生態(tài)翻譯學(xué)三維度轉(zhuǎn)換下影視字幕的研究

許媛

摘要：隨著國際間的交流日益密切，我國與國外影視文化行業(yè)的互動也逐漸增多，這極大地促進(jìn)了影視字幕翻譯的發(fā)展，兼顧娛樂性和專業(yè)性的影視字幕翻譯能幫助中國觀眾更好地理解影視劇情，本文從生態(tài)翻譯學(xué)中的三維轉(zhuǎn)換為出發(fā)點(diǎn)，對美劇《摩登家庭》（Mondern?Famile）中的字幕進(jìn)行分析。探討其在影視字幕中的指導(dǎo)作用，以期為影視字幕的翻譯提供參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：生態(tài)翻譯;三維轉(zhuǎn)換;《摩登家庭》;字幕翻譯

一、引言

隨著經(jīng)濟(jì)全球化的不斷深入，我國與其他國家之間的經(jīng)濟(jì)文化交流日益頻繁。很多國外影視作品涌入國內(nèi)，為中國觀眾所接受，這使得影視字幕翻譯的作用愈發(fā)凸顯。影視字幕翻譯作為文化交流與傳播的手段之一，研究如何讓觀眾正確理解美劇內(nèi)容以及為觀眾帶來愉悅的觀影感受是十分必要的。

《摩登家庭》（Mondern?Family）?是由美國?？怂箯V播公司在二十世紀(jì)出品的家庭、喜劇類電視劇，該劇講述了極具代表的三個(gè)典型的美國家庭，展現(xiàn)了每個(gè)家庭復(fù)雜而混亂的日常生活和情感世界，這部劇可以說陪伴了一代90后年輕人的成長，許多觀眾隨著《摩登家庭》的步伐，從青春期邁入成年，那些歡樂的、迷茫的重要時(shí)刻都由此劇陪伴，那么這部劇在中國大受好評的原因除了自身極具“摩登感”的家庭魅力外，與該劇成功的字幕翻譯也是緊密相連的。

二、生態(tài)翻譯理論概述

生態(tài)翻譯學(xué)是指運(yùn)用生態(tài)學(xué)視角研究翻譯的理論、方法、過程及譯文評價(jià)。生態(tài)翻譯學(xué)（Eco-translatology）是由清華大學(xué)著名教授胡庚申提出的全新翻譯理論，它是在翻譯適應(yīng)選擇論基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，生態(tài)翻譯學(xué)借鑒達(dá)爾文的“物競天擇”的原則，創(chuàng)造性地將生態(tài)學(xué)和翻譯學(xué)融合在一起。它是“運(yùn)用生態(tài)理性，從生態(tài)學(xué)視角對翻譯進(jìn)行綜觀的整體性研究，是一個(gè)“翻譯即適應(yīng)與選擇” 的生態(tài)范式和研究領(lǐng)域。

一是翻譯過程——譯者適應(yīng)與譯者選擇的交替循環(huán)過程。

二是翻譯原則——多維度的選擇性適應(yīng)和適應(yīng)性選擇。

三是翻譯方法——“三維”（語言維、交際維、文化維）轉(zhuǎn)換。

四是評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)——多維轉(zhuǎn)換程度、讀者反饋以及譯者素質(zhì)。

目前，生態(tài)翻譯學(xué)理論共涉及九大研究焦點(diǎn)和理論視角，即生態(tài)范式、關(guān)聯(lián)序鏈、生態(tài)理性、譯有所為、翻譯生態(tài)環(huán)境、譯者中心、適應(yīng)選擇、“三維” 轉(zhuǎn)換、事后追懲。

2.1翻譯生態(tài)環(huán)境

翻譯生態(tài)環(huán)境”的概念最早是在“翻譯適應(yīng)選擇論初探”（胡庚申，2001）一文中提出來的。隨著研究的深入，“翻譯生態(tài)環(huán)境”更為明確地是指原文、源語和譯語所構(gòu)成的世界，即語言、交際、文化、社會，以及作者、讀者、委托者等互聯(lián)互動的整體。“翻譯生態(tài)環(huán)境”構(gòu)成的要素包含了源語、原文和譯語系統(tǒng)，是譯者和譯文生存狀態(tài)的總體環(huán)境，它既是制約譯者最佳適應(yīng)和優(yōu)化選擇的多種因素的集合，又是譯者多維度適應(yīng)與適應(yīng)性選擇的前提和依據(jù)。翻譯生態(tài)環(huán)境是影響譯者最佳適應(yīng)和優(yōu)化選擇的多種因素的集合。（Hu， 2003： 288 ;胡庚申，2004： 128）

2.2適應(yīng)選擇

翻譯適應(yīng)選擇論認(rèn)為，對于譯者來說，既要適應(yīng)，又要選擇。適應(yīng)中有選擇，即適應(yīng)性選擇;選擇中有適應(yīng)，即選擇性適應(yīng)。這種選擇性適應(yīng)和適應(yīng)性選擇的具體特征：一是“適應(yīng)”─譯者對翻譯生態(tài)環(huán)境的適應(yīng);二是“選擇”─譯者以翻譯生態(tài)環(huán)境的“身份”實(shí)施對譯文的選擇。翻譯被描述為譯者適應(yīng)和譯者選擇的交替循環(huán)過程。

2.3“三維“轉(zhuǎn)換

生態(tài)翻譯學(xué)的基礎(chǔ)理論將翻譯方法簡括為“三維”轉(zhuǎn)換，即在“多維度適應(yīng)與適應(yīng)性選擇”的原則之下，相對地集中于語言維、文化維和交際維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換。

三、《摩登家庭》字幕的“三維”轉(zhuǎn)換分析

生態(tài)翻譯學(xué)強(qiáng)調(diào)，在翻譯過程中要運(yùn)用多維度的適應(yīng)與選擇，即指譯者在翻譯過程中，是否做到語言維、文化維、交際維的轉(zhuǎn)換。胡庚申教授認(rèn)為，相比較而言，適應(yīng)轉(zhuǎn)換的維度越多，選擇的適應(yīng)性越高，譯品的整體適應(yīng)選擇度也才有可能相對地越高。（胡庚申，2008：4） 《摩登家庭》這部美劇構(gòu)建了以三對各有不同的美國家庭：忘年國際家庭、另類同志家庭、美國傳統(tǒng)家庭為模板的生態(tài)環(huán)境，因此在本劇字幕翻譯過程中，字幕譯者在這個(gè)大環(huán)境下不僅分析劇中人物的性格特點(diǎn)、語言特點(diǎn)、文化背景特點(diǎn)、圍繞劇情發(fā)展的交際主線、而且融合中美兩國文化差異，從語言維度、文化維度以及交際維度展開三維轉(zhuǎn)換以及適應(yīng)性選擇。現(xiàn)結(jié)合配有中英文字幕的部分字幕翻譯實(shí)例進(jìn)行具體分析。

3.1語言維的適應(yīng)性轉(zhuǎn)換

“語言維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換”，即譯者在翻譯過程中對語言形式的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換。這種語言維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換是在不同方面、不同層次上進(jìn)行的。（胡庚申，2011）由于漢英語言在句子結(jié)構(gòu)和表達(dá)習(xí)慣等方面都有很大的不同，所以要完成兩種語言間的轉(zhuǎn)換絕非易事。因此，在翻譯過程中，字幕譯者要按照譯入語的特點(diǎn)在詞匯、句式等各個(gè)方面進(jìn)行調(diào)整，使得字幕譯文適應(yīng)翻譯的生態(tài)環(huán)境。例如：

在Jay生日這一天，他說自己只想安靜地過一天，不想要驚喜。而Mannyu幽默地說道Jay這輩子體驗(yàn)過夠多的驚喜了。接下來是Jay和Mnnay的一段對話。

Manny： The other morning，I saw him looking for the crank on the front of the car.（有天早上，我看到他在找汽車的手搖啟動把呢。）[早期汽車需以人力帶動發(fā)動機(jī)]

Jay： Okay，youre done.（夠了，別說了）

Manny： I make fun，and we laugh.（我只想逗大家一樂而已）

這句話按照字面意思應(yīng)該翻譯為：我開玩笑并且我們大家笑了。如果這樣翻譯的話，會顯得十分啰嗦，而且不符合漢語的表達(dá)習(xí)慣，因此字幕譯者將其形式進(jìn)行了調(diào)整，將其翻譯為“我只是想逗大家一樂而已”，這樣使得使人物形象更為生動，字幕也更加簡潔明了，亦符合語言維適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)化的原則。

3.2文化維的適應(yīng)性轉(zhuǎn)化

“文化維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換”，即譯者在翻譯過程中關(guān)注雙語文化內(nèi)涵的傳遞與闡釋。這種文化維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換在于關(guān)注源語文化和譯語文化在性質(zhì)和內(nèi)容上存在的差異，避免從譯語文化觀點(diǎn)出發(fā)曲解原文，譯者在進(jìn)行源語語言轉(zhuǎn)換的同時(shí)，關(guān)注適應(yīng)該語言所屬的整個(gè)文化系統(tǒng)。字幕翻譯作為跨文化交際活動之一，字幕譯者應(yīng)該注意源語與目的語之間由于歷史、生態(tài)、宗教、習(xí)俗等方面的不同而造成的文化差異。字幕譯者譯者首先要充分理解影視劇中的文化內(nèi)涵，然后結(jié)合目的語的語言表達(dá)習(xí)慣和觀眾的文化背景，將影視劇中的文化內(nèi)涵用觀眾能夠接受與理解的目的語準(zhǔn)確地表達(dá)出來，從而讓觀眾更好地理解劇情。例如：

在《摩登家庭》第三季第17集中，Jay 和Gloria去酒吧看球，Gloria 和一位荷蘭男士起了沖突，這時(shí)候Jay走了過來，請這位男士喝了杯啤酒。而Gloria 以為Jay會替她揍那個(gè)家伙一頓。于是有了接下來的對話：

Gloria： Yeah， Its just that Ive heard so many stories about your fighting.（也對，只是聽過很多關(guān)于你的英雄事跡。）

Jay： And--its not worth the trouble.（為這點(diǎn)小事沒必要的。）

Gloria： Yeah， and he has all those friends and ...（對啊，他那兒還有一大幫朋友...）

Jay： Well，his friends had nothing to do with it. I mean， sometimes its ?better to take the high road.（跟人多人少沒關(guān)系。有時(shí)候，得饒人處且饒人嘛。）

字幕譯文中，“take the high road”是采取高尚的手段，成熟點(diǎn)的意思。如果按照字面意思翻譯可能使觀眾無法理解。而字幕譯者將其巧妙地與目的語中的成語結(jié)合起來，翻譯為“得饒人處且饒人”，這不僅符合電影字幕的口語化特點(diǎn)和譯入語民眾的語言習(xí)慣，能夠帶給觀眾一種貼近感還巧妙地實(shí)現(xiàn)了生態(tài)翻譯理論中文化維上的轉(zhuǎn)換。

3.3交際維的適應(yīng)性轉(zhuǎn)換

“交際維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換”，即譯者在翻譯過程中關(guān)注雙語交際意圖的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換。這種交際維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換，要求譯者除語言信息的轉(zhuǎn)換和文化內(nèi)涵的傳遞之外，把選擇轉(zhuǎn)換的側(cè)重點(diǎn)放在交際的層面上，關(guān)注原文中的交際意圖是否在譯文中得以體現(xiàn)。

在《摩登家庭》第六季第五集中，Gloria想讓Jay和他的死對頭Earl化解以前的矛盾，于是就將他們騙到餐廳，有了下面這段有趣的對話：

Earl：Hello，Jay.（你好，杰）

Jay： Hello，Earl.（你好，厄爾）

Gloria： I invited him so that you two finally can bury the machete.（我邀請了他好讓你們放下彼此間過去的矛盾。）

Jay： Well， this scumbag already buried it in my back. （這個(gè)人渣曾在背后給過我一“矛”。）

劇中Gloria想說的是“bury the hatchet”這個(gè)習(xí)語，它表達(dá)的含義是和解休戰(zhàn)。但是因?yàn)镚loria是哥倫比亞人，英語不是很好，很容易混淆形近詞。她將“hatchet”短柄小斧頭和“machete”大砍刀搞混了，誤用了machete來代替hatchet。那么這句話應(yīng)該如何翻譯才能讓觀眾感受到原汁原味的每個(gè)情景喜劇呢？如何讓觀眾欣賞到編劇特地讓Gloria因錯用習(xí)語而娛樂大眾的效果呢？字幕譯者巧妙地將漢語中描述化解矛盾的成語“冰釋前嫌”改為了“火釋前嫌”，讓人忍俊不禁。然后，Jay將錯就錯說道 Well， this scumbag already buried it in my back. 正好與Gloria 說的話前呼后應(yīng)，讓人覺得十分幽默。字幕譯者用錯誤的習(xí)語來對應(yīng)錯誤的習(xí)語，使得觀眾更好地體會到編劇的意圖，領(lǐng)悟劇中的幽默。符合生態(tài)翻譯理論的交際維適應(yīng)性選擇。

結(jié)語

從生態(tài)翻譯學(xué)三維度轉(zhuǎn)換視角下來審視美劇字幕翻譯，能在規(guī)范字幕翻譯的同時(shí)，也為字幕翻譯提供一個(gè)嶄新的視角。在翻譯過程中，語言、文化、交際是譯者需要重點(diǎn)轉(zhuǎn)換的維度。這三個(gè)維度側(cè)重點(diǎn)不同，但又相互關(guān)聯(lián)、相互交織。生態(tài)翻譯學(xué)中的“三維轉(zhuǎn)換”旨在關(guān)注譯者在語言、文化和交際三個(gè)維度的適應(yīng)與選擇。通過生態(tài)翻譯學(xué)中的“三維轉(zhuǎn)換”譯者能夠地從實(shí)際出發(fā)進(jìn)行適當(dāng)?shù)倪m應(yīng)和選擇，讓字幕翻譯更好地反映編劇的創(chuàng)作意圖，讓觀眾無障礙地欣賞影視作品，進(jìn)而更好地實(shí)現(xiàn)文化傳播和交流的目的。

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