向施耐庵學(xué)動(dòng)作描寫

趙毅

作為中國古典四大名著之一，《水滸傳》可謂膾炙人口。雖然所處時(shí)代不同，但施耐庵用手中的筆塑造了一個(gè)個(gè)性格迥異、英勇豪氣的大俠，有一身正氣的武松、粗中有細(xì)的魯智深、正直機(jī)靈的燕青……

這一次，我們就要向施耐庵學(xué)習(xí)如何描寫動(dòng)作，從而讓動(dòng)作描寫更好地服務(wù)于人物塑造，為文章增色。

寫法提煉

動(dòng)詞細(xì)打磨

正所謂“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”，古人在作詩時(shí)往往要仔細(xì)推敲每一個(gè)字，長篇小說的作者往往也要有這種能力。在描寫動(dòng)作時(shí)，作者要抓準(zhǔn)關(guān)鍵詞，在有限的篇幅中展現(xiàn)出人物無限的神韻。如選段中描寫武松打虎，施耐庵用“閃”寫出了武松閃避老虎的靈活。而描寫老虎撲人時(shí)的動(dòng)詞就更加精妙，只“撲”“掀”“剪”三字就活畫出老虎的招式，向讀者描繪出一幅活靈活現(xiàn)的場(chǎng)景，足見施耐庵在煉字上的功夫。

（1）武松見了，叫聲：“呵呀！”從青石上翻將下來，便拿那條梢棒在手里，閃在青石邊。那個(gè)大蟲又饑又渴，把兩只爪在地下略按一按，和身望上一撲，從半空里攛將下來。武松被那一驚，酒都做冷汗出了。說時(shí)遲，那時(shí)快，武松見大蟲撲來，只一閃，閃在大蟲背后。那大蟲背后看人最難，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀將起來。武松只一躲，躲在一邊。大蟲見掀他不著，吼一聲，卻似半天里起個(gè)霹靂，震得那山岡也動(dòng)；把這鐵棒也似虎尾倒豎起來，只一剪，武松卻又閃在一邊。原來那大蟲拿人，只是一撲，一掀，一剪，三般提不著時(shí)，氣性先自沒了一半。那大蟲又剪不著，再吼了一聲，一兜兜將回來。

《橫?？げ襁M(jìn)留賓景陽岡武松打虎》

（2）當(dāng)時(shí)，燕青做一塊兒蹲在右邊，任原先在左邊立個(gè)門戶，燕青則不動(dòng)彈。初時(shí)，獻(xiàn)臺(tái)上各占一半，中間心里合交。任原見燕青不動(dòng)彈，看看逼過右邊來，燕青只瞅他下三面。任原暗忖道：“這人必來算我下三面，你看我不消動(dòng)手，只一腳踢這廝下獻(xiàn)臺(tái)去。”……任原看看逼將入來，虛將左腳賣個(gè)破綻。燕青叫一聲：“不要來！”任原卻待奔他，被燕青去任原左脅下穿將過去。任原性起，急轉(zhuǎn)身又來拿燕青，被燕青虛躍一躍，又在右脅下鉆過去。大漢轉(zhuǎn)身終是不便，三換換得腳步亂了。燕青卻搶將入去，用右手扭住任原，探左手插入任原交襠，用肩胛頂住他胸脯，把任原直托將起來，頭重腳輕，借力便旋，五旋旋到獻(xiàn)臺(tái)邊，叫一聲：“下去！”把任原頭在下，腳在上，直攛下獻(xiàn)臺(tái)來。

《燕青智撲擎天柱李逵壽張喬坐衙》

寫法提煉

心中有畫面

施耐庵用文字呈現(xiàn)出不是靜止的動(dòng)作，而是生動(dòng)的打斗鏡頭，經(jīng)過施耐庵的描寫，讀者仿佛真的看見燕青和任原交鋒的過程。我們?cè)诿鑼懸恍┤宋飫?dòng)作時(shí)，可以先在腦海中預(yù)演出人物行動(dòng)的畫面，這樣在描寫人物動(dòng)作時(shí)才不會(huì)言之無物，空洞無味，甚至出現(xiàn)邏輯上的錯(cuò)誤。自己在心中提前想象出要描寫的動(dòng)作場(chǎng)景，讓筆下的人物也能夠成功地“動(dòng)”起來。

（3）眾人道：“把梯子上去拆了，也得耳根清凈。”李四便道：“我與你盤上去，不要梯子。”智深相了一相，走到樹前，把直裰脫了，用右手向下，把身倒繳著，卻把左手拔住上截，把腰只一趁，將那株綠楊樹帶根拔起。眾潑皮見了，一齊拜倒在地，只叫：“師父非是凡人，正是真羅漢！身體無千萬斤氣力，如何拔得起？”智深道：“打甚鳥緊！明日都看灑家演武使器械?！?/p>

《花和尚倒拔垂楊柳豹子頭誤入白虎堂》

寫法提煉

精寫不多寫

正所謂“食不厭精，膾不厭細(xì)”，動(dòng)作描寫和食物同理。在描寫動(dòng)作時(shí)也并不能以量取勝，而是要寫得越精細(xì)越好。在寫作時(shí)，要選擇精練的動(dòng)詞，選擇最主要的動(dòng)作。如例（3）寫花和尚倒拔垂楊柳時(shí)先是“相了一相”，做到心中有數(shù)。決定要拔時(shí)直接“脫”掉直裰，做簡(jiǎn)單的準(zhǔn)備。拔柳時(shí)用“倒繳”寫拔的姿態(tài)，再用“腰只一趁”描寫其發(fā)力的輕松。只幾筆便寫出了魯智深粗中有細(xì)、力大無比的形象。只是用了貌似輕描淡寫的“把腰只一趁”，便創(chuàng)造了“力拔山兮氣蓋世”的經(jīng)典人物形象。之后再輔以眾潑皮的驚嘆和魯智深的不屑，增強(qiáng)了動(dòng)作描寫的生動(dòng)效果。

（4）說時(shí)遲，那時(shí)快，武松先把兩個(gè)拳頭去蔣門神臉上虛影一影，忽地轉(zhuǎn)身便走。蔣門神大怒，搶將來，被武松一飛腳踢起，踢中蔣門神小腹上，雙手按了，便蹲下去。武松一踅，踅將過來，那只右腳早踢起，直飛在蔣門神額角上，踢著正中，望后便倒。武松追入一步，踏住胸脯，提起這醋缽兒大小拳頭，望蔣門神臉上便打。原來說過的打蔣門神撲手：先把拳頭虛影一影，便轉(zhuǎn)身，卻先飛起左腳，踢中了，便轉(zhuǎn)過身來，再飛起右腳。這一撲有名，喚做“玉環(huán)步，鴛鴦腳”。

《施恩重霸孟州道武松醉打蔣門神》

寫法提煉

動(dòng)作短句連

施耐庵在描寫武松醉打蔣門神時(shí)，用了一系列動(dòng)詞，使用精準(zhǔn)的小短句，把它們連綴起來就可以讓武松的動(dòng)作活靈活現(xiàn)，讀來在節(jié)奏上有如機(jī)關(guān)槍掃射，字里行間噴濺出的都是行者武松心中的怒火，同時(shí)既讓人感受到武松酒醉后動(dòng)作的流暢，又讓人讀來酣暢淋漓。同學(xué)們?cè)诿鑼憚?dòng)作時(shí)，也可以巧妙使用小短句的組合，增強(qiáng)描寫的生動(dòng)性。

（5）鄭屠右手拿刀，左手便來要揪魯達(dá)；被這魯提轄就勢(shì)按住左手，趕將入去，望小腹上只一腳，騰地踢倒了在當(dāng)街上。魯達(dá)再入一步，踏住胸脯，提起那醋缽兒大小拳頭，看著這鄭屠道：“灑家始投老種經(jīng)略相公，做到關(guān)西五路廉訪使，也不枉了叫做鎮(zhèn)關(guān)西！你是個(gè)賣肉的操刀屠戶，狗一般的人，也叫做鎮(zhèn)關(guān)西！你如何強(qiáng)騙了金翠蓮？”撲的只一拳，正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個(gè)油醬鋪，咸的、酸的、辣的，一發(fā)都滾出來。鄭屠掙不起來，那把尖刀也丟在一邊，口里只叫：“打得好！”魯達(dá)罵道：“直娘賊！還敢應(yīng)口！”提起拳頭來就眼眶際眉梢只一拳，打得眼睖縫裂，烏珠迸出，也似開了個(gè)彩帛鋪的，紅的、黑的、絳的，都滾將出來。

《史大郎夜走華陰縣魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》

寫法提煉

側(cè)面來烘托

“山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草樹寫之?！焙屠?）寫完魯智深拔出垂楊柳后又寫眾人拜倒在地、驚嘆不已同理。例（5）在生動(dòng)形象地描繪出了魯智深拳打鄭屠的畫面后，又細(xì)致地描畫了鄭屠的傷情，用“油醬鋪”“彩帛鋪”寫出了鄭屠被打的慘狀，從側(cè)面突出了魯提轄動(dòng)作的穩(wěn)、準(zhǔn)、狠。

動(dòng)作描寫小結(jié)

動(dòng)詞細(xì)打磨。

心中有畫面。

精寫不多寫。

動(dòng)作短句連。

側(cè)面來烘托。