿,在故事中,壞人死去了,好人也死去了,有的人死得其所,有的人死得冤枉,讀后引起我們的憐憫與恐懼,契合了亞里士多德關(guān)于悲劇的定義。劇中主要人物有四人:布魯托斯,凱撒,凱歇斯,安東尼。這部劇的主角是布魯托斯和凱撒。凱撒是為古羅馬共和國立下赫赫戰(zhàn)功的功臣,其文韜武略彪炳史冊,然而狂傲是他致命的弱點(diǎn),讓他招致災(zāi)禍。凱撒其實(shí)沒有他們想象的那么可怕,但在幾個(gè)政客的眼中,凱撒不死他們就不能活。在凱撒反對派的操控之下,凱撒成了邪惡的代名詞;后來在凱撒支持派的引導(dǎo)之下,凱撒又成了善的化身。其實(shí)真實(shí)的凱撒只有一個(gè),既沒有那么邪惡,也沒有那么慈悲。從符號學(xué)的視角可以發(fā)現(xiàn),原來凱撒的“生”與“死”、“善”與“惡”是由不同派別的政客操控了凱撒符號解釋項(xiàng)而決定的。下面嘗試使用皮爾斯符號學(xué)理論對凱撒的言語符號進(jìn)行解讀,試分析凱撒這個(gè)符號對象(“object”)是如何被扭曲的,由此開啟凱撒命運(yùn)的符號學(xué)探秘。

    一、皮爾斯符號學(xué)相關(guān)理論介紹

    為了順利開展本論文的論證,首先對將要運(yùn)用的皮爾斯符號學(xué)相關(guān)理論進(jìn)行介紹。

    (一)什么是符號

    皮爾斯對符號的定義是這樣的:A sign, or representamen, is something that stands to somebody for something in some respect or capaticy①.(轉(zhuǎn)引自季海宏,2011)

    (二)符號的三分構(gòu)造

    皮爾斯認(rèn)為符號由三部分組成:再現(xiàn)體(representation);對象(object);解釋項(xiàng)(interpretant)(皮爾斯,趙星植,2014)?!霸佻F(xiàn)體”(representation)也就是“符號”,用sign或者representamen來表示均可。下圖的雙頭箭頭表明符號的三個(gè)組成部分是互相關(guān)聯(lián)、密不可分的整體。比如作為解釋項(xiàng)(interpretant)的“樹”是解釋者根據(jù)實(shí)體的“樹”(object)所想象出來的,兩者或許一致,或許是有差異的。

    (三)符號的三種類型

    皮爾斯對符號的分類有三種方式,在此用到的主要是一種,即根據(jù)符號與其對象關(guān)系的分類:像似符(icon);指示符(index);規(guī)約符(symbol)(皮爾斯,趙星植,2014)。

    (四)皮爾斯的“人-符號理論”

    皮爾斯的“人-符號理論”(瓦爾,2014:135-136)(轉(zhuǎn)引自趙星植,2017)認(rèn)為,符號是交流的媒介,兩人思想能夠交流因?yàn)樗枷氡旧砭褪欠?,因此作為交流者的人本身就是一個(gè)符號,人自身就是人使用的一個(gè)符號(趙星植,2017)。根據(jù)這一理論,我們可以把文學(xué)作品人物也視為符號,作品中的人物互相交流的過程也就是符號互相傳遞與解釋的過程。

    (五)人符號的社群屬性

    皮爾斯認(rèn)為思想和人在本質(zhì)上都是外在符號,是公共的,因而自我是屬于社群的自我(趙星植,2017)。

    (六)符號的“無限衍義”與“最終解釋項(xiàng)”(ultimate interpretant)

    皮爾斯認(rèn)為符號解釋項(xiàng)的推演是開放的,并且在理論上是可以綿延以至無窮的。所謂“終極意義”或曰“最終解釋項(xiàng)”僅僅是一個(gè)理想極限值, 經(jīng)由足夠多的探究者所組成的“探究社群”(community of inquiry)所進(jìn)行足夠持續(xù)的傳播與溝通之后,“最終解釋項(xiàng)”終會(huì)形成(CP 8.814)(趙星植,2017)。在最終解釋項(xiàng)形成之前,各個(gè)“無限衍義”的解釋項(xiàng)都是“動(dòng)態(tài)解釋項(xiàng)”。

    二、“凱撒-人-符號”分析

    根據(jù)皮爾斯的“人-符號理論”,我們可以把劇中的凱撒(Caesar)作為一個(gè)“符號”,他本身是一個(gè)符號,同時(shí)也是符號的使用者。凱撒的言語是凱撒符號的重要組成部分,也是本文要探討的重點(diǎn)。言語符號在符號分類中屬于指示符(index),指示符指向符號的本體。根據(jù)上文所指出的符號的三分構(gòu)造,凱撒言語符號也有三個(gè)組成部分,分別是:Caesar-object(作為對象的凱撒);Caesar-sign(作為再現(xiàn)體/符號的凱撒);Caesar-interpretant(作為解釋項(xiàng)的凱撒)。作為對象的凱撒只有一個(gè),即凱撒的真實(shí)自我;作為再現(xiàn)體/符號的凱撒有不同的呈現(xiàn)形式,如凱撒的肖像、凱撒的言語、凱撒的行動(dòng)、凱撒的衣物等等,其中言語符號是最重要的符號;作為解釋項(xiàng)的凱撒其意義是開放的,不同的人對其有不同的解釋,因此其數(shù)目是多樣的。因此,凱撒這個(gè)符號的再現(xiàn)體(言語、肖像、行動(dòng)等)可以表示“統(tǒng)一”“獨(dú)裁”“庇護(hù)”“專制”“繁榮”“奴役”“安全”“壓制”等諸多意義。隨著時(shí)間和空間的變化,這些解釋項(xiàng)還處于不斷的變化之中,互相之間無限衍生,呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)形式,直至形成最終解釋項(xiàng)。凱撒在遇刺前和遇刺后,最終解釋項(xiàng)呈現(xiàn)出反復(fù)變化的狀態(tài)。

    下面使用符號學(xué)理論結(jié)合劇情對此進(jìn)行分析。

    (一)Caesar-object(作為對象的凱撒):唯一性

    這也即凱撒的本體。凱撒作為一個(gè)歷史人物,是一個(gè)不折不扣的英雄,在前后十幾年的時(shí)間里以其卓越的軍事才能先后征服高盧、西班牙、希臘、埃及,將羅馬的版圖迅速擴(kuò)大,使羅馬共和國國力大增,之后打敗了自己的政敵龐培余黨,以獨(dú)裁官的身份推動(dòng)羅馬的各項(xiàng)改革,在公民權(quán)利、天文歷法、設(shè)施建設(shè)等方面的改革或改造卓有成就,其個(gè)人著述也成果頗豐,《高盧戰(zhàn)記》和《內(nèi)戰(zhàn)記》是凱撒所著的既有軍事價(jià)值又有文學(xué)價(jià)值的寶貴歷史文獻(xiàn)。凱撒自少年時(shí)代起即志向高遠(yuǎn),博覽群書,其文韜武略成就了他的文治武功,既能打天下,又能治理天下,他的才干是世所公認(rèn)的,他是一位杰出的軍事家和政治家。凱撒是傲骨錚錚的男子漢,是俠肝義膽的大英雄,有正直和善良的底氣,柔腸百轉(zhuǎn)隱藏于內(nèi)心,但同時(shí),他逼人的傲氣也是他致命的弱點(diǎn)。莎士比亞在劇中著力刻畫了凱撒的傲氣。有智慧,有功德,有能力,同時(shí)又有弱點(diǎn),這就是作為符號本體對象的凱撒。

    (二)Caesar-interpretant(作為解釋項(xiàng)的凱撒):多樣性

    “我們的詞語概念無不是我們將自己的‘面孔、名字或聲音加諸自然物的結(jié)果,其中夾雜了大量的人化成分。”(肖錦龍,2020)人們對同一個(gè)符號的解讀不是固定不變的,而是根據(jù)時(shí)間和空間的變化而變化,具有很強(qiáng)的主觀性。

    (三)Caesar-sign(作為再現(xiàn)體/符號的凱撒):時(shí)空影響

    就Caesar-sign而言,情況也不例外。莎士比亞通過精心設(shè)計(jì)凱撒的言語臺(tái)詞暗示了凱撒悲劇的成因。下面從時(shí)間和空間兩個(gè)方面對Caesar-sign的意義變化加以分析。

    1.時(shí)間對Caesar-sign言語符號意義的影響

    凱撒擔(dān)任獨(dú)裁官的時(shí)間為公元前44年,同年遭到暗殺。這是一個(gè)非常多變的時(shí)期,因?yàn)檫@個(gè)時(shí)間點(diǎn)處于羅馬共和國晚期,羅馬共和國自從公元前510年建立以來一直是共和執(zhí)政,舉國上下,包括平民和貴族元老都習(xí)慣了延續(xù)幾百年的“民主”與“共和”的理念。凱撒與龐培的內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后,羅馬帝國尚未建立,羅馬共和國的共和制仍在茍延殘喘。在這樣一個(gè)“舊的制度沒有結(jié)束,新的制度尚未產(chǎn)生”的時(shí)候,人心是最亂的,習(xí)慣于舊制的保守勢力必然拼死掙扎,捍衛(wèi)自己的利益和話語權(quán)。凱撒身處這個(gè)風(fēng)口浪尖,時(shí)局對他是非常不利的。從歷史上看,腐朽的共和制未必比帝制好,關(guān)鍵在于帝國的領(lǐng)袖人物是否有雄才大略和領(lǐng)導(dǎo)天下的能力。但時(shí)局中的人物未必這樣認(rèn)為。布魯托斯就是一個(gè)習(xí)慣了共和思想,同時(shí)富有正義感和愛心的人物,他代表了羅馬的正義力量,但被充滿嫉妒的凱歇斯利用,加入反凱撒陣營。言語倨傲的凱撒遇到了這樣的時(shí)間點(diǎn)只能是倒霉透頂,因?yàn)檫@時(shí)倨傲的言辭符號會(huì)遭到反對帝制者更加消極的解讀,從而給他們的行為找到堂皇的借口。凱歇斯游說布魯托斯造反的長篇獨(dú)白邏輯是何等脆弱,表面上看,他所謂的“把那兩個(gè)名字寫在一起,您的名字并不比他的難看,放在嘴上念起來,它也一樣順口;稱起重量來,它們是一樣的重……”是的,其實(shí)他們無論是才能還是德行,根本無法與凱撒相提并論。總之,時(shí)間充當(dāng)了反凱撒團(tuán)伙的同盟,凱撒回羅馬任獨(dú)裁官的時(shí)間對他是非常不利的,他的言語符號在此時(shí)遭到了不利于他形象的解讀,反凱撒派把凱撒解讀成了“共和終結(jié)者”以及“自由終結(jié)者”。

    2.空間對Caesar-sign言語符號意義的影響

    我們根據(jù)凱撒的履歷,以凱撒回歸羅馬城為分界線,將其分為兩個(gè)空間,第一個(gè)空間是征討四方、開疆拓土、平定政敵的戰(zhàn)爭空間;第二個(gè)空間是凱撒回到羅馬城舉行凱旋儀式、改革內(nèi)政、修建羅馬、任職獨(dú)裁官的和平空間。在不同的空間內(nèi),凱撒面對的人群對象和任務(wù)對象都是不同的,人們對凱撒言語符號的解讀和態(tài)度也是不同的。凱撒的悲劇在于他在錯(cuò)誤的時(shí)間出現(xiàn)在錯(cuò)誤的空間里,于是富有凱撒特色的言語符號也遭到了錯(cuò)誤的解讀。

    在第一個(gè)空間里,即羅馬征討四方、開疆拓土的戰(zhàn)爭中,羅馬的千軍萬馬需要的是一位像凱撒這樣作風(fēng)強(qiáng)悍、有軍事才干的領(lǐng)袖人物,凱撒的傲骨、傲氣和傲言在戰(zhàn)場上不但不會(huì)激起士兵們的反感,反而會(huì)使整個(gè)軍隊(duì)產(chǎn)生凝聚力;在平定政敵的戰(zhàn)爭里,凱撒的強(qiáng)者符號形象同樣成為他的加分項(xiàng)。戰(zhàn)爭空間里人際關(guān)系相對比較簡單,共同的敵人會(huì)使上下同仇敵愾,睿智而強(qiáng)悍的領(lǐng)袖恰恰是軍隊(duì)集團(tuán)所需要的。在這個(gè)世界里,凱撒的言語符號被解釋為“蠻夷征服者”“疆域開拓者”“內(nèi)亂平定者”“強(qiáng)國統(tǒng)治者”“和平締造者”等積極義項(xiàng)。

    在第二個(gè)空間里,即羅馬城里,到處一片和平,但在表面喧囂的人群里凱撒卻未必受到歡迎,因?yàn)閯P撒面對的不是士兵,而是元老院里的一幫長者。倨傲而強(qiáng)悍的凱撒言語在戰(zhàn)場上可以調(diào)遣千軍萬馬,卻難以命令和平空間里養(yǎng)尊處優(yōu)的貴族元老。這個(gè)空間仍然是羅馬共和國的“共和”空間,凱撒的回歸打破了“共和”的寧靜,讓元老們心生忌憚。以凱歇斯、布魯托斯為首的反凱撒勢力不會(huì)看到凱撒的治國能力,他們通過凱撒言語符號所預(yù)見的是“奴役”“黑暗”“專制”等。習(xí)慣了“集體議事”和“集體發(fā)聲”的元老們不可能對第一個(gè)空間里輝煌的凱撒符號做出積極的解讀。在這個(gè)世界里,凱撒被解讀成“共和破壞者”“奴役發(fā)端者”等消極義項(xiàng)。

    三、結(jié)論

    由于符號的社群屬性,作

    為符號的人并不自由,因?yàn)槿说慕忉寵?quán)不屬于自己,而是屬于社會(huì)群體。羅馬的士兵、平民、貴族都從各自的時(shí)空里,根據(jù)自己的利益需求對“凱撒言語符號”做出自己的解讀。因此,“凱撒言語符號”的解釋項(xiàng)是處于不斷變化之中的,在不同的歷史時(shí)期和不同的空間里,其最終解釋項(xiàng)是不同的。凱撒的言語符號在時(shí)空隧道中先后呈現(xiàn)出“潛力無限者”“蠻夷征服者”“疆域開拓者”“內(nèi)亂平定者”“強(qiáng)國統(tǒng)治者”“和平締造者”“共和破壞者”“奴役發(fā)端者”“自由終結(jié)者”等諸多義項(xiàng)?;谏鲜龇治?,凱撒悲劇的成因除了其言語符號過于剛硬,缺乏韌性之外,還要?dú)w因于天時(shí):在羅馬共和國即將沒落、羅馬帝國尚未形成的黑暗時(shí)空中,回歸羅馬城的凱撒便失去了地利,也失去了人和。劇本中間隔出現(xiàn)的預(yù)言、雷電、噩夢場景在某種意義上是在暗示天時(shí)的問題。當(dāng)天時(shí)、地利、人和都失去的時(shí)候,剛性的“凱撒言語”便成了“罪孽”和“危險(xiǎn)”的代名詞,槍打出頭鳥,于是凱撒的失敗成為必然。

    注釋:

    ①季海宏.皮爾斯符號學(xué)思想探索[D].南京:南京師范大學(xué),2011.31.

    參考文獻(xiàn):

    [1]李明明.詞語的姿勢——對漢德克兩部說話劇的解讀[J].外國文學(xué),2019,(06):3-14.

    [2]趙星植.論皮爾斯符號學(xué)中的傳播學(xué)思想[J].國際新聞界,2017, (06):39

    [3]趙星植.論皮爾斯符號學(xué)中的“對象”問題[J].中國外語,2016,(02):13.

    [4]皮爾斯.皮爾斯:論符號[M].趙星植,譯.四川大學(xué)出版社,2014.

    [5]季海宏.皮爾斯符號學(xué)思想探索[D].南京師范大學(xué),2011.

    [6]肖錦龍.近三十年西方文學(xué)理論研究的新動(dòng)向——以晚近的米勒和伊格爾頓的著述為案例[J].外國文學(xué),2020,(01):106-115.

    [7]Tanya Crosz,Linda Wendler.Shakespeare Made Easy:Julius Caesar[M].Saddleback Educational Publishing,2006.

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