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    借助詩(shī)學(xué)理論,巧讀詩(shī)家語(yǔ)言

    2020-10-26 06:43:03李群喜
    語(yǔ)文教學(xué)之友 2020年10期
    關(guān)鍵詞:知人論世詩(shī)歌鑒賞

    摘要:從高考詩(shī)歌鑒賞題目命制中不難看出詩(shī)學(xué)理論的滲透。從近幾年高考語(yǔ)文全國(guó)卷詩(shī)歌鑒賞題目設(shè)置中能清晰地看到“詩(shī)貴理趣”“知人論世”“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”“起承轉(zhuǎn)合”等詩(shī)學(xué)理論的影子。針對(duì)詩(shī)歌鑒賞這塊難啃的骨頭,探討借助具有代表意義的詩(shī)學(xué)理論以提高學(xué)生詩(shī)歌鑒賞能力的方法,希望師生能夠以理論指導(dǎo)實(shí)踐,提高備考效率。

    關(guān)鍵詞:詩(shī)歌鑒賞;詩(shī)學(xué)理論;詩(shī)貴理趣;知人論世

    詩(shī)歌鑒賞題在高考中的難度師生早有共識(shí),雖多方設(shè)法破解,至今仍是一個(gè)困擾師生的難題。詩(shī)歌鑒賞,終究離不開(kāi)理論的高度。歷代文人在創(chuàng)作實(shí)踐中,逐漸形成對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作和鑒賞的理性認(rèn)識(shí),從嚴(yán)羽的《滄浪詩(shī)話》到王國(guó)維的《人間詞話》,從王安石的“詩(shī)家語(yǔ)”到王力的“詩(shī)詞的語(yǔ)法特點(diǎn)”,都是對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作和鑒賞的理論總結(jié)。研究詩(shī)學(xué)理論在高考試題命制中的滲透,以指導(dǎo)詩(shī)歌教學(xué),幫助學(xué)生讀懂詩(shī)家語(yǔ)言,是提高學(xué)生詩(shī)歌鑒賞能力的重要途徑。筆者以近幾年高考語(yǔ)文全國(guó)卷為例,談?wù)勗?shī)學(xué)理論在詩(shī)歌鑒賞中的重要性。

    一、詩(shī)貴理趣

    以理入詩(shī),發(fā)軔于晉人的玄思,發(fā)展于唐人的禪思,至宋朝而達(dá)頂峰,所以有“唐詩(shī)主情,宋詩(shī)主理”的說(shuō)法。在“理”的基礎(chǔ)上,“宋朝的士人把‘趣廣泛地引入詩(shī)學(xué)”,形成“詩(shī)貴理趣”的創(chuàng)作風(fēng)格。清代學(xué)者沈德潛認(rèn)為“詩(shī)不能離理,然貴有理趣”,錢(qián)鐘書(shū)對(duì)詩(shī)歌的理趣有更具體的闡述:“乃不泛說(shuō)理,而狀物態(tài)以明理;不空言道,而寫(xiě)器用之載道。拈形而下者,以明形而上……”以理入詩(shī),卻不流于空洞的說(shuō)教,而借人、事、景、物等托興,寓理于其中,讓鑒賞者有“悟”的余味,大概就是詩(shī)歌的理趣之妙。

    2020年高考語(yǔ)文全國(guó)卷所選的詩(shī)歌作品可謂理趣盎然,這也提醒我們?cè)谠?shī)歌教學(xué)中既要注重情趣的熏陶,也要兼顧理趣的培養(yǎng)。例如,2020年高考語(yǔ)文全國(guó)卷Ⅱ詩(shī)詞鑒賞題:

    讀史

    王安石

    自古功名亦苦辛,行藏終欲付何人。

    當(dāng)時(shí)黮闇猶承誤,末俗紛紜更亂真。

    糟粕所傳非粹美,丹青難寫(xiě)是精神。

    區(qū)區(qū)豈盡高賢意,獨(dú)守千秋紙上塵。

    15. 這首詩(shī)闡述了一個(gè)什么樣的道理?對(duì)我們有何啟示?

    古代高賢之士辛苦建功立業(yè),其功過(guò)任由后世評(píng)說(shuō),本人不能自主。在王安石筆下,評(píng)說(shuō)者或蒙昧糊涂、以訛傳訛,或別有用心、以假亂真,這些人自然難寫(xiě)出高賢之士的“精神”,無(wú)奈后世之人想了解高賢之士只能獨(dú)守史籍。這首詩(shī)亦情亦理,可謂深得情理之趣。

    從情的角度,詩(shī)人借史抒懷,表面上替古代高賢之士抱屈,實(shí)際上抒己之抑郁、憂憤之情。此詩(shī)作于詩(shī)人晚年,當(dāng)時(shí)轟轟烈烈的“變法”遭到重重阻礙,連對(duì)自己無(wú)比信任的神宗皇帝都產(chǎn)生了動(dòng)搖,王安石只好無(wú)奈請(qǐng)辭。在孤立無(wú)援、進(jìn)退兩難的境地中,詩(shī)人感慨當(dāng)時(shí)人們對(duì)自己的不公正評(píng)價(jià),同時(shí)又憂慮后世對(duì)自己的誤解。

    在世無(wú)知音的孤獨(dú)感籠罩之下,詩(shī)人隱隱地向讀者傳遞一個(gè)道理:千秋功過(guò)任人評(píng),蒙塵受垢總是難以避免,通過(guò)主客觀差異啟發(fā)讀者要以思辨的精神去讀書(shū)。本詩(shī)的理趣在于避免一味說(shuō)教,而訴諸形象。尾聯(lián)借“獨(dú)守”這一細(xì)節(jié)把讀史之人的惋惜、不平之氣表達(dá)得淋漓盡致。這種寓理于形象的語(yǔ)言,正是詩(shī)歌的語(yǔ)言?;浗贪嬲Z(yǔ)文選修1選唐代顧況的《子規(guī)》一詩(shī):“杜宇冤亡積有時(shí),年年啼血?jiǎng)尤吮?。若教恨魄皆能化,何?shù)何山著子規(guī)?!蓖瑯咏栊卧⒗?,與《讀史》有異曲同工之妙。

    2020年高考語(yǔ)文全國(guó)Ⅲ卷所選詩(shī)歌《苦筍》是陸游的一 首理趣詩(shī)?!敖栉锱d起的作品,處處須分不出物和人來(lái),詠物就是說(shuō)人,說(shuō)人仍是詠物?!保ㄥX(qián)鐘書(shū)《談藝錄》)詩(shī)人由苦筍聯(lián)想到了魏征,引出人才養(yǎng)成既需得到呵護(hù)照料,也要經(jīng)受風(fēng)雨磨煉的道理。2020年高考語(yǔ)文全國(guó)Ⅰ卷選陸龜蒙的《奉和襲美抱疾杜門(mén)見(jiàn)寄次韻》一詩(shī),既有想象與病愈之后的朋友共賞滿枝江花的樂(lè)觀,也有風(fēng)雨之后見(jiàn)彩虹的常識(shí)。把理滲透于形象中,就有了理趣,就有了詩(shī)味。

    二、知人論世

    “知人論世”語(yǔ)出《孟子》:“頌其詩(shī),讀其書(shū),不知其人,可乎?是以論其世也,是尚友也?!北局概c古人交朋友的方法,后來(lái)與“以意逆志”并舉,成為文學(xué)批評(píng)層面的理論術(shù)語(yǔ)。例如:

    題許道寧畫(huà)

    陳與義

    滿眼長(zhǎng)江水,蒼然何郡山?

    向來(lái)萬(wàn)里意,今在一窗間。

    眾木俱含晚,孤云遂不還。

    此中有佳句,吟斷不相關(guān)。

    15.詩(shī)的尾聯(lián)有什么含意?從中可以看出詩(shī)人對(duì)這幅畫(huà)有什么樣的評(píng)價(jià)?

    陳與義,宋代詩(shī)人,詩(shī)歌風(fēng)格屬于江西詩(shī)派,師承陶淵明、杜甫等名家。江西詩(shī)派主張“奪胎換骨”“點(diǎn)鐵成金”,常襲用前人詩(shī)意而略改其詞,務(wù)求爭(zhēng)新出奇。因陳與義與杜甫一樣遭受?chē)?guó)家動(dòng)蕩,有著類(lèi)似的人生經(jīng)歷與時(shí)代感慨,其詩(shī)歌風(fēng)格呈現(xiàn)出雄渾悲壯的一面?!叭f(wàn)里來(lái)游還望遠(yuǎn),三年多難更憑?!保ā兜窃狸?yáng)樓》)兩句即是化用杜甫“萬(wàn)里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái)”(《登高》)一聯(lián)。此外,陳與義多學(xué)陶淵明,其詩(shī)呈現(xiàn)簡(jiǎn)淡清遠(yuǎn)的風(fēng)格?!跋o(wú)陶謝手,盡力破憂端”(《雨》)表達(dá)的正是對(duì)陶淵明、謝靈運(yùn)的仰望。

    2015年以來(lái),高考語(yǔ)文全國(guó)卷突出了考查篇目與背誦篇目之間的比較閱讀,如2015年高考語(yǔ)文全國(guó)Ⅰ卷的《白雪歌送武判官歸京》、2016年高考語(yǔ)文全國(guó)Ⅱ卷的《破陣子·醉里挑燈看劍》、2018年高考語(yǔ)文全國(guó)Ⅰ卷的《早春呈水部張十八員外》,從主觀題到客觀題,其考查形式靈活多樣。

    在詩(shī)歌創(chuàng)作方面,陳與義常有“得意忘筌”的思想流露,如“新詩(shī)滿眼不能裁,鳥(niǎo)度云移落酒杯”“佳句忽墮前,追摹已難真”“忽有好詩(shī)生眼底,安排句法已難尋”,這與其推崇陶淵明的詩(shī)風(fēng)是分不開(kāi)的。自2014年山東高考語(yǔ)文卷考查《尋詩(shī)兩絕句》以來(lái),陳與義開(kāi)始進(jìn)入師生高考備考視野,循著詩(shī)人“尋詩(shī)”的足跡,在教學(xué)中真正落實(shí)“知人論世”的思想,較為全面地勾勒詩(shī)人的形象,了解其詩(shī)歌主要風(fēng)格,拓展閱讀其代表作品,不失為有效備考之法。

    三、一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)

    “一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”出自王國(guó)維的《人間詞話》:“昔人論詩(shī)歌,有景語(yǔ)、情語(yǔ)之別,不知一切景語(yǔ),皆情語(yǔ)也?!闭缗d之所至,則有“鴨綠”波、“鵝黃”柳;心有戚戚,則有“寒蟬凄切”“暮靄沉沉”;又或者“江碧鳥(niǎo)逾白,山青花欲燃”,以樂(lè)寫(xiě)哀,更顯其哀。在詩(shī)人筆下,一切景物都是情感的載體,對(duì)景的描繪,是為了輔助情感的表達(dá),景是情的外化,情通過(guò)景而形象、具體、生動(dòng)化。

    2019年高考語(yǔ)文全國(guó)Ⅰ卷的第14題的D選項(xiàng)“頸聯(lián)具體寫(xiě)到蒼茫暮色中的樹(shù)木與浮云也蘊(yùn)含了欣賞者的主觀感受”具有一定的迷惑性,因?yàn)椤氨娔揪愫?,孤云遂不還”更像是對(duì)畫(huà)作景物的客觀描繪。仔細(xì)品味,又不然。在暮色籠罩的天地中,眾木蒼茫,一片孤云掛在天邊,終究不肯歸去。這一片孤云,漂泊為哪般?歸處在何方?正是通過(guò)這一景物描繪,畫(huà)作的深邃意境得以呈現(xiàn),予人無(wú)限遐想。以“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”的詩(shī)學(xué)眼光來(lái)看,即使是對(duì)畫(huà)作景物的描繪,也打上了詩(shī)人深深的主觀烙印,這正符合“藝術(shù)鑒賞本身便是一種審美的再創(chuàng)造”的觀點(diǎn)。

    王國(guó)維在《人間詞話》里又有對(duì)“有我之境”“無(wú)我之境”的區(qū)分,并認(rèn)為“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去”“可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”是“有我之境”;“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山”“寒波澹澹起,白鳥(niǎo)悠悠下”是“無(wú)我之境”。值得注意的是,“這種‘無(wú)我之境不是無(wú)感情、無(wú)個(gè)性的境界,而是一種對(duì)‘無(wú)利害之關(guān)系的外物靜觀而產(chǎn)生的物我渾化的‘優(yōu)美之境?!笨梢?jiàn)“無(wú)我之境”與“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”并不矛盾。

    四、起承轉(zhuǎn)合

    “作用題”在詩(shī)歌鑒賞中的考查是高考語(yǔ)文全國(guó)卷的一大亮點(diǎn),“作用題”離不開(kāi)詩(shī)歌內(nèi)容、謀篇布局和表情達(dá)意這幾個(gè)方面,要答好“作用題”,首先得了解詩(shī)歌的創(chuàng)作特點(diǎn)?!捌鸪修D(zhuǎn)合”的詩(shī)歌創(chuàng)作理論最早出自元代范德璣的《詩(shī)格》:“作詩(shī)有四法:起要平直,承要舂容,轉(zhuǎn)要變化,合要淵永?!焙?jiǎn)單來(lái)說(shuō),“起”或定基調(diào),或造氛圍,或作鋪墊;“承”可銜接,可拓展,可補(bǔ)充;“轉(zhuǎn)”是轉(zhuǎn)折,是變化,是出奇;“合”在概括,在升華,在啟發(fā)。例如:

    投長(zhǎng)沙裴侍郎

    杜荀鶴

    此身雖賤道長(zhǎng)存,非謁朱門(mén)謁孔門(mén)。

    只望至公將卷讀,不求朝士致書(shū)論。

    垂綸雨結(jié)漁鄉(xiāng)思,吹木風(fēng)傳雁夜魂。

    男子受恩須有地,平生不受等閑恩。

    15.詩(shī)歌的頸聯(lián)描寫(xiě)了兩個(gè)具體場(chǎng)景,與其他各聯(lián)直抒胸臆的寫(xiě)法不同,這樣寫(xiě)在情感表達(dá)和結(jié)構(gòu)安排方面有什么作用?

    我們先從“起承轉(zhuǎn)合”的角度分析一下這首詩(shī)。首聯(lián)講自己出身卑微,但能躬行正道,不去巴結(jié)權(quán)貴而拜謁像您這樣的賢能之人。在不卑不亢中交代投詩(shī)拜謁之事,這是“起”。接著頷聯(lián)作“承”,進(jìn)一步點(diǎn)明投詩(shī)拜謁的目的,只希望您能讀一下“我”的行卷,指導(dǎo)一下“我”,并不是求您向朝廷推薦“我”。頸聯(lián)為“轉(zhuǎn)”句,沒(méi)有就投詩(shī)拜謁之事繼續(xù)深入,而是轉(zhuǎn)而講自己。時(shí)至秋夜,西風(fēng)吹緊,漂泊的“我”魂?duì)抗世铮牖毓枢l(xiāng)過(guò)隱居垂釣的生活。尾聯(lián)綜合前三聯(lián)之意作“合”,點(diǎn)出無(wú)故不受恩,再次表明投詩(shī)拜謁非為求取功名之意。

    起句、承句、合句的作用在前幾年的高考語(yǔ)文全國(guó)卷中已有所體現(xiàn)。如“詩(shī)的尾聯(lián)表達(dá)了作者怎樣的思想感情?對(duì)全詩(shī)的情感抒發(fā)有怎樣的作用?”(2015年高考語(yǔ)文全國(guó)Ⅰ卷)“詩(shī)的前四句描寫(xiě)了怎樣的景象?這樣寫(xiě)有什么用意?”(2016年高考語(yǔ)文全國(guó)Ⅰ卷)2019年高考語(yǔ)文全國(guó)Ⅱ卷考查頸聯(lián)的作用,頸聯(lián)“轉(zhuǎn)”的痕跡很明顯,這在題干中已經(jīng)有充分的提示:“兩個(gè)具體的場(chǎng)景”“與其他各聯(lián)直抒胸臆的寫(xiě)法不同”,即由直抒胸臆轉(zhuǎn)向場(chǎng)景描寫(xiě),這樣把抽象的情感寄托在形象的場(chǎng)景中,直接的告白變得含蓄委婉,強(qiáng)烈的情感表達(dá)節(jié)奏也得到舒緩。

    《紅樓夢(mèng)》中,香菱學(xué)詩(shī)一章中黛玉道:“什么難事,也值得去學(xué)!不過(guò)是起承轉(zhuǎn)合,當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對(duì)子……”可見(jiàn)前人把“起承轉(zhuǎn)合”看作是詩(shī)歌創(chuàng)作的基礎(chǔ)。今人詩(shī)歌鑒賞時(shí)也不妨從這個(gè)角度審視詩(shī)歌的謀篇布局,進(jìn)而理解詩(shī)人的寫(xiě)作思路,為鑒賞打下基礎(chǔ)。

    以上從浩瀚的詩(shī)學(xué)理論中選取在高中詩(shī)歌教學(xué)中具有代表意義的幾則,分析其在高考試題命制中的滲透作用,希望師生在備考過(guò)程中重視詩(shī)學(xué)理論,以理論指導(dǎo)備考,切實(shí)提高學(xué)生的詩(shī)歌鑒賞能力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]袁行霈.中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)研究[M].北京:北京大學(xué)出版社,2009.

    [2]錢(qián)鐘書(shū).談藝錄[M].北京:生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)出版社,2001.

    [3]喻守真.唐詩(shī)三百首詳析[M].北京:中華書(shū)局,1957.

    [4]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京:北京大學(xué)出版社,1994.

    [5]王國(guó)維.人間詞話[M].上海:上海古籍出版社,1998.

    作者簡(jiǎn)介:李群喜(1985—),男,廣東省梅縣東山中學(xué)一級(jí)教師,主研方向?yàn)楦咧姓Z(yǔ)文教學(xué)。

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